不離根本卻新意十足 ——粵劇《無聲的功勛》觀后
珠海與澳門首部合作的粵劇《無聲的功勛》（梁郁南編劇，王東旭導(dǎo)演，黎駿聲、吳思明主演），是由澳門中華文化聯(lián)誼會(huì)、珠海市文聯(lián)聯(lián)合出品，珠?；泟F(tuán)、珠海民族管弦樂團(tuán)創(chuàng)排演出的。這是一部選材獨(dú)特、舞臺(tái)呈現(xiàn)亦別具風(fēng)貌和韻味的現(xiàn)代粵劇。
該劇主人公柯云是以歷史真實(shí)人物、紅色醫(yī)生柯麟為原型塑造的?，F(xiàn)實(shí)里的柯大夫于海豐中學(xué)畢業(yè)后考入廣東公醫(yī)大學(xué)，1924年加入共青團(tuán)，不久轉(zhuǎn)為中共黨員。1927年末參加廣州起義，革命失敗后他避難上海，開設(shè)達(dá)生醫(yī)務(wù)所作為黨的秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，并參加了中央特別行動(dòng)科。1929年，彭湃在上海犧牲，他配合黨組織懲殺出賣烈士的叛徒白鑫。此后直到1935年，柯大夫先后輾轉(zhuǎn)四五處做地下工作：他曾被派往東北，可他一口廣東腔很容易暴露；在上海，他以10號(hào)特工的身份帶領(lǐng)鋤奸隊(duì)員解決叛徒白鑫后，經(jīng)黨組織決定，離滬到福建廈門工作；他還赴香港開設(shè)華南藥房；因需要到澳門照料葉挺將軍，又舉家移居澳門?；泟 稛o聲的功勛》以柯大夫在澳門的地下工作經(jīng)歷為主線，將其在戰(zhàn)亂中為當(dāng)?shù)刎毧嗳A人施粥贈(zèng)藥扶危難、爭(zhēng)取華人醫(yī)生手術(shù)權(quán)、興辦醫(yī)院學(xué)校、設(shè)立育孤院、參與香港“文化名人大營(yíng)救”等事件進(jìn)行有機(jī)鋪敘，其中交織著妻子智英的不解及擔(dān)憂、弟弟柯平的憤懣和誤會(huì)、曾是戰(zhàn)友后來卻是一生之?dāng)车恼乱诲拥挠^察乃至追殺等，終于迎來新中國(guó)的成立。主創(chuàng)們不無激情厚愛地描繪了柯大夫與各種敵對(duì)勢(shì)力懸念迭出的生死較量，展示出中國(guó)共產(chǎn)黨人為了澳門人民福祉和新中國(guó)的解放事業(yè)堅(jiān)毅隱忍、無私無畏、向死而生的精神氣質(zhì)。
澳門和珠海聯(lián)手打造這部以柯大夫?yàn)橹魅斯牡胤綉騽∧?，可以說是獨(dú)具眼力：不僅為慶祝澳門回歸25周年獻(xiàn)禮，策劃人、編劇、導(dǎo)演同時(shí)進(jìn)入一度創(chuàng)作的方式，更是為這部戲的風(fēng)格定位打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，為粵劇藝術(shù)的百花園增加了令人難忘的、栩栩如生的人物形象。
這部戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)上，時(shí)常閃現(xiàn)新意與亮點(diǎn)。劇中，柯大夫去澳門前從1927年至1935年跨越7個(gè)春秋的行動(dòng)軌跡，主創(chuàng)以歌隊(duì)的形式給予了簡(jiǎn)潔而有強(qiáng)烈氛圍感的呈現(xiàn)。在“日寇侵華烽火漫，山河破碎民生艱”的唱段中，歌隊(duì)表現(xiàn)了淪陷的東北、華東、華中與廣州、香港地區(qū)，難民潮水般的涌動(dòng)，仿佛主人公奔波中的視野，引領(lǐng)觀眾穿過時(shí)光隧道，以快速推進(jìn)的方式演繹當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩。作品基調(diào)鏗鏘有力而不無悲愴，給人以強(qiáng)烈的代入感，讓觀眾感受著柯大夫即將開始的，在澳門孤膽?yīng)毿杏帧盁o聲”“無名”的崢嶸歲月。劇中，群眾阻攔葡國(guó)警察帶走柯大夫時(shí)；小丁香從醫(yī)院逃跑，四個(gè)黑衣人緊追不舍時(shí)；第四場(chǎng)群眾邊走邊唱，挽留柯大夫時(shí)……都運(yùn)用了戲曲中的程式，如蕩子、小開打等，在不同的情境中，只要有適合戲曲的技術(shù)技巧就運(yùn)用進(jìn)去。這些群眾場(chǎng)面既是表現(xiàn)社會(huì)背景、環(huán)境氛圍時(shí)的有機(jī)點(diǎn)染，又在融入劇情敘事時(shí)體現(xiàn)出對(duì)歌劇、舞劇的表現(xiàn)方式及影視藝術(shù)的借鑒。這是在戲曲本體之上所做的生發(fā)，并試圖最大程度地與當(dāng)代觀眾的觀賞需要相契合。正如該劇導(dǎo)演王東旭所談：“場(chǎng)面的鋪排和程式的運(yùn)用，我們?cè)谝欢葎?chuàng)作時(shí)就進(jìn)行了設(shè)計(jì)，譬如說哪個(gè)段落用音樂劇的方式去呈現(xiàn)，哪一部分用戲曲的肢體性表達(dá)的舞蹈化動(dòng)作去體現(xiàn)，做到用程式性的動(dòng)作去推進(jìn)、鋪展劇情，亦在音樂的律動(dòng)中流轉(zhuǎn)場(chǎng)景和節(jié)奏?！