“萬(wàn)象向南——《花城》45周年暨第八屆文學(xué)頒獎(jiǎng)典禮”在廣州舉行
嘉賓合影
萬(wàn)象向南，繁花燦爛。2024年適逢《花城》雜志、《隨筆》雜志創(chuàng)刊45周年，8月17日，由花城出版社、花城文學(xué)院、《花城》雜志、《隨筆》雜志共同主辦的“萬(wàn)象向南——《花城》45周年暨第八屆文學(xué)頒獎(jiǎng)典禮”在廣州舉行。中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤，中國(guó)作協(xié)副主席、花城文學(xué)院聯(lián)席院長(zhǎng)麥家，中國(guó)作協(xié)副主席、四川省作協(xié)主席阿來，北京大學(xué)中文系教授、花城文學(xué)院聯(lián)席院長(zhǎng)陳曉明，中國(guó)作協(xié)小說委員會(huì)副主任潘凱雄，《小說選刊》雜志主編徐坤，廣西文聯(lián)主席、作協(xié)主席東西，廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席張培忠，廣東省作協(xié)主席、暨南大學(xué)中文系教授蔣述卓，廣西評(píng)協(xié)主席張燕玲，作家鄧一光，評(píng)論家王干，中山大學(xué)中文系教授謝有順，廣東省出版集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)譚君鐵，《作家》雜志主編宗仁發(fā)，《鐘山》雜志主編賈夢(mèng)瑋，花城出版社社長(zhǎng)、《花城》雜志主編張懿，《花城》雜志原主編田瑛等出席活動(dòng)，并為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。
據(jù)介紹，第八屆花城文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選范圍為《花城》雜志2019年至2023年刊發(fā)的篇目。其中，李宏偉的《灰衣簡(jiǎn)史》、張欣的《如風(fēng)似璧》獲長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，丁顏的《雪山之戀》、尹學(xué)蕓的《蘋果樹》、韓松落的《我父親的奇想之屋》、楊知寒的《連環(huán)收繳》、阿乙的《二見未婚妻》獲中篇小說獎(jiǎng)，班宇的《羽翅》、張楚的《和解云錦一起的若干瞬間》、徐則臣的《宋騎鵝和他的女人》、焦典的《六腳馬》、薛超偉的《化鶴》獲短篇小說獎(jiǎng)，張執(zhí)浩的《沒有結(jié)尾的夢(mèng)》、雷平陽(yáng)的《夜伐與虛構(gòu)》獲詩(shī)歌獎(jiǎng)，陳年喜的《人們叫我機(jī)師傅》、雍措的《越來越薄的等》獲散文獎(jiǎng)，何平的“花城關(guān)注”系列點(diǎn)評(píng)獲評(píng)論獎(jiǎng)。
麥家為李宏偉（左）頒獎(jiǎng)
李宏偉在發(fā)表獲獎(jiǎng)致辭時(shí)談到，《灰衣簡(jiǎn)史》延續(xù)亙古的追問，推想欲望、掙扎、救贖的母題如何在當(dāng)下得到有效演繹。小說借用了藥片與說明書的關(guān)系，以內(nèi)篇、外篇為基本結(jié)構(gòu)，“于我而言，這并非簡(jiǎn)單的對(duì)應(yīng)或象征。今日世界，一部小說在實(shí)質(zhì)上仍舊可以是一味藥，至于是否有藥效，是緩解還是治愈，則看作者與讀者能否就服用的方式達(dá)成一致”。
李敬澤為張欣（左）頒獎(jiǎng)
