中國作家協(xié)會主管

在我國，電視劇走上熒屏是從短篇電視劇開始的。1958年，全劇只有20多分鐘的《一口菜餅子》拉開了國產(chǎn)電視劇發(fā)展的序幕。在此后長達(dá)20余年的時間里，中國熒屏是短篇電視劇的天下。直到上世紀(jì)80年代初，中央電視臺播出了9集電視連續(xù)劇《敵營十八年》，從此改變了短篇電視劇一統(tǒng)熒屏的局面。20世紀(jì)90年代，市場經(jīng)濟(jì)快速崛起，中短篇電視劇因其篇幅短小，其排播與商業(yè)化方面都存在一定難度，其占有量日益萎縮。近期，《我的阿勒泰》《新生》等一大批優(yōu)質(zhì)中短篇劇集火熱出圈，各大平臺也競相入局中短篇劇集賽道，這讓我們再次看到了中短篇劇集的不俗魅力。本報特刊發(fā)中國傳媒大學(xué)教授、中國視協(xié)理論評論專委會副會長盧蓉文章，探討在發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的今天，中短篇劇集創(chuàng)作該走向何方？

——編 者

近期，一批形制上乘、體量短小的國產(chǎn)劇陸續(xù)播出并收獲熱烈收視反響，不僅讓中國電視劇發(fā)展史上消失多年的中短篇形態(tài)重新回到觀眾視野，更帶著嶄新的表現(xiàn)形式和美學(xué)氣質(zhì)登場，刷新了熒屏氣象，生機(jī)活力撲面而至。

新的傳播環(huán)境和接受習(xí)慣的改變讓短視頻市場走俏的同時，也催生了長視頻更靈活的品類定制。繼八集《我的阿勒泰》掀起現(xiàn)象級熱議高潮之后，各大網(wǎng)絡(luò)平臺醞釀已久的中短篇劇集相繼發(fā)力，目前正在接力的新一輪“懸疑劇場”，幾乎都是十集左右的體量。這一載著“創(chuàng)品牌”使命、同時也是競爭最“內(nèi)卷”的商業(yè)賽道，幾乎集合了各家年輕而新銳的創(chuàng)作團(tuán)隊，充實的備播劇目形成奮楫爭流的景象。網(wǎng)絡(luò)劇《新生》便是其中之一。該劇由優(yōu)酷、伴山（上海）文化傳媒有限公司出品，5月6日起在優(yōu)酷及優(yōu)酷海外平臺上線，5月7日在流媒體平臺奈飛上線，播出覆蓋了全球190多個國家和地區(qū)。

作為懸疑推理劇，《新生》故事的開端并無案件發(fā)生，隨劇情展開，現(xiàn)實中隱而未露的一連串詐騙案件才逐漸浮出水面：五個本不相關(guān)的人被一個人物“費(fèi)可”連環(huán)行騙，遭遇了金錢、身心、情感的慘重?fù)p失。前五集里，五個人的口述描繪出詐騙犯主人公費(fèi)可是個相貌出眾、高智商、高情商的行騙者。自第六集故事反轉(zhuǎn)，在女主人公、記者何姍的引導(dǎo)下，每一個“受害人”其實都在撒謊和欺騙，為了各自私利和立場，隱藏了詐騙案的真相。至此，多人講述的“故事拼圖”形成了鮮明的辨識度，在類似“羅生門”的主題下，廣泛的社會議題、現(xiàn)實屬性得以涌現(xiàn)。

不同于以往題材視野，費(fèi)可“高段位”的詐騙行為發(fā)生在當(dāng)今社會多數(shù)人群中間，暢行于中產(chǎn)、上流社會群落。高考舞弊、重組家庭、名校生頭銜、官二代、金融“老鼠倉”、交易婚姻、企業(yè)主投機(jī)、出軌情人……廣泛的日常生活中，普通人身上的各種投機(jī)心態(tài)、詐騙誘因一一顯影。費(fèi)可的經(jīng)歷，除了一部分源于他幼時家境遭遇所扭曲的人性，另一部分源于不可信的人際交往。從繼母、陳樹發(fā)、程浩、甚至辦假證的小喬，行騙的起點(diǎn)是每個人都認(rèn)為費(fèi)可有利用的價值，對他進(jìn)行利用，然后才引燃了費(fèi)可加倍強(qiáng)烈的報復(fù)性詐騙。他針對每個人的特定需求或欲望，量身打造不同的“騙術(shù)”，建立起受害者的信任后，再利用這份信任為自己服務(wù)，并不考慮這樣做的后果和對受害者情感的傷害，以至于發(fā)展到不可收拾的地步。故事洞穿了人性潛在的自私、虛偽、投機(jī)、無節(jié)制的欲望，讓觀眾一步步看出劇中人物心里沒有節(jié)制的私欲、投機(jī)取巧心理，是整個連鎖詐騙網(wǎng)的真正的起爆點(diǎn)，由此具有強(qiáng)烈而廣泛的人性觀照與警示意義。

