網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇改編：現(xiàn)狀、問題與對策
編者按
“文學(xué)新批評”今日推出閆泓琪的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇改編：現(xiàn)狀、問題與對策》。作者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇之所以火爆，是因為它契合了觀眾碎片化的審美需求，同時滿足了觀眾在現(xiàn)實高壓下的情感需要。微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共榮共生，但無論是在內(nèi)容層面、價值層面，還是在管理層面都存在一些突出的問題。如何推動微短劇邁向精品化，作者提出了三條解決路徑。本文系“文學(xué)新批評”平臺首發(fā)，感謝作者授權(quán)發(fā)表。
互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的崛起，全方位、多層次地滲透并影響著人們生活的方方面面，也改變了當(dāng)前的文藝形態(tài)，催生了一大批新型文藝樣式。20世紀(jì)90年代末，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，精確瞄準(zhǔn)受眾心理，完成作品、讀者與流量的深度捆綁，成為文學(xué)領(lǐng)域的新秀。近幾年，微短劇再次完美契合現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活，以體量小、時間短、節(jié)奏快的獨特優(yōu)勢，成功俘獲觀眾眼球，迎來爆發(fā)式增長。
作為一種新型網(wǎng)絡(luò)文藝樣式，微短劇的火爆在底層邏輯上與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出高度的吻合性，正因這一特性，網(wǎng)文成為了微短劇最重要的劇本來源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編蔚然成風(fēng)。如，近期火爆的微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》改編自番茄小說IP《被趕出家屬院：嫁老男人養(yǎng)崽開擺》；《招惹》改編自中文在線旗下網(wǎng)絡(luò)小說《民國復(fù)仇千金》；《當(dāng)家小娘子》改編自番茄小說IP《穿成四個拖油瓶的惡毒后媽》等。據(jù)《2023年度短劇報告》年度上新短劇分賬票房TOP10（含并列）的13部作品中，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的作品就有10部。即便是原創(chuàng)微短劇作品，也大多借鑒了網(wǎng)文的模式，在劇本世界觀架構(gòu)、人物設(shè)定、敘事節(jié)奏和情節(jié)安排等方面與網(wǎng)絡(luò)小說別無二致。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇的現(xiàn)象級火爆背后，與快餐時代下人們對速食文化的渴求心理有著密不可分的關(guān)系。一方面，它契合了當(dāng)代觀眾碎片化的審美需求。現(xiàn)代化進(jìn)程中，人們整塊的時間被繁雜瑣碎的事務(wù)與喧囂浮躁的信息切割，微短劇在劇情開頭即拋出懸念，能夠在最短的時間內(nèi)吸引觀眾，并以密集地高能反轉(zhuǎn)情節(jié)對觀眾進(jìn)行持續(xù)性轟炸，讓觀眾沉浸在應(yīng)接不暇的敘事刺激中，從而幫助觀眾從紛繁復(fù)雜的社會環(huán)境和人際關(guān)系中短暫抽離；在時間上，與傳統(tǒng)影視劇不同，微短劇“單集時長從幾十秒到15分鐘左右”，剛好能夠填滿觀眾在通勤、等待、休憩時的碎片化時間空隙，完美契合了觀眾碎片化的消費習(xí)慣。