張欣現(xiàn)場(chǎng)感謝了自己的責(zé)編，“我們通過很多次電話，講的全都是關(guān)于詞語(yǔ)、斷句、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)以及方言俚語(yǔ)的問題，這種工作上的細(xì)節(jié)讓我非常感動(dòng)”。她也感謝了評(píng)委和讀者，“當(dāng)下的文化活動(dòng)非常多元，但讀者們依然愿意拿出寶貴的時(shí)間來閱讀。讀者的閱讀，是我們創(chuàng)作的原動(dòng)力”。
賈夢(mèng)瑋為丁顏（左）頒獎(jiǎng)
丁顏一直傾向于一種清凈而自然的寫作，但因?yàn)槟贻p，寫作時(shí)常常如同夜行在廣袤的草原，難免會(huì)任意而為、失去方向、喪失信心。是《花城》給了她一份直面文學(xué)的勇氣，也讓她更加相信，文學(xué)就是存在的被尊重、隱藏的被看見、逝去的被記住、當(dāng)下的被展開，是用生而為人的良心和責(zé)任，給未來帶來新的希望。
潘凱雄為尹學(xué)蕓（左）頒獎(jiǎng)
尹學(xué)蕓談到，《蘋果樹》寫的是一座村莊的傳奇，是一幅文化、風(fēng)俗、傳統(tǒng)、信仰以及世道人心在一座北方村落徐徐展開的畫卷。蘋果樹作為一個(gè)媒介，不但系住了兩戶人家的情感，也系住了一座村莊的風(fēng)情?！靶≌f中人物的命運(yùn)，以及人心和人性的指向，就像木本植物一樣，有它自己的紋理和年輪?！?/p>
張培忠為韓松落（左）頒獎(jiǎng)
《我父親的奇想之屋》是韓松落在停止寫小說20多年后，重返小說世界的第一篇小說。2016年，韓松落來到巴音布魯克草原，迎面而來的是天空、落日和長(zhǎng)河，“那種從幽暗到壯闊的瞬間轉(zhuǎn)換，帶給了我全新的感觸，也讓我有了這個(gè)故事的全部輪廓……我開始一次次走出我的小屋，去叩開那些隱藏在小說世界里的隱秘空間。我喜歡這種叩擊，也喜歡被眼前的壯美‘驚嚇’。希望我們能一起去叩開更多的空間，也希望我們叩開的空間能夠緊密相連”。
張燕玲為楊知寒（左）頒獎(jiǎng)
“《連環(huán)收繳》是我的第一個(gè)中篇，也是跟我的生活最貼近的一篇小說，對(duì)我來說有特殊的意義。”楊知寒表示，故事里的人已經(jīng)在漸漸逝去，故事最終也會(huì)消失，但其中包含的情緒、情感和人性，也許以后會(huì)在不同的時(shí)空中不斷重現(xiàn)，“我希望能通過寫作，保留一些記憶和一些珍貴的東西”。
田瑛（右）為阿乙頒獎(jiǎng)（責(zé)任編輯梁寶星代領(lǐng)）
“寫作是為了作品好看，還是呈現(xiàn)真實(shí)，在二者之間我選擇了后者，《二見未婚妻》就是這種選擇的產(chǎn)物?！卑⒁姨寡?，這篇小說更多地體現(xiàn)了繁復(fù)而不是簡(jiǎn)潔，更多地是復(fù)活了生活的空間，而不是某個(gè)驚人的事件?！八鼪]有反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，只有比我們正常經(jīng)過的時(shí)間再慢上幾倍的時(shí)間。對(duì)我來說，這樣的寫作是一種革命和轉(zhuǎn)向?！?/p>
東西為班宇（左）頒獎(jiǎng)
班宇談到，《羽翅》在今天看來可能更像是一份“來自過去的禮物”，小說本身寫的也是對(duì)記憶中人的懷念和想象，“我想象了他們的生活，想象了他們的過去和未來”。這也是小說的意義和作用之一，即作者和讀者都可以通過小說，想象自己的人生與未來。
徐坤為張楚（左）頒獎(jiǎng)
