重讀《祝福》：“第二次絕望”與魯迅的文學(xué)行動(dòng)
魯迅1924年創(chuàng)作的《祝福》是現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典小說，作為《彷徨》的開篇之作，學(xué)界對(duì)其豐富的思想內(nèi)涵已有深刻體認(rèn)。長(zhǎng)期以來，除了《祝?！纷鳛楝F(xiàn)代文學(xué)史上“反封建禮教”“批判儒道釋文化吃人”等啟蒙范式解讀被學(xué)界所公認(rèn)外，還有從作家自我精神內(nèi)面進(jìn)行解讀的“反抗絕望”理論，“為絕望之中的民眾開啟一條道路的啟示”，“‘吶喊’之后的‘重壓之感’”等，抑或從民俗和鄉(xiāng)愁文化視角來挖掘現(xiàn)代人的精神困境，“對(duì)故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)土中國作為民族文化載體的啟蒙現(xiàn)實(shí)的再確認(rèn)”，以及從宗教倫理和民俗領(lǐng)域等多重維度進(jìn)行的闡釋，等等。這些研究成果極大地豐富和拓展了《祝?！返乃枷牒臀膶W(xué)意義，凸顯了《祝?！返慕?jīng)典性和魯迅文學(xué)的深刻性。
《祝?！藩?dú)特的敘事技巧和“兩個(gè)故事”的形式安排，不僅內(nèi)容上承續(xù)“吶喊”時(shí)期的“封建禮教吃人”的啟蒙主題，而且在思想上凸顯了知識(shí)分子的精神困惑，由此而形成的復(fù)調(diào)敘事和張力結(jié)構(gòu)，開啟由“吶喊”的批判民眾的外向?qū)懽?，轉(zhuǎn)向“彷徨”審視自我的內(nèi)面寫作，在小說形式和主題上表現(xiàn)出不同于吶喊時(shí)期的敘事特質(zhì)。無論是對(duì)于魯迅及其文學(xué)創(chuàng)作來說，還是對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)而言，《祝?！匪尸F(xiàn)的獨(dú)特的敘事與情感氛圍，都彰顯了作家所處的復(fù)雜時(shí)代和自我精神鏡像以及豐富的思想內(nèi)涵。
本文擬從《祝福》的創(chuàng)作時(shí)空?qǐng)鲇蚝蜌v史語境出發(fā)，結(jié)合作者經(jīng)歷“第二次絕望”的現(xiàn)實(shí)處境，以及主人公祥林嫂的母性受難與“我”的內(nèi)心矛盾，由此開啟了作者彷徨時(shí)期的反省之路，包含著魯迅對(duì)絕望與希望、啟蒙與革命、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等全面的反思與理解，成為“魯迅精神”及其文學(xué)呈現(xiàn)的獨(dú)特鏡像。
一、“第二次絕望”與《祝?！穭?chuàng)作的時(shí)空背景
1923年的魯迅經(jīng)歷了“第二次絕望”的精神困境：7月“兄弟失和”，9月大病一場(chǎng)，社會(huì)、家庭的一系列變故使其陷入黑洞一般的絕望與痛苦。1924年2月7日，農(nóng)歷正月初三,在過年的氛圍中,魯迅完成了小說《祝?！返膶懽?，3月25日發(fā)表于《東方雜志》?；仡櫰淙沼?，2月4日是舊歷的除夕，魯迅記到：“晴。上午寄三弟信，附致鄭振鐸箋”，“舊歷除夕也，飲酒特多?！?2月6日：“雨雪。休假。下午許欽文來。夜失眠，盡酒一瓶。”2月7日：“晴。休假。無風(fēng)。無事。”這也是魯迅離開八道灣后第一次在磚塔胡同的租居地獨(dú)自過年，從日記中不難感受到魯迅創(chuàng)作小說《祝?！窌r(shí)的現(xiàn)實(shí)情境，舊歷的年底與故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)是故事發(fā)生的時(shí)空背景，小說塑造一位漂泊在外的游子還鄉(xiāng)，映射出作家其時(shí)的精神失落與無助。
“祝福”是魯鎮(zhèn)傳統(tǒng)社會(huì)中非常重要的民俗祭祀活動(dòng)，寄寓著作者濃郁的兒時(shí)回憶和鄉(xiāng)愁體驗(yàn)。關(guān)于“祝?！边@一越地民俗，按照周作人的解釋，是越地臘月年底的一種民俗儀式，“祝福，歲暮謝年，謝祖神，名此，開春致祭曰‘作春?！梁笕鐬椤D’，臘祭百神，說越的‘祝福’與吳的‘過年’都是‘臘’的遺風(fēng)，未始不可”?！蹲８！分械摹拔摇痹谡麄€(gè)魯鎮(zhèn)準(zhǔn)備著祝福儀式的“舊歷的年底”中回到故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)。對(duì)于漂泊異鄉(xiāng)的游子而言，故鄉(xiāng)是寄寓鄉(xiāng)愁的對(duì)象，回鄉(xiāng)過年的傳統(tǒng)歷來是中國人的身份認(rèn)同和文化歸宿，溫暖著每個(gè)個(gè)體，毫無疑問，正是“思鄉(xiāng)的蠱惑”促使“我”返回“已沒有家”的魯鎮(zhèn)。過年對(duì)于中國人而言，是一個(gè)傳統(tǒng)的歡樂節(jié)日，具有世俗和宗教的雙重意義?！墩f文》云：“年，谷熟也”。這是中國傳統(tǒng)全家團(tuán)聚，祈福祭祖的節(jié)日，過年可以實(shí)現(xiàn)家人團(tuán)聚，維系親情，也獲得一年中難得的輕松和閑暇時(shí)光，一家人圍坐餐桌彼此交流一年的得失過往，展望來年生活氣象，其樂融融；孩子們喜歡過年，則更因?yàn)樗鼤?huì)帶來成長(zhǎng)的喜悅和盡情玩耍狂歡的快樂，回味昨日時(shí)光。
