劉建東：短篇小說寫作的一點辯證關(guān)系
相比于長篇小說的宏大敘事，短篇小說在及時地深入到現(xiàn)實生活的內(nèi)部和細(xì)部，從某個細(xì)微之處或者側(cè)面，來觸及時代的脈搏，更準(zhǔn)確地把握真實方面，都更具有靈活性與機動性。如果說，長篇小說是文學(xué)旅程中一次考驗?zāi)土εc毅力的長跑，那么，短篇小說就是一段百米短跑。它迅疾而不匆忙，短促卻不粗糙。優(yōu)秀的短篇小說更需要寫作技術(shù)的強力支撐。
雖然篇幅短，短篇小說卻不是可以隨意揮霍的一種文體。不能因為急于表現(xiàn)和表達(dá)，急于想說透一切而濫于敘述，陷入一種無法控制的境地。也就是說，它要節(jié)制，要適可而止，要珍惜每一個文字，珍惜每一個細(xì)節(jié)、每一個出現(xiàn)的角色。愛爾蘭短篇小說大師威廉·特雷弗說：“短篇小說的力量在于，它略去的東西，要不是很多的話，正好和它放進去的東西等量。”他準(zhǔn)確地把握了短篇小說寫作的要義。月盈則虧，水滿則溢，也是這個道理。短篇寫作首先要清楚，你掌握的所有素材都是有分量的，需要用短篇標(biāo)準(zhǔn)的秤量一下，哪一部分需要，哪一部分根本不需要；而哪一部分更重要，哪一部分稍輕一些。要懂得什么該大張旗鼓，什么該隱去；什么該濃墨重彩，什么該輕描淡寫。我們不能把所有的想法都用有限的文字表現(xiàn)出來，短篇小說畢竟不是單純地講故事，它是語言的藝術(shù)、敘事的藝術(shù)。它不是突出一個痛快，它更注重的是文字營造時的意境，講述時的渲染與烘托，文字之外持久的思索，意味深長的回味。精致和飽滿是短篇小說的氣質(zhì)，讓文字的力道慢慢地溢出，讓故事一點點地滲透與浸潤，潤物細(xì)無聲地進入閱讀者的內(nèi)心世界，情感才會生根，形象才會明晰，思想才會深邃，小說的疆域才會擴展，這才是文學(xué)的力量。
增易，舍難，也最考驗作家的寫作水平。舍去，在短篇小說里是一種高級的優(yōu)雅。看不到的并不是不再存在，沒有意義，更多的時刻，沒有出現(xiàn)的故事或者人物，是短篇小說中不可替代的一部分，甚至?xí)焉羁掏葡蚋h(yuǎn)的空間。當(dāng)舍去的那部分與小說本身展現(xiàn)出來的面貌互為補充、互為作用，達(dá)到恰到好處的平衡時，一篇優(yōu)秀的短篇小說才會欣然誕生。
