文學(xué)新趨勢(shì)：“文學(xué)+”跨界而行
以“兩岸小說散文創(chuàng)作成就與特色”為主題的兩岸文學(xué)論壇
“海峽論壇”于今年首次設(shè)立文學(xué)主題板塊。日前，“詩書作伴·同心同行”2024兩岸文學(xué)論壇暨青年文學(xué)交流活動(dòng)，在廈門市翔安區(qū)舉行。
此次兩岸文學(xué)論壇分別以“兩岸小說散文創(chuàng)作成就與特色”“兩岸詩歌傳承與創(chuàng)新”為上、下半場(chǎng)主題，并舉行了名家講座、經(jīng)典文學(xué)誦讀音樂會(huì)和兩岸青年聯(lián)誼會(huì)等活動(dòng)。
舒婷、陳若曦、張曉風(fēng)、古月、黃文山、阿乙、林森等140余位兩岸知名作家及高校青年代表齊聚一堂，共話兩岸文學(xué)的交流與合作，暢談人工智能等新浪潮下文學(xué)發(fā)展的未來。
作家生存靠“斜杠”
“一個(gè)作家怎么跑到法律部門工作呢？”在此次兩岸文學(xué)論壇上，臺(tái)灣作家張曉風(fēng)提出一個(gè)引人深思的問題。
她所說的這位跑去法律部門工作的作家就是琦君。張曉風(fēng)以琦君、張秀亞、林海音等作家為例，語重心長(zhǎng)地告訴在座的兩岸高校青年：“如果不能靠稿費(fèi)生存，那就要靠別的職業(yè)生存。多讀書，多體驗(yàn)生活。”
張曉風(fēng)是臺(tái)灣著名散文家，著有散文集《地毯的那一端》《愁鄉(xiāng)石》《你還沒有愛過》等，曾獲中山文藝獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，多篇作品入選海峽兩岸中學(xué)教科書。
“我小時(shí)候的理想就是當(dāng)老師，就是想著以后可以在寒暑假寫作。”她說，“要知道，中國(guó)歷代散文大家都是做官的。也就是說，寫散文要先有職業(yè)保障?！?/p>
她從“散文作家何以生存”的角度指出文學(xué)創(chuàng)作者“斜杠”身份的必要性。而臺(tái)灣作家白靈則從“詩的全民化”的角度出發(fā)，點(diǎn)出文學(xué)創(chuàng)作者“斜杠”身份的普遍性。
“詩人是一種精神身份，而不是一種職業(yè)身份。這種身份更多的是來自自我內(nèi)心的認(rèn)同?！卑嘴`說。
他以電影《帕特森》中的主人公為例，“帕特森是一位公交車司機(jī)。他最大的樂趣就是寫詩，上班以前寫詩，下班以后寫詩。他的詩從來沒有發(fā)表。當(dāng)他的詩稿被他養(yǎng)的狗咬碎時(shí)，他說沒有關(guān)系，再寫就好了。這就是‘詩的全民化’的一個(gè)例子?！?/p>
白靈是一位詩人，同時(shí)，他也是臺(tái)北科技大學(xué)化工系退休教職工，兼任臺(tái)灣東吳大學(xué)中文系副教授。截至目前，共著有《女人與玻璃的幾種關(guān)系》等18部詩集及4部散文集、10部詩論集，作品曾獲新詩金典獎(jiǎng)等。
雖然在白靈眼中，文學(xué)創(chuàng)作者的“斜杠”身份具有普遍性，但他自身的“斜杠”身份依然令人感到反差強(qiáng)烈。
“讀《風(fēng)箏》這首詩，是我第一次接觸白靈老師，今天見到他本人，我感到超乎我的想象?！眳⑴c此次文學(xué)論壇的高校青年張書堯說：“一方面，《風(fēng)箏》是一首描寫得相當(dāng)細(xì)膩的詩，當(dāng)我得知他曾是化工系老師時(shí)，就感到相當(dāng)意外；另一方面，當(dāng)他用一般只有理科生才會(huì)用的圖表來表達(dá)他的詩歌理論時(shí)，我再次感到意外?！?/p>
《天涯》主編林森也從張曉風(fēng)的“散文作家何以生存”的角度談起。他說：“要說生存，兩岸青年寫作群體都面臨著同樣的問題，專職作家其實(shí)并不多?！背司庉嬌矸荩稚瑫r(shí)還是海南省作家協(xié)會(huì)副主席，出版了一系列廣受好評(píng)的著作，包括《小鎮(zhèn)》《捧一個(gè)冰椰子度過漫長(zhǎng)夏日》《海風(fēng)今歲寒》《小鎮(zhèn)及其他》《書空錄》《唯水年輕》《海里岸上》《關(guān)關(guān)雎鳩》《島》《海島的憂郁》《鄉(xiāng)野之神》等，曾獲茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)、華語青年作家獎(jiǎng)、北京文學(xué)獎(jiǎng)、長(zhǎng)江文藝雙年獎(jiǎng)等。
