中國作家協(xié)會主管

在黨的二十大報(bào)告精神和習(xí)近平文化思想的科學(xué)指引下，文學(xué)與影視事業(yè)在傳承與創(chuàng)新、交叉與融合中蓬勃發(fā)展，文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展繁榮，文化新質(zhì)生產(chǎn)力不斷釋放，人民群眾對精神文化的需求和對美好生活的向往不斷被滿足。

2023年，文學(xué)與影視攜手共進(jìn)、雙向賦能，產(chǎn)生了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的影視作品，不僅引發(fā)了全民追劇的熱潮和重回閱讀的“文學(xué)熱”，還反復(fù)向市場證明了文學(xué)IP蘊(yùn)含的巨大價(jià)值，證明了新時(shí)代文學(xué)能夠賦能影視的強(qiáng)大力量。

本研究中的“改編”指基于文學(xué)原著改編的真人劇集；不包含基于影視作品、動(dòng)漫游戲等既有媒介文本的改編作品，也不包括動(dòng)畫劇集。

2023全年主要平臺播放的劇集約237部^[1]（改編劇126+原創(chuàng)劇111），內(nèi)地223部（改編劇125+非改編98），港劇10部（全部非改編），臺劇4部（改編1+非改編3）。

僅看內(nèi)地223部劇集，全部內(nèi)地劇集中改編劇占56%，原創(chuàng)劇占44%。改編目前還是劇集內(nèi)容的重要生產(chǎn)路徑。2023年文學(xué)改編電影的數(shù)量相比劇集要少很多，本報(bào)告共收錄33部。

一、榜單：熱度口碑綜合排行榜

當(dāng)下劇集生產(chǎn)領(lǐng)域，除了傳統(tǒng)的收視率/播放率情況，網(wǎng)絡(luò)交流反饋也成為劇集市場成功程度的重要指標(biāo)，與此同時(shí)，劇集熱度（播放情況、聲量情況）與劇集口碑（文化品位評價(jià)）呈現(xiàn)為多樣態(tài)關(guān)聯(lián)，有正相關(guān)，也有熱度口碑倒掛的情況。無論單獨(dú)計(jì)算播放熱度還是統(tǒng)計(jì)口碑評分，均不能全面涵蓋劇集在市場和文化方面的綜合表現(xiàn)。因此，本報(bào)告在衡量各項(xiàng)市場熱度指數(shù)和口碑評分的基礎(chǔ)上，綜合得出“劇集熱度口碑綜合榜單”作為報(bào)告基礎(chǔ)。

（一）數(shù)據(jù)來源

“2023年度劇集熱度口碑綜合榜單”和“2023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”根據(jù)云合熱播期的集均有效播放霸屏榜、云合集均30天有效播放霸屏榜、燈塔市占率榜單、貓眼全網(wǎng)熱度榜單、德塔文景氣指數(shù)、豆瓣分?jǐn)?shù)等綜合生成。

云合熱播期集均有效播放霸屏榜、云合集均30天有效播放霸屏榜兩項(xiàng)數(shù)據(jù)指數(shù)能夠體現(xiàn)劇集播放期間有效播放情況。

燈塔市占率榜單根據(jù)劇集全網(wǎng)正片播放市占率得出，相當(dāng)于劇集播放指數(shù)/全網(wǎng)所有節(jié)目播放指數(shù)大盤，能夠反映劇集收視影響力和傳播力。

貓眼全網(wǎng)熱度榜單、德塔文景氣指數(shù)能夠體現(xiàn)劇集播放反饋、網(wǎng)絡(luò)聲量綜合熱度情況。

豆瓣分?jǐn)?shù)和評分人數(shù)能夠一定程度體現(xiàn)劇集口碑和劇集受眾圈層情況。

本報(bào)告“2023年度劇集熱度口碑綜合榜單”（含原創(chuàng)劇與改編?。┤∏?00部進(jìn)行分析。“2023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”取前70部進(jìn)行分析，剔除了部分播放量、影響力不夠有效的作品，且盡量綜合考慮熱度和口碑情況，將本年度在審美品質(zhì)或娛樂吸引力方面有突出特色的文學(xué)改編劇集涵蓋進(jìn)來。

（二）文學(xué)改編劇集熱度口碑綜合榜

2023年度，由文學(xué)作品改編的、進(jìn)入劇集熱度口碑綜合榜單前70的改編劇作品排名如下。

2023年度文學(xué)改編劇集熱度口碑綜合榜前70部名單

序號	劇集名稱	文學(xué)原著
1	長相思	長相思
2	蓮花樓	吉祥紋蓮花樓
3	寧安如夢	坤寧
4	三體	三體
5	長月燼明	黑月光拿穩(wěn)BE劇本
6	偷偷藏不住	偷偷藏不住
7	長風(fēng)渡	長風(fēng)渡
8	玉骨遙	朱顏
9	星落凝成糖	星落凝成糖
10	少年歌行	少年歌行
11	云襄傳	千門
12	好事成雙	雙喜
13	歸路	歸路
14	三分野	三分野
15	向風(fēng)而行	云過天空你過心
16	他從火光中走來	他從火光中走來
17	驕陽伴我	驕陽似我
18	田耕紀(jì)	重生小地主
19	護(hù)心	護(hù)心
20	西出玉門	西出玉門
21	浮圖緣	浮圖塔
22	曾少年	曾少年
23	樂游原	樂游原
24	很想很想你	很想很想你
25	當(dāng)我飛奔向你	當(dāng)我飛奔向你
26	神隱	神隱
27	照亮你	時(shí)光如約
28	夏花	他站在夏花絢爛中
29	塵封十三載	黯夜之光
30	你給我的喜歡	你給我的喜歡
31	人生之路	人生
32	我要逆風(fēng)去	我要逆風(fēng)去
33	三大隊(duì)	請轉(zhuǎn)告局長,三大隊(duì)任務(wù)完成了
34	以愛為營	錯(cuò)撩
35	安樂傳	帝皇書
36	南海歸墟	南海歸墟
37	聽說你喜歡我	聽說你喜歡我
38	顯微鏡下的大明	顯微鏡下的大明
39	為有暗香來	洗鉛華
40	花琉璃軼聞	造作時(shí)光
41	灼灼風(fēng)流	灼灼風(fēng)流
42	春閨夢里人	春閨夢里人
43	南風(fēng)知我意	南風(fēng)知我意
44	重紫	重紫
45	閃耀的她	奔三那年
46	一路朝陽	大城小室
47	我的人間煙火	一座城，在等你
48	治愈系戀人	治愈者
49	君子盟	張公案
50	回響	回響
51	熟年	熟年
52	花戎	誤長生
53	七時(shí)吉祥	一時(shí)沖動(dòng)，七世不祥
54	梅花紅桃	梅花四，紅桃五
55	縱有疾風(fēng)起	縱有疾風(fēng)起
56	龍城	西決、東霓、南音
57	薄冰	薄冰
58	消失的十一層	黯夜之光
59	無間	無間
60	雪鷹領(lǐng)主	雪鷹領(lǐng)主
61	暮色心約	只因暮色難尋
62	擇君記	兩只前夫一臺戲
63	花轎喜事	上錯(cuò)花轎嫁對郎、 請你將就一下
64	裝腔啟示錄	裝腔啟示錄
65	九義人	九義人
66	平原上的摩西	平原上的摩西
67	塵緣	塵緣
68	無眠之境	邪惡催眠師
69	歲歲青蓮	清宮熹妃傳
70	風(fēng)起西州	大唐明月

在2023年度所有劇集——包括原創(chuàng)與改編——的熱度口碑綜合榜top100中，年度較有影響力的文學(xué)改編劇集位次情況如下（黑體字為原創(chuàng)?。?/p>

2023年度劇集熱度口碑綜合榜前100部名單

序號	作品名	序號	作品名
1	狂飆	26	他從火光中走來
2	長相思	27	驕陽伴我
3	蓮花樓	28	田耕紀(jì)
4	寧安如夢	29	護(hù)心
5	三體	30	平凡之路
6	長月燼明	31	西出玉門
7	偷偷藏不住	32	浮圖緣
8	長風(fēng)渡	33	曾少年
9	去有風(fēng)的地方	34	鳴龍少年
10	一念關(guān)山	35	父輩的榮耀
11	夢中的那片海	36	樂游原
12	漫長的季節(jié)	37	很想很想你
13	云之羽	38	當(dāng)我飛奔向你
14	玉骨遙	39	神隱
15	愛情而已	40	新聞女王
16	異人之下	41	照亮你
17	問心	42	夏花
18	星落凝成糖	43	塵封十三載
19	少年歌行	44	你給我的喜歡
20	他是誰	45	人生之路
21	云襄傳	46	故鄉(xiāng)，別來無恙
22	好事成雙	47	我要逆風(fēng)去
23	歸路	48	不完美受害人
24	三分野	49	三大隊(duì)
25	向風(fēng)而行	50	以愛為營

序號	作品名	序號	作品名
51	安樂傳	76	治愈系戀人
52	追光的日子	77	君子盟
53	南海歸墟	78	回響
54	后浪	79	九霄寒夜暖
55	聽說你喜歡我	80	熟年
56	公訴	81	花戎
57	顯微鏡下的大明	82	打開生活的正確方式
58	破事精英2	83	七時(shí)吉祥
59	蘭閨喜事	84	我們的日子
60	溫暖的，甜蜜的	85	梅花紅桃
61	特工任務(wù)	86	縱有疾風(fēng)起
62	為有暗香來	87	龍城
63	花琉璃軼聞	88	燦爛的轉(zhuǎn)身
64	灼灼風(fēng)流	89	薄冰
65	春閨夢里人	90	心想事成
66	歡顏	91	消失的十一層
67	南風(fēng)知我意	92	無間
68	大宋少年志2	93	歡樂頌4
69	重紫	94	妻子的新世界
70	無所畏懼	95	流光之下
71	女士的品格	96	虎鶴妖師錄
72	黑白密碼	97	雪鷹領(lǐng)主
73	閃耀的她	98	暮色心約
74	一路朝陽	99	擇君記
75	我的人間煙火	100	花轎喜事

（黑體加粗者為原創(chuàng)劇，斜體加粗者為動(dòng)漫真人版或續(xù)集）

部分影響力和品質(zhì)不如原創(chuàng)劇集的改編作品未計(jì)入2023年度劇集熱度口碑綜合榜單前100，故劇集熱度口碑綜合榜單前70改編劇中有6部未列入此榜單。

在全部劇集（改編+原創(chuàng)）熱度口碑綜合排名前20的作品中，有10部文學(xué)改編作品，9部原創(chuàng)劇，1部漫改真人。約50%為改編，約50%為非改編。原創(chuàng)作品主要集中在9-20名次段。

2023年度劇集熱度口碑綜合榜前20部名單

序號	作品名	故事來源
1	狂飆	原創(chuàng)
2	長相思	改編
3	蓮花樓	改編
4	寧安如夢	改編
5	三體	改編
6	長月燼明	改編
7	偷偷藏不住	改編
8	長風(fēng)渡	改編
9	去有風(fēng)的地方	原創(chuàng)
10	一念關(guān)山	原創(chuàng)
11	夢中的那片海	原創(chuàng)
12	漫長的季節(jié)	原創(chuàng)
13	云之羽	原創(chuàng)
14	玉骨遙	改編
15	愛情而已	原創(chuàng)
16	異人之下	漫改
17	問心	原創(chuàng)
18	星落凝成糖	改編
19	少年歌行	改編
20	他是誰	原創(chuàng)

由上表可以看出，改編劇中出現(xiàn)熱度口碑綜合排名頭部的作品概率更大，客觀上體現(xiàn)出業(yè)界頭部資源向文學(xué)IP改編項(xiàng)目傾斜的現(xiàn)狀，同時(shí)也體現(xiàn)出優(yōu)秀文學(xué)原著對成功劇集的重要支撐作用。

如果排除熱度因素，單獨(dú)看豆瓣口碑榜單，年度改編劇集口碑從高到低前50名分別是：

2023年度文學(xué)改編劇集豆瓣評分榜前50部名單

序號	作品名稱	豆瓣分?jǐn)?shù)	序號	作品名稱	豆瓣分?jǐn)?shù)
1	三體	8.7	26	樂游原	6.8
2	蓮花樓	8.6	27	夏花	6.8
3	少年歌行	8.3	28	偷偷藏不住	6.7
4	塵封十三載	8.1	29	三分野	6.7
5	裝腔啟示錄	8.1	30	很想很想你	6.7
6	當(dāng)我飛奔向你	8	31	浮圖緣	6.6
7	九義人	7.9	32	熟年	6.6
8	長相思	7.8	33	長風(fēng)渡	6.5
9	顯微鏡下的大明	7.8	34	田耕紀(jì)	6.5
10	平原上的摩西	7.6	35	梅花紅桃	6.4
11	曾少年	7.5	36	玉骨遙	6.3
12	云襄傳	7.3	37	閃耀的她	6.3
13	我要逆風(fēng)去	7.3	38	花琉璃軼聞	6.2
14	星落凝成糖	7.2	39	君子盟	6.2
15	驕陽伴我	7.2	40	七時(shí)吉祥	6.2
16	護(hù)心	7.2	41	好事成雙	6.1
17	你給我的喜歡	7.2	42	神隱	6.1
18	他從火光中走來	7.1	43	南海歸墟	6.1
19	照亮你	7.1	44	為有暗香來	6.1
20	三大隊(duì)	7.1	45	一路朝陽	6.1
21	人生之路	6.9	46	龍城	6
22	灼灼風(fēng)流	6.9	47	聽說你喜歡我	5.9
23	寧安如夢	6.8	48	回響	5.9
24	向風(fēng)而行	6.8	49	歸路	5.8
25	西出玉門	6.8	50	安樂傳	5.8

