當好作家的知音 當好作家的諍友
2025年是《小說評論》創(chuàng)刊40周年。在為紀念文選做準備工作的過程中，重讀百余冊舊刊，于歷史的縱深中再思40年間刊物與當代文學的歷史進程、與重要文學現(xiàn)象、作家作品及一代代評論家之間的關系，深感深度介入當代文學現(xiàn)場，密切關注新現(xiàn)象和新文本，持續(xù)觀察并總結當代小說發(fā)展的新問題和新經(jīng)驗，在古今中西融通的視野里促進當代文學的歷史化和經(jīng)典化，不僅推介作家作品，也持續(xù)為評論家提供“話語平臺”，是《小說評論》近40年的基本傳統(tǒng)。延續(xù)多年的“文壇縱橫”“小說形勢分析”“作家作品研究”等欄目便是因此而設。40年間時代的階段性主題不斷轉換，刊物關注重心亦有因應具體的現(xiàn)實之變的自然調適，但在小說創(chuàng)作新經(jīng)驗與文學史觀念的交相互動中推動當代文學的現(xiàn)實進程，卻是一以貫之的基本思路。2024年，刊物依然是在繼承和發(fā)揚40年基本傳統(tǒng)的基礎上，扎根于當下語境做一些探索嘗試，其目的仍是以建設者的姿態(tài)，充分參與當代文學的現(xiàn)實進程。
作家作品評論、小說創(chuàng)作新現(xiàn)象和新經(jīng)驗的總結、小說理論和文學史觀念的再思，是2024年《小說評論》主要著力的三個方向。本年度將陸續(xù)刊出畢飛宇《歡迎來到人間》、賈平凹《河山傳》、陳彥《星空與半棵樹》等重要作家新作的評論專輯。此外，也將陸續(xù)刊發(fā)格非《登春臺》、張楚《云落圖》、李修文《猛虎下山》等作品專輯或評論文章。作家作品評論的范圍和思路較之此前亦有拓展，主要方向有二：一是對具有現(xiàn)象級意義的網(wǎng)絡文學文本的評論。今年將刊發(fā)關于蔣勝男新作《燕云臺》等作品的研究文章。在對蔣勝男作品的價值探討的同時，嘗試以之為典范討論網(wǎng)絡文學的經(jīng)典化問題。不僅討論其作品的影響力及意義，更進一步探討其影視改編和海外傳播等重要話題。文章作者也不局限于國內和專業(yè)評論家，而是有國外學者和作家參與討論。二是討論近年影響較大的海外華文文本。雖未直接參與廣泛意義上的海外華文寫作的相關議題，刊物也希望通過對海外華文文學重要文本的討論來拓展當代小說的視界，打開更具“世界”意涵的文學空間。關于馬來西亞作家黎紫書作品《流俗地》的研究專輯，文章作者均為馬來西亞學者。他們基于不同文化語境對作品意義的闡發(fā)，或可為國內文學批評提供有意味的參照。
對小說觀念的自識與反思，評論家和文學史家的觀點固然緊要，作家的自省和自我說明亦不可或缺。這是封二、封三開設新欄目“我的小說觀”的初衷。該欄目自去年第二期開設以來，相繼刊發(fā)了王蒙、賈平凹、孫甘露、東西等作家圍繞小說觀的創(chuàng)作談，收到了很好的效果，今年仍會繼續(xù)。陳彥、徐則臣的文章已經(jīng)見刊。后續(xù)將相繼刊發(fā)阿卜杜勒拉扎克·古爾納、莫言、余華、劉亮程、喬葉、李浩等作家圍繞小說觀展開的簡短討論。已刊出的這一組文章，篇幅雖短，影響卻大，先后被多家刊物及多個微信公號轉載，足見受眾之廣。如此猶嫌不足，刊物今年將開設新欄目“小說家講堂”。主要文章為小說家敘述個人生活及文學觀念之變的長篇“講稿”，輔以導語、對話、研究綜述或作品綜論，希望借此推進作家作品的經(jīng)典化以及研究的縱深發(fā)展。因是講稿，文風自然活潑，可見個人心性與才情。這也是刊物樂意呈現(xiàn)的文章面目：文章視野開闊，論證深入固然緊要，筆墨卻不妨放開，風格也可以多樣。能見天地、見眾生，也見自家面目，近乎中國古典文章傳統(tǒng)的寫作方向亦須提倡。古代文章家感通天地萬千消息，不拘成規(guī)的縱橫之筆，近世極具識力與才情的文章家的多樣筆墨皆可鑒也。
對最新文本的印象式、感悟式批評自有其意義，以宏闊之歷史、現(xiàn)實及文學史為背景的深度討論亦須推進。“鄉(xiāng)土文學新視界”本年度仍持續(xù)討論當下鄉(xiāng)土寫作的經(jīng)驗、意義和新的可能。此外，刊物將與《南方文壇》合作，以南北呼應之勢，攜手推進“新鄉(xiāng)土寫作”相關議題的討論。作為持續(xù)近兩年的重要欄目，“世界中的中國文學”“重勘現(xiàn)象級文本”在此前不斷嘗試新的觀念和研究路徑的基礎上，本年度在視野和方法上亦有拓展?！笆澜缰械闹袊膶W”將持續(xù)推介、研究海外漢學的最新成果，不僅關注漢學家對中國現(xiàn)當代文學的研究，也將視野拓展至海外中國古典思想和文學研究，既關注最新研究成果，也梳理極具典范意義的既往研究著述，以期從更為寬泛的意義上推進“世界中的中國文學研究”，為當下研究提供有意味的參照?！爸乜爆F(xiàn)象級文本”“重勘”的意義也不僅在于對現(xiàn)象級文本基于新語境的新解讀，而是更進一步，在研究路徑、方法上有新的拓展，理想的狀態(tài)是：成為繼“重寫文學史”“重返八十年代”之后，又一足以打開當代文學解讀的新視界的具有范式意義的重要研究方法。
需要特別說明的是，2024年，我們將擇機開設“小說理論：問題與方法”（暫定名）專欄，邀請古代文學、文藝學、外國文學、當代文學等多個學科的專家學者圍繞新時期甚至“五四”以降的小說觀念問題展開新的討論。討論將涉及中國古典小說傳統(tǒng)的當下賡續(xù)，域外小說觀念的借鑒與創(chuàng)化，新的小說和理論觀念的建設等具體問題。這應該說是一個頗為宏大的、需要持續(xù)推進的系統(tǒng)“工程”，需要多學科的融通、互動，多個領域專家、學者共同參與，假以時日，始克有成?？镌敢鉃橹?，也希望得到學術界和評論界的支持。
1985年，在為《小說評論》創(chuàng)刊號所作的“代發(fā)刊詞”《讓評論和創(chuàng)作同步前進》中，時任主編胡采表示，作家、評論家都應該“向生活學習”，“寫評論文章也需要靈感”，評論家首先要“當好作家的知音”，“然后才能當好作家的諍友”，“當好諍友所以是必要的，這是因為對作家和評論家來說，他們的基本任務是一致的，這就是：無論創(chuàng)作也好，評論也好，都是對人民負責，對讀者負責，對社會主義負責；雙方的努力，都是為了社會主義文學事業(yè)更加繁榮昌盛”?！啊缎≌f評論》是我們廣大評論工作者共同耕耘的園地”，“有廣大評論家、作家和讀者群眾的熱情支持，我們有信心把這個刊物辦好”。四十年過去了，這樣的說法依然有效。
（作者系《小說評論》代主編）
