中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在歷史的洪流中，總有那么一些人、一些事，會(huì)成為時(shí)代的注腳，也為后世留下無(wú)盡的韻味。由姜斯軼編劇、林熙越導(dǎo)演、北京集賢弘藝文化中心出品的原創(chuàng)京味話劇《坤伶·元年》近日在京演·民族文化宮大劇院首演。該劇用幽默的敘事風(fēng)格展現(xiàn)堅(jiān)韌的內(nèi)核，以獨(dú)特的“戲中戲”結(jié)構(gòu)引領(lǐng)觀眾走進(jìn)歷史，細(xì)膩描繪了百余年前京劇女演員首次登上北京舞臺(tái)的曲折歷程，不僅呈現(xiàn)出鮮活生動(dòng)的社會(huì)眾生相，更展現(xiàn)了特殊時(shí)期的女性地位與劃時(shí)代的自我覺(jué)醒。

民國(guó)初年，國(guó)人剪斷了辮子，心里還留著頑疾。時(shí)代巨變中，出身低微的京劇女演員作為新鮮事出現(xiàn)，在眾人不同視角不同心態(tài)的審視與質(zhì)疑中，登上原本只屬于男性的舞臺(tái)，必然會(huì)掀起軒然大波。無(wú)論是愛(ài)之者還是恨之者，都會(huì)將這柔弱又倔強(qiáng)的一代坤伶推向風(fēng)口浪尖，也讓更多人卷入這歷史洪流。面對(duì)這樣的題材，導(dǎo)演林熙越采用了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)和讓演員“跳進(jìn)跳出”的間離方式，以一種舉重若輕的態(tài)度，有意消解歷史正劇帶來(lái)的沉重感，讓當(dāng)代觀眾在輕松愉快的氛圍中笑看人間，反而使一個(gè)個(gè)難以用簡(jiǎn)單標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)簽化的有趣人物，更具有了深入人心的力量。

劇中幾位演員的表演可圈可點(diǎn)。飾演女主角何玉奎的青年演員楊梓墨出身梨園世家，此前曾演過(guò)多部影視作品，如今首次登上話劇舞臺(tái)，嬉笑怒罵還要表演《貴妃醉酒》《大登殿》等經(jīng)典京劇唱段，其扎實(shí)的戲曲功底和舞臺(tái)松弛感都讓觀眾眼前一亮。郭昊倫扮演的經(jīng)紀(jì)人云一鶴在舞臺(tái)上“穿針引線”，幾乎貫穿全場(chǎng)，人物性格豐滿，亦正亦邪，耐人尋味。

老戲骨王勁松扮演的梨園前輩郁壽峰，不裝腔作勢(shì)，不倚老賣老，是一位揣著明白裝糊涂的“另類泰斗”，賈延鵬飾演的男旦演員尚九霄氣度非凡，是一位為戲而生的“戲癡”，他在舞臺(tái)上的身段、神韻頗有京劇名角風(fēng)范。劉銅飾演的大詩(shī)人簡(jiǎn)錫盉戲份雖然不多，卻格外出彩，呈現(xiàn)出一位大俗大雅、不拘小節(jié)的文人形象，透露著那個(gè)時(shí)代的混亂、激情與無(wú)奈，特別是“認(rèn)娘”一段戲尤為精彩，看似荒誕可笑，卻又別具情趣。幾位客串“現(xiàn)代觀眾”的演員手拿劇本出現(xiàn)在臺(tái)上，以一種戲仿“浸沒(méi)式”的方式打破傳統(tǒng)觀演心理的“第四堵墻”，更是拉近了與觀眾的距離。他們的現(xiàn)代視角，也成為故事本身的一種映照。

話劇《坤伶·元年》的舞美設(shè)計(jì)和音效配樂(lè)也別具特色。一個(gè)如同籠子般的二層小樓轉(zhuǎn)臺(tái)不停旋轉(zhuǎn)，變幻出不同的講述空間；極具當(dāng)代感的偶人被捆綁束縛高高懸掛，俯瞰著人間愛(ài)恨癡嗔。音效配樂(lè)則突破了傳統(tǒng)民國(guó)題材常用的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，甚至出現(xiàn)了幾段搖滾味十足的音樂(lè)。這些充滿個(gè)性色彩的設(shè)計(jì)，都賦予了作品更多解讀與思考空間。

作為一部不落窠臼的民國(guó)傳奇話劇，《坤伶·元年》在繼承傳統(tǒng)京劇藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，融入了當(dāng)代話劇的表現(xiàn)手法，使得整部劇作既有古典韻味，又不失現(xiàn)代思辨，可謂是真懂戲，也真懂人的人做的戲，難怪雅俗共賞，好評(píng)如潮。相信經(jīng)過(guò)進(jìn)一步打磨完善，將會(huì)成為一部能在舞臺(tái)上留得住的原創(chuàng)佳作。