中國作家協(xié)會主管

《女士藏書票》中文版近期由商務(wù)印書館推出。 《女士藏書票》出版于1895年，是研究西方女士藏書票的最早專著，也是西方藏書票研究的經(jīng)典之作，作為收藏家和書迷的指南手冊，它體現(xiàn)了歐洲藏書票收藏和研究黃金時(shí)期的成果。 諾娜·拉布謝爾在書中追溯了女性藏書票的歷史，介紹了那些尤為引人關(guān)注的藏書票，既涵蓋知名藏書家的趣味，又彰顯藏書票獨(dú)特的設(shè)計(jì)美學(xué)。書中列出了由許多知名藏書家提供的17世紀(jì)和18世紀(jì)女士藏書票清單，大部分藏書票附有藏書者的姓名和年份。除介紹英國17、18世紀(jì)有日期和無日期的女士藏書票，本書還介紹了女書迷、女性紋章、當(dāng)代設(shè)計(jì)師的女士藏書票、女設(shè)計(jì)師、女士藏書票上的格言、外國女士藏書票、聯(lián)合藏書票等，具有獨(dú)特的史料價(jià)值和審美價(jià)值。

關(guān)于藏書票領(lǐng)域的研究已經(jīng)非常詳盡了，如果再冒昧撰寫一部以藏書票為主題的專論似乎顯得有些多余。在當(dāng)時(shí)，塔布里（Tabley）勛爵的《指南》作為“研究指南”來講，幾乎可以說后無來者。他指出的關(guān)于藏書票的區(qū)別和特點(diǎn)以及藏書票分類方法，對所有藏書票收藏家來說都是最有價(jià)值的研究成果。在此之后，埃杰頓·卡斯?fàn)枺‥gerton Castle）先生的《英國藏書票》（English Book-Plates）和威廉·約翰·哈代（William John Hardy）先生的“關(guān)于書的書”系列中的一卷也為這一主題的文獻(xiàn)增添了出色的補(bǔ)充?！恫貢痹驴罚‥xlibris Journal）在記錄藏書票領(lǐng)域的新信息方面也很有用，這本雜志一直在試圖挖掘關(guān)于藏書票領(lǐng)域的新信息，并且從舊圖書館里和一些意想不到的來源中獲得了不少成果，這些新信息總是讓收藏家們歡欣鼓舞。這本雜志還像是一個(gè)專題論壇，每一期的大部分版面都是對于紋章學(xué)中有爭議問題的辯論、無名藏書票的鑒定以及類似的一些問題。

藏書票領(lǐng)域的研究范圍今天還在不斷擴(kuò)大，但其中有一部分還沒有引起人們的特別注意，也沒有作為單列課題進(jìn)行研究?；蛟S目前還沒有人認(rèn)為女士藏書票是一個(gè)值得單獨(dú)研究并且能出成果的課題，然而關(guān)于女士藏書票的研究素材其實(shí)足夠豐富，完全可以寫成一部專論。

400年來，藏書票的風(fēng)尚有起有落，曾盛行一時(shí)，也陷入過衰落和沉寂，18世紀(jì)應(yīng)該是藏書票最輝煌的時(shí)期。盡管目前藏書票藝術(shù)正在全面復(fù)興，但不得不承認(rèn)，現(xiàn)代藏書票在某些方面還欠缺水準(zhǔn)。當(dāng)然，這并不是由于現(xiàn)在的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師缺乏創(chuàng)造力和想象力，今天有不少優(yōu)秀藝術(shù)家的水平可以說接席前輩而無愧?，F(xiàn)代藏書票的問題在于照相制版術(shù)等所謂的現(xiàn)代工藝本身就不具備足夠的藝術(shù)表現(xiàn)力，印刷成品的質(zhì)量較差，甚至經(jīng)常糟蹋一些藝術(shù)家的佳作。我們可以看到，廉價(jià)已經(jīng)成為人們的普遍呼聲，追求經(jīng)濟(jì)性也是全社會的基本訴求，這樣一來我們往往會更多地考慮成本，而對將藝術(shù)家的原作忠實(shí)地變成印刷品的工藝流程關(guān)注太少，完全談不上再現(xiàn)原作，所以現(xiàn)在有許多采用所謂現(xiàn)代工藝印刷的藏書票效果都很差，遠(yuǎn)不及從前用木刻印版和銅版印刷的藏書票。關(guān)于藏書票的風(fēng)格問題一直都是一個(gè)爭論不休的焦點(diǎn)，而且在今天，幾乎每一種過去的藏書票樣式都再次流行起來，所有新的想法和理念也都在現(xiàn)代作品中得到了體現(xiàn)，因此藏書票的風(fēng)格實(shí)際上變得更加五花八門。

當(dāng)然，對于藏書票本身來說，最重要的無疑是其獨(dú)有特征——可以作為依據(jù)清晰無誤地確定藏書的所有權(quán)，然后才是關(guān)于裝飾和審美的問題。在藏書票的輝煌時(shí)期，盾徽、紋章等標(biāo)志極為普遍，而且和寫得清清楚楚的人名一樣，人們一眼就能看懂，這也是最簡單的藏書票識別方式。但現(xiàn)在的情況大不一樣了，如果紋章的使用被嚴(yán)格限制在紋章學(xué)的范圍之內(nèi)，那么只有現(xiàn)存官方紋章名錄中紋章的所有人才可以使用，這個(gè)人數(shù)相對來說就太少了。沒有紋章的名片藏書票一直以來備受輕視，無論是過去的還是現(xiàn)代的，無論是雕版印刷還是活字印刷，都難入收藏家的法眼，但盡管如此，這種類型的藏書票卻得到了女士們的特別喜愛。而且現(xiàn)在各種名片藏書票的設(shè)計(jì)和制作都非常豐富，其中有的名片藏書票確實(shí)與現(xiàn)在那些曇花一現(xiàn)的文學(xué)作品更相稱。一些大學(xué)、城市、機(jī)構(gòu)和家族都有圖書館——代代相傳的藏書放在代代相傳的書架上——這些書可以很好地通過紋章或族徽來區(qū)分，但是要確定個(gè)人身份，還是要靠所謂的“圖案化名字標(biāo)識”來識別，圖案表達(dá)所具有的自由度當(dāng)然不是文字所能比擬的，因此圖案化名字標(biāo)識可以用無限多的不同方式來表達(dá)任何人的身份和品位。

本書是關(guān)于女士藏書票的一個(gè)小專論，旨在追溯女士藏書票的歷史，介紹一些看起來值得特別關(guān)注的藏書票，我們會看到一些藝術(shù)價(jià)值很高的藏書票作品，也會了解一些藏書票主人的逸聞趣事。在許多知名收藏家的慷慨幫助下，本書草擬了一份關(guān)于女士藏書票的名錄清單，這份名錄清單肯定存在瑕疵，這也是這種類型的名錄清單第一版難以避免的問題，但我們還是希望這份名錄清單對喜歡女士藏書票的收藏家有所幫助。在描述女士藏書票的時(shí)候，如果沒有專門注明紋章是放在盾牌或橢圓形邊框內(nèi)，那就代表紋章外面是一個(gè)簡單的菱形。書中提到的藏書票上印著的文字都是已經(jīng)準(zhǔn)確識別的內(nèi)容。

（本文為《女士藏書票》序言節(jié)選，李江艷譯）