張楚談到，自己多年來一直致力于書寫縣城中形形色色的靈魂，“大多數(shù)時(shí)候，他們的選擇會(huì)和生活產(chǎn)生裂隙，在裂隙誕生的過程當(dāng)中，無(wú)法言說的痛苦、迷霧中的彷徨、身為人類的渺小感和對(duì)未來的憧憬如影隨形”，這也是他在小說中著重處理的主題?！靶≌f敘事的過程，就是小說家和人物、和自我達(dá)成妥協(xié)的過程，這個(gè)過程談不上甜蜜，可仍然讓小說家樂此不疲。祝愿所有寫作者在趕夜路的時(shí)候，都能不經(jīng)意間仰望到頭頂?shù)臒艋?。?/p>
阿來為徐則臣（左）頒獎(jiǎng)
“《宋騎鵝和他的女人》寫的是水上人的故事，是水上人從船上回到陸地上的故事?！痹谛靹t臣看來，船上人的生活非常狹窄、非常閉塞，看起來什么故事都沒有，但事實(shí)上，船上人的內(nèi)心充滿了故事?！按系纳钣卸鄦握{(diào)，船上人的內(nèi)心就有多動(dòng)蕩；船上的生活看起來有多祥和，船上人的內(nèi)心就有多凄厲。當(dāng)宋騎鵝從船上下來的時(shí)候，他最真實(shí)、最復(fù)雜、最動(dòng)蕩的那部分現(xiàn)實(shí)生活就被表現(xiàn)出來了?！?/p>
謝有順為焦典（左）頒獎(jiǎng)
焦典表示，《六腳馬》是一部關(guān)于媽媽的小說，“雖然我的媽媽并不算一個(gè)典型意義上的好母親，但很奇怪的是，多年以后，當(dāng)我來到文學(xué)的世界時(shí)，我突然回想起媽媽在離家之前點(diǎn)燃的那支香煙，和她沉默的煙霧。所以在小說最后，女兒對(duì)騎著六腳馬的媽媽說：‘媽，你跑快點(diǎn)！’我想跟她說的是，你可以到你自己的世界里去愛、去生活”。
張懿為薛超偉（左）頒獎(jiǎng)
薛超偉談到，《化鶴》寫的是一個(gè)少年在得病之后身體受限，反而獲得更大自由的故事，“萬(wàn)物隨他而轉(zhuǎn)，萬(wàn)物向他敞開，而他航行在時(shí)間里，可以隨時(shí)將錨沉下作為標(biāo)記，將來的人可以來到此刻與他相遇”。生活中也有許多這樣的“受限時(shí)刻”，人會(huì)遇到或這樣或那樣的困難和障礙，而當(dāng)我們停下來審視障礙時(shí)，障礙反而會(huì)被削弱，“這是我生活的方式，也是我寫作的方式”。
鄧一光為張執(zhí)浩（左）頒獎(jiǎng)
在張執(zhí)浩看來，詩(shī)人的天職在于“用更精準(zhǔn)的語(yǔ)言，呈示我們繁復(fù)的內(nèi)心世界，怯懦也罷，勇敢也好，報(bào)信人也罷，守夜人也好，詩(shī)歌最終要見證生命的意義，要能夠慰藉人心”?！稕]有結(jié)尾的夢(mèng)》寫于4年前的春天，“我相信若干年后，當(dāng)我們重新回溯過去時(shí)，會(huì)獲得一種更為寬闊深邃的目力，并衷心贊美人類與生俱來的美好品質(zhì)”。
宗仁發(fā)為雷平陽(yáng)（左）頒獎(jiǎng)
雷平陽(yáng)談到，一個(gè)詩(shī)歌的寫作者，“像我這樣寫到滿頭白發(fā)的時(shí)候，看到一個(gè)個(gè)時(shí)代從自己身邊喧囂而過，會(huì)感到寂寞和孤獨(dú)。我自己的詩(shī)歌，可能也終將在時(shí)間中慢慢消失”。但即便如此，自己還是會(huì)一直寫下去，前往時(shí)間深處，不停地去尋找漢語(yǔ)詩(shī)歌之美的所在，并藉此來抵抗寂寞與孤獨(dú)。
蔣述卓為陳年喜（左）頒獎(jiǎng)
陳年喜笑稱自己是一個(gè)有著長(zhǎng)達(dá)16年礦山生活的“老牌”文學(xué)青年，《人們叫我機(jī)師傅》描寫的就是一個(gè)與他職業(yè)相關(guān)的開機(jī)器的師傅?！八褚黄瑯淙~一樣來到這個(gè)世界，又像樹葉一樣悄無(wú)聲息地走掉。我想言說的，是人在這個(gè)世界上的位置和意義，以及人和世界的關(guān)系?！彼硎荆膶W(xué)是一項(xiàng)關(guān)乎現(xiàn)實(shí)的事業(yè)，也是一項(xiàng)關(guān)乎夢(mèng)想的事業(yè)，自己愿意在未來繼續(xù)堅(jiān)實(shí)地生活、美好地做夢(mèng)。
