中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

第29屆上海電視節(jié)電視劇“白玉蘭獎(jiǎng)”入圍名單公布以來(lái)，其評(píng)選機(jī)制和規(guī)則意外成為熱點(diǎn)話題。事實(shí)上，作為我國(guó)電視劇三大獎(jiǎng)之一的“白玉蘭獎(jiǎng)”，專(zhuān)業(yè)性是其定位和鮮明屬性，因而是觀察我國(guó)電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的年度風(fēng)向標(biāo)。本屆電視劇“白玉蘭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)以及入圍作品充分彰顯了過(guò)去一年來(lái)我國(guó)電視劇藝術(shù)創(chuàng)作精品引領(lǐng)、百花齊放的繁榮發(fā)展態(tài)勢(shì)，刻寫(xiě)下了電視劇邁向藝術(shù)高峰的時(shí)代路標(biāo)。

多類(lèi)型題材協(xié)同構(gòu)筑中國(guó)故事的影像頻譜

縱覽本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳中國(guó)電視劇”的獲獎(jiǎng)作品以及入圍名單，《繁花》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《南來(lái)北往》等劇憑借扎實(shí)的故事、獨(dú)特的風(fēng)格和精良的制作獲得亮眼的收視成績(jī)，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》更是以9.4分刷新近幾年國(guó)產(chǎn)電視劇豆瓣評(píng)分最高分。尤為重要的是，這些精品電視劇構(gòu)建的龐大故事矩陣，通過(guò)題材類(lèi)型的持續(xù)細(xì)分和優(yōu)勢(shì)深耕來(lái)協(xié)同構(gòu)筑中國(guó)故事的影像頻譜。

作為近些年廣受觀眾喜愛(ài)的題材類(lèi)型，刑偵懸疑劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《不完美受害人》《三大隊(duì)》《塵封十三載》以張弛有度的故事節(jié)奏，直擊現(xiàn)實(shí)的主題內(nèi)核，同時(shí)搭配短劇的敘述模式，實(shí)現(xiàn)“去類(lèi)型化”的類(lèi)型變調(diào)創(chuàng)作。職場(chǎng)劇一直是活躍且充滿(mǎn)爭(zhēng)議的題材類(lèi)型，《問(wèn)心》《非凡醫(yī)者》《新聞女王》《裝腔啟示錄》《驕陽(yáng)伴我》雖聚焦醫(yī)生、記者、律師、設(shè)計(jì)師等傳統(tǒng)職業(yè)，但卻克服既往職場(chǎng)劇“懸浮”的敘事套路，真實(shí)刻畫(huà)新時(shí)代的職場(chǎng)生態(tài)、精準(zhǔn)傳達(dá)職場(chǎng)人的職業(yè)精神，最終收獲全民性的討論熱度。下沉市場(chǎng)的古裝劇《長(zhǎng)相思》《蓮花樓》《云襄傳》《大唐狄公案》《繁城之下》《古相思曲》，在傳統(tǒng)古裝題材的基本敘事框架內(nèi)，吸納多元復(fù)合的表達(dá)形式，觀眾既看到傳統(tǒng)武俠以全新面貌再次回歸，也能體驗(yàn)到視聽(tīng)語(yǔ)言賦予傳統(tǒng)故事的創(chuàng)新表達(dá)，同時(shí)古裝劇也成為國(guó)產(chǎn)電視劇不斷觸達(dá)海外市場(chǎng)的類(lèi)型引擎。青春劇《追光的日子》《那些回不去的年少時(shí)光》《謝謝你溫暖我》《要久久愛(ài)》以溫暖現(xiàn)實(shí)主義破除懷舊、疼痛、甜寵的青春迷瘴，拓寬國(guó)產(chǎn)青春敘事的外延和內(nèi)涵。除此之外，漫改真人劇《異人之下》以貼近現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的創(chuàng)新理念，完成了從二次元到三次元的文本跨越，為此類(lèi)作品的改編提供了新的創(chuàng)作可能性。

重大主題電視劇創(chuàng)作依舊保持了高水準(zhǔn)、高口碑的良好態(tài)勢(shì)?！秵?wèn)蒼茫》《冰雪尖刀連》《追風(fēng)者》《歡顏》《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》《江河之上》以主題牽引題材，題材選擇范圍和藝術(shù)審美表達(dá)得以向廣闊延伸，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)高度與思想深度的珠聯(lián)璧合。《繁花》《南來(lái)北往》《父輩的榮耀》《大江大河之歲月如歌》等作品延續(xù)著近幾年“年代敘事”的收視熱潮，鮮活生動(dòng)的時(shí)代紋理、跌宕起伏的人物命運(yùn)，讓“家國(guó)情懷”的敘事邏輯重新煥發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