余世存在《節(jié)日之書》中通過對(duì)古代作家節(jié)日書寫的梳理指出：“古典作家對(duì)傳統(tǒng)中國人生活是寫實(shí)的，尤其是他們引入了大量的節(jié)日，幾乎無節(jié)不成書，節(jié)日期間社會(huì)整體的狂歡和個(gè)別家庭的生離死別形成強(qiáng)烈的反差，由此生發(fā)出古代小說敘事的‘樂中悲’模式?！边^年，歷來是中國人最注重的傳統(tǒng)節(jié)日，包含了諸多喜慶快樂的寓意。然而，進(jìn)入《祝?！烽_頭所營(yíng)造的氛圍：“舊歷的年底畢竟最像年底”——“像”而“不是”，回到“故鄉(xiāng)”然而“無家”，烘托出此時(shí)惆悵的心境。就傳統(tǒng)生活而言，回家過年，這個(gè)“家”又常是和故鄉(xiāng)聯(lián)系在一起的。因而，“年”的失落，也意味著“家園”的失落和故鄉(xiāng)的失落，“無家感”是這一時(shí)期主要的情感體驗(yàn)。
故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)的情景“年年如此，家家如此”，故鄉(xiāng)的人“單是老了些”，其時(shí)已是辛亥革命后的民國，但“內(nèi)骨子是依舊的”。魯四老爺大罵其新黨“還是康有為”，表達(dá)了其曾經(jīng)滿懷希望的民國失望之情，魯鎮(zhèn)的現(xiàn)狀也映照了辛亥革命及其挫折的狀態(tài)。魯迅曾欣喜于辛亥革命的成功與民國的建立，但“革命的第二天”來臨時(shí)卻一切照舊，依舊沿襲著千年的歷史循環(huán)：“我覺得仿佛久沒有所謂中華民國”，“我覺得革命以前，我是做奴隸；革命以后不多久，就受了奴隸的騙，變成他們的奴隸了”。
故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)整個(gè)都沉浸在“祝?！边^年的氛圍中，只有“我”一個(gè)人無所事事“剩在書房里”，成為魯鎮(zhèn)局外人。魯四老爺書房掛著朱拓的陳摶老祖寫的大“壽”字，以及剝落了“品節(jié)詳明德性堅(jiān)定”，只剩下“事理通達(dá)心氣和平”的對(duì)聯(lián)，及案頭堆著“未必完全”的《康熙字典》《近思錄集注》和《四書襯》都暗喻故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)的頹廢和精神的暮氣，看不到一點(diǎn)生機(jī)活力，而下雪的陰郁天氣更使“我”百無聊賴。外在蕭索景象和內(nèi)心的無聊寂寞導(dǎo)致“我”在魯四老爺家待了三天以后，“無論如何，我明天決計(jì)要走了”。這種彷徨時(shí)期“何處是歸程”的情感也投射到《在酒樓上》《孤獨(dú)者》等的小說氛圍中，成為這一時(shí)期作者典型的時(shí)代心理癥候?！白摺钡囊庀笠渤蔀獒葆鍟r(shí)期魯迅小說創(chuàng)作的一個(gè)獨(dú)特的象征意象。
無論在“吶喊”或“彷徨”時(shí)期，魯迅在其創(chuàng)作中不時(shí)呈現(xiàn)出回歸故鄉(xiāng)的渴望與沖動(dòng)，面對(duì)想象中故鄉(xiāng)的誘惑，現(xiàn)實(shí)的故鄉(xiāng)讓自己的精神陷入更大的痛楚與寂寞。1921年創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)》中，現(xiàn)實(shí)的故鄉(xiāng)“沒有一些活氣”，顯示出出門在外的“我”對(duì)故鄉(xiāng)情感的疏離。而記憶中的故鄉(xiāng)卻一直成為“我”“思鄉(xiāng)的蠱惑”，閏土的一聲“老爺”將“我”帶回現(xiàn)實(shí)，即故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)回不去了，故鄉(xiāng)與希望成為虛妄的存在。這樣的故鄉(xiāng)是五四一代知識(shí)分子“發(fā)現(xiàn)”的產(chǎn)物，故鄉(xiāng)成為啟蒙與改造的對(duì)象和鄉(xiāng)土中國的原型；借助《故鄉(xiāng)》書寫，魯迅展示出五四啟蒙時(shí)期鄉(xiāng)土中國的現(xiàn)實(shí)處境，1924年的《祝?！吩俅瓮ㄟ^回鄉(xiāng)敘事及祥林嫂的故事呈現(xiàn)了中國鄉(xiāng)土社會(huì)及其背后的人與文化，藉此反思五四啟蒙與知識(shí)分子的現(xiàn)實(shí)處境。
當(dāng)魯迅加入《新青年》開啟吶喊式啟蒙寫作，從批判“禮教吃人”到改革國民性，魯迅所立意的乃是通過小說創(chuàng)作進(jìn)行思想革命，實(shí)現(xiàn)由立人而興國的中華民族現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。1918年魯迅通過《狂人日記》為新文化運(yùn)動(dòng)“吶喊”，但1920年新文化運(yùn)動(dòng)的落潮使其陷入對(duì)啟蒙有效性的懷疑。1923年茅盾就發(fā)現(xiàn)：“至于比較的隱藏的悲觀，是在《端午節(jié)》里。‘差不多說’就是作者所以始終悲觀的根由。而且他對(duì)于‘希望’的懷疑也更深了一層”，在精神上進(jìn)入了彷徨時(shí)期。在《自序》中，魯迅以回憶的筆觸談到第一次文學(xué)行動(dòng)中經(jīng)歷的“無聊”“寂寞”乃至“痛苦”。隨著新青年同人的解體，魯迅又一次經(jīng)歷了革命后的“第二天”的虛妄與挫折，加深了彷徨時(shí)期痛苦寂寞的感受。
