國(guó)漫暑期檔：卷起千年國(guó)風(fēng)頌
《傘少女》劇照
暑期檔，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影如《落凡塵》《傘少女》《二郎神之深海蛟龍》及《白蛇·浮生》等憑借新穎角色、精彩故事及精美畫面獲得良好口碑。《落凡塵》講述兄妹追尋星宿的旅程；《傘少女》展現(xiàn)傘靈與工匠守護(hù)安寧的故事；《二郎神之深海蛟龍》則圍繞楊戩消滅蛟魔王展開。這些影片融合了神仙斗法與人間情緣，編織出動(dòng)人的故事畫卷，并結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
非遺元素彰顯國(guó)風(fēng)底蘊(yùn)
國(guó)漫作品通過深挖傳統(tǒng)文化，如神話傳說、歷史故事、哲學(xué)思想等，并從現(xiàn)代視角重新詮釋，使古老的文化煥發(fā)出了新的生命力。非遺元素融入電影，不僅豐富了影視作品的視覺效果，更傳承了中華文化的精髓。
《落凡塵》構(gòu)建了一個(gè)以絲線紡織為核心設(shè)定的獨(dú)特神話世界觀。在影片中，織女傳授給兒子金風(fēng)的金線術(shù)，不僅是一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，更是一種法術(shù)，可以用于纏拉戰(zhàn)斗、療愈傷口、織補(bǔ)物件……這種設(shè)定將紡織和刺繡提升到了宇宙法則的高度，讓神界和人界通過幕布得以相連。影片中的尋星之旅，采用繡畫的方式并參考皮影戲的動(dòng)作，通過卷軸的滾動(dòng)快速重現(xiàn)了兄妹二人追捕二十八星宿的過程，加深了故事的層次感，更讓觀眾更好地理解和欣賞中國(guó)傳統(tǒng)技藝的魅力。
《傘少女》通過擬物手法讓非遺元素活了起來，萬物有靈的概念貫穿始終。其中，青羅傘原型取自西湖綢傘，采用傳統(tǒng)的刷畫工藝；臺(tái)州刺繡則融合了原生態(tài)的蠶繭和手工刺繡，在光影的映照下穿梭千年；越劇插曲《月中仙》曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，身姿飄逸，美輪美奐；還有永不凋謝的絨花、精巧絕倫的鬼工球、寓意吉祥的沙燕風(fēng)箏……影片通過器物反觀人類的情感，這些物件無不展示匠人的技藝以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力?！抖缮裰詈ｒ札垺穭t通過融合二郎斬蛟、聞仲卜卦、姜太公釣魚等傳說以及糖畫、擔(dān)擔(dān)面、鎮(zhèn)水石獸等民俗文化符號(hào)，讓觀眾感受到了中國(guó)民間故事以及民俗文化的豐富性和多樣性。《白蛇·浮生》融入了許多延續(xù)至今的節(jié)慶文化元素。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的端午節(jié)龍舟造型和配色參照了宋代古畫中的龍舟，采用了藍(lán)紅配色，視覺沖擊力強(qiáng)烈。
流光溢彩的器物和四時(shí)變化的民俗景觀等非遺元素在影視中的呈現(xiàn)，展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，促進(jìn)了其傳播和發(fā)展，也使更多年輕觀眾了解并喜愛上了國(guó)風(fēng)雅韻。
創(chuàng)新題材揭示現(xiàn)實(shí)境遇
在對(duì)傳統(tǒng)題材的改編過程中，幾部影片在保留情感內(nèi)核的同時(shí)，以現(xiàn)代視角重構(gòu)經(jīng)典，不僅賦予傳統(tǒng)故事新的生命力，也揭示了現(xiàn)實(shí)生活中的種種境遇。這幾部影片雖然旨趣各異，但從大體框架上看，都或多或少地借用了少年冒險(xiǎn)故事的敘事模式，飽含熱血與沖動(dòng)，傳達(dá)出逆境中永不言棄的精神與信念，不少職場(chǎng)人在影片中找到了共情點(diǎn)。
