《芬芳》：綻放在中原大地上的女性之花
讀周瑄璞的長篇小說《芬芳》，仿佛打開記憶閘門，時代的滄桑巨變和人物的悲歡離合，隨著作者質(zhì)樸真誠的筆墨次第展開。作品中楊家兄妹的奮斗故事，像歷史的一面鏡子，映射著一代代女性奮斗史。質(zhì)樸的鄉(xiāng)音、溫暖的親情、豐盈的故事、迥異的人物，讓人感慨時代快速更迭的同時，也思考不同時代背景下的女性命運。
小說中的楊姓，是作者匠心構(gòu)筑的豫中平原前楊莊的一個家族。一條過道，七個男丁，結(jié)婚生子，繁衍蔥蔥蘢蘢的下一代。而書中的女性，就是這枝條上次第綻放的花朵。書中的白氏、魏春棉、羅巧芬、楊烈芳、楊素芬、楊麗雯、楊小秋、楊烈芹、楊小蝶、楊小桐等，她們或健碩、或羸弱、或開朗、或靜默，她們的喜怒哀樂、愛恨情仇，既藏匿于靈魂深處，又浮現(xiàn)在日光之下。
楊烈芳是楊全本夫婦抱養(yǎng)的女兒。她半歲有余，黑黑胖胖，笑起來兩只眼睛秒速變小。這位不知來自何方的小閨女，自從被抱進楊家，就沒把自己當(dāng)外人，小小的她，在楊家同齡人群里，無論爭啥從不吃虧。人們常說三歲看老，此女不可小覷，起小名“大烈”。等她能幫媽媽干活時，家里家外、田間灶前，常常搖晃著她小小的身影。她口齒伶俐、干活麻利，更讓人驚嘆的是，當(dāng)媽媽因哥哥接連考學(xué)失利而自盡之后，上初中的她果斷輟學(xué)回家勞動，面對家庭的貧困和不幸，爆發(fā)出堅強的抗壓力。
大奶奶家的楊全堂有楊天德、楊天順和楊天慶三個兒子，可謂男丁興旺，卻因成分不好又家徒四壁面臨娶妻難。近30歲的楊天德隱瞞年齡，好不容易娶了個十七八歲的妻子，卻是一個頭發(fā)稀松、身體扁平、滿臉皺褶、身高1.4米、體重70斤的女人。即便如此，妻子羅巧芬在婆婆和兩個弟弟心中也是至寶。她雖嬌小羸弱，八年內(nèi)卻生了三個兒子。
楊烈芳的養(yǎng)母白氏也是作者筆下一位命運悲苦的女人。她是千千萬萬個農(nóng)村勤勞母親的代表。丈夫的嫌棄，兒子的一再高考落選，讓這位沒日沒夜負(fù)重勞耕的女人，面對生活的極度貧窮和身心的超負(fù)荷勞累，她在喊天天不應(yīng)、哭地地不靈時，決絕地上吊了。在那個男尊女卑的時代，她的命運留給我們的又是怎樣的追思和考問？小說中楊烈芳的剛烈和堅韌，也反襯著堂妹楊烈芹的柔弱和矜持。但是一貫溫馴懂事的“小烈”，自從到鄰村看戲和豫劇團打鑼的青年目光相遇，到她決意走出鄉(xiāng)村去外地打工，又透射著她骨子里的覺醒和反叛。
楊小蝶以母親為鏡反觀自己的人生，審美意識和自我價值的提升，支撐著她勇敢迎著世人異樣的目光走進南方的工廠。但絢麗世界里那些異樣的光，又成為她刺向自己胸膛的一把匕首，當(dāng)她把繩索套上自己的脖頸，留給讀者的又是怎樣的疼惜與詰問？
楊烈芳的八嬸金環(huán)，追隨著英俊的八叔從城郊落戶前楊，在村人羨慕的目光中蓋好三間新堂屋。一地雞毛的生活，掃蕩著她昔日的青春，撕裂著她體內(nèi)的暴躁和狹隘。曾經(jīng)被晚輩喜敬的八嬸，最終蛻變?yōu)橐粋€斤斤計較撒潑耍賴的悍婦。面對前后蝶變的人生，誰又是她生命如此不堪的操盤手？
那些活躍在作者筆下的女子，在特殊年代超負(fù)荷背負(fù)著女人的特有使命。當(dāng)時代的灰塵遮蒙女性靚麗的容顏，歲月贈予她們的似乎只有被動地接納、承受和勞作，即使這樣，她們依然韌性地活著，面對貧困的生活和疲累的肉身，唯有用生命的全部，來支撐他們貧窮的家。
作品中的女性離我們遙遠(yuǎn)又迫近，共情著她們困苦平凡的命運，撫摸著標(biāo)刻在她們身上深深的時代印痕，感慨她們?yōu)樯畋疾?、為孩子辛勞、為活著掙扎、為尊?yán)而忍辱負(fù)重的精神品質(zhì)。