另一方面，它滿足了觀眾在現(xiàn)實高壓下的情感需要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以重生、復(fù)仇、逆襲、穿越為“爽點”，塑造出一個個讀者現(xiàn)實中想要成為卻難以成為的“理想自我”，他們伸張正義、無所畏懼、有仇必報、絕不內(nèi)耗，憑借各種奇遇及開掛、升級式的人生體驗，在短時間內(nèi)彌補(bǔ)了讀者對虛幻世界的美好想象；改編后的微短劇進(jìn)一步減少了網(wǎng)文的冗長鋪墊，充分運(yùn)用視聽手段，加快推進(jìn)劇情和情節(jié)反轉(zhuǎn)，強(qiáng)化了觀眾的感官刺激與沉浸式體驗，讓身處現(xiàn)實高壓、焦慮狀態(tài)中的觀眾在觀劇過程中仿佛進(jìn)行了一次精神SPA，獲得了現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的“替代性滿足”，從而在情感上得到了一定程度的釋放與宣泄。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇共榮共生，兩者的互動不僅為微短劇提供了豐富的素材資源和一定數(shù)量的粉絲基礎(chǔ)，也推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展。不過，綜觀網(wǎng)文IP改編的微短劇作品，雖然數(shù)量多、受眾廣、流量大，但良莠不齊、力作乏陳，仍面臨一些亟待解決的問題。一是在內(nèi)容層面上，作品粗制濫造，題材同質(zhì)化嚴(yán)重。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來一直因套路化、模式化問題被人們所詬病，網(wǎng)文IP改編影視劇進(jìn)一步加劇了同質(zhì)化的問題，當(dāng)一部網(wǎng)文IP改編作品火爆后，平臺會鼓勵甚至要求網(wǎng)文作者繼續(xù)創(chuàng)作同類題材作品，網(wǎng)文作者盲目跟風(fēng)，套用爆款模板，對人物、情節(jié)進(jìn)行移花接木，企圖再次復(fù)刻現(xiàn)象級出圈作品的神話，導(dǎo)致題材、劇情、人物千篇一律，毫無創(chuàng)意可言。與此同時，微短劇因制作周期短、入行門檻低、投入成本少等特點吸引越來越多的個人、平臺和企業(yè)涌入，行業(yè)內(nèi)魚龍混雜，一些制作團(tuán)隊不顧作品質(zhì)量，盡量壓縮制作成本，作品從籌備到成品投放快則一周，慢則半月，劇本未經(jīng)打磨便著手拍攝，演員演技浮夸，服化道毫不考究，為快速回籠資金，出品方加大廣告投放力度，在流量的加持下，即便粗制濫造之作也能賺得盆滿缽滿，在這種惡性競爭下，“劣幣驅(qū)除良幣”的不良局面形成，真正用心創(chuàng)作的作品反而遭到擠壓，逐漸被邊緣化，整個行業(yè)生態(tài)遭到破壞。二是在價值層面上，缺乏思想深度，忽視社會效益。在商業(yè)邏輯的驅(qū)使下，部分網(wǎng)文作者、創(chuàng)作團(tuán)隊及視頻平臺過度追求經(jīng)濟(jì)效益，遵循“娛樂優(yōu)于道德，流量凌駕思想”的原則，在創(chuàng)作作品時，完全丟棄對社會效益及主流文化價值引領(lǐng)的考量，一味迎合觀眾審美，追求“爽”點的堆砌，致力于打造一個完美虛幻的夢境，從而忽視了對作品藝術(shù)價值及思想深度的追求，這些作品如同隱形的“精神鴉片”，能夠為觀眾帶來短暫的麻醉與快意，但這種快感很快會因劇集的結(jié)束而消失殆盡，隨之而來的是被過度刺激滌蕩后精神上極度的空虛與荒蕪，伴隨著新的作品源源不斷的涌現(xiàn)，這些舊有的作品很快便被淹沒在時間的洪流之中，被人們遺忘。三是在管理層面上，行業(yè)內(nèi)亂象叢生，侵權(quán)問題頻出。“滔天”的流量下，網(wǎng)文IP改編微短劇一路“狂飆”，相關(guān)政策法規(guī)還未完善，資本的涌入又很難考慮到邊界，導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)亂象滋生。借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營銷方式，微短劇上線不久即采用付費訂閱模式，部分平臺為快速盈利，使盡渾身解數(shù)誘導(dǎo)消費，在“爽點”上設(shè)置消費點，或以極低價格誘導(dǎo)觀眾開通自動續(xù)費，觀眾無形中陷入付費陷阱，在一波又一波的收割下逐漸喪失了對整個行業(yè)的信任；一些微短劇為制造噱頭，不斷刷新“雷劇”“毒劇”下限，選擇含有色情、暴力的網(wǎng)文進(jìn)行改編，以暴力刺激為賣點，將暗示性的軟色情內(nèi)容穿插其中，以“毒流量”侵蝕社會價值觀，媚俗、粗俗、庸俗、低俗乃至打“擦邊球”的作品橫行市場，破壞行業(yè)健康發(fā)展；改編熱潮下，版權(quán)“越界”情況時有發(fā)生，一部分作品“模仿”“借鑒”成熟作品中的故事情節(jié)和人物設(shè)定，以“高級抄襲”的方式竊取他人智力成果，抑或是套用知名IP作品名稱，蹭其熱度與流量，此類現(xiàn)象損害了原著作者和改編方的合法權(quán)益，嚴(yán)重擾亂了市場秩序。