將純口碑榜單與熱度口碑綜合榜單對照，能夠看到部分劇集口碑與熱度倒掛的現(xiàn)象，《裝腔啟示錄》《九義人》《平原上的摩西》等較高口碑的劇集，“出圈”程度較為有限；相應(yīng)地，一些“轉(zhuǎn)贊評”高位作品憑熱度躋身綜合榜單前列，但評分較低。凸顯娛樂性與文化品位之間的不平衡，“好酒巷子深”和“黑紅”都并非理想生態(tài)，此類現(xiàn)象給創(chuàng)作者提出了新的挑戰(zhàn)和更高的要求，需要在文化品位和娛樂性方面做出更多平衡，吸引更多觀眾入場的同時(shí)提升觀眾審美。

（三）文學(xué)改編電影票房口碑綜合榜

這里的電影包括院線電影、網(wǎng)大（用斜體字表示）以及兩部電影節(jié)電影：《但愿人長久》為東京國際電影節(jié)電影（2024年在香港上映），《瞧一橋》為北京國際電影節(jié)電影。

2023年度文學(xué)改編電影票房與口碑榜單（33部）

排名	影片名稱	影片 豆瓣評分	票房情況[2]	文學(xué)原著	原著作者	垂類
1	流浪地球2	8.3	40.29億	流浪地球	劉慈欣	冒險(xiǎn)
2	封神第一部：朝歌風(fēng)云	7.8	26.34億	封神演義	許仲琳	冒險(xiǎn)
3	三大隊(duì)	7.6	7.05億	請轉(zhuǎn)告局長, 三大隊(duì)任務(wù)完成了	深藍(lán)	冒險(xiǎn)
4	河邊的錯(cuò)誤	7.3	3.09億	河邊的錯(cuò)誤	余華	冒險(xiǎn)
5	涉過憤怒的海	7.2	5.49億	涉過憤怒的海	老晃	冒險(xiǎn)
6	這么多年	6.3	3.01億	這么多年	八月長安	言情/生活
7	再見，李可樂	6.2	2.41億	爸爸是只“狗”	王小列	言情/生活
8	刀尖	5.2	5182.6萬	刀尖	麥家	冒險(xiǎn)
9	回廊亭	4.9	2.05億	長長的回廊亭	東野圭吾	冒險(xiǎn)
10	念念相忘	6	7647.2萬	我與世界只差一個(gè)你	張皓宸	言情/生活
11	我爸沒說的那件事	5.9	421.1萬	聞煙	辛酉	言情/生活
12	暗殺風(fēng)暴	5.7	8065.9萬	死亡通知單：暗黑者	周浩暉	冒險(xiǎn)
13	但愿人長久	7.7	電影節(jié)展[3]	但愿人長久	祝紫嫣	言情/生活
14	三線輪洄	5.8	2468.3萬	三線輪回	尾魚	冒險(xiǎn)
15	天龍八部之喬峰傳	4.9	2443.4萬	天龍八部	金庸	冒險(xiǎn)
16	河神·詭水怪談	5.4	1015.6萬	河神1·鬼水怪談	天下霸唱	冒險(xiǎn)
17	介子鬼城	4.6	1612.9萬	盜墓筆記	南派三叔	冒險(xiǎn)
18	黑樓怪談	4.3	348.4萬	兇宅筆記	貳十三	冒險(xiǎn)
19	黃河守墓人	4	697.2萬	黃河禁地	牛南	冒險(xiǎn)
20	月光武士	4.5	203萬	月光武士	虹影	言情/生活
21	瞧一橋	6.8	電影節(jié)展	狗夫200天	陳紫蓮	言情/生活
22	斗破蒼穹·止戈	3.7	268.4萬	斗破蒼穹	天蠶土豆	冒險(xiǎn)
23	斗破蒼穹·覺醒	3.3	464.8萬	斗破蒼穹	天蠶土豆	冒險(xiǎn)
24	封神：禍商	3.2	1405.3萬	封神演義	許仲琳	冒險(xiǎn)
25	大魚3漢江魚怪	--	773.1萬	御窯之下	戴金瑤	冒險(xiǎn)
26	飛天神鼠白玉堂	--	16.8萬	三俠五義	石玉昆	冒險(xiǎn)
27	亮劍之血債血償	--	525.1萬	亮劍	都梁	冒險(xiǎn)
28	聊齋畫壁	--	532.7萬	聊齋志異“畫壁”篇	蒲松齡	冒險(xiǎn)
29	我們的歲月	--	1022.3萬	水擊三千里	裴蓓	言情/生活
30	洗屋大師	--	260.2萬	兇宅筆記	貳十三	冒險(xiǎn)
31	遠(yuǎn)山花開	--	130萬	花開有聲	王潔	言情/生活
32	重紫之雪仙情	--	88.6萬	重紫	蜀客	冒險(xiǎn)
33	化劫（中國臺灣）	3.8	--	化劫	笭菁	冒險(xiǎn)

（注：《封神演義》與《三俠五義》小說原著的作者有爭議）

2023年文學(xué)改編電影按照“冒險(xiǎn)（含暴力涉案等）”“言情/生活”兩大垂類統(tǒng)計(jì)，屬于冒險(xiǎn)大類的有24部，占比73%；屬于言情/生活大類的9部，占比27%?？梢娕c劇集領(lǐng)域不同，當(dāng)下無論是院線電影還是網(wǎng)絡(luò)電影，仍普遍強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性和奇觀性，據(jù)此選擇文學(xué)改編原著，涉案推理、玄幻武俠等題材文學(xué)作品更多被大銀幕轉(zhuǎn)化。而言情/生活類文學(xué)作品改編電影普遍成本不高，票房成績中等或偏低。原著扎實(shí)，具備視覺奇觀且投資巨大的改編電影更有可能票房口碑雙豐收，如《流浪地球2》《封神 第一部》。

除了兩大垂類集合之外，按照電影標(biāo)簽化分類慣例，年度改編電影細(xì)分類型標(biāo)簽統(tǒng)計(jì)如下：

2023年度文學(xué)改編電影細(xì)分類型數(shù)量統(tǒng)計(jì)

序號	類型	數(shù)量
1	劇情	22
2	懸疑	9
3	動(dòng)作	8
4	奇幻	6
5	愛情	6
6	犯罪	6
7	古裝	5
8	驚悚	5
9	冒險(xiǎn)	2
10	戰(zhàn)爭	1
11	家庭	2
12	武俠	2
13	科幻	1
14	災(zāi)難	1
15	恐怖	1
16	歷史	1

2023年度文學(xué)改編電影細(xì)分類型數(shù)量統(tǒng)計(jì)條形圖

注：由于部分電影兼具多種類型，因此數(shù)量之和可能大于總電影數(shù)量。

由于部分電影同時(shí)包含多種類型，現(xiàn)統(tǒng)計(jì)出現(xiàn)較多（兩次以上）的兩兩類型組合：

2023年度文學(xué)改編電影兩兩類型組合次數(shù)

序號	類型組合	次數(shù)
1	劇情 - 動(dòng)作	4
2	劇情 - 懸疑	4
3	劇情 - 犯罪	3
4	劇情 - 愛情	3
5	劇情 - 奇幻	3
6	劇情 - 古裝	3
7	劇情 - 驚悚	3
8	懸疑 - 犯罪	3
9	劇情 - 家庭	2
10	動(dòng)作 - 武俠	2
11	懸疑 - 驚悚	2

2023年度文學(xué)改編電影兩兩類型組合次數(shù)條形圖

33部電影中包括14部網(wǎng)大，1部北京國際電影節(jié)，1部東京國際電影節(jié)：

2023年度文學(xué)改編電影網(wǎng)大占比

在所有網(wǎng)大電影中，各類型分布如下：

2023年度文學(xué)改編網(wǎng)大中類型分布統(tǒng)計(jì)

序號	電影類型	數(shù)量
1	劇情	9
2	動(dòng)作	5
3	懸疑	5
4	奇幻	5
5	驚悚	4
6	愛情	3
7	古裝	3
8	冒險(xiǎn)	2
9	犯罪	1
10	武俠	1

2023年度文學(xué)改編網(wǎng)大中類型分布統(tǒng)計(jì)條形圖

二、榜首：改編劇入榜前20

（一）熱度口碑綜合排名前20垂類分布

下表中的“落地”屬于寫實(shí)度方面的特殊情況，通常用于描述無超自然力情節(jié)的古裝劇。事實(shí)上，此垂類虛構(gòu)性、傳奇性較強(qiáng)，不含以真實(shí)歷史人物為主人公的嚴(yán)肅歷史題材。相對于現(xiàn)實(shí)性更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)題材作品，這種“落地”標(biāo)簽在寫實(shí)性方面標(biāo)準(zhǔn)很低，在有些評論者看來近乎“戲稱”“反諷”。

2023年度文學(xué)改編劇集熱度口碑綜合榜前20部之垂類分布

序號	作品名	寫實(shí)度	故事背景	故事主線
1	長相思	幻想類（仙俠玄幻）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （權(quán)謀）（偶像劇）
2	蓮花樓	“落地”（武俠）	古裝	冒險(xiǎn)（推理探案）
3	寧安如夢	“落地”（架空+重生）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （權(quán)謀）（偶像?。?/p>
4	三體	幻想類（科幻）	現(xiàn)代	冒險(xiǎn)
5	長月燼明	幻想類（仙俠玄幻）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （偶像劇）
6	偷偷藏不住	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活 （偶像?。?/p>
7	長風(fēng)渡	“落地”（架空）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （權(quán)謀）（偶像?。?/p>
8	玉骨遙	幻想類（仙俠玄幻）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （偶像?。?/p>
9	星落凝成糖	幻想類（仙俠玄幻）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （偶像?。?/p>
10	少年歌行	“落地”（武俠）	古裝	冒險(xiǎn)
11	云襄傳	“落地”(武俠）	古裝	冒險(xiǎn)
12	好事成雙	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活
13	歸路	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活 （偶像?。?/p>
14	三分野	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活 （偶像?。?/p>
15	向風(fēng)而行	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活
16	他從火光中走來	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活
17	驕陽伴我	現(xiàn)實(shí)	現(xiàn)代	言情/生活 （偶像?。?/p>
18	田耕紀(jì)	“落地”（架空+穿越）	古裝	言情/生活 （偶像?。?/p>
19	護(hù)心	幻想類（仙俠玄幻）	古裝	言情+冒險(xiǎn) （偶像?。?/p>
20	西出玉門	幻想類（奇幻）	現(xiàn)代	言情+冒險(xiǎn)

前20全部為通俗文學(xué)改編作品。泛言情類作品（所有含言情標(biāo)簽作品，含言情為主但疊加冒險(xiǎn)標(biāo)簽的作品）共16部。非言情的泛冒險(xiǎn)類（以涉案、暴力動(dòng)作元素為主）有4部。泛言情與泛冒險(xiǎn)類4:1，可見泛冒險(xiǎn)類總體數(shù)量雖少于泛言情類，但投入的頭部資源并不少，不乏綜合水平高位作品。

泛言情類的16部作品中，純粹言情/生活類作品（無任何涉案、暴力動(dòng)作元素）有部，除《田耕紀(jì)》之外，其余7部均為現(xiàn)代言情作品（廣義現(xiàn)代言情，含都市生活劇、行業(yè)?。?，此類作品集中在14-20名次段，只有《偷偷藏不住》進(jìn)入了前10名。

“言情+冒險(xiǎn)”標(biāo)簽疊加作品有9部，均為古裝，其中5部進(jìn)入前10名以內(nèi)，《星落凝成糖》居于11名，《護(hù)心》居于19名，《西出玉門》居于20名。目前大部分古裝言情類作品都屬于“言情+冒險(xiǎn)”，需要與冒險(xiǎn)元素相配合（多為仙俠玄幻、宮斗權(quán)謀題材），《田耕紀(jì)》這類主打“種田”，暴力冒險(xiǎn)元素不突出的作品是特例，是否能成為未來增長點(diǎn)還有待觀察。古裝言情作品中5部進(jìn)入前10名，印證了業(yè)界觀念，此類作品容易收獲高熱度，并且因演員粉絲、劇粉等粉絲群體基數(shù)大，頭部作品通常能夠得到尚可的口碑。

