《微暗之火》：讀詩(shī)的人與不讀詩(shī)的小鎮(zhèn)
不久前收官的網(wǎng)絡(luò)劇《微暗之火》，提供了一種面向懸疑題材類型化開(kāi)發(fā)的全新創(chuàng)作探索方向，也讓觀眾看到一部“非典型”懸疑劇的全新想象空間。該劇改編自小說(shuō)《小南風(fēng)》，講述了圍繞一樁在千禧年跨年夜發(fā)生的謀殺案引出的小鎮(zhèn)隱秘之戀，謠言滋生、真相流竄之下，形成深度反思。
在故事開(kāi)端，或許還有很多觀眾會(huì)對(duì)這部劇作出“慣性評(píng)價(jià)”：作為結(jié)構(gòu)性線索的一樁謀殺案，構(gòu)成貫穿全劇的“羅生門”敘事，多方角力只為破解真相，劇集的戲劇張力和可看性由此而來(lái)。但隨著劇情進(jìn)展，《微暗之火》帶來(lái)的觀看體驗(yàn)，便愈發(fā)鮮明地差異于近些年屢屢得到網(wǎng)劇市場(chǎng)認(rèn)可的懸疑劇流行創(chuàng)作模式。這個(gè)看似千頭萬(wàn)緒的案件僅僅是故事的“背景”，由此出發(fā)，作品還在試圖觸碰更具野心的敘事目標(biāo)。
《微暗之火》既是“非典型”的懸疑劇，也是“非典型”的情感劇，但都指向了兩種典型意義的構(gòu)造：一是循著社會(huì)派推理的創(chuàng)作邏輯揭示劇集的社會(huì)性立意；二是通過(guò)對(duì)人物隱秘情感的挖掘勾勒劇集的情感性立意，而這些典型的構(gòu)造都是以對(duì)“人”本身的充分挖掘來(lái)加以實(shí)現(xiàn)的。在相對(duì)精煉的篇幅之下，全劇緊扣的線索似乎就是這一樁懸而未決的謀殺案，但在這個(gè)貫穿全劇的案件里，所有的偵破都不僅僅面向案件本身，而是面向關(guān)于人的一系列討論，包括人情、人心、人性等不同維度，由此來(lái)揭示那些可能被忽視的隱秘角落。而對(duì)于這些或許殘酷的現(xiàn)實(shí)，作品又以影像美學(xué)解構(gòu)、重塑了一重能接納更豐富的理解和審視人之意義的空間，劇中對(duì)詩(shī)歌元素的創(chuàng)造性使用，既提供了一種藝術(shù)化手段，也給出了找尋人的精神出口的一種可能方案。
人情的隱秘，是《微暗之火》里最難刻畫的部分。劇中主角南雅和周洛的感情互動(dòng)構(gòu)成了觀眾理解整個(gè)故事的基礎(chǔ)。而這份可能跳脫于我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)的情感，要拍得準(zhǔn)確、利落和純凈，卻十分不易。兩位主角的情感線指向人與人之間的一種靈魂救贖。在這里，詩(shī)歌便構(gòu)成一重關(guān)鍵的連接機(jī)制，也并非主創(chuàng)對(duì)所謂文藝質(zhì)感的簡(jiǎn)單追求。南雅和周洛被困在情感和現(xiàn)實(shí)的藩籬里，在詩(shī)意浪漫的走近中一同找到能夠?qū)共还摹拔抵稹?。?dāng)然，作品也沒(méi)有高高舉起，輕易將筆墨落在對(duì)這份情感關(guān)系的道德審判上，而是從其情感困境里找到一種具有時(shí)代性的解釋路徑，與其說(shuō)因?yàn)閻?ài)情的吸引而相互靠近，不如說(shuō)因?yàn)榻⒘司襁B接而擁有了救贖彼此的可能性。值得一提的是，演員的角色刻畫準(zhǔn)確而出色，既可以有往前一步的可能性，又能夠有后退一步的克制感，分寸和火候都恰到好處。
人性的復(fù)雜，在《微暗之火》里有最集中的討論。故事發(fā)生的清水鎮(zhèn)，是一個(gè)承載人性復(fù)雜性討論的微縮社會(huì)空間。在這樣一個(gè)看似樸素的閉塞小鎮(zhèn)，卻充斥著因?yàn)橛廾谅浜蠖鴮φ?dāng)化、悲劇合法化的種種殘酷現(xiàn)實(shí)。表面看，這個(gè)故事里需要救贖的只是深陷在這起案件迷霧中的關(guān)鍵人物，但實(shí)際上，這個(gè)宜人的南方城鎮(zhèn)以及融于其中的所有人情世故，都指向本劇展開(kāi)人性討論的核心組成。除了身體暴力，所有圍繞案件和人實(shí)施的語(yǔ)言暴力也都是導(dǎo)致這一社會(huì)性悲劇的重要根源——要救贖的，其實(shí)是被困在人性黑暗里的每個(gè)清水鎮(zhèn)人。讀詩(shī)的人與不讀詩(shī)的小鎮(zhèn)，無(wú)形之中就構(gòu)成了一重對(duì)照，這不僅關(guān)乎心靈世界的探索，也指向了社會(huì)文化層面的某種深度反思，這同樣在很大程度上提升了作品的立意表達(dá)。
人生的困境，為《微暗之火》找到最重要的敘事抓手。這集中地反映為全劇對(duì)女性困境的生動(dòng)演繹和詮釋，也由此促進(jìn)更多觀眾去理解女性真實(shí)的社會(huì)處境。清水鎮(zhèn)的每個(gè)人心中都有一重不同的“南雅”形象，而這些認(rèn)識(shí)卻都距離真實(shí)的南雅很遠(yuǎn)甚至完全背離。因?yàn)槿藗儗?duì)南雅的“塑造”，她不再是她自己，而成為謠言和流言的犧牲品。南雅的人物軌跡是對(duì)女性困境、家庭困境、小鎮(zhèn)青年生存困境等的集中縮影，也融入關(guān)于女性議題、社會(huì)公共議題等的討論。她和周洛的人生交互，不僅關(guān)涉自身的命運(yùn)選擇，也演繹出了不同面向的社會(huì)性，這也更直觀地傳達(dá)出本劇借由社會(huì)派推理的創(chuàng)作邏輯開(kāi)展創(chuàng)作嘗試的意圖：以一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的案件為線索，實(shí)際的目標(biāo)是要深入一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)、解剖一個(gè)社會(huì)癥候。
《微暗之火》并不是一個(gè)具有天然的觀眾接近性基礎(chǔ)的常規(guī)懸疑劇文本，因?yàn)槲覀兯坪鹾茈y調(diào)動(dòng)既有觀看經(jīng)驗(yàn)形成對(duì)本劇的審美接受，這也使得本劇體現(xiàn)著較為鮮明的實(shí)驗(yàn)性和開(kāi)拓性特征。盡管這樣一次創(chuàng)作探索不易，但確實(shí)也還有能夠更進(jìn)一步提升的空間，例如，如何更精準(zhǔn)地調(diào)和情與法、法與人的關(guān)系？如何在著墨人之復(fù)雜性的同時(shí)形成對(duì)人的準(zhǔn)確、完整評(píng)價(jià)？針對(duì)這些線索的深度挖掘，或?qū)⑦M(jìn)一步提升作品的成色。
（作者系中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授）