他表示，文學(xué)創(chuàng)作者既面臨生存難題，又有體驗(yàn)生活的需求。
林森以《國(guó)王的游戲》作者“大頭馬”為例?！啊箢^馬’最近這幾年嘗試做過很多份工作，她以體驗(yàn)的心態(tài)，當(dāng)過動(dòng)物園飼養(yǎng)員、網(wǎng)約車司機(jī)等。在做網(wǎng)約車司機(jī)期間，她甚至在車座后掛了一個(gè)提示牌推銷作品。從她身上可以看到，一些年輕作者在生活和寫作之間正在嘗試各種可能性。”他說，“在當(dāng)下文學(xué)泛化的時(shí)代，年輕作者反而更能在其中找到屬于自己的機(jī)會(huì)。文學(xué)無處不在，喜歡文學(xué)的青年大有可為?！?/p>
據(jù)《2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》，多數(shù)作家的教育背景為非文學(xué)專業(yè)，且多為兼職寫作的“斜杠青年”。例如，“最白的烏鴉”是檢察官助理，“可憐的夕夕”是精算專業(yè)畢業(yè)的海歸碩士，“殺蟲隊(duì)隊(duì)員”本專業(yè)是藝術(shù)學(xué)，“三九音域”曾修建筑學(xué)和金融工程，“00后”作家“季越人”“鸚鵡咬舌”是在讀大學(xué)生。
參加此次文學(xué)論壇的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家姚瓔同樣也有另一重身份，那便是電力工作者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和電力工作者，頗具反差感的兩種身份集中于她一人身上，類似這樣的“斜杠”身份如今對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作者來說的確頗為普遍。
AI寫作 看法不一
隨著新興技術(shù)強(qiáng)勢(shì)滲透，文學(xué)書寫方式又怎能停滯不前？
白靈在文學(xué)論壇的大屏幕上展示了30年前他對(duì)文學(xué)書寫的預(yù)測(cè)：“文學(xué)書寫的大趨勢(shì)——書寫工具由一元而多元，文學(xué)范圍由統(tǒng)一而分歧，媒介形式由單純而繁復(fù)，媒介轉(zhuǎn)換由劣質(zhì)而優(yōu)質(zhì)，轉(zhuǎn)換方式由單向而雙向?！?/p>
他說：“現(xiàn)在看，那時(shí)的預(yù)測(cè)對(duì)了！”
接著，他向大家分享了自己與AI的故事：ChatGPT問世后，他就嘗試輸入自己的詩歌讓AI制圖，結(jié)果驚喜地發(fā)現(xiàn)AI作出的圖可以很好地表達(dá)出詩歌的內(nèi)容。他發(fā)現(xiàn)，AI可以幫助作家實(shí)現(xiàn)更豐富的想象、更精準(zhǔn)的表達(dá)、更高效的修改。
然而，作為書寫在“云端”的最前沿技術(shù)支撐，AI在文學(xué)創(chuàng)作中扮演的角色，有時(shí)從“助手”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂献骰锇椤薄?/p>
今年5月，由華東師范大學(xué)傳播學(xué)院院長(zhǎng)王峰教授及其團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的國(guó)內(nèi)首部AI（人工智能）長(zhǎng)篇小說《天命使徒》發(fā)布，小說采用“國(guó)內(nèi)大語言模型+提示詞工程+人工后期潤(rùn)色”的方式，其中AI的貢獻(xiàn)率高達(dá)70%。