“偶像劇”作為一種對于言情類型特定風(fēng)格的描述，強(qiáng)調(diào)浪漫愛情，與較為現(xiàn)實(shí)的都市生活劇、行業(yè)劇有差別，進(jìn)入前20的泛言情類作品中，典型偶像劇作品12部（古裝偶像劇8部，現(xiàn)代偶像劇4部），此外都市生活劇/行業(yè)劇3部。這3部都市生活劇/行業(yè)?。ā逗檬鲁呻p》《向風(fēng)而行》《他從火光中走來》）均未能進(jìn)入前綜合榜單前10，客觀上印證了偶像劇更符合通俗觀眾和下沉市場需求，尤其疊加了古裝、幻想標(biāo)簽（帶有超自然力因素，如仙俠玄幻，幻想標(biāo)簽絕大部分時(shí)候會與冒險(xiǎn)標(biāo)簽綁定）的偶像劇格外受歡迎，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，讓觀眾沉浸到類似游戲、二次元的世界之中，滿足娛樂需求。8部古裝偶像劇中，仙俠玄幻古偶有5部，“落地”古偶有3部。仙俠玄幻古偶有3部進(jìn)入前10榜單，1部為第11名?！奥涞亍惫排?部進(jìn)入前十榜單，其中《寧安如夢》雖然有重生情節(jié)，但除了重生設(shè)定之外，主體內(nèi)容為宮斗權(quán)謀，不再有超自然力情節(jié)，此類仍歸為“落地”標(biāo)簽。《田耕紀(jì)》的穿越設(shè)定同理，《田耕紀(jì)》在幻想、冒險(xiǎn)類劇情方面不突出，主打“種田”的“言情/生活”內(nèi)容，雖有新意但僅排在19，顯得不如具有較突出冒險(xiǎn)（宮斗權(quán)謀）要素的《寧安如夢》《長風(fēng)渡》熱度高。

進(jìn)入綜合排名前20的泛冒險(xiǎn)類（以涉案、暴力動(dòng)作元素為主）5部作品中，古裝泛冒險(xiǎn)作品有3部，《蓮花樓》《少年歌行》《云襄傳》均為武俠劇。只有《蓮花樓》進(jìn)入前10，且位居第2，與前10名中的帶有鮮明女性向色彩的古偶劇相比，古裝武俠作為傳統(tǒng)的男性向垂類，熱度難敵古偶劇。而《蓮花樓》比起《少年歌行》《云襄傳》，個(gè)性化特色在于，原著小說作者藤萍與改編總編劇劉芳均為女性創(chuàng)作者，《蓮花樓》相對一般武俠敘事，在情感關(guān)系方面用了更多筆墨——并未強(qiáng)調(diào)愛情，而是讓伙伴友情更加細(xì)膩動(dòng)人，人物設(shè)定、人物關(guān)系相對傳統(tǒng)男頻武俠更符合女性受眾審美，加上涉案元素和單元?jiǎng)⌒问剑瑧夷畹?，?jié)奏輕快，這也許是《蓮花樓》超出一般武俠劇表現(xiàn)的原因，算是全性向作品。這一年另一部比較突出的創(chuàng)新型作品是《西出玉門》，該劇在在女性動(dòng)作冒險(xiǎn)方面有所開拓，在現(xiàn)代背景中融入了奇幻元素，言情故事線與動(dòng)作冒險(xiǎn)故事線平分秋色，堪稱現(xiàn)代武俠，但也導(dǎo)致部分觀眾不適應(yīng)這種“混搭”風(fēng)格，偶像劇受眾和玄幻冒險(xiǎn)受眾都感到不滿足，該劇評分和收視不及更純粹的冒險(xiǎn)類作品。

科幻改編劇《三體》作為現(xiàn)代泛冒險(xiǎn)作品是極具特色的“孤品”，綜合排名第4，是中國科幻劇集的里程碑，填補(bǔ)空白，口碑優(yōu)異，綜合排名第4。

通過2023改編劇熱度口碑綜合榜單能夠看出，在改編領(lǐng)域，帶有古裝、言情、幻想標(biāo)簽的垂類更易排名靠前，幻想標(biāo)簽本身通常情況下都會與冒險(xiǎn)標(biāo)簽關(guān)聯(lián)，但即便具備冒險(xiǎn)元素，在榜單前列的作品中，言情標(biāo)簽仍大概率是第一垂類標(biāo)簽。古裝、言情、幻想三大熱門垂類標(biāo)簽并非一定疊加，但疊加后往往有合力優(yōu)勢。

（二）熱度口碑綜合排名前20網(wǎng)絡(luò)熱度

2023年度文學(xué)改編劇集熱度口碑綜合榜前20部之全網(wǎng)轉(zhuǎn)評贊

序號	作品名	全網(wǎng)總轉(zhuǎn)評贊（億）
1	長相思	1.97
2	蓮花樓	1.66
3	玉骨遙	1.34
4	驕陽伴我	1.28
5	長月燼明	0.95
6	長風(fēng)渡	0.42
7	寧安如夢	0.37
8	偷偷藏不住	0.35
9	三體	0.28
10	向風(fēng)而行	0.21
11	星落凝成糖	0.2
12	少年歌行	0.18
13	護(hù)心	0.14
14	他從火光中走來	0.13
15	田耕紀(jì)	0.11
16	云襄傳	0.1
17	好事成雙	0.09
18	三分野	0.09
19	歸路	0.08
20	西出玉門	0.08

全網(wǎng)總轉(zhuǎn)評贊中前10名頭部基本是古偶劇，說明古偶劇的市場潛力仍舊不減，而尾部17-20名全是現(xiàn)代劇，也證明網(wǎng)民對現(xiàn)代題材的關(guān)注度與討論度還需提高。

（三）熱度口碑綜合排名前20口碑評分

2023年度文學(xué)改編劇集熱度口碑綜合榜前20部之豆瓣評分

序號	作品名	豆瓣評分
1	三體	8.7
2	蓮花樓	8.6
3	長相思	7.8
4	云襄傳	7.3
5	星落凝成糖	7.2
6	驕陽伴我	7.2
7	護(hù)心	7.2
8	他從火光中走來	7.1
9	寧安如夢	6.8
10	向風(fēng)而行	6.8
11	西出玉門	6.8
12	偷偷藏不住	6.7
13	三分野	6.7
14	浮圖緣	6.6
15	長風(fēng)渡	6.5
16	田耕紀(jì)	6.5
17	玉骨遙	6.3
18	好事成雙	6.1
19	歸路	5.8
20	長月燼明	5.6

注：黑體加粗劇集為同等熱度情況下排名上升較大的劇集，傾斜的為同等熱度情況下排名下降較大的劇集。

單看口碑分?jǐn)?shù)情況，與綜合熱度相比，部分劇集排名成績出現(xiàn)較大差異。首先，如《驕陽伴我》（排名上升10名）《他從火光中走來》（排名上升8名）《云襄傳》（排名上升6名）均屬于口碑較高而熱度不夠的劇集。《驕陽伴我》屬于現(xiàn)實(shí)題材，聚焦中年女性的事業(yè)和家庭，劇情緊湊，價(jià)值觀輸出引發(fā)觀眾共鳴，收獲不俗口碑?！端麖幕鸸庵凶邅怼肥乾F(xiàn)代言情偶像劇，聚焦消防領(lǐng)域，劇情沒有刻意煽情，于平凡生活中見證該職業(yè)的偉大動(dòng)人瞬間，與同年播出僅獲得豆瓣評分2.8分的同類題材《我的人間煙火》相比，質(zhì)量較高。且由于后者播出在前，所以觀眾營造出一種“珠玉在后”的印象。武俠題材的《云襄傳》通過男女主的愛情推進(jìn)武俠脈絡(luò)走向，在充斥著國恨家仇的江湖大背景中加入輕快詼諧的臺詞和充滿反差的人物關(guān)系，極具張力。

現(xiàn)代題材雖然在熱度和曝光度方面不如古裝?。ㄓ绕涫羌尤朊半U(xiǎn)、幻想元素的仙俠類古裝偶像?。?，但現(xiàn)代劇更容易聚焦社會現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)正向價(jià)值觀輸出，也更能直面社會痛點(diǎn)，引發(fā)觀眾共鳴，制作精良的作品更容易收獲高口碑。可見被古偶劇霸榜的市場并不是密不透風(fēng)，現(xiàn)實(shí)題材若潛心深耕內(nèi)容，提升質(zhì)量，依舊可以沖出重圍。

反之，一些作品熱度較高而口碑不盡如人意， 主要集中在言情偶像劇，其中大部分為古裝落地偶像劇或者增加幻想設(shè)定的仙俠偶像劇——用冒險(xiǎn)情節(jié)線襯托言情主線。古偶劇一直占據(jù)龐大的市場，遺憾的是高質(zhì)量精品仍然較少，垂類內(nèi)部良莠不齊、同質(zhì)化嚴(yán)重，服化道也許能夠做到精美出圈，但劇情足夠扎實(shí)的不多，需要繼續(xù)提升品質(zhì)。低口碑的現(xiàn)實(shí)，說明觀眾對言情垂類產(chǎn)品的審美在逐步提高，對千篇一律的情節(jié)套路和缺乏邏輯的人物行動(dòng)越發(fā)排斥，不是僅僅靠煽情就能獲得成功，未來的言情劇需要在價(jià)值觀輸出、人物關(guān)系、情節(jié)脈絡(luò)等方面加強(qiáng)，方能獲得更好的播出效果。

但此類型也有在各個(gè)數(shù)據(jù)榜單都位于頭部，屬于真正得到觀眾認(rèn)可的作品，如《蓮花樓》和《長相思》。《蓮花樓》《云襄傳》兩部武俠劇均進(jìn)入綜合榜單前10，說明觀眾對武俠劇的期待得到了滿足，武俠劇在經(jīng)歷了數(shù)年的冷清之后有了東山再起之勢，與單元探案形式的結(jié)合，讓傳統(tǒng)武俠敘事節(jié)奏變得更緊湊，更易獲得當(dāng)下觀眾的喜愛。

《向風(fēng)而行》《偷偷藏不住》《三分野》《好事成雙》《歸路》等現(xiàn)代言情劇，即使熱度口碑綜合情況較好，仍未進(jìn)入前10，停留在榜單10-20名的位置，說明現(xiàn)代言情劇的市場在收縮，迎合女性觀眾塑造大女主、或者制造“工業(yè)糖精”刻意煽情，都不是吸引觀眾的絕對法寶。聚焦私人生活世界里小情小愛的甜寵劇集，即使精致打造，也難突破觀眾認(rèn)可度的天花板。

三、類型：細(xì)分賽道、深度耕耘

劇集的類型日益細(xì)化多元。相比以往，一部作品雜糅的類型元素更加復(fù)雜，但主要類型特征也更為突出，在垂直領(lǐng)域內(nèi)力求極致，深度滿足特定受眾群體的需求。

統(tǒng)觀2023年度IP改編劇的類型分布，有四組鮮明的垂直類目。

1. 原著風(fēng)格：通俗類型文學(xué)改編與嚴(yán)肅傳統(tǒng)文學(xué)改編

本組兩種垂類根據(jù)原著風(fēng)格趣味劃分?！?023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”前70部作品中，改編自通俗類型文學(xué)的作品有68部，占比97%；改編自嚴(yán)肅傳統(tǒng)文學(xué)的作品有2部，占比3%。通俗文學(xué)目前仍是IP改編產(chǎn)業(yè)鏈的主要母礦。

嚴(yán)肅文學(xué)改編對創(chuàng)作者而言是不小的挑戰(zhàn)。內(nèi)容上，既不能“辱沒”原著，又須雅俗共賞。表現(xiàn)形式上，影視與小說媒介不同，本沒有可比性，但觀眾天然期待改編后的影視作品在觀感上理應(yīng)有著與原著大致相匹配的高度。改編自路遙經(jīng)典小說《人生》的電視劇《人生之路》以及改編自東西同名小說的電視劇《回響》，與一眾通俗流行文學(xué)改編作品同伍，更顯難能可貴。

1. 現(xiàn)實(shí)之距：泛幻想類與泛現(xiàn)實(shí)類

本組兩種垂類根據(jù)劇集題材是否現(xiàn)實(shí)而劃分。

泛幻想類，簡稱為“幻想類”?；孟腩愄刂钢黧w情節(jié)含超能力或超自然元素（如神話精怪、魔法等）的作品，如科幻/奇幻/魔幻/玄幻等。若作品包含時(shí)間地點(diǎn)架空、穿越設(shè)定、浪漫武俠元素等，但主體情節(jié)無其他超自然力介入，則不計(jì)入幻想類。例如，開頭結(jié)尾人物穿越，但主體情節(jié)中無穿越劇情及其他超自然力情節(jié)，按照現(xiàn)實(shí)類計(jì)算。若劇情中人物反復(fù)穿越，主體情節(jié)為時(shí)間旅行，則計(jì)入幻想類。

泛現(xiàn)實(shí)類，簡稱“現(xiàn)實(shí)類”，包含特定標(biāo)簽“落地”。

“2023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”中幻想類作品有15部。進(jìn)一步細(xì)分，則有仙俠11部、科幻1部，盜墓1部，和創(chuàng)新幻想類（現(xiàn)代奇幻/玄幻）2部。

仙俠劇仍是熱門?！度w》實(shí)現(xiàn)了電視劇領(lǐng)域的科幻創(chuàng)作，令觀眾眼前一亮，但作為類型來說仍是冷門?！赌虾w墟》作為富有中國特色的盜墓奇幻IP“鬼吹燈”系列新作，繼續(xù)收獲關(guān)注。2023年的幻想類創(chuàng)新作品有《西出玉門》，改編自尾魚的言情奇幻小說，世界觀富有想象力。