值得注意的是，《新生》劇中包含的強(qiáng)烈的人心孤島意象、人際交往的險境、人性欲望的失控狀態(tài)，暗含著商業(yè)化、城市化進(jìn)程中的深刻變化和對現(xiàn)代人精神危機(jī)的反思。故事多維度、立體地描繪出被欲望圍獵、吞噬的人性；相應(yīng)地，鏡頭呈現(xiàn)出都市社會特有的異化感和孤獨(dú)感。畫面反復(fù)出現(xiàn)的孤島形象，還有最后暴風(fēng)雨中的游艇、黑色的大海，逃生和求救的人們身處欲望的險境，投機(jī)、欺詐、加害和利用，引出不斷疊加的風(fēng)暴，最終在道德和良知的捶打中，有的人落荒而去，有的人完成救贖與新生。故事以一種當(dāng)代版都市人性奇譚的形式，隱約釋放出現(xiàn)代派文藝拒絕簡單模仿生活，尋求新的表現(xiàn)手法捕捉生活復(fù)雜性的嘗試。

把敘述從故事、人物、現(xiàn)實朝向社會心理、人性迷宮，乃至哲學(xué)反思上做牽引，讓我們不由想起之前《漫長的季節(jié)》《平原上的摩西》《隱秘的角落》等系列作品，這些新穎而個性特征鮮明的故事在豐富了現(xiàn)實題材表達(dá)的同時，都提供了不同程度的思想探問和新的美學(xué)嘗試?；赝缙谥袊娨暿?，中短篇電視劇從來就以思想和形式的實驗性、先鋒性為行業(yè)開先。我們今天依然記得《南行記》《今夜有暴風(fēng)雪》《女記者的畫外音》《希波克拉底誓言》等20世紀(jì)80年代中短篇電視劇為中國電視藝術(shù)的開拓和語言更新貢獻(xiàn)的勇氣和功績。

在發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的今天，由商業(yè)題材起家，亮點(diǎn)陸續(xù)顯現(xiàn)的中短篇懸疑推理劇，專業(yè)化、技術(shù)化日益成熟，風(fēng)格化、作家化特征日益明顯，對現(xiàn)實的勘探、對人性的表現(xiàn)日益深化。其成長軌跡再次顯示出文藝實踐領(lǐng)域，文藝思想及其美學(xué)品質(zhì)的提升是發(fā)展的關(guān)鍵。無論選取的空間形象是密室、小鎮(zhèn)，還是大都市，創(chuàng)作者都要有能力面對并處理好當(dāng)代文藝實踐的現(xiàn)實性與假定性的共生、審美性與思想性的交匯。無論是來自阿加莎·克里斯蒂的本格推理，還是發(fā)展至今的社會推理，它們從形式到內(nèi)容都在走向開闊和復(fù)雜，從暢銷讀物邁向文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)階背后，其實質(zhì)是創(chuàng)作的現(xiàn)實深度、文化價值、美學(xué)品格上升的表現(xiàn)。

放眼同期全球市場，十集以內(nèi)的迷你劇幾乎是高品質(zhì)劇集的聚集區(qū)和行業(yè)拿獎俱樂部，它們的生產(chǎn)及傳播活力很大程度上標(biāo)注出當(dāng)代西方文藝思潮的趨勢與動向。之前HBO限定劇《東城夢魘》用“小鎮(zhèn)人際”的迷局，延續(xù)了愈合沉疴的文化思考；《人生切割術(shù)》用科幻懸疑的形式對西方社會系統(tǒng)造成的個體傷害進(jìn)行?？率健凹夹g(shù)批判”；今年4月新播的《謎探休格》呈現(xiàn)沉浸式解密歷程，故事形式難以用傳統(tǒng)類型界定……數(shù)智時代的社會巨變帶來前所未有的存在感變化，傳統(tǒng)價值觀正在經(jīng)歷裂變與重建，文藝創(chuàng)作要有足夠的能力跟進(jìn)現(xiàn)代生活的復(fù)雜演進(jìn)。作為活力充沛的文藝先鋒，中短篇劇集創(chuàng)作應(yīng)把握好新的發(fā)展契機(jī)，努力貢獻(xiàn)新的美學(xué)思想，大膽創(chuàng)新藝術(shù)形式，激發(fā)更有智慧的故事想象，以此來對話我們今天置身其中的、變動不居的世界。

（作者系中國傳媒大學(xué)教授，中國視協(xié)理論評論專委會副會長）