1923年之于魯迅是一個(gè)特別的年份。如果說“S會(huì)館”時(shí)期是第一次沉默，1923年則是魯迅陷入的第二次沉默。這一年發(fā)生了兩件事對(duì)魯迅人生而言具有轉(zhuǎn)折意義。一是7月19日收到其弟周作人的絕交信，導(dǎo)致兄弟失和，致使魯迅搬離八道灣，結(jié)束了傳統(tǒng)的大家庭生活；二是7月23日魯迅收到北京女子高等師范學(xué)校的聘書，這涉及后來的女師大事件和許廣平，為開啟了新的人生歷程打下伏筆。1923年的魯迅又一次沉默，全年基本沒有寫作，特別是“兄弟失和”對(duì)于魯迅是重大的打擊，其后陷入搬家、找房、裝修等瑣事，過度勞累使其大病一場(chǎng)，人生陷入低谷，“1923 年的沉默意味著第二次絕望的來臨”。
相比“S會(huì)館”時(shí)期經(jīng)歷第一次絕望，1923年的第二次絕望之于魯迅而言更是致命的，但魯迅終于走了出來。新青年解體和兄弟失和，使其失去了外在的一切寄托而只剩下孤獨(dú)的個(gè)體，這樣的狀況使其能夠擺脫一切外在的顧慮從而回顧自我與時(shí)代，在返本開新層面上重獲自我。由于魯迅吶喊時(shí)期的開口走上言說道路，“而一發(fā)不可收拾”，因此這一次沉默時(shí)間不長(zhǎng)。1923年底發(fā)表《娜拉走后怎樣》的演講，標(biāo)志著重新開口言說。1924年初，魯迅創(chuàng)作《祝福》開啟《彷徨》的寫作，9月開始《野草》的創(chuàng)作。從《祝?！烽_始，魯迅放棄了“為他人”的“吶喊”式寫作，開啟“彷徨”敘事的范式，即以《祝?！返膭?chuàng)作為標(biāo)志，魯迅結(jié)束了五四時(shí)期的“聽將令”寫作，轉(zhuǎn)而回到內(nèi)心深處的《彷徨》《野草》式寫作，從而“在終極的意義上形成了他的文學(xué)自覺的”。《彷徨》以“屈原放逐，彷徨山澤”來表達(dá)其當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心態(tài)和描述背景，承續(xù)了屈原《離騷》的“抒情傳統(tǒng)”，利用象征及托諷的修辭手法表現(xiàn)作者無以言明的痛苦和絕望。概而言之，這一時(shí)期的系列寫作構(gòu)成了“第二次絕望”后的“彷徨敘事”。《祝?！芳仁囚斞笇?duì)過年時(shí)節(jié)鄉(xiāng)愁體驗(yàn)的文學(xué)表達(dá)，也是彷徨時(shí)期心情絕望的情感呈現(xiàn)?！耙褯]有家”是小說中的回鄉(xiāng)者“我”和現(xiàn)實(shí)世界魯迅的共同處境。因此，虛無和絕望情緒成為彷徨時(shí)期小說的背景氛圍，被傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)所放逐的感傷不時(shí)流露于小說敘事中，揭示了作家生命深處的鄉(xiāng)土情結(jié)和尋根沖動(dòng)，也促使了魯迅對(duì)中國鄉(xiāng)土社會(huì)的重新發(fā)現(xiàn)和審視。
二、母性的受難與“我”的失語
《祝福》小說中包含著“兩個(gè)故事”：“我”的回鄉(xiāng)故事和祥林嫂的故事，其中祥林嫂作為小說的主人公，她不僅代表了傳統(tǒng)中國底層女性所經(jīng)受的精神奴役與苦難，更是讓知識(shí)分子“我”在與祥林嫂的對(duì)話中得以反思和重新審視自己。
小說《祝?！吠ㄟ^祥林嫂的故事講述了其悲慘的一生。她沒有自己的姓名，經(jīng)歷了喪夫失子和被趕出家門,不幸的遭遇換來的卻是被魯鎮(zhèn)的人們嫌棄排斥,最后淪落街頭乞討,最終在祝福的爆竹聲中凄慘地死去，“我”是故事的講述者和見證人。正如研究者所指出：“鄉(xiāng)村女性事實(shí)上已經(jīng)成為魯迅反復(fù)思考啟蒙者與被啟蒙者、知識(shí)精英與蒙眾、現(xiàn)代知識(shí)分子與傳統(tǒng)鄉(xiāng)村之間關(guān)系,并借此對(duì)啟蒙本身進(jìn)行自我反思、自我追問的重要支點(diǎn)”。祥林嫂與“我”的對(duì)話將“我”從啟蒙者變?yōu)楸粚徱曊?，同時(shí)也讓“我”感受到自身對(duì)祥林嫂悲慘處境的無助。在20世紀(jì)20年代的時(shí)空背景下，無論是“我”還是祥林嫂所承受的痛苦和絕望的根源在于自我身份的迷失和無可救助的悲哀。祥林嫂因失去兒子阿毛喪失了母親的資格而受難，魯鎮(zhèn)人的冷漠更是將祥林嫂推上了絕路?！拔摇弊鳛橹R(shí)分子應(yīng)該為處于絕望的人們提供一條救贖之路，卻面對(duì)祥林嫂的追問而無言可對(duì)，只能敷衍和逃避，面對(duì)祥林嫂精神的求助而無力承擔(dān)，失卻了知識(shí)分子的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，通過自欺欺人獲得精神解脫。