榜單中的現(xiàn)實(shí)類作品有56部。其中疊加“泛言情”標(biāo)簽的有42部（“言情/生活”27部，“言情+冒險(xiǎn)”15部，“言情+冒險(xiǎn)”均為古裝“落地”偶像?。B加泛冒險(xiǎn)標(biāo)簽的有14部（其中現(xiàn)代涉案5部，古裝“落地”武俠3部，古裝“落地”探案2部，古裝“落地”微觀歷史1部，年代諜戰(zhàn)3部）?，F(xiàn)實(shí)類作品中，古裝“落地”作品傳奇色彩濃重，若除去古裝“落地”標(biāo)簽的作品，2023年符合狹義“現(xiàn)實(shí)題材”的IP改編作品則不多，再剔除涉案類作品，所余更少。能夠擺脫偶像劇色彩的都市生活劇很少，行業(yè)劇還有待加強(qiáng)。

1. 故事背景：古裝劇、現(xiàn)代劇、年代劇

本組垂類按照劇集故事時(shí)代背景劃分，包括古裝劇、現(xiàn)代劇和年代劇。其中，“年代劇”并無統(tǒng)一的時(shí)間規(guī)定，本報(bào)告中所說的“年代”的時(shí)間范圍，是指從清末到新中國成立前，以民國為主。

“2023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”中的古裝劇有31部，現(xiàn)代劇有36部，年代劇有3部。古裝劇中數(shù)量最多的是古裝偶像劇，即疊加了“言情”及相關(guān)標(biāo)簽的古裝劇，共25部，占古裝劇80%，印證了古偶劇仍然是產(chǎn)業(yè)熱門，在通俗觀眾群體和下沉市場中的影響力巨大。

古偶劇《長相思》位列“2023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”榜首，該劇不但有多位外表出眾的偶像型演員出演，有“仙俠”標(biāo)簽關(guān)聯(lián)的高水平特效，還在劇情中加入了一定比重的“權(quán)謀”元素，在宮廷權(quán)謀斗爭、異族戰(zhàn)爭等情節(jié)方面比一般仙俠劇更復(fù)雜，這些泛冒險(xiǎn)情節(jié)的加入更好地突出了女主人公偶像光環(huán)，局部創(chuàng)新有效，從同質(zhì)化的仙俠古偶品類中脫穎而出。

其余6部古裝劇，有3部為“落地”風(fēng)格的古裝武俠，2部為“落地”古裝探案，1部為根據(jù)史實(shí)改編的小人物歷史傳奇故事，在中國電視劇歷史上，武俠劇曾經(jīng)是古裝劇主流類型，但如今在數(shù)量上難敵古偶劇，2023年算是武俠劇大年，武俠劇數(shù)量不多，但綜合表現(xiàn)較好，《蓮花樓》《少年歌行》《云襄傳》均進(jìn)入熱度口碑綜合榜單前20名。其中《蓮花樓》以單元?jiǎng)〉男问奖憩F(xiàn)推理探案，伴之對友情、親情的細(xì)膩刻畫，使其超越其他武俠劇，熱度口碑綜合排名僅次于《長相思》，是近年來武俠劇最好成績。

現(xiàn)代劇除了個(gè)別如《西出玉門》《南海歸墟》疊加泛幻想垂類，大部分與泛現(xiàn)實(shí)垂類重合。

2023年度年代劇入榜作品均屬于諜戰(zhàn)劇，數(shù)量較少且口碑平平，諜戰(zhàn)劇需要尋求新的突破。

1. 故事主線：泛冒險(xiǎn)類與泛言情類

本組垂類按照故事主線調(diào)性，即人物行動(dòng)的激烈程度及相應(yīng)的情節(jié)強(qiáng)弱劃分。上文的各組垂類，總體而言還是依作品風(fēng)格而分；而劇集作為敘事藝術(shù)作品，其根本應(yīng)在所敘之事，以及相關(guān)的敘事方式。因此，本組垂類是較為本質(zhì)的、可統(tǒng)籌其他風(fēng)格的概念。

泛冒險(xiǎn)類作品，指包含暴力、犯罪、意外危險(xiǎn)元素較多的作品，可能與“幻想類”垂類標(biāo)簽有交集，也可能與“現(xiàn)實(shí)類（落地）”標(biāo)簽有交集，視具體情況而定。其中，較為典型且覆蓋面較廣的垂類標(biāo)簽為“冒險(xiǎn)涉案”。 “冒險(xiǎn)涉案”垂類作品不可能完全沒有情感故事線，但除非情感線非常突出、比重較大，與冒險(xiǎn)故事線并駕齊驅(qū)，才標(biāo)注“冒險(xiǎn)+言情”（冒險(xiǎn)標(biāo)簽在前），否則不特意附加“言情”標(biāo)簽。

泛言情類作品，即敘事主線圍繞愛情、友情、親情等人際關(guān)系展開的作品，主要標(biāo)簽為“言情/生活”?！把郧?生活”垂類下，按照風(fēng)格可進(jìn)一步標(biāo)注，風(fēng)格較寫實(shí)的都市生活劇、行業(yè)劇計(jì)入“言情生活”垂類，僅標(biāo)注“言情/生活”?！芭枷駝　睂儆凇把郧樯睢贝诡愔械奶囟L(fēng)格，偶像劇色彩突出的作品，進(jìn)一步標(biāo)注“言情/生活（偶像?。?。根據(jù)目前業(yè)態(tài)，古裝偶像劇大多包含冒險(xiǎn)故事線，但仍以言情故事性為主，此類作品標(biāo)注為“言情+冒險(xiǎn)”劇，言情標(biāo)簽在前。使用“言情+冒險(xiǎn)”垂類標(biāo)簽時(shí)，不特意標(biāo)注為偶像劇。泛冒險(xiǎn)（冒險(xiǎn)涉案）和泛言情（言情/生活）兩大基本垂類大致分別對應(yīng)男性向/男頻與女性向/女頻的受眾畫像，少數(shù)作品能夠相對兼容兩個(gè)垂類標(biāo)簽?！?023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”中泛言情類（所有“言情/生活”標(biāo)簽相關(guān)，含“言情/生活”“言情+冒險(xiǎn)”）共52部，占75%。泛冒險(xiǎn)類（所有“冒險(xiǎn)涉案”標(biāo)簽相關(guān)，含“冒險(xiǎn)”“冒險(xiǎn)+言情”）作品18部，占25%。泛言情與泛冒險(xiǎn)類3:1，印證了當(dāng)下創(chuàng)作領(lǐng)域仍以女性向情感類作品為重的客觀現(xiàn)實(shí)。

入榜作品中，純正的泛冒險(xiǎn)垂類作品（不含“冒險(xiǎn)+言情”標(biāo)簽）共17部，純正的“言情/生活”垂類作品（不含“言情+冒險(xiǎn)”）共27部，冒險(xiǎn)和言情標(biāo)簽疊加的作品共26部。其中冒險(xiǎn)為主，言情為輔的“冒險(xiǎn)+言情”作品1部，言情為主、冒險(xiǎn)為輔的“言情+冒險(xiǎn)”作品25部。“冒險(xiǎn)+言情”作品孤例是《雪鷹領(lǐng)主》，該劇改編自男頻小說，為了吸引更多女性觀眾，加重了言情的成分。

屬于泛言情（含言情+冒險(xiǎn)，言情/生活）垂類的52部作品大部分屬于偶像劇，帶有鮮明偶像劇色彩的作品（由年輕偶像演員出演，主人公無常規(guī)婚姻家庭牽絆，專注于戀愛）有38部，古裝偶像劇24部，現(xiàn)代偶像劇14部。其余偶像劇色彩相對不明顯的作品14部，其中13部為行業(yè)劇或都市生活劇。創(chuàng)新特例是《西出玉門》，奇幻冒險(xiǎn)情節(jié)占據(jù)很大比重，削弱了偶像劇色彩，屬于少見的“現(xiàn)代+言情+冒險(xiǎn)”垂類標(biāo)簽組合。

在故事主線的選擇方面，“女性向”泛言情垂類仍舊是IP改編的主力軍，偶像劇風(fēng)格的作品是主流，相對淡化偶像劇風(fēng)格的作品較難進(jìn)入熱度口碑綜合榜單前列，可見既沒有甜寵愛情作為賣點(diǎn)，又沒有涉案冒險(xiǎn)情節(jié)的行業(yè)劇、生活劇市場較狹窄，聲量有限。泛冒險(xiǎn)垂類中大部分為推理探案類，這種類型容易產(chǎn)生較廣大的社會影響，也面臨較嚴(yán)格的過審風(fēng)險(xiǎn)，但在許多創(chuàng)作者的精耕細(xì)作下，2023年度出現(xiàn)許多精品。

四、生產(chǎn)：文學(xué)原著來源與影視作品制作

（一）文學(xué)原著來源

70部入榜改編劇作品中，大量改編自晉江文學(xué)城簽約作品，共計(jì)31部。其中榜單排名較前列作品如《長月燼明》《長風(fēng)渡》《寧安如夢》《偷偷藏不住》《歸路》《護(hù)心》《浮圖緣》《神隱》等皆為自晉江文學(xué)城簽約作品改編劇。

2023年度文學(xué)改編劇集熱度口碑綜合榜前70部之晉江簽約作品（31部）

序號	劇名	綜合排名	劇集 豆瓣評分	原著名稱	原著 豆瓣評分
1	寧安如夢	3	6.8	坤寧	6.8
2	長月燼明	5	5.6	黑月光拿穩(wěn)BE劇本	6.3
3	偷偷藏不住	6	6.7	偷偷藏不住	6.4
4	長風(fēng)渡	7	6.5	長風(fēng)渡	上7.5
				長風(fēng)渡·終結(jié)篇	下6.9
5	歸路	15	5.8	歸路	7.1
6	三分野	16	6.7	三分野	6.4
7	向風(fēng)而行	17	6.8	云過天空你過心	6
8	他從火光中走來	18	7.1	他從火光中走來	6.7
9	護(hù)心	21	7.2	護(hù)心	7.4
10	西出玉門	22	6.8	西出玉門	上8.7
					下8.3
11	浮圖緣	23	6.6	浮圖塔	7
12	樂游原	26	6.8	樂游原	上7.0
					下6.1
13	很想很想你	27	6.7	很想很想你	7.1
14	當(dāng)我飛奔向你	28	8	當(dāng)我飛奔向你	7.5
15	神隱	29	6.1	神隱	6.4
16	照亮你	30	7.1	時(shí)光如約	無
17	夏花	31	6.8	他站在夏花絢爛里	6.5
18	你給我的喜歡	33	7.2	你給我的喜歡	7
19	我要逆風(fēng)去	35	7.3	我要逆風(fēng)去	無
20	以愛為營	37	4.3	錯(cuò)撩	6.2
21	安樂傳	38	5.8	帝皇書	7.4
22	聽說你喜歡我	40	5.9	聽說你喜歡我	6.8
23	花琉璃軼聞	44	6.2	造作時(shí)光	6.5
24	灼灼風(fēng)流	45	6.9	灼灼風(fēng)流	6.4
25	南風(fēng)知我意	47	5.7	南風(fēng)知我意	5.7
26	重紫	48	4.4	重紫	7.1
27	我的人間煙火	51	2.8	一座城在等你	7.2
28	君子盟	53	6.2	張公案	7.8
29	七時(shí)吉祥	58	6.2	一時(shí)沖動(dòng)，七世不祥	7.0
30	縱有疾風(fēng)起	60	5.8	縱有疾風(fēng)起	無
31	暮色心約	69	5.3	只因暮色難尋	7.8

其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大多來自起點(diǎn)、紅袖添香、豆瓣閱讀、番茄小說等較有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，進(jìn)入榜單前列的《田耕紀(jì)》，原著《重生小地主》連載于起點(diǎn)網(wǎng)，最高播放市占率達(dá)17.41%，評分豆瓣評分6.6。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP中，原著在原連載網(wǎng)站平臺站內(nèi)的熱度能夠側(cè)面佐證該IP改編劇播出后的效果，且一些作品曾經(jīng)被漫畫化，助推了該作品的路人緣。如晉江文學(xué)城簽約作者竹已作品《偷偷藏不住》，此前長期在快看漫畫APP連載，晉江文學(xué)城站內(nèi)有諸多讀者給竹已作品打賞，點(diǎn)擊收藏，該小說閱讀人數(shù)過萬。根據(jù)同名小說改編的劇集《偷偷藏不住》，燈塔APP顯示其最高播放市占率達(dá)到19.16%，在“燈塔市占率前30榜單”上排名第11，“云合熱播集均霸屏前20榜單”也排名第11。竹已所著的同“故事宇宙”作品《難哄》也于2024年投拍。