以人為本書(shū)寫(xiě)中國(guó)式現(xiàn)代化的精神底色

現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)成中國(guó)電視劇的主導(dǎo)創(chuàng)作范式，彰顯了劇集的思想性與影響力。以重大主題電視劇、年代劇、當(dāng)代都市劇為矩陣的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作格局，不僅用影像記錄中國(guó)式現(xiàn)代化的復(fù)雜歷程，而且生動(dòng)書(shū)寫(xiě)出人的現(xiàn)代化的精神面貌。在此過(guò)程中，“以人民為中心”的創(chuàng)作觀和以人為本的藝術(shù)觀也得到進(jìn)一步貫徹與落實(shí)。

在《問(wèn)蒼?！贰侗┘獾哆B》《追風(fēng)者》《歡顏》等重大革命題材作品中，設(shè)置了以革命偉人的青春成長(zhǎng)史詩(shī)、革命戰(zhàn)士的浴血奮戰(zhàn)故事、個(gè)體青年的信仰探索過(guò)程，展現(xiàn)“歷史在場(chǎng)者”從思想到行動(dòng)的全面覺(jué)醒，藝術(shù)地詮釋了“路在何方”這一時(shí)代詰問(wèn)的歷史答案?！赌蟻?lái)北往》將觀眾帶入改革開(kāi)放初期的華夏大地，勾勒出“時(shí)代列車(chē)”上兩代鐵路民警薪火相傳的平民史詩(shī)，馬魁、汪新這對(duì)從互相排斥到惺惺相惜的師徒關(guān)系走向，蘊(yùn)含著年輕一輩鐵路人對(duì)老一輩奮斗精神的傳承，而圍繞在鐵路旅途、鐵路大院兩個(gè)空間的群像故事書(shū)寫(xiě)，更加展現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)中人與人親密、和諧關(guān)系的美好可能。這些鮮活人物的背后，記錄了祖國(guó)40余年的深刻變革與發(fā)展轉(zhuǎn)型，也展現(xiàn)出中國(guó)人民昂揚(yáng)向上、奮勇前進(jìn)的煙火溫情?！斗被ā贰堵L(zhǎng)的季節(jié)》《大江大河之歲月如歌》《父輩的榮耀》等構(gòu)筑出一幅多聲部、全景式的上世紀(jì)九十年代敘事圖景?！斗被ā贰堵L(zhǎng)的季節(jié)》形成魔幻現(xiàn)實(shí)主義筆觸下互為對(duì)照的鏡像關(guān)系?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》在冷寂凋敝的氛圍里，再現(xiàn)上世紀(jì)九十年代轉(zhuǎn)型期東北工人所遭受的時(shí)代壓抑和精神創(chuàng)痛。在范偉細(xì)膩精湛的演繹下，觀眾深刻感悟到王響的一生就是人認(rèn)知自我的完整過(guò)程，與龔彪、馬德勝、沈墨這些人一起回答了人活著的意義是什么的生命之問(wèn)。在《繁花》流光溢彩的色調(diào)中，以上世紀(jì)九十年代上海為地域背景的商業(yè)傳奇往事精彩上演。胡歌飾演的寶總從普通青年成為商業(yè)翹楚的過(guò)程，不僅透露出九十年代個(gè)體生命自我意識(shí)的蓬勃生長(zhǎng)，也承載當(dāng)下青年關(guān)于上海這座中國(guó)現(xiàn)代化城市的期待與想象。兩部作品都在對(duì)社會(huì)眾生相的深刻描寫(xiě)中融入浪漫美學(xué)，勾畫(huà)出上世紀(jì)九十年代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的兩副幽微面孔?！陡篙叺臉s耀》《大江大河之歲月如歌》兩部始于上世紀(jì)九十年代卻指向新時(shí)代的作品，呈現(xiàn)了平凡個(gè)體兩種截然不同的生存軌跡。前者以林業(yè)工人的代際堅(jiān)守，記敘中國(guó)林業(yè)發(fā)展、普通家庭命運(yùn)的變遷史，結(jié)尾處作為第三代林業(yè)人的陳興杰選擇重回林場(chǎng)堅(jiān)守，折射了年輕一代對(duì)父輩榮耀的信仰承接；后者譜寫(xiě)在經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)代遽變之下，改革先行者們勇于求變、銳意進(jìn)取的創(chuàng)業(yè)史。最終宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三位好友不同命運(yùn)結(jié)局但殊途同歸的生命覺(jué)悟，昭示人們只有在成長(zhǎng)奮斗中方能找到面對(duì)迷茫和挫折的人生答案。上世紀(jì)九十年代影像群落拼湊出的時(shí)代脈絡(luò)線索，讓世間百態(tài)在“漫長(zhǎng)的九十年代”歷史時(shí)空中無(wú)限延展，影像洋溢出的歷史厚重感、時(shí)代懷舊感、年代生活感，成為綿延至今共通的情感記憶。

