中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

薛舒的“生命兩部曲”包括《當(dāng)父親把我忘記：隱秘的告別》（原作名《遠(yuǎn)去的人》）及《生活在臨終醫(yī)院：最后的光陰》（原作《太陽(yáng)透過玻璃》）兩本書。前者以個(gè)人視角記錄了父親罹患阿爾茨海默病后的家庭境遇，是對(duì)生活痛點(diǎn)的鈍擊和生命困局的剖視，不啻為大膽的生死叩問和人性探險(xiǎn)。后者則將目光擴(kuò)大至更廣闊的社會(huì)圖景中去，從臨終病院切入，聚焦被忽視的“照顧者”與“被照顧者”的日常，展現(xiàn)生命的脆弱與人性的浮沉。8月15日，薛舒攜新作“生命兩部曲”與作家走走做客上海展覽中心，圍繞“生命盡頭，如何確認(rèn)？”這一主題，與讀者們分享如何面對(duì)疾病、衰老與死亡等不可避免的人生之困，深入探討了臨終關(guān)懷與人性尊嚴(yán)確認(rèn)的問題。

薛舒在分享會(huì)上詳細(xì)介紹了兩本書的封面設(shè)計(jì)與創(chuàng)作背景。她認(rèn)為兩本書的封面設(shè)計(jì)雖較為簡(jiǎn)約，卻精準(zhǔn)捕捉到了作品探討的核心議題——面對(duì)生命的終章，我們?nèi)绾谓o予關(guān)懷與確認(rèn)。面對(duì)日益老齡化的社會(huì)，養(yǎng)老問題與臨終關(guān)懷已經(jīng)成為不可忽略的問題。薛舒以其親身經(jīng)歷為藍(lán)本，深刻反思了現(xiàn)代家庭在面對(duì)失智失能老人時(shí)的無(wú)力與矛盾。與此同時(shí)，薛舒在關(guān)注老人群體時(shí)也關(guān)注到了護(hù)工這一弱勢(shì)群體的存在。在父親進(jìn)入老年病房的五年時(shí)間里，護(hù)工們的辛勤付出給薛舒留下了深刻的印象。她希望通過自己的筆觸，記錄下這一群體的無(wú)私奉獻(xiàn)與堅(jiān)韌不拔，讓更多人關(guān)注并理解他們的艱辛與不易。作家通過對(duì)護(hù)工這一群體的細(xì)膩刻畫，揭示了老齡化社會(huì)中不可或缺的支撐力量。護(hù)工們?nèi)諒?fù)一日的辛勤付出，不僅是對(duì)患者身體的照料，更是對(duì)家庭情感與社會(huì)責(zé)任的承擔(dān)。

在對(duì)談中，作家走走認(rèn)為薛舒的新作并非傳統(tǒng)意義上的陳列式或景觀式呈現(xiàn)，而是巧妙地融入了小說的筆法，通過穿插父親年少時(shí)在上海的打工、戀愛經(jīng)歷，以及少女成長(zhǎng)的點(diǎn)滴，構(gòu)建了一個(gè)充滿溫情與反思的生命故事。薛舒也表示，這部作品不僅是對(duì)父親生命歷程的記錄，更是對(duì)家庭、愛與記憶的深刻探討。對(duì)于為何選擇記錄這些看似平凡卻又充滿力量的故事，薛舒展示了一位作家應(yīng)有的責(zé)任感：她希望通過自己的筆觸，為那些正在經(jīng)歷或即將面臨類似困境的人們提供一種精神上的慰藉與支持。她認(rèn)為，每個(gè)人都可以寫下自己的生命故事，在記得的時(shí)候記錄下來(lái)，這不僅是對(duì)自己的紀(jì)念，更是對(duì)生命的尊重與珍視。

此外，薛舒還談到了自己在創(chuàng)作過程中遇到的挑戰(zhàn)與收獲。她表示，雖然寫作過程中充滿了艱辛與不易，但看到讀者被作品所打動(dòng)時(shí)，便覺得一切努力都是值得的。她希望通過這部作品，喚起更多人對(duì)生命、家庭與愛的關(guān)注與思考。同時(shí)，寫作也是一種療愈自我的過程，通過文字將原本難以啟齒、自我認(rèn)定為羞恥的經(jīng)歷與情感外化，實(shí)現(xiàn)了從私密到公開的跨越。文字成為了一種媒介，不僅記錄了過往，更在無(wú)形中為心靈提供了釋放與凈化的空間，仿佛陽(yáng)光穿透陰霾，對(duì)內(nèi)心的隱秘角落進(jìn)行了“消毒”。

薛舒的“生命兩部曲”不僅是對(duì)個(gè)體生命歷程的深刻記錄與反思，更是對(duì)老齡化社會(huì)背景下人類共同命運(yùn)的深切關(guān)懷與探索。它們提醒我們，在生命的盡頭，我們需要更多的理解、關(guān)愛與確認(rèn)；在養(yǎng)老問題的挑戰(zhàn)面前，我們需要更加緊密的合作與努力。正視疾病，正視衰老，正視死亡，正視人性的復(fù)雜，正視內(nèi)心的痛苦，若如薛舒所盼望的“我們付出每一個(gè)人的愛”，或許就能期待一個(gè)更完美的世界降臨。