《長月燼明》改編自晉江文學(xué)城作品《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》，據(jù)晉江文學(xué)城平臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，該網(wǎng)絡(luò)小說原著收藏量達(dá)90萬+，章均點(diǎn)擊數(shù)破百萬，但該小說在豆瓣評分不高，僅為6.1。改編劇播出后，熱度非凡，燈塔APP顯示其最高播放市占率高達(dá)29.26%，“云合30天集均霸屏前20榜單”排名第三，德塔文景氣指數(shù)多次破2，然而和小說一樣，劇集平均口碑較低，吸引了34萬觀眾在豆瓣平臺評分，分?jǐn)?shù)5.6。

原著作者方面，2023年度IP改編劇的原作者中很多人已是IP產(chǎn)業(yè)鏈中的重要存在，曾撰寫過較多熱門原著，多部作品曾被改編為劇集。如桐華、匪我思存、墨寶非寶、馬伯庸、天下霸唱等作者，其作品的IP質(zhì)量已經(jīng)得到驗(yàn)證，曾獲得極高熱度或口碑，如桐華小說改編劇《步步驚心》（2011），37.8萬人評分8.4 ；墨寶非寶小說《一生一世美人骨》改編劇《周生如故》（2021），豆瓣評分7.3 ；匪我思存小說改編劇《東宮》（2019），豆瓣評分7.6；馬伯庸小說改編劇《長安十二時(shí)辰》（2019）獲得豆瓣8.1高分；天下霸唱《鬼吹燈》系列改編劇以原班人馬演繹多部作品，積累了有黏性的一批劇粉……前作的成功，讓這些作者在本年度繼續(xù)產(chǎn)出IP改編劇集，并獲得較大影響。

總體來看，改編后口碑評分低于原著IP的電視劇作品有30部，約占比43%，鑒于小說原著讀者和評分人數(shù)較大程度少于電視劇評分人數(shù)，體現(xiàn)的是特定讀者群的評價(jià)，僅可作為參考。

2023年度入榜改編劇與原著豆瓣評分對比情況

（灰色部分為改編后口碑評分低于原著IP的電視劇作品）

排名	劇名	劇集 豆瓣評分	原著名稱	原著 豆瓣評分	原著作者
1	長相思	7.8	同劇	8.0	桐華
2	蓮花樓	8.6	吉祥紋蓮花樓	8.4	藤萍
3	寧安如夢	6.7	坤寧	6.4	時(shí)鏡
4	三體	8.7	三體	9.3	劉慈欣
5	長月燼明	5.6	黑月光拿穩(wěn)BE劇本	6.3	藤蘿為枝
6	偷偷藏不住	6.7	偷偷藏不住	6.4	竹己
7	長風(fēng)渡	6.7	長風(fēng)渡	7.5	墨書白
8	漫長的季節(jié)	6.8	凜冬之刃	6.2	于小千
9	玉骨遙	6.3	朱顏	5.6	滄月
10	星落凝成糖	7.2	星落凝成糖	三部平均6.7	一度君華
11	少年歌行	8.3	少年歌行	五部平均7.4	周木楠
12	云襄傳	7.3	千門	7.5	方白羽
13	好事成雙	6.1	雙喜	8.2	郎朗
14	歸路	5.8	歸路	7.1	墨寶非寶
15	三分野	6.7	三分野	6.4	耳東兔子
16	向風(fēng)而行	6.8	云過天空你過心	6.0	沐清雨
17	他從火光中走來	7.1	他從火光中走來	6.7	耳東兔子
18	驕陽伴我	7.1	驕陽似我	7.9	顧漫
19	田耕紀(jì)	6.5	重生小地主	--	弱顏
20	護(hù)心	7.2	護(hù)心	7.4	九鷺非香
21	西出玉門	6.8	西出玉門	8.5	尾魚
22	浮圖緣	6.6	浮圖塔	7.0	尤四姐
23	曾少年	7.5	曾少年	7.3	九夜茴
24	樂游原	6.8	樂游原	兩部平均6.5	匪我思存
25	很想很想你	6.7	很想很想你	7.1	墨寶非寶
26	當(dāng)我飛奔向你	8.0	當(dāng)我飛奔向你	7.5	竹已
27	神隱	6.1	神隱	6.4	星零
28	照亮你	7.1	時(shí)光如約	--	筱露
29	夏花	6.8	他站在夏花絢爛中	6.5	太后歸來
30	塵封十三載	8.1	黯夜之光	7.1	婁霄鵬
31	你給我的喜歡	5.8	你給我的喜歡	7.2	施定柔
32	人生之路	6.9	人生	8.8	路遙
33	我要逆風(fēng)去	7.3	我要逆風(fēng)去	7.3	未再
34	三大隊(duì)	7.1	請轉(zhuǎn)告局長,三大隊(duì)任務(wù)完成了	7.8	深藍(lán)
35	以愛為營	4.3	錯(cuò)撩	6.2	翹搖
36	安樂傳	5.8	帝皇書	7.4	星零
37	南海歸墟	6.1	南海歸墟	7.2	天下霸唱
38	聽說你喜歡我	5.9	聽說你喜歡我	6.8	吉祥夜
39	顯微鏡下的大明	7.8	顯微鏡下的大明	8.7	馬伯庸
40	為有暗香來	6.1	洗鉛華	6.2	七月荔
41	花琉璃軼聞	6.2	造作時(shí)光	6.5	月下蝶影
42	灼灼風(fēng)流	6.9	灼灼風(fēng)流	6.4	隨宇而安
43	春閨夢里人	5.8	春閨夢里人	6.1	白鷺成雙
44	南風(fēng)知我意	5.7	南風(fēng)知我意	5.7	七微
45	重紫	4.4	重紫	7.1	蜀客
46	閃耀的她	6.3	奔三那年	--	無非就是這樣
47	一路朝陽	6.1	大城小室	7.1	姜立涵
48	我的人間煙火	2.8	一座城，在等你	7.2	玖月晞
49	治愈系戀人	5.8	治愈者	7.7	檸檬羽嫣
50	君子盟	6.2	張公案	7.8	大風(fēng)刮過
51	回響	5.9	回響	6.1	東西
52	熟年	6.6	熟年	7.4	伊北
53	花戎	5.2	誤長生	5.4	林家成
54	七時(shí)吉祥	6.2	一時(shí)沖動(dòng)，七世不祥	7.0	九鷺非香
55	梅花紅桃	6.4	梅花四，紅桃五	--	倪學(xué)禮
56	縱有疾風(fēng)起	5.8	縱有疾風(fēng)起	--	茶走
57	龍城	6.0	西決	三部平均8.0	笛安
			東霓
			南音
58	薄冰	5.6	薄冰	8.7	海飛
59	消失的十一層	8.1	黯夜之光	7.1	武和平
60	無間	5.3	無間	6.9	九方樓蘭
61	雪鷹領(lǐng)主	4.8	雪鷹領(lǐng)主	4.6	我吃西紅柿
62	暮色心約	5.3	只因暮色難尋	7.8	御井烹香
63	擇君記	4.2	兩只前夫一臺戲	7.2	電線
64	花轎喜事	4.1	上錯(cuò)花轎嫁對郎	7.2	席絹
			請你將就一下	6.9
65	裝腔啟示錄	8.1	裝腔啟示錄	7.8	柳翠虎
66	九義人	7.9	九義人	9.2	李薄繭
68	平原上的摩西	7.6	平原上的摩西	8.2	雙雪濤
69	歲歲青蓮	3.5	熹妃傳	兩部平均6.5	解語
70	風(fēng)起西州	5.6	大唐明月	五部平均8.5	藍(lán)云舒

（二）影視制作機(jī)構(gòu)

70部IP改編劇集的網(wǎng)絡(luò)播出平臺主要集中在愛奇藝平臺、騰訊視頻、優(yōu)酷平臺，分別占比37.5%，45.8%，20%，芒果TV占比只有7%。除此四家平臺以外，還有更加小眾的咪咕視頻平臺，占比僅有4%。2023年度，愛奇藝平臺播出的IP改編劇集最多；優(yōu)酷平臺開播作品均為優(yōu)酷獨(dú)播，占比約為19.4%；另有11部作品在多平臺開播，占比15.2%。

其中，部分參與劇集出品的影視公司會為重要的IP改編劇集提供比常規(guī)制作更多的資源支持，如由演員成毅主演的《蓮花樓》《南風(fēng)知我意》，演員所屬的經(jīng)紀(jì)公司歡瑞世紀(jì)（東陽）影視傳媒有限公司，作為出品公司深度介入項(xiàng)目?！而Q龍少年》為教育題材，有湖南教育電視臺作為聯(lián)合出品公司，參與了制作。

截至2023年底，IP改編劇上星率達(dá)到44.4%，有近一半的作品在電視臺開播。從電視端收視情況來看，中央電視臺收視率明顯高于地方電視臺。

（三）口碑突出主創(chuàng)

在本年度進(jìn)入“2023年度改編劇熱度口碑綜合榜單”的70部IP改編作品中，年產(chǎn)兩部及以上作品的導(dǎo)演或編劇很少，個(gè)別創(chuàng)作者非常高產(chǎn)，如《蓮花樓》《神隱》編劇均為劉芳和王威，《以愛為營》《蓮花樓》導(dǎo)演均為郭虎，《長風(fēng)渡》為尹濤導(dǎo)演作品。

2023年度入榜作品中豆瓣評分8分以上的作品、導(dǎo)演、編劇

排序	作品名	導(dǎo)演	編劇	聯(lián)合編劇	豆瓣評分
1	三體	楊磊	田良良	孟揚(yáng) 胡曉曦	8.7
2	蓮花樓	郭虎	劉芳 王威	李惠敏	8.5
3	少年歌行	尹濤	周木楠 馬佳妮 穆靜文		8.3
4	塵封十三載	劉海波	婁霄鵬		8.1

五、經(jīng)驗(yàn)：講好中國影視故事

嚴(yán)肅文學(xué)改編影視作品雖少但精。這類作品藝術(shù)價(jià)值高、社會效益優(yōu)，并且匯聚了業(yè)界的關(guān)注，承載了講好中國影視故事的期許。在這個(gè)高度上，總結(jié)這些作品的成功改編經(jīng)驗(yàn)，往往有事半功倍的效果。

1. 講好中國故事

如實(shí)反映并正確思考社會現(xiàn)實(shí)，是嚴(yán)肅文學(xué)的優(yōu)長，也是必須承擔(dān)的社會責(zé)任。由嚴(yán)肅文學(xué)改編而成的影視作品也承接了這份使命。從期許和目標(biāo)而言，“講好中國故事”是包含影視作品在內(nèi)的所有敘事藝術(shù)作品的追求。真誠的創(chuàng)作態(tài)度和高遠(yuǎn)的藝術(shù)追求是改編創(chuàng)作最根本的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)注當(dāng)下，選取時(shí)代題材

現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)影視作品直接自由取材于無限的現(xiàn)實(shí)生活，而文學(xué)改編影視作品則取材于文學(xué)原著，原著相比于現(xiàn)實(shí)則相對有限。此外，原著文本的產(chǎn)生時(shí)間雖可與改編的時(shí)間節(jié)點(diǎn)無限接近，但總是先于改編。有些原著的文本產(chǎn)生時(shí)間可能距當(dāng)下較遠(yuǎn)，原著所寫是彼時(shí)的“當(dāng)下”。從改編精品可以看出，最終呈現(xiàn)到觀眾面前的影視作品不僅勾起了觀眾對過去的記憶，還融入了“當(dāng)下”視角中的現(xiàn)實(shí)元素，有當(dāng)下對過去的理解，給今人看亦無門檻。這些作品與現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)影視作品一樣，為時(shí)代畫像，為時(shí)代立傳，為時(shí)代明德。

路遙小說《人生》更側(cè)重于剖析人性，解構(gòu)高加林在同時(shí)面對機(jī)遇與變故、處理現(xiàn)實(shí)和夢想時(shí)的心理處境與行為選擇，諷刺了存在于人性中的脆弱面，表達(dá)了人生在種種意外發(fā)生時(shí)，不得不做出選擇以應(yīng)對現(xiàn)實(shí)的無奈與被迫之情?？傊菍懢唧w特定年代中的獨(dú)特事，筆調(diào)也有成文年代的烙印。而電視劇《人生之路》則側(cè)重展現(xiàn)小人物的奮斗史，通過將人物置于“人生”這一更加宏觀普世的現(xiàn)實(shí)大背景下，展開敘述其各自對于人生變化所做出的選擇和行動(dòng)，集中體現(xiàn)人物拼搏歷程，注重展現(xiàn)人物是如何通過積極樂觀的人生態(tài)度，改變扭轉(zhuǎn)人生現(xiàn)實(shí)、突破實(shí)現(xiàn)人生轉(zhuǎn)機(jī)的。整體色彩更加昂揚(yáng)、積極，緊貼大時(shí)代背景下小人物故事的創(chuàng)作命題，符合當(dāng)下時(shí)代語境和主旋律特征。

劇集《裝腔啟示錄》旨在通過揭露都市白領(lǐng)的“裝腔”，“啟示”青年人探究生活的真諦，在影視化過程中，充分地保留了原著中對“裝腔”的極致刻畫，從職場生活的“裝腔”、愛情中的“裝腔”、生活理念上的“裝腔”等方面形神兼?zhèn)涞剡€原“裝腔”人生，這些情節(jié)實(shí)際反映了個(gè)體在社會中的角色扮演和真實(shí)自我之間的矛盾。電視劇也保留了原著中通過唐影、劉美玲和林心姿等角色的愛情觀和行為，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中人們在愛情關(guān)系中的虛榮心和表面的裝腔行為，通過情節(jié)間的對比，探討了真誠與虛偽在建立親密關(guān)系中的重要性。因非常貼近都市生活現(xiàn)實(shí)，該劇在青年職員觀眾群體中獲得較多好評。