作為《彷徨》的第一部小說，《祝?！分兄魅斯榱稚┦乾F(xiàn)代文學(xué)女性的一個(gè)典型形象，“是中國現(xiàn)代文學(xué)走向世界的典型。她身上集中了中華民族不識(shí)字的舊式婦女所有的壓迫和苦痛”，這種形象使其母性的受難顯得更加震撼人心，烘托出作者彷徨時(shí)期的感傷意象。木山英雄認(rèn)為，魯迅通過獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義刻畫女性，多數(shù)設(shè)定為寡婦的形態(tài)，成為“民眾之悲慘與痛苦的紀(jì)念碑”，作為母親的女性形象多次出現(xiàn)在魯迅彷徨時(shí)期的作品中，無論《祝?！贰对诰茦巧稀贰豆陋?dú)者》抑或《野草》中都出現(xiàn)了故鄉(xiāng)與母親的意象。在中國文學(xué)抒情傳統(tǒng)中，“母親”代表了故鄉(xiāng)，是鄉(xiāng)愁的承載者，“慈母手中線，游子身上衣”，她與童年、故鄉(xiāng)、愛緊密聯(lián)系在一起。魯迅說過：“女人的天性中有母性，有女兒性；無妻性?！薄捌扌允潜瞥傻模皇悄感院团畠盒缘幕旌??！薄蹲８！分邢榱稚┦且晃还褘D，同時(shí)也是一位母親。祥林嫂的悲劇與其說是“生活視域中關(guān)系序列的徹底坍塌”，毋寧說是母愛在現(xiàn)實(shí)世界的被剝奪，正是祥林嫂在“母性”的受難中讓作為知識(shí)者的“我”感到不安，以“母性”為媒介，使“漸漸的舒暢起來”的我，開始共情于祥林嫂的“半生事跡”，并開啟了日后“無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)”的倫理自覺?；蛟S在這個(gè)意義上，魯迅超越了吶喊時(shí)期對(duì)國民品性的批判而開啟了對(duì)生命本身的哲學(xué)思考。
祥林嫂最終被魯鎮(zhèn)的人們“棄在塵芥堆中”，在生命的最后時(shí)刻向“我”，一位“識(shí)字的，又是出門人，見識(shí)得多”的人，提出了靈魂的問題：死后有無靈魂？有沒有地獄？死后一家人能否見面的終極之問，而“我”卻以“說不清”搪塞處于末路的祥林嫂。正如李歐梵所言：“祥林嫂的問題是從她想和死去的兒子重聚而激發(fā)出來的。盡管如此，仍然和‘我’的模棱的、空洞的回答形成驚人的對(duì)比，因?yàn)樽鳛橹R(shí)者的‘我’本是更有可能去思索生死的意義的?！边@是作為母親的祥林嫂的切身之問，因此超越了“迷信”和“啟蒙”的限度而具有了“奇怪的思想深度的音響”。沒吃過人的孩子阿毛卻被狼吃了，這是啟蒙或人道主義同情所無法回答的靈魂之問?！拔摇钡奶颖芮∏≌f明啟蒙者無法拯救祥林嫂這樣底層人的命運(yùn)，在母性的受難前無能為力而處于“不安”。
祥林嫂第一次出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)，是一位年輕寡婦，那時(shí)“年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”，并且“不很愛說話”但做工“比勤快的男人還勤快”，雖然辛苦勞作，“然而她反滿足，口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了”。第二次來魯鎮(zhèn)是作為母親的身份，由于被認(rèn)為是“敗壞風(fēng)俗”而變得無事可做，在無聊中難以排遣內(nèi)心的苦悶，只能到處訴說“自己日夜不忘的故事”，這也是作為一位母親喪子的故事，祥林嫂對(duì)兒子阿毛之死的不停念叨糾纏著魯鎮(zhèn)中的人們，也包括“我”。但魯鎮(zhèn)卻容不下一位受難的母親而將其排斥在整個(gè)魯鎮(zhèn)社會(huì)之外，因而祝福作為小說的標(biāo)題構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的反諷。
祥林嫂在魯鎮(zhèn)訴說兒子阿毛的遭遇首先是基于母性的受難，即做母親而不得的悲哀與痛苦。在向魯鎮(zhèn)的人們嘮叨殘忍故事的過程中，既經(jīng)歷自我折磨，也借此回味曾經(jīng)的作為母親對(duì)兒子的母愛之情。其次，“我真傻，真的”，祥林嫂通過絮叨向魯鎮(zhèn)的人們表達(dá)對(duì)阿毛的想念和失去兒子的痛苦。并通過對(duì)魯鎮(zhèn)的人們?cè)V說來維持一位母親的身份，而不是一位“寡婦”的稱呼。再次祥林嫂通過絮叨，還帶有“懺悔”的宗教意識(shí)，祥林嫂“向他人告白自己的過失，希望得到人們的原諒，借此使被擊垮了的自己獲得解放”。但是魯鎮(zhèn)社會(huì)并沒有給祥林嫂獲得救贖的希望并將其推上死亡的絕路。魯鎮(zhèn)的人們對(duì)待祥林嫂先是好奇，最后是厭煩、唾棄甚至嘲笑她的嘮叨，也否定了其捐門檻的救贖方式。
祥林嫂由于母性的受難在魯鎮(zhèn)得不到救贖的希望，反觀出在魯鎮(zhèn)這樣的一種社會(huì)生態(tài)中，“我”所代表的新文化啟蒙理性的缺失，作為吶喊時(shí)期的啟蒙主體，在此卻“成為被審視對(duì)象的客體之我，經(jīng)常出現(xiàn)‘失語’和‘弱勢(shì)’的狀態(tài)，只有內(nèi)面的‘看’和‘想’，缺乏行動(dòng)實(shí)踐性”。魯四老爺所代表的儒家道德存在的失落，以及魯鎮(zhèn)社會(huì)“祝?！泵袼鬃诮虄x式中的神性森嚴(yán)的喪失，使得祥林嫂“沒有來自任何一方的慰撫和鼓勵(lì)，禮教信仰中寬恕意義的缺失，使得棲身其中的蕓蕓眾生，無以懺悔和救贖，只能在一種進(jìn)退失據(jù)的‘疑惑’中走向死亡”，祥林嫂母性的受難，失去孩子的悲哀和對(duì)寡婦的歧視，在魯鎮(zhèn)世界中“若非經(jīng)由出于愛與憐憫的恩典之途，這樣的苦難和煎熬是難以獲得勸勉和安慰的”。正是在母性的受難中，小說構(gòu)成了巨大的反諷與悖論：魯鎮(zhèn)的人們祭祀鬼神，注重祝福的民俗儀式，卻將最需要憐憫與救贖的祥林嫂排斥在祝福的儀式之外，不能包容受難的母性，而讓其在喜慶的祝福氛圍中死去。正是基于新文學(xué)對(duì)“人”的關(guān)注，每一個(gè)底層民眾都有獲得自由幸福生活的權(quán)利和平等對(duì)待的新觀念，舊中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)愚昧、落后、野蠻的風(fēng)俗遺存被揭示出來，從而引起現(xiàn)代知識(shí)分子療救的注意。祥林嫂的死成為“我”對(duì)祥林嫂故事重述的契機(jī)，讓被魯鎮(zhèn)人遺忘的祥林嫂悲劇得以重現(xiàn)，通過祥林嫂故事“重估一切價(jià)值”，對(duì)魯鎮(zhèn)社會(huì)及風(fēng)俗進(jìn)行價(jià)值評(píng)估，從而開啟“尋路者”的思想之旅。