《新聞女王》《裝腔啟示錄》《問(wèn)心》《煙火人家》《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》等劇則緊貼時(shí)代脈搏，形成多維故事切片，或是彰顯新時(shí)代中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，或是直擊當(dāng)下職場(chǎng)的生存困境，抑或是詮釋當(dāng)代家庭的關(guān)系圖譜，都在溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)下詮釋了新時(shí)代的人們或許要面對(duì)更加紛繁復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和人生挑戰(zhàn)，但不變的是對(duì)待人生一如既往的昂揚(yáng)態(tài)度，展現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)踔厲奮發(fā)的精神面貌與價(jià)值信念。即使是《不完美受害人》《三大隊(duì)》《塵封十三載》《特工任務(wù)》這些風(fēng)格冷峻的懸疑刑偵劇，也力圖避免純粹類(lèi)型模式的創(chuàng)作傾向，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)ζ胀ㄈ嗣\(yùn)沉浮、社會(huì)敏感話題的理性思考，為觀眾呈現(xiàn)出既充滿(mǎn)創(chuàng)傷后遺癥，但又終將走出傷痛情緒的特定社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

融合創(chuàng)新引領(lǐng)電視劇精品的高峰之路

在政策引導(dǎo)和技術(shù)賦能的雙向驅(qū)動(dòng)下，劇集的創(chuàng)作生態(tài)發(fā)生顯著的轉(zhuǎn)型迭代?！斗被ā贰堵L(zhǎng)的季節(jié)》《不完美受害人》《繁城之下》等“反常規(guī)”精品劇集的不斷涌現(xiàn)，顯現(xiàn)出電視劇藝術(shù)形態(tài)、生產(chǎn)業(yè)態(tài)的深刻變化。

《繁花》蔚為大觀的熱播效應(yīng)，讓劇集電影化趨勢(shì)正式浮出現(xiàn)實(shí)地表。不同于既往劇集電影化的淺嘗輒止，當(dāng)前劇集電影化現(xiàn)象是基于數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)為核心的媒介融合的語(yǔ)境中，電視劇與電影兩種藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)真正意義上的互融共生，著力表現(xiàn)在電視劇具備電影的影像品質(zhì)、藝術(shù)品質(zhì)和美學(xué)品格?！斗被ā肥峭跫倚l(wèi)導(dǎo)演將電視劇敘事美學(xué)與電影美感完美融合的藝術(shù)臻品，獨(dú)有的光影美學(xué)在色彩構(gòu)圖、鏡頭語(yǔ)言、配樂(lè)對(duì)白的相互交織里極致呈現(xiàn)。它在打破既有傳統(tǒng)電視劇的形態(tài)框架的同時(shí)，又引領(lǐng)了全新的藝術(shù)表達(dá)形式。《繁花》可能是迄今為止國(guó)產(chǎn)劇的空前之作，或許也是未來(lái)相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)的影像“孤品”，但卻抬高了電視劇生產(chǎn)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，樹(shù)立了國(guó)產(chǎn)電視劇高品質(zhì)創(chuàng)作的標(biāo)桿，無(wú)疑將成為國(guó)產(chǎn)電視劇走向藝術(shù)高峰的典型路標(biāo)。另外還有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《歡顏》《繁城之下》《黑土無(wú)言》這類(lèi)“電影感”短劇的集群式、精品化生產(chǎn)，《三大隊(duì)》《唐人街探案2》《飛馳人生熱愛(ài)篇》等“劇影聯(lián)動(dòng)”模式的積極探索等。這些圍繞電視劇形態(tài)所進(jìn)行的藝術(shù)化探索，不僅展現(xiàn)出影視工業(yè)體系的日臻成熟、影視創(chuàng)作者不斷提升的審美追求，也在潛移默化中提高觀眾的審美品位，為電視劇的百花齊放、持續(xù)繁榮探索了新的方向。

同時(shí)，隨著臺(tái)網(wǎng)主動(dòng)互融向縱深領(lǐng)域持續(xù)開(kāi)拓，電視劇的精品化生產(chǎn)擁抱更加融合創(chuàng)新的業(yè)態(tài)格局。本屆白玉蘭獎(jiǎng)“最佳中國(guó)電視劇”的入圍名單中，就有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《不完美受害人》兩部網(wǎng)絡(luò)劇，其中《不完美受害人》更是首部在衛(wèi)視平臺(tái)（東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視）和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（愛(ài)奇藝）同步首播的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇。此外，《繁花》《南來(lái)北往》《問(wèn)蒼?！贰蹲凤L(fēng)者》《父輩的榮耀》等均是由電視臺(tái)與視頻網(wǎng)站聯(lián)合出品，并臺(tái)網(wǎng)同步播出的劇集。實(shí)際上在媒體融合發(fā)展的變遷軌跡下，電視劇播出方式經(jīng)歷先臺(tái)后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺(tái)以及臺(tái)網(wǎng)同步的調(diào)試升級(jí)，在此過(guò)程中一批精品劇集得以脫穎而出。在臺(tái)網(wǎng)互融的“劇集”概念下，國(guó)產(chǎn)電視劇逐步走向資源共享、內(nèi)容共通、受眾互補(bǔ)的精品化可持續(xù)發(fā)展道路。

（作者系上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、副院長(zhǎng)）