《芬芳》中的眾多女性，幸福指數(shù)和命運走向無不跟她們所嫁的男人息息相關(guān)。在農(nóng)村，美麗的女子出嫁后應(yīng)該是被婆家待見的，可偏偏二閨女楊素芬就被丈夫拋棄了。在人人崇拜“商品糧”的年代，一張“農(nóng)轉(zhuǎn)非”的調(diào)令，既能改變一個男人的命運前程，更能調(diào)動一個男人的卑劣人性。楊素芬賢惠柔弱的外表下是一顆異常自尊的靈魂，面對丈夫的拋棄，她下決心離婚，和女兒相依為命，自此沒有掉過一滴眼淚。她憑著自己的心靈手巧賺錢維持生活，女兒楊小秋乖巧懂事，楊家對她也格外照顧，大學(xué)畢業(yè)后在市里當(dāng)了一名語文老師。素芬含辛茹苦供女兒成才，讓孩子成為令前楊人羨慕的“城里人”，她是單親家庭中堅強母親的一個縮影，雖平平淡淡，但卻自強自立，成為作品中一道清麗的風(fēng)景。
《芬芳》30多萬綿長的文字，承載著周瑄璞濃烈的鄉(xiāng)愁，她對故鄉(xiāng)傾注著無限眷戀，深情地描繪著鄉(xiāng)村的過去、今朝和未來。中原大地上的每一朵女性之花，在她的筆下都鮮活質(zhì)樸、可感可觸。她們明凈的人性輝光是對自然鄉(xiāng)村真切的映照，也是農(nóng)村女性群像在時代畫卷上的真實呈現(xiàn)。作者在楊烈芳身上潑灑的筆墨濃厚而恣意。從輟學(xué)開始，一路奮力拼搏到人生贏家，清晰展現(xiàn)了一個農(nóng)家女孩不向困境低頭、追求理想生活、奮勇搏擊的堅毅品質(zhì)。
楊烈芳從母親上吊那天起，就成了家里的小主人。為了供哥哥繼續(xù)高考，她在寒冷中忍著饑餓，機靈地和顧客討價還價賣紅薯。更可貴的是，她遇事膽大、心細(xì)、腦子靈、嘴巴巧，辯個理管個事誰也不是她的對手。勞動之余，她借好朋友琴琴的課本自學(xué)了初中、高中的全部課程。當(dāng)哥哥大學(xué)畢業(yè)參加工作后，她也在一次縣城招工考試中被錄取。走出鄉(xiāng)村的楊烈芳，在繁華的大都市搞銷售、做物流管理、開飯店、賣玉器、做視頻號、創(chuàng)辦“人生旅途”網(wǎng)站等，一路摸爬滾打，獨闖世界。楊烈芳在紛雜的大千世界中堅定了意志，成為楊家眾多女性中最有個性、魄力和精神氣象的一個，釋放著強大的女性魅力。
小說之所以吸引讀者，就在于它龐大的信息含量和豐富的人物故事?！斗曳肌返闹l是繁茂的，香氣是濃郁的，畫面是繽紛的。但繁花似錦的背后，有命運的無可比擬，也含人性的貪婪無知，歸根到底是自我認(rèn)知的高低差距。
《芬芳》以時代變遷中中原女性的生存環(huán)境、成長背景和奮斗足跡為主要書寫內(nèi)容，原生態(tài)的鄉(xiāng)村面貌、原汁原味的鄉(xiāng)村土語、個性鮮活的鄉(xiāng)村人物和隨人而變的鄉(xiāng)村場景，在其筆下次第鋪展，繽紛呈現(xiàn)。它既是周瑄璞追憶鄉(xiāng)音、回味鄉(xiāng)愁、展現(xiàn)時代更替的一部傾力之作，也是她為新時代的中國鄉(xiāng)村塑像立傳的匠心所在。她通過《芬芳》為故鄉(xiāng)發(fā)聲，為農(nóng)村留影，為時代奉獻一首同頻同振的“山鄉(xiāng)巨變”曲。
每個時代都在以其特有的方式塑造著女性，一代又一代的女子立足現(xiàn)實，用堅毅的品質(zhì)活出她們各自想要的模樣。如今，走出鄉(xiāng)村的女孩懷著赤誠的愛來反哺故鄉(xiāng)，她們把繁華世界的新潮理念帶回鄉(xiāng)村，為它補充新時代文明的精神營養(yǎng)。
行文至此，我突然想起李佩甫先生在《文學(xué)的標(biāo)尺》中的一句話：文學(xué)是社會生活的沙盤。我們在周瑄璞精心構(gòu)設(shè)的《芬芳》這塊沙盤中，透視了一代代農(nóng)村女性在不同的時代浪潮中，不屈服于命運困境，不屈服于生存壓力，執(zhí)著地追求人格獨立和精神成長。更清楚看到作者在褒贊女性之花盛開的同時，也在有意無意中把淡淡的隱憂寄付于文字背后。面對21世紀(jì)的時代巨變，當(dāng)農(nóng)村一望無垠的土地上，越來越多的女性之花移位城市，那些曾經(jīng)滋養(yǎng)慰藉一代代人的鄉(xiāng)村文明，將以什么樣的方式傳承延續(xù)和繁榮振興？這是時代留給我們的一個命題。
（作者系河南省漯河市郾城區(qū)作協(xié)主席）