劇集《曾少年》在保持原著精神的同時(shí)，也增加了故事的深度和觀眾的共鳴。觀眾不僅能在故事中看到青春成長的煩惱和快樂，也能感受到劇集對現(xiàn)實(shí)社會中壓力和挑戰(zhàn)的表現(xiàn)。優(yōu)秀的改編使得該劇能在一定程度上激勵(lì)觀眾，思考如何在復(fù)雜的社會環(huán)境中找到自己恰如其分的狀態(tài)，如何勇敢地面對生活的挑戰(zhàn)，追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

古今相通，把握時(shí)代精神

一切歷史都是當(dāng)代史。優(yōu)秀的影視作品，無論是現(xiàn)實(shí)題材劇，還是古裝劇，乃至于科幻劇，都是當(dāng)代精神的某種折射，這是一種無意識的行為。除此，改編創(chuàng)作者也需主觀能動(dòng)地在作品中體現(xiàn)出時(shí)代精神。

就古裝類改編影視作品而言，要為今人看，在改編時(shí)就得先考慮原著文本的這幾個(gè)方面：一是原著文本產(chǎn)生的時(shí)代與當(dāng)下的距離，這點(diǎn)前文已述。二是文本內(nèi)故事的時(shí)代背景、故事時(shí)代背景和文本產(chǎn)生之時(shí)代的距離。譬如，《封神演義》是明朝人所寫的商周易代的歷史與神話傳說，本身帶有明朝的時(shí)代痕跡。而今天，隨著史學(xué)、考古學(xué)等科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我們對商周時(shí)期的認(rèn)識要遠(yuǎn)比明朝人開闊明朗，改編時(shí)就需考量，原著中的哪些內(nèi)容是需要用今天的認(rèn)識來顛覆的。不論商周還是明朝，男尊女卑都是殘酷卻又不可否認(rèn)的事實(shí)。在電影《封神：朝歌風(fēng)云》中，這一點(diǎn)既沒有避諱，卻又清楚地透露出創(chuàng)作者的否定態(tài)度。而且，這種態(tài)度并不是用否定性的情節(jié)直接批判的，而是采用了還原某種意義上屬于被遮蓋的“真相”的方式表現(xiàn)出來。被狐貍精附身的蘇妲己不再是背負(fù)一切罪過的妖妃，充其量只是“從犯”，真正的“幕后黑手”是紂王。另一種方式是用憐憫去表現(xiàn)、放大了女性受父權(quán)迫害的慘劇，如姜王后，這一角色也不再是原著中寥寥幾筆帶過的邊緣人物，她也有著家國大義，甘愿為了國泰民安而獻(xiàn)出生命。

再如，《長相思》是一部具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的古裝劇，依據(jù)中國歷史神話故事進(jìn)行改編，使觀眾在欣賞劇情的同時(shí)感受到中華文化的博大精深，是對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)。這種對民族文化的深入挖掘和展現(xiàn)，有助于增強(qiáng)民族自豪感和凝聚力，對于促進(jìn)社會和諧、推動(dòng)文化繁榮具有積極意義。

一般的武俠作品，通常都不會為故事背景規(guī)定具體的歷史時(shí)期（少數(shù)影視作品反之，如以明朝天啟、崇禎為故事背景的電影《繡春刀》系列），但在其發(fā)展歷程中，這類作品逐漸證明，自己足以承載起優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精神。推而廣之，所有背景架空的古裝劇，要想出類拔萃、經(jīng)得起歷史和人民的檢驗(yàn)，就應(yīng)該，或者說必須蘊(yùn)含那些有著深厚歷史傳統(tǒng)積淀的時(shí)代精神。

武俠劇《云襄傳》對中國傳統(tǒng)文化精神——舍小我為大我——的表現(xiàn)就十分出彩。小說中，云襄以“叛逆謀反、率眾弒君”而被定罪，“千門公子襄”的名頭大到令朝廷不安。使用一番計(jì)謀之后，云襄假死脫身逃亡，恢復(fù)原名駱文佳，與妻女團(tuán)聚。雖是大團(tuán)圓，但總歸多了些波譎云詭、爾虞我詐。電視劇《云襄傳》基本上沿襲了大團(tuán)圓結(jié)局，但格局更為開闊。劇中，云襄在南宮放去見關(guān)海主的同時(shí)，獨(dú)自跑到了福王的府邸，讓福王放棄謀反。福王知道大勢已去，也不愿再使生靈涂炭，放火自焚、燒盡家產(chǎn)，了斷一切。太子登基，天下太平?；屎髽s升為太后，要重賞柳公權(quán)和云襄，柳公權(quán)自請去鎮(zhèn)守海防，繼續(xù)為朝廷效力，而云襄亦不愿意再卷入朝堂渾水，婉拒皇后封賞和柳公權(quán)一起鎮(zhèn)守海防。這一改動(dòng)給人的觀感可謂光明磊落、堂堂正正。

另一部年度好評武俠劇《蓮花樓》創(chuàng)新性地融入了探案元素，以“江湖”和“探案”為主線，塑造了“病俠”李蓮花的特色形象，人物品行高潔又瀟灑不羈，富有魅力。

在武俠劇逐漸式微的大環(huán)境下，《蓮花樓》的出現(xiàn)成功地為武俠劇市場注入了全新的活力?！渡徎恰吩趥鹘y(tǒng)武俠敘事中融入了懸疑元素，塑造了“病俠”李蓮花的特色形象，人物品行高潔又瀟灑不羈，化身江湖偵探，解開一個(gè)又一個(gè)迷局，伸張正義。這些特色創(chuàng)新成功吸引了觀眾的注意力，在發(fā)揚(yáng)武俠劇傳統(tǒng)優(yōu)勢基礎(chǔ)上，增加了新的敘事可能性。隨著創(chuàng)作者們不懈的努力和創(chuàng)新，《蓮花樓》為武俠劇的復(fù)興開辟了一條新的道路，為觀眾帶來了一場劇情的盛宴。

近年來，國家廣電總局多次頒布“限古令”，旨在限制古裝劇中過多展現(xiàn)權(quán)謀、爭斗、心計(jì)、陷害等“人性惡”的一面，強(qiáng)調(diào)影視作品應(yīng)更多體現(xiàn)健康、積極向上的價(jià)值觀。良苦用心終有回應(yīng)。在改編作品中體現(xiàn)的舍己為人、舍生取義、獨(dú)立自主、不屈不撓等極具人文關(guān)懷的傳統(tǒng)文化精神，不僅有助于提升觀眾的人文素養(yǎng)，更能引導(dǎo)社會樹立正確的價(jià)值觀念，促進(jìn)社會和諧穩(wěn)定。

過去雖不可全知但仍有史料可查，未來則全然無法預(yù)測，因此科幻類作品雖有科學(xué)理性支撐，卻總要有天馬行空的想象。不過，這不能成為對衡量科幻類作品價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)含混其詞的理由。在現(xiàn)實(shí)積極意義上，優(yōu)秀的科幻作品，就是能把握當(dāng)下時(shí)代精神，并堅(jiān)信自己走在正確道路上，以此為基礎(chǔ)，發(fā)揮合理又奇絕的想象，描摹出充滿希望與光明的未來愿景。

人類命運(yùn)共同體意識已深入人心，但目前，來之不易的和平的日常生活往往讓人們難以想象沒有人類命運(yùn)共同體意識將會怎樣（即必要性）。電視劇《三體》和《流浪地球2》就通過藝術(shù)手法，創(chuàng)造了人類最大威脅存在于人類之上的故事世界，觀眾在藝術(shù)的感染力中，完成了一次思維實(shí)驗(yàn)、頭腦風(fēng)暴，進(jìn)而能從更高的維度思考人類命運(yùn)共同體意識，加深對它的理解。

1. 重塑原著情節(jié)

2023年的文學(xué)改編影視，其文學(xué)源頭依舊以小說改編為主。這些小說多區(qū)別于散文與詩歌，有一般意義上的情節(jié)；又不似傳統(tǒng)戲劇那般格外強(qiáng)調(diào)集中、動(dòng)作外化的情節(jié)。正因如此，小說改編影視作品對情節(jié)的處理，僅從必要性上說，是一種介乎重寫和照搬之間的狀態(tài)，暫且稱之為“重塑”。當(dāng)然，文學(xué)改編影視作品，本就不應(yīng)也不能完全挪用原著情節(jié)，隨著媒介的轉(zhuǎn)化，相應(yīng)的原著情節(jié)或刪除或保留，甚至要?jiǎng)?chuàng)造原著中沒有的情節(jié)，保留者則又可能調(diào)整了表現(xiàn)出來的樣貌?？傊?，重塑原著情節(jié)要能揚(yáng)長避短，并且不失原著真意。

擴(kuò)充內(nèi)容，增設(shè)矛盾沖突

內(nèi)容的擴(kuò)充可分為“小擴(kuò)”與“大擴(kuò)”，二者都是基于原著文本生發(fā)出來的，區(qū)別在于“無中生有”的方式與體量不同。如果望文生義一番，小擴(kuò)更接近于“改編”中的“改”，大擴(kuò)更接近于“改編”中的“編”。小擴(kuò)是在原著已有內(nèi)容基礎(chǔ)上對某些具體情節(jié)的延展，在完整故事中所占的比例并不大，一般是主要情節(jié)線的分支。大擴(kuò)可看作是故事的延展，也就是原著主線的擴(kuò)充，原著故事并沒交待的“前史”可能會以確定的形式加入改編后的作品，成為故事的新起點(diǎn)；原著故事已經(jīng)閉合的結(jié)局也可能被打開，成為改編作品的主線。

小擴(kuò)在文學(xué)改編影視作品中不勝枚舉，關(guān)鍵在于是否合理，以及在合理基礎(chǔ)上是否精彩。合理不僅要合常理，還要不與原著相悖。精彩則是要有趣味、有戲劇性，并將原著的優(yōu)秀特質(zhì)在影視作品中增強(qiáng)放大。在2023年的改編作品中，電視劇《裝腔啟示錄》和電影《河邊的錯(cuò)誤》較為典型。如唐影在接受“網(wǎng)文抄襲案”時(shí)，接到來自律所和當(dāng)事人南轅北轍的訴求時(shí)，不盲從任何一方調(diào)查研究，最終支持當(dāng)事人促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)知識版權(quán)的健全。又如許子詮在投行工作中的高壓狀態(tài)下的不擇手段與爾虞我詐，通過與下屬的“雙簧”表演，迷惑競爭對手，贏得主動(dòng)權(quán)。這些擴(kuò)展的情節(jié)都集中在許子詮和唐影的職場壓力和挑戰(zhàn)上，可以說保留并發(fā)揚(yáng)了原著的精神，使劇情與現(xiàn)實(shí)生活的距離拉近，最終讓觀眾能夠更加真切地感受到都市職場人的生存狀態(tài)。小說《河邊的錯(cuò)誤》不是沒有傳統(tǒng)意義上的情節(jié)，只是被隱藏在了心理描寫之下、被著重表現(xiàn)的事件環(huán)節(jié)拆解，完整的情節(jié)需要讀者自行想象，且指向多義，沒有確鑿的“答案”。盡管影視也有開放的情節(jié)，但終歸沒有文學(xué)那般的自由度。人物主觀方面的描寫必須外化成視覺聽覺能感受到的元素。電影中，馬哲在社會上的兩種身份——警察以及父親，都受到了威脅：“集體榮譽(yù)”在電影中反復(fù)被公安局局長提到，而刑警大隊(duì)隊(duì)長馬哲是否榮立過“三等功”，也以亦真亦幻的形式在他本人的潛意識中和領(lǐng)導(dǎo)、同事的口中多次閃現(xiàn)。他作為父親，孩子竟也存在著成為“瘋子”的風(fēng)險(xiǎn)。這些情節(jié)在原著小說中是沒有的，原作中馬哲的焦慮心理就這樣通過情節(jié)表現(xiàn)了出來。再有，原著和電影毫無關(guān)系，影片中則將警察辦案的地點(diǎn)移到了一家閑置的老電影院。馬哲的夢境中還出現(xiàn)了一臺燃燒的攝影機(jī)。觀眾能很自然地想到其中有創(chuàng)作者對電影的一些私人趣味，但除此之外，這又確乎暗合原著的那種“看不見、看不清真相”的閱讀體驗(yàn)，某種程度上言說了文學(xué)改編影視的難點(diǎn)所在。

