原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》：山水影像 詩意表達
《蘇堤春曉》劇照 中國國家話劇院供圖
春日里，最受觀眾追捧的話劇一定少不了原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》。該劇由中國國家話劇院與杭州演藝集團共同出品，4月在北京首演時，開票一小時票房即過百萬元。在持續(xù)九天的九場演出中，場場座無虛席，謝幕時觀眾掌聲不斷。
去年，在杭州舉辦的第十八屆中國戲劇節(jié)上，作為戲劇節(jié)中唯一一部新創(chuàng)劇目，《蘇堤春曉》就創(chuàng)造了當天開票即售罄，一票難求、未演先熱的佳績。
“蘇堤春曉”是“西湖十景”之首。蘇堤是北宋時蘇軾（蘇東坡）任杭州知州時疏浚西湖后形成的，杭州人民為紀念他治理西湖的功績，命名為“蘇堤”。話劇《蘇堤春曉》以大文豪蘇東坡兩次任職杭州為視角，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了他跌宕起伏的傳奇人生，同時把一幅波瀾壯闊的北宋畫卷鋪陳在觀眾眼前。劇中，蘇東坡與蘇洵、蘇轍、歐陽修等文人的對話亦莊亦諧、機鋒盡顯。該劇以宋韻為基調(diào)，創(chuàng)新使用山水畫影像呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化鼎盛時期“宋”之氣象和韻致，引來觀眾與業(yè)內(nèi)專家熱議。
流動的時空敘事
“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”這一出自蘇東坡詞作的千古佳句，描述了蘇東坡對亡妻王弗的思念之情，千百年來感動了無數(shù)人，蘇東坡與王弗也成了中國文化史中的名伉儷。在話劇《蘇堤春曉》中，創(chuàng)作者再現(xiàn)了王弗的藝術(shù)形象，細膩描摹了她與蘇東坡之間真摯的結(jié)發(fā)之情。
除了王弗，觀眾還可以在劇中看到蘇洵、蘇轍、歐陽修、司馬光、王安石等人物。圍繞著與他們之間的故事，蘇東坡一生的感情、事業(yè)如畫卷般徐徐展開。
該劇編劇、導(dǎo)演，中國國家話劇院院長田沁鑫表示：“《蘇堤春曉》意在通過蘇東坡的故事，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代‘流動’起來，‘傳承’下去。讓蘇東坡樂觀、智慧的文化精神，與宋韻文化的可觀、可感、可體驗相結(jié)合，用中國戲劇藝術(shù)向觀眾、向世界傳播中國文化形象。”
在《蘇堤春曉》的舞臺設(shè)計中，依照宋朝規(guī)制打造了30米青磚，鋪滿舞臺，臺口兩側(cè)則設(shè)置9米的宋代柱梁結(jié)構(gòu)，另有17組9米高的半透明多媒體紗框幕布，展現(xiàn)著宋代山水畫。隨著劇情的發(fā)展，紗幕又通過流動變換的畫面，將宋代的市井風情徐徐展開，使得全劇氣質(zhì)典雅古樸。
“在舞臺上看到了很多信息：蘇軾的詩詞奏札，汴京、杭州的風貌，宋式官椅，居然還有《清明上河圖》的局部……”有觀眾在看劇后被舞臺上滿滿的宋朝元素震撼，在網(wǎng)上留下評論。
非線性敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)多層次歷史畫卷
在《蘇堤春曉》中，最為人所津津樂道的，就是其非線性的敘事結(jié)構(gòu)以及亦幻亦真、跳進跳出的表達方式。
該劇通過跳躍式的時空轉(zhuǎn)換，劇情自由地穿梭在不同的時空之間，靈活展現(xiàn)了蘇東坡從治理杭州的政績到與家人的情感，再到與同僚、與宋神宗等人之間的關(guān)系，這些看似散亂的片段，在非線性敘事的結(jié)構(gòu)下被巧妙地串聯(lián)起來，形成了一幅完整的人生圖景。
中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授彭濤說：“該劇的非線性敘事是一大亮點，在舞臺上展現(xiàn)了一個多層次、多視角的歷史畫卷，使劇情更加豐富多彩，也使得觀眾能夠深入蘇東坡的內(nèi)心世界，與他同步感受人生選擇。觀眾在觀看的過程中需要自行拼貼和解讀，從而形成與作品的一種積極互動，收獲了全新的觀劇體驗。這不僅展現(xiàn)了編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)新精神，也體現(xiàn)了當代戲劇藝術(shù)的獨特魅力?！?/p>
劇中，在蘇東坡被貶黃州時，有一場在船上的戲。兩位演員分別握著一根形似船幫的長棍的兩頭，擋在蘇東坡腿前來回晃動——“船在河中，人在船上”的場景就此成立。在這樣的一艘船上，蘇東坡已經(jīng)去世的妻子王弗、遠在千里之外的宋神宗、王安石、歐陽修等人跨越時空，分別與蘇東坡完成了靈魂對話，蘇東坡的超然之境就在與親人、同僚、權(quán)力的交鋒中自然呈現(xiàn)。
“在故事設(shè)定與現(xiàn)實生活之間跳進跳出的間離達成了全劇亦莊亦諧、亦悲亦喜的舞臺效果，正如蘇東坡《定風波》最后結(jié)尾給我們的感受，‘也無風雨也無晴’，這種寫意精神正是我們所想展現(xiàn)的。”田沁鑫表示。
回應(yīng)當代觀眾審美需求
“我們怎么樣透過當代人的文化眼光去看歷史，去塑造一個為今天的青年觀眾所接受的蘇東坡，是創(chuàng)作者值得思考的?！敝袊囆g(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍認為，《蘇堤春曉》用當代的審美視角來表現(xiàn)歷史境遇當中的蘇東坡，引起了觀眾的強烈共鳴。
歷史上的蘇東坡在杭州兩度任職，前后共計五年，這五年幾乎是他的創(chuàng)作潮涌時期。“《蘇堤春曉》的創(chuàng)作者以蘇軾在杭州的經(jīng)歷為全劇點題，展開其一世功名、一生經(jīng)歷和一代文章。這個進入和打開蘇軾的角度非常恰當。”中國藝術(shù)報社原社長向云駒指出。
“《蘇堤春曉》跳出了后人對蘇軾形象的刻板印象，在嬉笑怒罵間呈現(xiàn)他一生的宦海沉浮，讓觀眾感受到一個‘宋朝公務(wù)員’般的蘇東坡。戲里既有他儒雅多情、風趣詼諧的那一面，又有他豪放灑脫、超然練達、物我兩忘的人生大境界?！眲≈刑K東坡的扮演者、中國國家話劇院演員辛柏青說。
“蘇東坡有責任、有情懷，熱愛生活，達觀開朗，文化修養(yǎng)高，家庭觀念重。這些特質(zhì)很符合當代人的期待和想象?！短K堤春曉》所展現(xiàn)的蘇東坡形象可以說是回應(yīng)了當代觀眾的審美需求。能夠深刻展現(xiàn)時代精神氣象與文化風尚的文藝作品更能打動人心，也往往更具有歷久彌新的力量，從這個意義上講，《蘇堤春曉》完全有可能在不斷打磨中成為一個經(jīng)典之作?！敝袊穆?lián)理論研究室副主任胡一峰表示。