這并不是人工智能首次深度參與小說創(chuàng)作。今年初，在第170屆日本芥川文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，作家九段理江公開透露，自己的獲獎(jiǎng)作品《東京都同情塔》是利用AI生成器輔助寫作的，其中大約有5%的內(nèi)容是從ChatGPT生成的句子中“逐字引用”的。
那么，借助AI寫出的文學(xué)作品水平如何？
通過小說《天命使徒》的片段，或許可略窺一二：“夜色中，他猶如一道暗影，悄然穿梭在霧氣與黑暗之間。他的目光深邃而堅(jiān)定，如星辰般穿透迷霧，指向未知的遠(yuǎn)方……”
由此看來，AI寫作在融入奇思妙想的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出極強(qiáng)的畫面感，但同時(shí)也難以避免“拼貼感”。
“如果說文學(xué)創(chuàng)作是自由思想的騰飛，那么AI創(chuàng)作就是亦步亦趨的模仿。文學(xué)創(chuàng)作的精髓在于想象與演繹，充滿了人的感受和想法，這是無法通過模型或算法被簡(jiǎn)單分解的。”林森認(rèn)為，“文學(xué)應(yīng)該是一種全新的表達(dá)，而不是將既有的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行重復(fù)性表達(dá)。如果我是一名作家，假如我的文字是AI生成的，即使它生成的文字跟我的文字一樣好或者比我的更好，我也不認(rèn)為它生成的文字是我的作品?！?/p>
對(duì)于“文學(xué)+AI”，在此次文學(xué)論壇的交流互動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，也有不少人持更加開放的態(tài)度。
臺(tái)灣作家姚時(shí)晴說：“我也曾經(jīng)把創(chuàng)作想法輸入給AI，它偶爾會(huì)反饋出一些讓人感到非常驚喜的句子。這就像細(xì)沙里面的小珍珠，細(xì)心的創(chuàng)作者可以把這些小珍珠找出來，串成一條漂亮珠鏈，而這本身就是創(chuàng)作者的勞動(dòng)成果?！?/p>
姚時(shí)晴是位詩人，也是《創(chuàng)世紀(jì)》詩雜志執(zhí)行主編、《中華日?qǐng)?bào)》專欄作家，著有《曬干愛情的味道》《復(fù)寫城墻》《閱讀時(shí)差》《我們》等，主編《鏡像：創(chuàng)世紀(jì)65年詩選》，曾獲選創(chuàng)世紀(jì)新生代詩人、2007年“臺(tái)北詩歌節(jié)”新生代詩人，獲得磺溪文學(xué)獎(jiǎng)等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，2016年入圍“誠(chéng)品閱讀職人大賞”年度最期待作家。
“技術(shù)不斷發(fā)展，不管你愿意不愿意，喜歡不喜歡，這是你無法阻止的。未來，人類的創(chuàng)作方式只會(huì)不斷進(jìn)化，不可能走回頭路?！彼硎?，鼓勵(lì)高校青年利用AI進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)讓他們展示其創(chuàng)作過程中與AI的互動(dòng)，其實(shí)是一件很有趣的事。
“文學(xué)+”漸成趨勢(shì)
除了“文學(xué)+書”，你還能想象出哪些“文學(xué)+”？
在此次文學(xué)論壇的交流互動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，“90后”臺(tái)灣作家曾貴麟在接受記者采訪時(shí)分享了一本難忘的“書”——《布勞提根詩歌精選膠囊》。他說，這本“書”有著藥盒的外形，打開后里面是一粒粒膠囊，膠囊里藏著一首首詩，供讀者隨機(jī)挑選?！皩⒚ず械娜の逗驮姼璧捻嵨断嘟Y(jié)合，這樣的文學(xué)出版方式好比行為藝術(shù)，讓閱讀變得更有趣?！?/p>
與詩歌膠囊類似的還有詩集薯片袋，這類極為獨(dú)特的設(shè)計(jì)方式源于出版人的審美觀念和文化創(chuàng)意。當(dāng)然，在某種意義上，詩歌膠囊和詩集薯片袋是“文學(xué)+書”的一種變體，未來它們可能都會(huì)成為司空見慣的“書”，但至少對(duì)如今的多數(shù)人而言，這是“文學(xué)+藥盒”，或是“文學(xué)+薯片袋”，在藥盒或薯片袋里與文學(xué)不期而遇，是一種新奇。