王干為雍措（左）頒獎(jiǎng)
雍措一直在書寫生養(yǎng)自己的村莊，“我越寫我的小村莊，越覺得自己寫不完它，越覺得它變得更加遼闊和廣博。它就像一個(gè)世界一樣，屹立在我面前，讓我時(shí)時(shí)用新的眼光去面對(duì)它”。在寫作的過程當(dāng)中，她發(fā)現(xiàn)自己和村莊的關(guān)系在發(fā)生著微妙的變化，“它不只是生我養(yǎng)我的地方，更是我在文學(xué)地理上的故鄉(xiāng)。我慶幸自己是一個(gè)有故鄉(xiāng)的人”。
陳曉明為何平（左）頒獎(jiǎng)
“這是一個(gè)集體獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的是‘花城關(guān)注’欄目的所有作者。”何平談到，“花城關(guān)注”欄目歷經(jīng)6年36期，是自己學(xué)術(shù)批評(píng)生涯中最重要的文學(xué)實(shí)踐。“感謝《花城》愿意接納我成為一個(gè)‘花城人’，讓我與大家成為同行者，也使得我這次微不足道的‘批評(píng)的返場(chǎng)’，成為愛與溫暖的盛大的文學(xué)旅程?！?/p>
譚君鐵為林墉（中）、林藍(lán)（左）頒發(fā)致敬獎(jiǎng)
此次典禮以“花城文本”為創(chuàng)作藍(lán)本，依循“四方來信，投遞祝福；文舞南方，花開無(wú)盡”的理念，結(jié)合經(jīng)典文學(xué)文本與AI技術(shù)，以影像、話劇、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式呈現(xiàn)精彩節(jié)目。藝術(shù)家濮存昕朗誦了《花城》雜志的名篇《病隙碎筆》，與一生游走在死亡邊緣的史鐵生精神共振；作家李娟錄制朗讀了《遙遠(yuǎn)的向日葵地》的段落；蔡崇達(dá)的《草民》發(fā)表于《花城》雜志，小說段落《曹操背觀音去了》以彰顯本土文化的人偶劇形式上演，展現(xiàn)沿海小鎮(zhèn)蕓蕓眾生的拼搏與尊嚴(yán)；陳楸帆的科幻小說《大有》探索AI寫作的可能與局限，典禮以AI實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)的形式展現(xiàn)這部作品；廣東作家歐陽(yáng)山的《三家巷》，描繪了20世紀(jì)20年代南方的革命斗爭(zhēng)，花城出版社是最早出版《三家巷》的出版社之一。朗誦家祖晴和沙畫家美序合作，以全新的藝術(shù)形式重現(xiàn)廣州的絢麗生機(jī)……此外，畫家林墉作為藝術(shù)家代表，與女兒林藍(lán)上臺(tái)，接受《花城》的致敬。
朗讀及沙畫節(jié)目《三家巷》
此次頒獎(jiǎng)典禮是“萬(wàn)象向南——《花城》45周年暨第八屆花城文學(xué)獎(jiǎng)系列活動(dòng)”的重要組成部分，也是2024年南國(guó)書香節(jié)的重要活動(dòng)之一。8月16日至20日，麥家讀者分享會(huì)、花城文學(xué)課第9講、全國(guó)名刊編輯交流會(huì)、文學(xué)館·學(xué)術(shù)青年工作坊（四）——“李娟和她的阿勒泰”、蒲荔子新書《虛榮廣場(chǎng)》發(fā)布會(huì)等多場(chǎng)文學(xué)活動(dòng)將陸續(xù)舉行，持續(xù)為讀者奉上文學(xué)盛宴。
濮存昕朗誦《病隙碎筆》
人偶劇《曹操背觀音去了》