祥林嫂向“我”提出的靈魂有無問題雖然是從“迷信”出發(fā)，卻超越了“科學(xué)/啟蒙”的話語，作為知識(shí)分子的“我”無從回答，無論是“有”與“無”，都不能拯救處于絕望中的祥林嫂，無法使其母性的受難得到終極的安慰，同時(shí)“在這個(gè)‘我’身上就重疊著魯迅自身的無力感、懺悔和罪的意識(shí)”。借由祥林嫂的母性受難而發(fā)出的靈魂有無之問，我們可以打開作品中作者所隱藏的人生困境思索。
魯迅自己也無法回答這一終極話題，但“人”與“鬼”的糾葛卻是其一生思考的問題。就此而言，祥林嫂的靈魂有無之問，也是作者所關(guān)注的問題。因?yàn)槿魏我粋€(gè)有主體意識(shí)的人，無論如何都會(huì)遇到類似的精神困惑。魯迅在日本時(shí)期開始關(guān)注人的“精神”并提出“迷信可存”的問題，五篇文言文涉及科學(xué)、文學(xué)以及迷信宗教信仰背后的人的“靈魂”（即精神）。魯迅在《彷徨》《野草》創(chuàng)作中，祥林嫂、過客、影、死后等一系列意象，《朝花夕拾》中“無?！薄鞍㈤L(zhǎng)與《山海經(jīng)》”等，以及與友人的通信中，都以不同方式探尋“魂靈的有無”之問題。
作為有著強(qiáng)烈自省意識(shí)的作家，魯迅對(duì)能否寫出國人精神的痛苦是懷疑的：“我雖然已經(jīng)試做，但終于自己還不能很有把握，我是否真能夠?qū)懗鲆粋€(gè)現(xiàn)代的我們國人的魂靈來。”自1924年創(chuàng)作《祝?！泛螅斞敢桓膮群皶r(shí)期將批判的矛頭指向民眾以及傳統(tǒng)文化，而是將批判指向知識(shí)分子自身的退化和茍安，在解剖別人時(shí)，更多地解剖自身所隱藏的“毒氣和鬼氣”。伊藤虎丸認(rèn)為，“我”回答不出祥林嫂之問場(chǎng)面表明魯迅的向下超越思想，即“不在知識(shí)分子的‘啟蒙’而在‘鬼’和‘迷信’當(dāng)中尋求民族生命力再生的根據(jù)”，使知識(shí)分子在后五四時(shí)期精神的孤獨(dú)與民眾的隔膜的發(fā)現(xiàn)成為必然。這種向下超越、自我審視與反抗虛無，“‘鬼’就具有了一種從‘最低處’展開的超越性的視角，一種與魯迅的‘生命主義’密切相關(guān)的‘終末論’的表現(xiàn)”。魯迅通過講述祥林嫂的故事，既確認(rèn)了“揭出病苦，引起療救的注意”后五四文學(xué)的啟蒙傳統(tǒng)，又隱含了魯迅彷徨時(shí)期“上下求索”的行動(dòng)生命哲學(xué)思想，從而超越了個(gè)體的絕望而探索現(xiàn)代知識(shí)分子自我存在的價(jià)值路徑。
三、家園失落與反抗絕望的文學(xué)行動(dòng)
《祝?！分械摹拔摇弊鳛槌鲩T在外的游子，年底回到故鄉(xiāng)，然而“雖說故鄉(xiāng)，然而已沒有家”，“我”雖回到故鄉(xiāng)，但故園不在，家園失落，已經(jīng)無法融入故鄉(xiāng)的氛圍中。家園認(rèn)同是中國傳統(tǒng)文人的生命感受，是個(gè)體精神得以休憩的港灣和親情聚集的場(chǎng)所，魯迅諳熟中國傳統(tǒng)文化，必然曾有類似的鄉(xiāng)愁體驗(yàn)。他通過舊體詩“謀生無奈日奔馳，有弟偏教各別離”“還家未久又離家，日暮新愁分外加”等諸詩句抒發(fā)離別故鄉(xiāng)和親人的離愁別緒?？梢钥闯?，家園的失落是《彷徨》的典型意象?！蹲８！分邢榱稚┐碇业牟粩鄦适??！盁o家”是祥林嫂悲慘命運(yùn)的起點(diǎn)，也是魯迅本人這一時(shí)期的精神映射。作為《彷徨》小說集首篇，《祝福》與《在酒樓上》《孤獨(dú)者》《傷逝》以及《野草》中的作品類似，小說呈現(xiàn)五四退潮以后魯迅精神和生命面臨的雙重危機(jī)。現(xiàn)實(shí)的困境使“我”一次次精神返鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)作為“鄉(xiāng)土中國”的精神縮影，寄寓著魯迅復(fù)雜的情感，被設(shè)置成彷徨時(shí)期的感傷與寂寞心境的背景。更深的失落，還是“精神”的失落。因此“我”逃避祥林嫂的“靈魂的有無”之問，毋寧說是現(xiàn)代知識(shí)分子無法直面的人生虛無感。作為一種文學(xué)母題，《祝?！分畜w現(xiàn)的“家園失落”，既是“彷徨”“野草”時(shí)期魯迅最深切的情感體驗(yàn)，也是五四一代“人之子”的歷史宿命。作為現(xiàn)代主觀敘事小說，《祝?！凡皇莻鹘y(tǒng)意義上的回鄉(xiāng)敘事及鄉(xiāng)愁作品，而是通過外在的敘述呈現(xiàn)以“吶喊”為起點(diǎn)的新文化啟蒙者從希望到幻滅的心路歷程。