時(shí)下，與文學(xué)相遇的方式仍以讀書為主。據(jù)第21次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查結(jié)果顯示，2023年我國(guó)成年國(guó)民人均紙質(zhì)圖書閱讀量為4.75本，人均電子書閱讀量為3.40本?？梢姡捌磷x”和“紙讀”并駕齊驅(qū)，而“紙讀”仍占優(yōu)勢(shì)。在這樣的背景下，出版單位在紙書設(shè)計(jì)上仍持續(xù)發(fā)力，甚至還加入文創(chuàng)熱潮。如，人民文學(xué)出版社的“人文之寶”、商務(wù)印書館的“涵芬文創(chuàng)”、上海人民出版社的“逗好文創(chuàng)”等，都是出版單位借文創(chuàng)賦能的產(chǎn)品。
“出版的使命是選擇、呈現(xiàn)和傳播，選擇我們最優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，做最適當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)，做最廣泛的傳播?！焙{文藝出版社社長(zhǎng)兼總編輯林濱對(duì)記者說。
身處融媒體出版時(shí)代，出版單位做文創(chuàng)產(chǎn)品是一條探索之路，仍是內(nèi)容產(chǎn)品的延伸，是為傳統(tǒng)出版賦能。
臺(tái)灣作家石芳瑜，同時(shí)是一家書店的負(fù)責(zé)人，著有《花轎、牛車、偉士牌》《就這樣開了一家書店》《中間的人》等。其曾獲林榮三文學(xué)獎(jiǎng)等，首部長(zhǎng)篇小說《善女良男》獲選亞洲周刊2017年度十大小說。
她告訴記者：“我們更想嘗試的是，在傳統(tǒng)的書店經(jīng)營(yíng)之外走一條充滿活力的前進(jìn)之路。走進(jìn)我們的書店，你看到的不僅僅是書，還有許多精致的文創(chuàng)產(chǎn)品，而且不時(shí)還會(huì)舉辦沙龍、講座。這些都超出了傳統(tǒng)書店的本義?！?/p>
“像做好書一樣做咖啡”——這是福建一家書店的“文學(xué)+咖啡”理念。其為讀者奉上的一杯杯咖啡，均以文學(xué)作品之名命名，讓每位走進(jìn)書店的人，即使是喝咖啡，也能與文學(xué)撞個(gè)滿懷。
“事實(shí)上，只是載體變了，文學(xué)都在。”作家曾貴麟說，“每次技術(shù)革新都放大了文學(xué)的傳播效應(yīng)，文學(xué)在技術(shù)的沖擊下煥發(fā)新生?！?/p>
曾任臺(tái)灣淡江大學(xué)微光詩社社長(zhǎng)的曾貴麟，著有《夢(mèng)游》《城市中的森林》等，入選過臺(tái)北詩歌節(jié)國(guó)際影像詩獎(jiǎng)、后山文學(xué)獎(jiǎng)、金車詩獎(jiǎng)、中興湖文學(xué)獎(jiǎng)等。
“詩的跨界，這是近幾年我們年輕詩人正在鉆研的東西。我們面對(duì)的困境，可能是寫不出更魔幻的句子，所以，我們可能朝更艱深晦澀的路徑走去，或者可能朝著反方向去改變形式?！彼f。
作為影像詩創(chuàng)作者，曾貴麟長(zhǎng)期堅(jiān)持把詩詞跟影像疊合，“這種疊合可能具有一種對(duì)話性、互相延伸性”。
他認(rèn)為：“詩的核心位置不變，可以將其鏈接到其他形式中，包括影像、詩劇場(chǎng)。比如，音樂家楊慕用音樂重新演繹詩，讓詩舞臺(tái)化。我覺得形式可以推動(dòng)詩的發(fā)展?！?/p>
種種“文學(xué)+”的新嘗試，通過跨界、鏈接等全新方式，在文學(xué)傳播鏈條的各個(gè)環(huán)節(jié)締造出新的應(yīng)用場(chǎng)景，在不斷顛覆傳統(tǒng)認(rèn)知、打破審美疲勞的同時(shí)，也不斷拓展人們與文學(xué)相遇的可能，持續(xù)增強(qiáng)文學(xué)的傳播力。