《落凡塵》以道教傳說為基礎(chǔ)，構(gòu)建了一個(gè)充滿等級(jí)制度的神界，天庭的布局和色調(diào)莊嚴(yán)肅穆，象征著嚴(yán)格的秩序。在這個(gè)世界里，神祇們的地位與人間的香火緊密相關(guān)。主管財(cái)富、婚姻和科考的神祇因其功利性而受到人們的廣泛崇拜，而像靈畢神君這樣的戰(zhàn)神，在和平年代卻逐漸被人遺忘。靈畢神君的黑化及其后續(xù)的行為反映了他對(duì)天庭制度的質(zhì)疑，可被蒙蔽多年的金風(fēng)一語戳破了他的偽善與虛榮：若是你多享人間煙火，還想打破這天上人間的秩序么？這樣的設(shè)定不僅增添了故事的深度，也讓觀眾對(duì)名利場(chǎng)中個(gè)人價(jià)值定位和自我身份認(rèn)同產(chǎn)生思考。
《二郎神之深海蛟龍》中墨麒麟這一角色，是全劇的滑稽擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)了職場(chǎng)中常見的逃避心理。墨麒麟寧愿選擇坐牢也不愿上班，還在監(jiān)獄中做起了逍遙自在的皇帝夢(mèng)，折射出現(xiàn)實(shí)生活中一些人的職場(chǎng)倦怠感。而當(dāng)墨麒麟發(fā)現(xiàn)自己的上司聞仲企圖利用蛟魔王引發(fā)的混亂來達(dá)到上位的目的時(shí)，它所表現(xiàn)出的不屑與勇敢，反映了在復(fù)雜環(huán)境下保持真我態(tài)度的重要性。
這些作品中的主人公經(jīng)歷了從迷茫到覺醒的成長(zhǎng)過程，傳達(dá)了一種堅(jiān)定的信念：面對(duì)困境時(shí)，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守內(nèi)心的正義與責(zé)任，而非逃避現(xiàn)實(shí)。這些角色的成長(zhǎng)軌跡與現(xiàn)實(shí)中的職場(chǎng)經(jīng)歷相互映射，使得觀眾能夠從中找到共鳴。
輕松形式傳達(dá)現(xiàn)代觀念
這些國(guó)風(fēng)動(dòng)漫巧妙地將傳統(tǒng)文化元素與當(dāng)代社會(huì)價(jià)值觀相結(jié)合，不僅挖掘了豐富的傳統(tǒng)文化寶藏，如衣食住行、詩(shī)詞歌賦、歷法星宿等，更著重于展現(xiàn)人間煙火氣，成功地捕捉了現(xiàn)代人的生活情趣。
在《落凡塵》和《二郎神之深海蛟龍》中，通過對(duì)日常生活的描繪，如金風(fēng)兄妹打火鍋不加香菜的習(xí)慣，以及二郎神吃擔(dān)擔(dān)面要多加蔥花的小癖好，這些細(xì)節(jié)傳遞出家人間的默契與對(duì)家庭溫馨的渴望。
同時(shí)，作品中也融入了現(xiàn)代性別觀念，對(duì)傳統(tǒng)女性角色進(jìn)行了重塑?！堵浞矇m》中的織女不再是被情愛羈絆的被動(dòng)角色，而被設(shè)定為舍命為蒼生的勇者。這種變化讓織女的形象變得更加立體，體現(xiàn)了女性的自主意識(shí)和為大義而奮斗的精神。而在《二郎神之深海蛟龍》中，人間那位英姿颯爽的女將軍形象也打破了傳統(tǒng)性別框架，展現(xiàn)了女性的力量與勇氣。同樣，《傘少女》中的青黛雖看似平凡，但她“沒想過與日月爭(zhēng)輝，但傘蓋所及，必定奮力守護(hù)”，則表達(dá)了一種堅(jiān)定不移的守護(hù)之心，即使是在平凡崗位上也要盡職盡責(zé)的態(tài)度。
通過這些角色的轉(zhuǎn)變和故事情節(jié)的設(shè)計(jì)，國(guó)風(fēng)動(dòng)漫不僅保留了傳統(tǒng)文化的魅力，還在輕松愉快的形式下傳達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值觀，尤其是關(guān)于平等、自主和責(zé)任感的理念，使觀眾能夠在享受娛樂的同時(shí)，體會(huì)到更加深刻的思考。