較為典型的大擴(kuò)有電視劇《人生之路》。電視劇《人生之路》在不改動(dòng)原著人物關(guān)系和總體情節(jié)走向的基礎(chǔ)上，擴(kuò)充了原著。一是延長時(shí)代背景跨度，原著聚焦于20世紀(jì)80年代改革時(shí)期的故事背景，劇集則將時(shí)代背景擴(kuò)展到從20世紀(jì)80年代初至新世紀(jì)20年代；在人物成長階段上，從主人公高中時(shí)代一直敘述至人生中年。二是擴(kuò)展地理空間，將主人公從故鄉(xiāng)陜北推向廣大的中國，一眾主人公的人生道路走得“越來越遠(yuǎn)”。從高加林人來到上海領(lǐng)青年作家獎(jiǎng)開始，故事陸續(xù)加入劉巧珍夫婦帶領(lǐng)女兒來到上?？床　⑶烧鋯未颡?dú)斗留在上海，從開面館到中央廚房創(chuàng)業(yè)、黃亞萍在上海舞團(tuán)創(chuàng)作獨(dú)立作品追求藝術(shù)理想等一系列劇情，詳細(xì)展開敘述了主人公們在上海這一新天地上所開啟的新生活、歷經(jīng)的新變故、收獲的新成長。加入上海這一坐標(biāo)，不僅拓寬了故事發(fā)生的場域，更為各種后續(xù)劇情的展開提供了更多的可能性。若說陜北是故事中人物的前半生，那么上海便是他們的后半生。《人生之路》在路遙原著上開創(chuàng)性續(xù)寫陜北人在上海的故事，為探索故事可能性而在時(shí)空背景上做出大膽突破嘗試，無疑實(shí)現(xiàn)了情節(jié)線索更為豐富、邏輯鏈條更顯完整的良好改編。

還有一種更具開拓性的“大擴(kuò)”形式，如《流浪地球2》的改編，該片主體劇情算是電影《流浪地球1》的“前傳故事”，與小說《流浪地球》相差甚遠(yuǎn)，某種意義上稱為原創(chuàng)也未嘗不可。但該作品故事世界的設(shè)定保留了小說的精華，而故事世界對一些“硬”科幻作品來說是一切情節(jié)、人物、主題價(jià)值的基石；換言之，沒有原故事世界，此故事就不復(fù)存在。從這一層關(guān)系上講，《流浪地球2》也算是改編，只不過不是移植式的改編。

小擴(kuò)與大擴(kuò)也會在文學(xué)改編影視作品中并存。電視劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》不僅延展了原著中的封閉線索，將絲絹案的前發(fā)現(xiàn)人設(shè)置成主人公帥家默的父親，給予了帥家默展開調(diào)查絲絹案的合理性和必要性；而且將原著中未展開的重要情節(jié)拓展開來，劇集拓寬了未展開的第一次公堂審理，還明晰了刺殺主人公的殺手身份為幕后黑手范淵安排的手下鹿飛龍等人，增加了刺殺次數(shù)。這些拓展一方面?zhèn)鬟f出更為清晰的各方利益方的明爭暗斗，另一方面也能以緊張刺激的刺殺過程吸引觀眾。

聚合內(nèi)容，集中矛盾沖突

有擴(kuò)就有收，收則可先粗分為刪減與捏合。刪減是原著中的部分情節(jié)直接舍棄不用，捏合則是將原本分散的內(nèi)容集中起來，提升敘事效率，也增強(qiáng)了矛盾的沖擊力。收，要考量的也是合理以及在此基礎(chǔ)上的精彩。原著中部分內(nèi)容若有無法自圓其說的明顯邏輯漏洞，調(diào)整又牽一發(fā)而動(dòng)全身，則不如直接刪除。小說中可以有相對較多的閑筆，這些內(nèi)容甚至可以成為讀者不愿跳過的精華。而影視作品，雖也將節(jié)奏張弛，但推進(jìn)情節(jié)總是首要。再者，小說中精細(xì)準(zhǔn)確又洋洋灑灑的全方面描寫，在影視作品中，可能只用一個(gè)幾秒的鏡頭就交待完畢了。此外，影視作品相比小說，還要注意減少用對話交待情節(jié)的敘事手法。

超長的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇時(shí)，需要收?！对葡鍌鳌吩?本，改編成電視劇時(shí)也有所收斂。哪怕是不那么長的小說，改編成了體量相當(dāng)?shù)挠耙曌髌?，也一樣需要?jiǎng)h減。《蓮花樓》原版小說中，李蓮花和方多病共破獲了十五樁江湖疑案，電視劇在情節(jié)上進(jìn)行了明顯的壓縮和提煉，重點(diǎn)選取了十個(gè)案件進(jìn)行了影視化改編。原著中一些旁支末節(jié)的線索和人物被簡化或省略，使得整個(gè)故事更加緊湊和集中。這種改編策略有利于突出主要矛盾和沖突，增強(qiáng)故事的戲劇性，同時(shí)也符合電視劇觀眾對于節(jié)奏明快、信息量大的觀看習(xí)慣。

捏合的代表作品有《封神：朝歌風(fēng)云》。原著小說《封神演義》的體量要改編成電影，勢必要壓縮許多情節(jié)。縱然電影《封神》系列計(jì)劃拍三部曲，也肯定要捏合原書章回小說的許多內(nèi)容。因?yàn)?，三部曲電影雖是一個(gè)完整故事的三部分，但作為電影，也需獨(dú)立成章，也就是說，在三部曲的連續(xù)性（如需要在下一部解決的懸念伏筆）之外，每部電影也得是個(gè)完整的故事，不能讓觀眾在沒看過上一部的前提下欣賞得太過困難、各自都要有完整明晰的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。原著小說可以草蛇灰線，而三部曲電影則不可。所以，多半會出現(xiàn)，原著中許多情節(jié)提前參與到影片情節(jié)之中的現(xiàn)象。

1. 強(qiáng)化人物塑造

故事雖有所謂“情感驅(qū)動(dòng)”和“情節(jié)驅(qū)動(dòng)”之分，但這也不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆诸悾皇橇?xí)慣用法，很難說是為人物而情節(jié)，還是為情節(jié)而人物。影視作品的人物與情節(jié)在某種意義上是同義反復(fù)，人物的外在動(dòng)作和內(nèi)在轉(zhuǎn)變即為情節(jié)。從創(chuàng)作層面來說，情節(jié)勢必需要有足夠說服力的人物和人物關(guān)系方能合情合理。從接受層面來說，觀眾對影視作品的欣賞和認(rèn)同往往建立在代入人物、與人物共情的基礎(chǔ)之上。

豐富人物形象

小說中的主要人物一般為圓形人物。只不過，小說對人物的描寫有多種方式，有時(shí)不必將人物復(fù)雜的兩面性全都寫明，可以只明表一面，暗示另一面；或是用“春秋筆法”，寓褒貶于敘事。但在影視作品，尤其是電視劇中，需要將人物形象明確地向細(xì)處推演。另一種情況則是要考慮到影視作品大眾傳媒的特點(diǎn)，小說中主人公的一些負(fù)面特征不宜在影視作品中太過放大?！度松贰肪头糯罅烁呒恿值膬?yōu)點(diǎn)品質(zhì)、削減和隱匿了其性格中存在的缺點(diǎn)。路遙的《人生》將高加林更多塑造成一個(gè)“精致利己主義者”的形象?！度松贰穭t使高加林化“利己”為“執(zhí)著于自我”，賦予其更多傳統(tǒng)意義“好人”特征。劇集開篇的被同窗好友冒名頂替讀大學(xué)的戲份便為高加林取得天然的觀眾同理心，于情與法都為主人公設(shè)置一層“保護(hù)屏障”。對于高加林和劉巧珍、高加林和黃亞萍分別的兩組情感關(guān)系，《人生之路》的態(tài)度更公允，不存在更明顯的情感偏向和道德站位?！度松贰穼⒏嗥塾诟呒恿趾忘S亞萍的這條愛情線發(fā)展上，從高中時(shí)代起變?yōu)閮扇说南嗵幠Ｊ阶麂亯|，感情基礎(chǔ)建立在精神層面的志同道合上，兩人雖存在階層和家世上不對等，但卻在價(jià)值觀和興趣愛好方面上平等一致。小說中，作者對于高黃二人的情感態(tài)度略顯消極，在道德站位上指出黃亞萍“挖墻腳”，并在后續(xù)著筆之上也流露出對這段感情的不看好；而在《人生之路》中，劇集的態(tài)度則對于這一情侶更顯友好，劇集更支持高黃二人間的“靈魂之交”，這是更符合觀眾對于現(xiàn)代愛情觀的理解和認(rèn)同的一大改編做法。

像科幻小說這類假定性較強(qiáng)的作品，人物的優(yōu)先度與重要性有時(shí)會讓位于故事世界的設(shè)定，但在影視作品中，故事世界的設(shè)定固然重要，但也要盡可能地讓人物形象飽滿、關(guān)系緊密。汪淼、史強(qiáng)二人的情義在原著中不甚明顯，盡管二人貫穿了《三體：地球往事》現(xiàn)實(shí)線的始末，但汪淼始終在作戰(zhàn)中心的相關(guān)行動(dòng)中作為一個(gè)較為理智的旁觀者出現(xiàn)。劇中的汪淼則作為作戰(zhàn)中心技術(shù)作戰(zhàn)的核心，深度參與了各項(xiàng)行動(dòng)，起到了至關(guān)重要的作用，也因此被史強(qiáng)嚴(yán)格保護(hù)。因此，在二人的日常相處中，則產(chǎn)生了深厚的“戰(zhàn)友情”，二人的關(guān)系從互無好感逐漸發(fā)展為親密無間。關(guān)于汪淼與葉文潔，原著中明確寫出，由于葉文潔的慈祥和循循善誘，汪淼感受到了非常強(qiáng)的溫情，可以說原著中在前期很長一段時(shí)間，葉都起到了導(dǎo)師的作用，葉以此引導(dǎo)汪進(jìn)入三體；然而劇中顯然是想讓二人的關(guān)系在師生之外，給汪淼一些推理和選擇的空間，由于劇中史強(qiáng)對葉文潔的調(diào)查和懷疑從未中斷，即使比較尊重，汪淼本質(zhì)上對葉文潔還是有所防備的。

增設(shè)、整合人物

文學(xué)若用敘述交待情節(jié)，則可只寫主要人物，而影視作品則要增設(shè)人物，與主要人物互動(dòng)。如《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，書中有名有姓的人物僅程兵、王大勇、王二勇。程兵的經(jīng)歷近乎一半是老張告訴“我”的，一半是“我”翻閱案卷得出的。書中程兵盡管是獨(dú)自追兇，但可以合理想象，他必然會和其他人打交道，只不過這些在書中沒必要塑造。電影《三大隊(duì)》就增設(shè)了三大隊(duì)其他警察，作為程兵追兇路上的同伴，并用幾人陸續(xù)離開來塑造程兵這一人物形象獨(dú)特罕見的崇高品質(zhì)。

《人生之路》在原有小說情節(jié)上增添了全新人物——高雙星。電視劇開篇第三集，他便在父親高明樓的安排下冒名頂替高加林，這在原著中對應(yīng)高明樓之子高三星頂替高加林民辦小學(xué)教師的情節(jié)設(shè)置。劇中，高雙星雖是作為高加林這一正面形象的對立面出現(xiàn)，但依然具有許多值得肯定的性格品質(zhì)。首先，高雙星并非主動(dòng)選擇頂替高加林，他本與高加林作為同窗，友誼關(guān)系純真，但雙星本就學(xué)習(xí)天賦不如高加林，于是在壓力之下填寫了和高加林同樣的高考志愿，卻在高考結(jié)果出來后意外“中榜”，被父親安排改名換姓從此替代高加林去上海上大學(xué)。

高雙星在這一過程中并非完全被動(dòng)，他在接到消息后感到震驚異常，本性的善良讓他淹沒在愧疚中，因此在上海拼命充實(shí)自己，不惜來到工地上賣力氣賺取生活費(fèi)。第10集中，高雙星將自己的名字改回真名，一方面證明人物實(shí)現(xiàn)“成長”，生活即將迎來全新發(fā)展階段；一方面則便于觀眾區(qū)分理解劇情。

人物在影視作品中整合有時(shí)也是必要的。一種情況是原著中的人物太多，頭緒不清、人物用完即棄。較為高明的敘事作品往往用最少的人物解決最多的矛盾，而不是當(dāng)矛盾沖突無法由已有人物解決時(shí)一味引入一次性的工具人。通常，幾個(gè)都較為豐滿的人物勝過許多個(gè)單薄的人物。小說《凜冬之刃》中的一次性人物較多，如閩商盧文仲的妻子蔣林、拉二胡的智力殘疾人二毛、鋼廠子弟曲波、福利院院長吳文慈、沈墨的大爺沈鵬、房東區(qū)伯、溜門撬鎖的老馮等。比較純粹的功能性人物也很重要，但盡量不要太多。劇集《漫長的季節(jié)》便將諸多僅一次推動(dòng)情節(jié)的角色刪除、合并，劇中當(dāng)下時(shí)間線幾乎沒有過去沒出現(xiàn)過的角色，使書中一些簡單的人物關(guān)系變得復(fù)雜。

