《城中之城》：淡味職場(chǎng)劇，以醇厚人性回甘
央視熱播的職場(chǎng)劇《城中之城》，是作家滕肖瀾第三部被改編成電視劇的作品，前兩部《城里的月光》《心居》都有不錯(cuò)的觀眾緣。如她所說(shuō)，“寫上海，一切都是那么自然而然”，此劇又是一個(gè)扎根于上海土壤的故事。這其中有時(shí)代，有人性——人性在時(shí)代的隆隆車輪中定格與變幻，呈現(xiàn)出一幅豐富多面的圖景。
《城中之城》聚焦金融業(yè)，講述了兩代金融人面對(duì)金融領(lǐng)域的云譎波詭，在底線與利益間抉擇的故事。金融故事不好講，不僅專業(yè)性強(qiáng)，而且個(gè)中關(guān)系紛繁復(fù)雜，一不小心就容易出現(xiàn)漏洞、陷入劇情懸浮的怪圈。這也是該劇首播收視第一、而后口碑兩極分化的原因。不過(guò)，作為一部改編自文學(xué)作品的電視劇，其在人性探索上的醇厚、在現(xiàn)代都市生態(tài)的描摹方面獨(dú)具魅力。
《城中之城》是一個(gè)名副其實(shí)的時(shí)代故事。那么，這個(gè)時(shí)代該如何書寫？觀眾看到，《城中之城》開(kāi)始得波瀾不驚，節(jié)奏不緊不慢，似有它自己的講述態(tài)度，乃至有人說(shuō)劇中的金融戰(zhàn)場(chǎng)面還不如央視剛剛收官的諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》中的激烈。它像有意與電視劇“黃金七分鐘，生死前三集”之提法反其道而行，起初并無(wú)太多抓人眼球的看點(diǎn)，可當(dāng)觀眾真正看進(jìn)去，才發(fā)現(xiàn)越來(lái)越“上頭”。
誠(chéng)然，作為一部金融職場(chǎng)劇，《城中之城》有些非典型。它將金融的專業(yè)度和復(fù)雜性溶解于尋常生活，讓“高大上”的東西接地氣，將行業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)負(fù)載于人物的命運(yùn)之上，始終圍繞著人物來(lái)刻畫，以生活作為書寫的發(fā)源地和歸屬地。它以金融為紐帶，牽連起銀行、信托、地產(chǎn)、高科技企業(yè)乃至普通社區(qū)居民、農(nóng)民等百態(tài)，借助金融在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)中“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的特質(zhì)來(lái)透視民生。同時(shí)，聚焦小人物在大時(shí)代中的沉浮，著眼于現(xiàn)實(shí)和情感，探索人在時(shí)代中的種種，既有宏觀視角，又有幽微體察?？偠灾?，它透過(guò)金融職場(chǎng)成為關(guān)于現(xiàn)代都市的人文解讀，觀眾可從劇中人物身上“找到”自己。
它的對(duì)白很少說(shuō)上海話，卻有上海味——不是劇版《繁花》里那種、有歲月阻隔的上海味，而是當(dāng)下的，老上海人和新上海人共存融合的味道；這味道，是過(guò)于熱心的房東阿姨、也是嘴硬心軟的上海丈母娘，是小酒館里的啤酒烤串、也是家庭餐桌上的毛蟹年糕，是年輕人逼仄的租房、也是青年情侶共同奮斗的購(gòu)房首付款……市井中的煙火氣構(gòu)成了金融城的底色，也喚起了觀眾的共鳴。每當(dāng)鏡頭掠過(guò)小陸家嘴，總不忘在這個(gè)“黃金圈”四周高矮斑駁的民房、巷陌上定格片刻，這樣的瞬間令人心生溫暖。
而在“黃金圈”之內(nèi)，所發(fā)生的事也不全是關(guān)于金融的，該劇以現(xiàn)實(shí)主義視角書寫世情。時(shí)而銳利，如主人公陶無(wú)忌初入職場(chǎng)的遭遇，不知戳中了多少人：這個(gè)家在外地、無(wú)根無(wú)派的年輕人，雖有才華、有干勁，卻幾番輸給“富二代”，他也只能笑著隱忍，一邊奮斗，一邊尋找依憑。時(shí)而戲謔，人在現(xiàn)實(shí)中漂泊，誰(shuí)都身不由己。如另一位主人公趙輝身上，一邊肩負(fù)著銀行行長(zhǎng)重任，一邊縈系著親情、友情、愛(ài)情，仿佛擎著天平，必須時(shí)刻保持平衡，絕不能有一絲偏頗。兩邊都“真”，卻難兩全。劇情的現(xiàn)實(shí)，可以刺痛觀眾，而觀眾的生活不也是一代人的影像？
劇情蘊(yùn)含著豐富的沖突性。其以兩代金融人的際遇解剖沖突的不同層次，展現(xiàn)了行業(yè)內(nèi)部的理想與利益交織的復(fù)雜性。以趙輝為代表的“金融高管F4”（來(lái)自觀眾的愛(ài)稱），在金融“深?！敝谐粮?0余載，深諳此道，洞察人心，無(wú)論在事業(yè)上還是生活中，都是深度的參與者，每走一步都如履薄冰，也早已無(wú)法抽離，他們的面前，沒(méi)有退路、唯有抉擇；以陶無(wú)忌、田曉慧為代表的青年從業(yè)者初出茅廬，他們懵懂、青澀，滿懷理想，想在廣闊天地大干一場(chǎng)，卻不由自主地被裹挾在各方博弈之中。不僅如此，圍繞在兩代主角團(tuán)身邊的配角們，也面目生動(dòng)，各有哀愁喜樂(lè)。兩代人雖涉足行業(yè)的深度不同，卻共同構(gòu)成了這個(gè)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，參與人情與規(guī)則、利益與信仰的較量；不見(jiàn)血光，而劍拔弩張。
所謂城中之“城”，除了金融城，還有一重含義，即由人心筑起的城。飾演趙輝的演員于和偉曾說(shuō)：“人物是否有魅力，取決于他內(nèi)心的糾結(jié)程度，內(nèi)心矛盾越激烈，戲越好看?！睆倪@個(gè)角度上講，《城中之城》劇堪稱好看。相信他本人在其中飾演趙輝，也必定是過(guò)癮的。因該劇以足夠的耐心，給人性鋪設(shè)了充分的施展空間，展現(xiàn)了人性交鋒中纏繞糾結(jié)的過(guò)程。
以趙輝為例，這個(gè)人物的魅力在于亦正亦邪、可正可邪，以致真假難辨。命運(yùn)給他設(shè)置了諸多考驗(yàn)，并在他身邊埋下了種種關(guān)系，使得他在兩種抉擇間搖擺、往復(fù)。劇中還用兩個(gè)人物與其映照，即老一代師父戴行長(zhǎng)和年輕一代徒弟陶無(wú)忌。幾個(gè)人物理想相同、性格相仿，只是在不同的境遇下做出了不同的抉擇，共同展現(xiàn)了命運(yùn)的多面性。彼此呼應(yīng)的人物、多元莫測(cè)的人性，在時(shí)代的金融巨浪中撐起風(fēng)帆，通過(guò)劇烈的碰撞，獲得前行的動(dòng)力，亦蘊(yùn)藏了更多的可能。人物是戲劇中最重要的，而對(duì)人性的深度描摹，正是這部劇的回甘。