《祝?！氛墙柚榱稚┑耐纯?，表達(dá)了作者自身的現(xiàn)實(shí)境遇，并與祥林嫂之間建立起了一種互為鏡像的關(guān)系，即彼此從對(duì)方身上映照自我，并為后續(xù)的行動(dòng)創(chuàng)造了契機(jī)。祥林嫂的“靈魂有無”之問，關(guān)乎著未來和希望，觸及現(xiàn)代知識(shí)分子深層的精神困境，并激發(fā)了思想者的尋路之旅。因此從魯迅的生命哲學(xué)的視角而言，《祝?！返摹搬葆濉睌⑹率且粓?chǎng)復(fù)性革命，“既指向過去也指向未來，既涉及內(nèi)面主體也涉 及外部革命”，將革命從外因轉(zhuǎn)化為自我精神革命，從而構(gòu)建新革命主體?！拔摇痹诨貞浵榱稚┕适碌耐瑫r(shí)，那些“吶喊”之后的絕望及為“末路人尋路”的理想又被重新激活，發(fā)出“與黑暗搗亂”的“抗?fàn)帯薄?，成為彷徨時(shí)期的必然選擇，從而有了“反抗絕望”生命哲學(xué)的發(fā)生，確切地說，是“民族魂魯迅”和“革命魯迅”傳統(tǒng)的新生。
魯迅彷徨時(shí)期的文學(xué)行動(dòng)延續(xù)了《祝?！烽_啟的“尋路者”形象，經(jīng)歷了“第二次絕望”的魯迅，終于發(fā)現(xiàn)到自身與社會(huì)傳統(tǒng)之間悲劇性對(duì)立和難以割斷的聯(lián)系，這在隨后創(chuàng)作的《在酒樓上》《孤獨(dú)者》《傷逝》中都有所體現(xiàn)，結(jié)尾中隱含著對(duì)“舊我”的告別和“走”的姿態(tài)?！白摺奔葱袆?dòng)的姿態(tài)與能力，魯迅終其一生，始終將生命與行動(dòng)聯(lián)系在一起，從早年的“走異路，逃異地，去尋求別樣的人們”，試圖走出一條希望之路。到中年時(shí)期堅(jiān)持無論是“歧路”還是“窮途”，依然“跨進(jìn)去，在刺叢里姑且走走”?！白摺钡囊庀蠹蟹从吃谶@一時(shí)期的《彷徨》以及《野草》中，也是反抗絕望的生命哲學(xué)的文學(xué)呈現(xiàn)。在隨后的文學(xué)行動(dòng)中，魯迅越發(fā)凸顯其反抗絕望的“行動(dòng)”哲學(xué)：《在酒樓上》“我”告別呂緯甫，意味著告別“舊我”而獨(dú)自前行；《孤獨(dú)者》中“我”永別了魏連殳“坦然地在潮濕的石路上走，月光底下”。這一切都凸顯出魯迅的韌性戰(zhàn)斗精神，以及為尋求“新生的路”而絕不妥協(xié)的“走”下去的行動(dòng)哲學(xué)。
王曉明認(rèn)為魯迅思想的獨(dú)特之處在于：“魯迅是以一種非常獨(dú)特的方式，加入《新青年》啟蒙的，他（魯迅）對(duì)啟蒙的信心比其他人小”，“他也克制不住要懷疑，這世界上恐怕只有黑暗和虛無?！濒斞冈谂c寫《祝?！穾缀跬粫r(shí)期的演講中談到：“人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無路可以走。做夢(mèng)的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他?！睂?duì)魯迅而言，啟蒙者內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞，使啟蒙成了絕望的抗戰(zhàn)，在民眾中得不到回應(yīng)，同時(shí)超越于時(shí)代同行者而“高處不勝寒”，這一孤獨(dú)寂寞感反映在彷徨敘事中成為作者無以言說的絕望和悲哀。
借助祥林嫂的鏡像，“我”終于意識(shí)到，能夠拯救自身的絕望與困境的從來不是自身以外的“他者”，而只能是自己的行動(dòng)，在注定要走向“墳”的人生結(jié)局中，只有當(dāng)下的行動(dòng)才是拯救自我、擺脫絕望的唯一選擇。《野草》與《彷徨》一起構(gòu)成了魯迅反抗絕望的文學(xué)行動(dòng)，《野草》將長(zhǎng)期纏繞的矛盾以哲學(xué)的方式打開，通過生命的虛無與意義的黑洞直接抵達(dá)生死的生命終極之問。從“彷徨于無地”的“影”到走向“墳地”的“過客”，最終發(fā)現(xiàn)“惟黑暗與虛無乃是實(shí)有”，“本味”永無由知，人生的意義乃在于執(zhí)著于當(dāng)下的行動(dòng)。面對(duì)“無物之陣”，“這樣的戰(zhàn)士”舉起投槍，永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗；在《死火》中，死火寧愿選擇自我燃燒也不被動(dòng)凍滅；在《影的告別》中，“影”告別一切而獨(dú)自彷徨于無地；《臘葉》中暫得保存的“臘葉”在穿透死亡的契機(jī)中獲得新生。所以，魯迅在《題辭》中說：
過去的生命已經(jīng)死亡。我對(duì)于這死亡有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪?jīng)存活。死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對(duì)于這朽腐有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪€非空虛。（中略）
我以這一叢野草，在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻(xiàn)于友與仇，人與獸，愛者與不愛者之前作證。
而魯迅在《彷徨》中顯示了尋路的困境及其突圍的精神歷程，并在《野草》的生命追問中形成“中間物”意識(shí)，最終促成了“依自不依他”反抗絕望哲學(xué)的形成。借助“祥林嫂的故事”指向了人生在世“活”與“行”的問題，個(gè)體的生活（生存）與“行動(dòng)”始終是魯迅文學(xué)所關(guān)注的人生基本問題，涉及魯迅的人生哲學(xué)。汪暉從魯迅的“反抗絕望”人生哲學(xué)談到：面對(duì)絕望的現(xiàn)實(shí)與無望的命運(yùn)，知識(shí)者除了反抗絕望之外別無他途，用現(xiàn)實(shí)的生命活動(dòng)（“走”）筑成了“現(xiàn)在”的長(zhǎng)堤，從而使自己成為生命和時(shí)間的主宰，誕生出“反抗絕望”的哲學(xué)主題?！胺纯菇^望”乃是個(gè)體在生命困境中如何尋找一條希望之路的行動(dòng)實(shí)踐，也是魯迅“知行合一”生命哲學(xué)的核心價(jià)值。