整合的另一種情況是，原著中某個(gè)比較復(fù)雜的人物，其部分特點(diǎn)被拆分到影視作品中的其他人物身上。通常，與文學(xué)相比，影視作品中的人物要更加極致。人物的某一性格特征極致了，其對立面的性格特征就很難再彰顯出來，強(qiáng)行保留，則可能難以自洽，令觀眾難以信服?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》將原著中精通數(shù)學(xué)、情商高、深曉官場之道的帥嘉謨改編成患有阿斯伯格綜合征、不善言辭但非常執(zhí)著的數(shù)學(xué)天才帥家默，并增加了活潑、通曉人情世故的豐寶玉替主角開口發(fā)言。這樣的改編使得人物既有優(yōu)點(diǎn)也有短處，落地成“人”后的帥家默雖然不通人情世故，不善于言辭表達(dá)，但更專注于算數(shù)，身上的那股對數(shù)字的偏執(zhí)推動(dòng)著絲絹案的一步步調(diào)查，奠定了其本人在絲絹案中的主導(dǎo)地位。因此，電視劇通過賦予帥家默行為主動(dòng)性，使其人物形象更加鮮活。此外，新增的豐氏姐弟、陳氏父女、鹿飛龍、方縣令等角色使得人物關(guān)系更加緊密，也增加了戲劇沖突。

1. 重視視聽表現(xiàn)

文學(xué)作品以語言為主要媒介，需要讀者通過聯(lián)想與想象才能將語言轉(zhuǎn)化為形象；影視作品則以包括語言在內(nèi)的視聽形象為主要媒介，觀眾可以直觀地感受到視聽形象，因此，從文學(xué)作品到影視作品的改編，必須高度重視從文學(xué)語言向視聽語言的轉(zhuǎn)換，凸顯影視作品的視聽特色。

服化道真實(shí)可信，虛擬技術(shù)更加成熟

有時(shí)，引人入勝的情節(jié)、生動(dòng)豐滿的人物，會讓觀眾降低對畫面的要求，如早期網(wǎng)劇《毛騙》，第一季的美術(shù)和鏡頭語言都很粗糙，評分卻比較高。但這種“偏科”佳作畢竟是少數(shù)，也不能以此就錯(cuò)誤地估計(jì)觀眾對服化道的容忍度。影視終歸是以“看”為主要欣賞方式的作品，影視作品若故事過關(guān)，服化道真實(shí)可信，絕對能起到錦上添花的作用。

如今，觀眾對歷史古裝類影視作品的服化道水平要求較高?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》真實(shí)地還原了明中后期底層民眾的衣食住行，以主人公為代表的普通百姓所穿皆為裋褐與麻鞋，方便日常勞作。豐碧玉所穿則為明代普通女子服飾，以布襖、布衫、布裙為主，梳包頭發(fā)型，從細(xì)節(jié)處還原明代民眾的面貌。且鏡頭皆為實(shí)景拍攝，以徽派老宅為拍攝地，弘揚(yáng)中國古代傳統(tǒng)文化，最大程度還原時(shí)代風(fēng)貌。

若說其他類型題材的影視作品的服化道還可以視作僅為故事服務(wù)的存在，對科幻類影視而言，服化道水平則可能決定其成敗。作為一部以科技為參照的藝術(shù)想象作品，《流浪地球2》始終秉持“尊重科學(xué)”的創(chuàng)作理念。在細(xì)節(jié)設(shè)置上，影片對月球車、潛水服、宇航服等道具進(jìn)行了精細(xì)推演和設(shè)計(jì)，甚至連太空電梯等科幻元素也進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)論證。通過構(gòu)建符合大眾審美和心理認(rèn)知的世界觀，影片實(shí)現(xiàn)了科幻敘事與科學(xué)普及的完美結(jié)合。為確保電影中的道具、故事細(xì)節(jié)和情節(jié)設(shè)定更加真實(shí)可信，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還特別邀請了專業(yè)科學(xué)家共同參與世界觀的設(shè)定工作。在太空電梯等關(guān)鍵場景的打造上，創(chuàng)作者通過設(shè)計(jì)創(chuàng)作草圖，運(yùn)用MOCO影視機(jī)械臂操作系統(tǒng)、3D打印等先進(jìn)技術(shù)，以精細(xì)化的方式完成了敘事場景的生動(dòng)搭建，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)既充滿想象力又極具真實(shí)感的科幻世界。

有些視聽內(nèi)容可以用真實(shí)的物理手段實(shí)現(xiàn)，其效果也可能更震撼人心，但這也不是萬能的。虛擬特效能拓展視聽表現(xiàn)的各種可能性，最終帶來的是更為豐富的審美表達(dá)。電影《流浪地球2》聚焦于末世危機(jī)主題，深入探討了虛擬數(shù)字世界與現(xiàn)實(shí)文明之間的沖突與融合。在敘事過程中，影片不僅細(xì)膩地展現(xiàn)了源自生活的豐富細(xì)節(jié)，更以“史詩質(zhì)感”的美學(xué)形式，將科幻場景轉(zhuǎn)化為可視化、沉浸式的觀影體驗(yàn)。在電影的創(chuàng)作表達(dá)過程中，為更好地呈現(xiàn)主角人物的年輕化特質(zhì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)一年多時(shí)間，深入探索并實(shí)驗(yàn)了多種年輕化手法。經(jīng)過反復(fù)比對和篩選，最終選擇采用基于人工智能的算法技術(shù)，依托面部捕捉及人工智能等數(shù)字技術(shù)的前沿優(yōu)勢，系統(tǒng)收集并分析演員年輕時(shí)的表演素材，構(gòu)建出與演員面部表情姿態(tài)和反應(yīng)相契合的模型。經(jīng)過精細(xì)制作，成功打造出784個(gè)數(shù)字減齡鏡頭，使人物形象與年齡設(shè)計(jì)完美契合。此外，影片在拍攝過程中引入“虛擬化”預(yù)演技術(shù)，不僅為演員提供了直觀可視的劇本參考，更使他們深刻理解和體驗(yàn)虛擬世界的奧妙。影片以敘事內(nèi)容和題材屬性為核心，注重展現(xiàn)人物形象的人文情感內(nèi)涵，通過審慎而合理地運(yùn)用新技術(shù)，營造出沉浸式的觀影場景，為觀眾帶來前所未有的視覺體驗(yàn)。從電影《流浪地球2》的視覺呈現(xiàn)來看，影片巧妙地將大眾熟知的飛天武士、鬼谷子等形象元素融入敘事場景，通過運(yùn)用新技術(shù)和新想象，為觀眾展現(xiàn)了充滿未來科技感和文化底蘊(yùn)的城市場景。影片不僅為觀眾帶來新穎唯美的視覺享受，更形成了具有鮮明中國特色的科幻電影美學(xué)風(fēng)格。

虛擬技術(shù)的純熟運(yùn)用自然不是電影專享，電視劇《三體》也多次運(yùn)用數(shù)字虛擬特效，如劇中的“三體”游戲。特效也不是最終目的，觀眾看的還是特效所表現(xiàn)的、物理手段難以實(shí)現(xiàn)的想象力。汪淼在三體游戲中來到秦始皇所在的時(shí)代，目睹了馮諾伊曼利用秦始皇的軍隊(duì)來實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)的構(gòu)想。劇集將計(jì)算機(jī)的運(yùn)行原理與人工列隊(duì)相結(jié)合，把人類計(jì)算機(jī)的列隊(duì)陣容以計(jì)算機(jī)主和元件的形態(tài)表現(xiàn)出來，觀眾最終看到千軍萬馬組成巨大的電路陣容，然后再看著每一個(gè)士兵舉起手上的紅白小球所形成的主板閃爍。創(chuàng)作者還特意從文化的角度，將華陰老腔和秦朝背景文化做了結(jié)合，再把它融入到科幻主題里面，呈現(xiàn)出來了一種帶有獨(dú)特反差感的科幻感。

符號輸出，構(gòu)建在地感

視聽形象是可以瞬間傳遞高密度信息的形式，另外，視聽形象還能在一定程度上超越各種語言文字之間的隔閡，這使得視聽表現(xiàn)優(yōu)秀的作品在宣傳上能勝過眾多文案的言說。

《西出玉門》原著描寫了大量的地理風(fēng)貌、地域人情與歷史傳說，改編劇充分利用原著中的空間，將沙漠探險(xiǎn)、都市怪談、《山海經(jīng)》異獸傳說、漢武帝巫蠱之禍等巧妙融合，塑造了一個(gè)神秘莫測的奇幻世界，盡最大可能從視覺美學(xué)上重塑了原著架構(gòu)的兩重世界。劇集中的現(xiàn)代社會落地在西北某處較為偏僻的小城，歷城。歷城沒有高樓大廈，沒有高科技現(xiàn)代設(shè)備，隨處可見的是低矮平房、門面小飯館，小貨車賣瓜，簡陋的小旅店，略顯陳舊的皮影館、典當(dāng)鋪，街道熙熙攘攘并不開闊，往來行人穿著樸素，有些灰撲撲的色調(diào)，是比較典型的西北小城鎮(zhèn)。這樣的環(huán)境設(shè)計(jì)較為落地、接地氣，讓傳奇故事的發(fā)生背景顯得真實(shí)，引人遐思。當(dāng)葉流西與昌東出發(fā)前往沙漠腹地，劇集展現(xiàn)的場景是一望無際的沙漠，黃金流沙，龍頭雅丹，風(fēng)蝕地貌，神秘壯麗，又有埋葬著皮影人的皮影棺、有歷史根源的司馬道等等歷史逸文，令人視野一新。這樣的場景，與現(xiàn)代快節(jié)奏都市場景、古裝典雅場景、仙俠特效場景完全不同，實(shí)景帶來實(shí)感，令觀眾似乎與劇中主角一同暢游，實(shí)現(xiàn)線上西北風(fēng)光“云游”。

電視劇《長月燼明》巧妙地將中國古典美學(xué)與國際化的視覺效果相結(jié)合。通過使用先進(jìn)的特效技術(shù)和攝影手法，以及對色彩、布景和構(gòu)圖的精心設(shè)計(jì)，劇集不僅展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的美學(xué)魅力，也符合了國際觀眾對于高質(zhì)量視覺作品的期待。例如，劇中的神魔大戰(zhàn)場面，既有中國古代神話的恢宏大氣，又不失現(xiàn)代電影的視覺沖擊力，成功地吸引了國際觀眾的目光。在跨文化傳播的過程中，《長月燼明》深諳如何將中國獨(dú)有的文化符號與全球觀眾能夠共鳴的主題相結(jié)合。劇集中的文化符號，如龍、鳳、烏鴉等傳統(tǒng)圖騰，不僅僅是視覺裝飾，更是承載了深厚文化意義的象征。通過對這些符號背后故事的巧妙解讀和再創(chuàng)造，劇集為國際觀眾提供了一扇了解中國文化的窗口，同時(shí)也激發(fā)了他們對于中國傳統(tǒng)文化的好奇心和探索欲，提升了中國電視劇在全球市場的競爭力，也為中國文化的國際傳播注入了新的活力。

六、結(jié)語

2023年的影視作品在不同維度和不同方面嘗試著創(chuàng)新與突破。文學(xué)改編作品仍然備受青睞，尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品依舊是改編的主力軍。縱觀這些熱度、口碑較高的影視作品，可以發(fā)現(xiàn)，除了原著作品的背書，為影視創(chuàng)作打下了較好的創(chuàng)作基礎(chǔ)和熱度保障之外，最終決定影視作品成敗與否的關(guān)鍵，在于改編能否既尊重原著作品又尊重影視創(chuàng)作規(guī)律，能否在敘事需要、藝術(shù)規(guī)律、觀眾期待的統(tǒng)一中實(shí)現(xiàn)對原著的創(chuàng)新與超越。我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，在2023年已經(jīng)出現(xiàn)了這樣一批能夠在原著于改編之間達(dá)到平衡，創(chuàng)作出具有獨(dú)特影視美學(xué)的劇集作品，相信隨著時(shí)代的發(fā)展，中國的影視市場將進(jìn)一步提高專業(yè)化能力和水平，使文學(xué)轉(zhuǎn)化影視的過程更加順暢，形成良性的文學(xué)影視循環(huán)生態(tài)。

習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中對“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會主義文化新輝煌”作出重要部署，要求“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”。今年的政府工作報(bào)告提出，發(fā)展哲學(xué)社會科學(xué)、新聞出版、廣播影視、文學(xué)藝術(shù)和檔案等事業(yè)。在新征程上，文學(xué)必將繼續(xù)發(fā)揮“母本”作用，為影視產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)文學(xué)力量，文學(xué)與影視將在雙向賦能、融合共生中，共同創(chuàng)造更多具有社會影響力和藝術(shù)價(jià)值的精品力作，推動(dòng)文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，不斷豐富人民精神境界、增強(qiáng)人民精神力量，為鑄就社會主義文化新輝煌貢獻(xiàn)力量。

1. 2023年，根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，約有 336部長劇首次播出，上線短劇符合相應(yīng)數(shù)據(jù)指數(shù)統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的約273部。本報(bào)告從中篩選出在主要平臺播放且屬于有效播放的長、短劇集共237部。 ↑

2. 無特殊標(biāo)注即以人民幣計(jì)算。院線電影按總票房計(jì)算，網(wǎng)大按分賬票房計(jì)算，節(jié)展電影未公映無票房數(shù)據(jù)。 ↑

3. 后上映票房56.2萬美元。 ↑