边@體現(xiàn)出導(dǎo)演在二度創(chuàng)作中，對(duì)戲曲現(xiàn)代戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)有著相當(dāng)清醒的認(rèn)知：首先要繼承，才能更好地創(chuàng)新發(fā)展，所以要在最傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去結(jié)合現(xiàn)代的表達(dá)方式，探索古老劇種演繹現(xiàn)代生活的無限可能性。亦如在舞美上，該劇使用了大量投影，與律動(dòng)的場(chǎng)面鋪排呼應(yīng)，簡(jiǎn)潔舞臺(tái)裝置的同時(shí)又給了觀眾動(dòng)感的環(huán)境營(yíng)造，給演員表演和場(chǎng)面調(diào)度以充沛的空間，體現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲美學(xué)中“言有盡而意無窮”的空靈和豐沛。
該劇在音樂、唱腔上的設(shè)想及實(shí)現(xiàn)不僅得到了年輕觀眾的喜愛，也得到了很多粵劇同仁的認(rèn)可。全劇將粵劇最傳統(tǒng)的唱腔作為這部戲的主基調(diào)，劇中80%的唱腔是傳統(tǒng)粵劇曲牌，20%則為新曲——即便是新曲的部分，亦是在粵劇曲牌體上演化而來。特別是主要?jiǎng)∏榘l(fā)生在澳門，地域的特色如何體現(xiàn)，成為擺在主創(chuàng)面前的一個(gè)挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的粵劇樂隊(duì)主要采用民樂伴奏，配器方面比較簡(jiǎn)單。而表現(xiàn)上世紀(jì)三四十年代澳門的生活場(chǎng)景，應(yīng)該有中西文化混雜交織的氣息。因此，劇中傳統(tǒng)曲牌的呈現(xiàn)是按照西洋式加中式的樂隊(duì)配置去完成的，在配器法上大有不同，產(chǎn)生了交響的效果。尤其在抒情段落，伴奏樂器不僅有粵劇里常出現(xiàn)高胡、笛子，也出現(xiàn)了大提琴、小號(hào)、豎琴等西洋樂器。該劇在配器上的中西結(jié)合，從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反映和粵劇界老前輩的反饋來看，并沒有出現(xiàn)“水土不服”，而是產(chǎn)生水乳交融之感，可以說是用“新中有舊”“舊中有新”的方式，豐富了這部紅色題材粵劇現(xiàn)代戲的音樂表現(xiàn)，是一種新意十足的突破，同時(shí)又不離粵劇藝術(shù)的根本。
全劇在人物形象的塑造及其命運(yùn)的描摹上，也體現(xiàn)了主創(chuàng)對(duì)這一題材的深刻把握。該劇特別邀請(qǐng)粵劇名家黎駿聲來飾演主人公，他是“梅花獎(jiǎng)”獲得者，是粵劇界的翹楚，戲路廣、行腔極有韻味，由他來塑造人物，與真實(shí)原型的氣質(zhì)、外形神似，并且得到了柯麟家人的認(rèn)可。黎駿聲認(rèn)為，塑造這樣一個(gè)形象很有挑戰(zhàn)性，“既不能太收斂，也不能太外化剛烈”。排練過程中，他對(duì)劇本提出了很多建設(shè)性意見，表現(xiàn)出一位成熟的表演藝術(shù)家面對(duì)未曾塑造過而又發(fā)自內(nèi)心認(rèn)可和為之感動(dòng)的人物類型時(shí)所產(chǎn)生的創(chuàng)作的欲望和創(chuàng)造的激情。
這部劇的劇情設(shè)置也頗有令人深思之處。譬如，柯大夫在澳門前后的工作始終在一道緊追不舍的目光追蹤下，那就是貫穿全劇的國(guó)民黨軍情局某處長(zhǎng)章一逵的如影隨形——他原本是國(guó)民黨打入汪偽政府的特工，明面上委身汪偽，實(shí)則暗地里替國(guó)民黨收集日偽情報(bào)，另一任務(wù)則是暗地打壓共產(chǎn)黨。在叛徒白鑫被懲處后，他接到指令追蹤10號(hào)特工。多年來，他一直根據(jù)“蛛絲馬跡”追蹤10號(hào)，始終沒有松懈。可是當(dāng)章一逵似乎已經(jīng)懷疑柯大夫時(shí)，國(guó)民黨敗走臺(tái)北，他的身份不被認(rèn)可也無法找回，他無法解釋清楚自己到底是誰，而曾經(jīng)擺在明面上的日偽身份卻成為他一生的污點(diǎn)。劇中，倆人的命運(yùn)走向頗耐人尋味：因?yàn)槭フ鎸?shí)身份找不到歸屬的章一逵深感幻滅，唯有一死了卻殘生。而1949年10月，五星紅旗在天安門升起的時(shí)候，柯大夫依然沒有說破10號(hào)特工身份，嚴(yán)格遵守保密制度。這是兩個(gè)走上不同道路的特工不同的命運(yùn)走向，也是這部創(chuàng)意、新意、深意具足的粵劇現(xiàn)代戲的點(diǎn)睛之筆。
（作者系中國(guó)文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心主任，《中國(guó)戲劇年鑒》主編、編審）