魯迅通過文學(xué)行動(dòng)將心聲與痛苦結(jié)合，《祝?！穼⑾榱稚┑耐纯啾磉_(dá)出來，溝通自己和讀者之間共同的痛感，激活麻木的靈魂，減少人間悲劇，為自己和平凡人尋找一條現(xiàn)實(shí)的新生之路。這就是魯迅的執(zhí)著當(dāng)下現(xiàn)實(shí)反抗絕望和虛無的行動(dòng)哲學(xué)，在生與死的糾葛中通過自身的生命實(shí)感為自己和他人探索出一條活與行的人生之路，也預(yù)示著中期魯迅經(jīng)歷了一場(chǎng)自我復(fù)性革命的風(fēng)暴后走出絕望。《祝?！纷鳛獒葆鍟r(shí)期人生困境的心靈探尋，魯迅借助祥林嫂的悲慘命運(yùn)反觀現(xiàn)代知識(shí)分子的“內(nèi)部之生活”，最終在《野草》中確立了作為中間物反抗絕望的行動(dòng)哲學(xué)。
結(jié) 語
就文本形式而言，《祝?！芬浴皟蓚€(gè)故事”的巧妙組合形成了“結(jié)構(gòu)疊合，多聲部輪唱的獨(dú)特?cái)⑹隆?，為現(xiàn)代小說的創(chuàng)作技巧展現(xiàn)出新的可能性。1924年魯迅的首篇小說《祝?！吩谄湟簧奈膶W(xué)行動(dòng)中有著承上啟下的重要意義，呈現(xiàn)了后文學(xué)革命階段五四式啟蒙的限度以及知識(shí)分子精神的困境，也在生存與死亡的觀照中展現(xiàn)了尼采式的“反抗虛無”的生命哲學(xué)，暗含了魯迅的文學(xué)行動(dòng)以及行動(dòng)如何講述的問題。
以《祝?！返膭?chuàng)作為標(biāo)志，魯迅將后五四時(shí)代的外在世界與現(xiàn)代知識(shí)分子精神的內(nèi)在自省呈現(xiàn)出來，進(jìn)而由啟蒙的吶喊轉(zhuǎn)向?qū)ぢ返尼葆?。?duì)文學(xué)者魯迅而言：“‘文學(xué)’將作為‘革命’終結(jié)”的‘失敗’”，而成為“中國革命的有機(jī)環(huán)節(jié)和‘革命之再起’的深層動(dòng)力”，也是中國現(xiàn)代社會(huì)革命與人生革命中的“執(zhí)拗低音”。相比于吶喊時(shí)期的寫作，《祝?！匪_啟的彷徨敘事更多地從“為他人”的啟蒙轉(zhuǎn)向了對(duì)筆下人物的同情之理解。魯迅說過：“小說里可以發(fā)見社會(huì)，也可以發(fā)見我們自己”，通過文學(xué)行動(dòng)介入現(xiàn)實(shí)的人生，“連自己也燒在這里面，自己一定深深感覺到”。魯迅將文學(xué)作為表達(dá)他人與自我的痛苦，展現(xiàn)靈魂的掙扎與搏斗的歷程，激活潛在的精神主體感受痛感，尋求個(gè)體和民族命運(yùn)的新生。
魯迅早年“棄醫(yī)從文”的契機(jī)乃是對(duì)人的“精神”的關(guān)注，崇倡“摩羅詩人”“精神界戰(zhàn)士”的獨(dú)異精神對(duì)人的啟蒙和“立人”之功效。五四時(shí)期魯迅借助“狂人”指出傳統(tǒng)社會(huì)“吃人”的本質(zhì)，發(fā)出“救救孩子”的吶喊，在離別故鄉(xiāng)時(shí)還留下“地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”的希望未來。但隨著五四新文化運(yùn)動(dòng)的落潮，包括魯迅在內(nèi)的知識(shí)分子，都必然面臨“革命的第二天”的選擇。在這一過程中，魯迅先參加了國民革命，后又接受了無產(chǎn)階級(jí)革命，從歷史的中間物變?yōu)楦锩耐啡耍ㄟ^文學(xué)積極介入歷史和改造社會(huì)。王曉明認(rèn)為：“在他的小說中，《祝?！肥且粋€(gè)轉(zhuǎn)折，正是從這一篇起，他的自我分析正式登場(chǎng)了。”伴隨著《彷徨》《野草》的寫作，中期魯迅實(shí)現(xiàn)了艱難的自我轉(zhuǎn)換。后期的雜文自覺及在文學(xué)與歷史的互動(dòng)中釋放自己的主體能動(dòng)性，與早年追求“心聲”，呼喚精神界戰(zhàn)士的“立意在反抗，指歸在動(dòng)作”立人文學(xué)觀遙相呼應(yīng)。
“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，魯迅借屈原的“求索”精神表達(dá)后五四時(shí)期的內(nèi)向?qū)懽?，孕育了“第二次絕望”之后的文學(xué)行動(dòng)及其反抗絕望的生命哲學(xué)思想：“如鑒明鏡，時(shí)時(shí)上征，時(shí)時(shí)反顧，時(shí)時(shí)進(jìn)光明之長(zhǎng)途，時(shí)時(shí)念輝煌之舊有，故其新者日新，而其古亦不死?！濒斞缸鳛?0世紀(jì)“民族魂”的高度在于，他以文學(xué)介入社會(huì)與現(xiàn)實(shí)人生，將自我與時(shí)代緊密地聯(lián)系在一起。這種自我與時(shí)代的融合使他的文學(xué)書寫充滿著對(duì)中國社會(huì)和鄉(xiāng)土中國有著獨(dú)到深刻的發(fā)現(xiàn)，既為20世紀(jì)中國思想革命和政治革命提供了歷史和現(xiàn)實(shí)的參照，同時(shí)也為中華民族現(xiàn)代文明新形態(tài)建構(gòu)起一個(gè)理想的范型。