針對當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編魚龍混雜、無序生長的現(xiàn)狀，如何推動微短劇邁向精品化，推動行業(yè)健康、持續(xù)、繁榮發(fā)展，筆者認(rèn)為有以下路徑：一是精心打磨劇本，好的故事是一部作品的靈魂。講好中國故事，網(wǎng)文作者要在內(nèi)容上精耕細(xì)作，加大對現(xiàn)實中人的生命、價值、尊嚴(yán)的關(guān)注和思考，在作品中傾注人文關(guān)懷，創(chuàng)作出更多經(jīng)得起市場、經(jīng)得起人民也經(jīng)得起時間檢驗的作品，同時，在遵循網(wǎng)文創(chuàng)作邏輯的基礎(chǔ)上創(chuàng)新敘事手法，開拓新題材、新類型，突破傳統(tǒng)類型創(chuàng)作的方程式，打造多元化創(chuàng)作格局；平臺在改編時要注重對優(yōu)質(zhì)IP的選擇，充分發(fā)揮優(yōu)質(zhì)文學(xué)的作用，敏銳地篩選出能夠反映人民生活、映照社會風(fēng)貌的現(xiàn)實主義精品力作，在商業(yè)價值和藝術(shù)價值中找尋平衡點，著力摒棄原作中封建、暴力、黃色、低俗的內(nèi)容，堅持傳播社會正能量，引導(dǎo)主流價值觀。二是發(fā)揮“鯰魚效應(yīng)”，引領(lǐng)微短劇邁入“質(zhì)量內(nèi)卷”新局面。作為一種新型網(wǎng)絡(luò)文藝樣式，微短劇是新人從業(yè)者的敲門磚，為許多不為人知的導(dǎo)演、演員、制片創(chuàng)造了有望進(jìn)入大制作影視劇行業(yè)的機(jī)會，但也一定程度上助長了當(dāng)前“劣幣驅(qū)逐良幣”的囂張氣焰。值得驚喜的是，2023年下半年以來，已經(jīng)有一批主流影視機(jī)構(gòu)、媒體平臺及知名演員加入微短劇創(chuàng)作行業(yè)，其背后的意義，不僅是為微短劇行業(yè)帶來了雄厚的資金支持，更重要的是他們對微短劇品質(zhì)的堅守為其他創(chuàng)作團(tuán)隊樹立了一個行業(yè)標(biāo)桿。對此，政府層面應(yīng)進(jìn)一步加大對微短劇行業(yè)的扶持力度，鼓勵更多影視行業(yè)頭部企業(yè)、一線導(dǎo)演、演員、制片放下身段，俯身加入微短劇創(chuàng)作之中，打造出更多具有電影質(zhì)感的精品之作，引領(lǐng)微短劇從“卷流量”轉(zhuǎn)向“卷質(zhì)量”，朝精品化、專業(yè)化方向不斷邁進(jìn)。三是加強(qiáng)監(jiān)管力度，推動微短劇健康、規(guī)范、有序發(fā)展。為了微短劇長期健康穩(wěn)定發(fā)展，國家陸續(xù)出臺各項監(jiān)管政策，早在2022年，國家廣電總局就陸續(xù)出臺《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理，實施創(chuàng)作提升計劃有關(guān)工作》的通知、《關(guān)于推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》等文件，圍繞微短劇內(nèi)容創(chuàng)作及運(yùn)營管理給出明確的規(guī)范建議。今年5月18日，中國視協(xié)微短劇專業(yè)委員會成立。6月1日，國家廣電總局下發(fā)的《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》正式實施。這一系列政策法規(guī)的頒布，標(biāo)志著微短劇行業(yè)正從初期粗放式野蠻生長向規(guī)范有序發(fā)展方向邁進(jìn)。但不可否認(rèn)的是，微短劇治理工作任重道遠(yuǎn)，不是一蹴而就的，當(dāng)前微短劇行業(yè)一些問題仍然十分突出，對此，政府需要進(jìn)一步加強(qiáng)監(jiān)管力度，一方面要做好政策的監(jiān)督、審核、落實工作，確保政策真正落地；另一方面，也需要團(tuán)結(jié)引領(lǐng)文藝工作者及評論家肩負(fù)起自身的使命和擔(dān)當(dāng)，切實發(fā)揮“引導(dǎo)創(chuàng)作，推出精品，提高審美，引領(lǐng)風(fēng)尚”的作用，為微短劇行業(yè)保駕護(hù)航。
