《江如練》：在歷史人文視域中描摹漓江生態(tài)文明建設
近年，作家任林舉在生態(tài)題材報告文學創(chuàng)作方面取得了一些實績，描述甘肅甘南州“環(huán)境革命”的《躬身》、探尋珍稀野生動物東北虎的《虎嘯》，就是其中的精品之作。近期，任林舉又推出新作《江如練》。這部生動再現(xiàn)廣西漓江流域生態(tài)文明建設的長篇報告文學，與上述作品構(gòu)成任林舉生態(tài)報告文學系列，從西南、西北和東北三個具有代表性區(qū)域的生態(tài)文明實踐出發(fā)，探討美麗中國、鄉(xiāng)村振興、人與自然、全球可持續(xù)生態(tài)系統(tǒng)的保護和發(fā)展等現(xiàn)實話題，具有重要的現(xiàn)實意義和審美價值。
《江如練》聚焦漓江流域數(shù)十個村落洲島和60余名身處環(huán)保一線的工作者，以“江源序曲”“靈渠之靈”“山重水復”“各行其道”“漓水船家”和“河背之表”等六個篇章，由漓江源頭寫起，一路由北向南，涉貓兒山、靈渠、桂林市區(qū)、陽朔等，既全景式展示漓江的絕美生態(tài)，又重點描述集情懷、責任、熱愛于一身的各具代表性的漓江人物，形成再現(xiàn)漓江自然山水風景線與護衛(wèi)漓江人物風景線的雙線并置，麗景“美人”相映生輝、相互塑造、相得益彰，構(gòu)筑起新時代漓江最美風景線。
在作品中，作者一方面不吝筆墨，展開對漓江秀美山川的詩性描摹，這在“天降‘招搖’”“秀甲天下”“漓江漁火”和“澄江如練”等章節(jié)里得以尤為充分的體現(xiàn)。特別是從桂林市區(qū)到陽朔縣，極富個性的喀斯特巖溶地貌逶迤綿延，呈現(xiàn)“桂山之奇，宜為天下第一”的令人驚嘆之景觀。這無疑是作者的“眼中之漓”和“手中之漓”，散發(fā)出濃郁的主體觀照和沉思之美。另一方面，也是作品最為凸顯的部分，就是對“漓江人物”的傾情再現(xiàn)。譬如，自然保護管理處的科長王紹能等一眾管護員數(shù)十年堅持巡山護山，保護漓江源頭的良好生態(tài)；高寨村村民潘奇全將自家山地開發(fā)成旅游景點；靈渠研究會會長劉建新癡迷于“世界灌溉工程遺產(chǎn)名錄”靈渠的研究；廣西壯族自治區(qū)人大代表、農(nóng)民王德利帶領村民將毛竹山村的葡萄基地變成“休閑景區(qū)”，使靈渠惠民生；“漓管委”的劉環(huán)美、湯建偉等致力“治亂、治水、治景”專項行動；陽朔縣漓江旅游公司負責人廖浩、黃金峰做大做深漓江文化，規(guī)范管理、還利于民；“獨行俠”唐斌在“百里漓江第一島”的南洲島上拍鳥護鳥；廖東畫出漓江的獨特“面孔”；記者張迪策劃保護漓江行動“走漓江”并拍攝有關(guān)漓江優(yōu)質(zhì)民宿的紀錄片《廣西民宿》；南非人“瘋子鷹”因熱愛而定居漓江；滕彬以心觀物、“攝”遍桂林山水并榮獲中國攝影金像獎等。在此，我們可以看到，這些經(jīng)過作者精心選擇的人物大多為漓江沿線基層單位的員工、藝術(shù)工作者、漁民或農(nóng)民，他們的職業(yè)、身份、性格各異，但都發(fā)揮自身優(yōu)長或立足崗位，共同指向一個明確的目標，那就是以各種方式和途徑護佑漓江生態(tài)、表現(xiàn)漓江麗質(zhì)、促進漓江長存。