注釋：
1 高遠(yuǎn)東：《〈祝?！担喝宓泪尅俺匀恕钡脑⒀浴?，《魯迅研究動(dòng)態(tài)》1989年第2期。
2 汪暉：《“反抗絕望”的人生哲學(xué)與魯迅小說的精神特征（上）》，《魯迅研究動(dòng)態(tài)》1988年第9期。
3 曹禧修：《〈祝福〉〈野草〉與魯迅獨(dú)異的生命哲學(xué)》，《學(xué)術(shù)月刊》2018年第11期。
4 姜異新：《“吶喊”之后的“重壓之感”——〈祝?！导?xì)讀》,《文藝爭(zhēng)鳴》2022年第2期。
5 謝曉霞：《回不去的故鄉(xiāng)——〈祝?！蹬c1920年代的鄉(xiāng)愁》,《河南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2021年第6期。
6 邵寧寧：《〈祝?！蹬c魯迅小說中的宗教倫理問題》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第11期。
7 汪衛(wèi)東：《魯迅的又一個(gè)“原點(diǎn)”——1923年的魯迅》，《文學(xué)評(píng)論》2005年第1期。
8 魯迅：《日記?十三〔一九二四年〕二月》，《魯迅全集》第15卷，人民文學(xué)出版社2005年版（下同），第500-501頁。
9 周作人：《魯迅小說里的人物》，北京十月文藝出版社2013年版，第195-196頁。
10 余世存：《序：在節(jié)日里活出中國》，《節(jié)日之書》，北京時(shí)代華文書局2019年版，第14頁。
11 魯迅：《朝花夕拾?范愛農(nóng)》，《魯迅全集》第2卷，第324頁。
12 魯迅：《華蓋集?忽然想到（一至四）》，《魯迅全集》第3卷，第16頁。
13 25 魯迅：《彷徨?祝?！?，《魯迅全集》第2卷，第5-6、10-11頁。
14 雁冰（茅盾）：《讀〈吶喊〉》，1923年10月8日《時(shí)事新報(bào)》副刊《文學(xué)》第91期。
15 汪衛(wèi)東：《“魯迅文學(xué)”：20 世紀(jì)中國的文學(xué)行動(dòng)》，《文學(xué)評(píng)論》2022年第5期。
16 [日] 竹內(nèi)好：《近代的超克》，孫歌等譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2016年版，第132頁。
17 王宇:《知識(shí)分子與鄉(xiāng)村及鄉(xiāng)村女性——以“五四”時(shí)期北大平民教育講演團(tuán)的報(bào)告和魯迅小說為例》,《學(xué)術(shù)月刊》2014年第7期。
18 42姜異新：《別樣的魯迅》，人民文學(xué)出版社2023年版，第110、106頁。
19 [日]木山英雄：《文學(xué)復(fù)古與文學(xué)革命》，趙京華譯，北京大學(xué)出版社2004年版，第59頁。
20 魯迅：《而已集?小雜感》，《魯迅全集》第3卷，第555頁。
21 邢程：《舊歷年、團(tuán)圓、儀式及其他——再讀〈祝?！怠?，《文學(xué)評(píng)論》2018年第2期。
22 魯迅：《且介亭雜文末編? “這也是生活”……》，《魯迅全集》第6卷，第624頁。
23 24 [美]李歐梵：《鐵屋中的吶喊》，尹慧珉譯，人民文學(xué)出版社2010年版，第76、76頁。
26 [日]丸尾常喜：《“人”與“鬼”的糾葛》，秦弓譯，人民文學(xué)出版社1995年版，第195頁。
27 34 邱煥星：《〈朝花夕拾〉：“舊事重提”與魯迅的“復(fù)性革命”》，《魯迅研究月刊》2023年第6期。
28 李麗琴：《祥林嫂的“疑惑”與魯迅的終極之思——一種文化神學(xué)的視域》，《魯迅研究月刊》2014年第2期。
29 31[日]伊藤虎丸：《魯迅與終末論》，李冬木譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2008年版，第340、342-344頁。
30 魯迅:《集外集?俄文譯本〈阿Q 正傳〉序及著者自敘傳略》，《魯迅全集》第7卷，第83 頁。
32 41汪暉：《反抗絕望》，生活?讀書?新知三聯(lián)書店2008年版，第458、300-304頁。
33 魯迅：《集外集拾遺補(bǔ)編?別諸弟》，《魯迅全集》第8卷，第531頁。
34 魯迅：《吶喊?自序》，《魯迅全集》第1卷，第437 頁。
36 魯迅：《書信?兩地書》，《魯迅全集》第11卷，第16頁。
37 魯迅：《彷徨?孤獨(dú)者》，《魯迅全集》第2卷，第110頁。
38 46 王曉明：《無法直面的人生：魯迅?jìng)鳌罚睢ぷx書·新知三聯(lián)書店2021年版，第60、100頁。
39 魯迅：《墳?娜拉走后怎樣》，《魯迅全集》第1卷，第166頁。
40 魯迅：《野草?題辭》，《魯迅全集》第2卷，第163頁。
43 李哲：《革命風(fēng)潮轉(zhuǎn)換中的文學(xué)與‘漢字’問題——〈秋夜〉‘棗’字釋義》，《文學(xué)評(píng)論》2022年第2期。
44 45 魯迅：《集外集?文藝與政治的歧途》，《魯迅全集》第7卷，第120、120頁。
47 48 魯迅：《墳?摩羅詩力說》，《魯迅全集》第1卷，第68、67頁。
[本文系安徽省高校人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“魯迅‘文學(xué)與革命’傳統(tǒng)范式轉(zhuǎn)換與關(guān)聯(lián)研究”（2023AH050452）階段性成果]