在塑造漓江“雙美”風景線之時，作者沒有回避秀美漓江曾經(jīng)所遭遇到的嚴峻的生態(tài)危機，而是直陳其事并深探其中的原委所在，再現(xiàn)有關(guān)問題的最終解決。作品的“山重水復”一章，集中敘說工業(yè)化和城市化進程曾經(jīng)導致漓江被破壞、被污染的歷史狀貌，以及經(jīng)過改革開放，特別是新時代以來各級政府與各界人士的共同努力，漓江“舊貌換新顏”的新貌。作者寫道，漓江發(fā)源地貓兒山涵養(yǎng)生態(tài)及民生，“經(jīng)過多年堅持不懈的嚴格管護，貓兒山已成為名副其實的動植物王國和天然綠色水庫”；漓江流域關(guān)閉礦山，治理污水排放，修復被破壞的植被、山體、河道，生態(tài)的恢復為在龍?zhí)督呴_辦農(nóng)家樂、飼養(yǎng)“龍?zhí)督萆眙~”、種植有機茶創(chuàng)造出便利條件；漓江上的漁民和船家人“打夜魚”扮靚“漓江漁火”。書中對漓江生態(tài)修復前后的對比書寫，使之更具魅力、更顯珍貴?！白匀慌c人類從來相互依存，命運與共，只有人在自然之中，自然才多了一重生命的光輝；只有自然在人的心里，人才多了一縷與天地自然相通的靈氣與神韻”。作者在文中說的這一段話，正是全書表達的起點和終點，也是其秉承報告文學作家作為“思想者”特質(zhì)的顯明體現(xiàn)。
任林舉是寫散文出身，因此，他的報告文學所給予我們的深刻印記就是其特別注重文辭與結(jié)構(gòu)的藝術(shù)之美，似乎要以此頑強抵抗這一文體寫作當中較為普遍存在的藝術(shù)粗糙化傾向，力圖為報告文學爭得文學的美名。在《江如練》中，作者一以貫之地奉行“美文”原則，以抒情性較強的詩意話語描摹漓江秀色、再現(xiàn)漓江生態(tài)文明建設的新成就。作品六個部分的開篇文字無一不是對漓江風物人情的詩意寫真，形象生動傳神，將漓江之美、漓江之魅和漓江之魂展現(xiàn)得淋漓盡致，令人欲罷不能——“山，總是那種山，總是那個姿態(tài)，很突兀地，拔地而起，有的一峰獨秀，有的三兩并肩，前擁后擠地排列在一起，便酷似一個規(guī)模龐大的軍陣。術(shù)語中叫塔狀喀斯特地貌，或再細分一些，有的叫峰林，有的叫峰叢”。“江源序曲”里對大龍?zhí)镀俨嫉拿枥L也令人過目不忘——“石床如管，流水如風，如流動的聲母，不斷地與那些韻母般大大小小的石頭摩擦、碰撞，協(xié)奏出美妙動聽的天籟。平緩時，如慢條斯理的道白；湍急處，如激情飛揚的抒發(fā)；潭淵間，如低回的沉吟或短暫的停頓，再出發(fā)，依舊如娓娓道來的另一程傾訴。”
當然，作者在文中并非單純“唯美主義”式的“為美而美”，而是將文學的描述之美與對現(xiàn)實漓江人事景的敘說巧妙融合起來，將之前漓江流域的環(huán)境污染或被破壞的狀況與治理之后的美景對比起來寫，猶如漓江山水一般渾然天成。進一步說，《江如練》的詩意描繪與作者善用、巧用各種修辭手法緊密相關(guān)，與其注重行文結(jié)構(gòu)的錯落與靈動緊密相關(guān)，與其語言運用的簡繁得體和舒展自如緊密相關(guān)。這些都使得本為平實的“漓江敘事”變得生意盎然、搖曳多姿，在某種意義上也構(gòu)筑了作品虛與實交錯、詩與史融合的獨特敘事模式，既是任林舉生態(tài)報告文學書寫的新趨向所在，也為當下報告文學的藝術(shù)建構(gòu)作出了可貴的探索。
（作者：王暉，系南京師范大學文學院教授、博士生導師）
