新版電影上映，互聯(lián)網(wǎng)爭(zhēng)議遠(yuǎn)勝觀(guān)影人次 《紅樓夢(mèng)》改編，短視頻時(shí)代難承之重？
選角、劇本、置景、服化道、特效、濾鏡……很少有一部電影剛亮相就陷入近乎全方位的質(zhì)疑。
8月16日，電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《金玉良緣》）上映。6天后，影片累計(jì)票房不足500萬(wàn)元，總觀(guān)影人次約14萬(wàn)。與慘淡的市場(chǎng)反響相比，各社交平臺(tái)上的爭(zhēng)議聲卻可謂沸反盈天。一邊是網(wǎng)友把“一黛不如一黛”的話(huà)題嘲上熱搜前排，影片口碑翻車(chē)翻得慘烈；一邊是該片導(dǎo)演胡玫發(fā)長(zhǎng)文指責(zé)有些賬號(hào)似乎蓄意攻擊電影，利用AI生文群發(fā)差評(píng)。
對(duì)古典名著的影視化轉(zhuǎn)碼素來(lái)關(guān)注越多，爭(zhēng)議越大，尤其《紅樓夢(mèng)》?！皾M(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”對(duì)《金玉良緣》，胡玫曾數(shù)表心意，她的創(chuàng)作意在“拋磚引玉”，希望用現(xiàn)代視角來(lái)引導(dǎo)年輕的網(wǎng)生代因電影而翻開(kāi)原著。可如今，何解其中味，乃至該不該“解味”，都成了當(dāng)下這場(chǎng)互聯(lián)網(wǎng)爭(zhēng)論的重要辯題。有網(wǎng)友犀利直指：“既要與短視頻、微短劇爭(zhēng)奪注意力，卻又被碎片化和淺閱讀牽著鼻子走，如此創(chuàng)作‘輕量化’的時(shí)代，是配不上曹公原著的?！?/p>
《紅樓夢(mèng)》改編，真的是短視頻時(shí)代不可承受之重？
選角：珠玉在前，新一代“寶黛釵”還需要嗎？
《金玉良緣》爭(zhēng)議并不以上映為始。一年前，寶黛釵等選角隨影片預(yù)告首度披露，每人亮相不過(guò)兩三秒，毫不妨礙一登場(chǎng)就被群嘲。都說(shuō)一代人有一代人的審美，但這句話(huà)還是在評(píng)論區(qū)刷屏了——“天上有了陳曉旭，世上再無(wú)林黛玉”。話(huà)說(shuō)得絕對(duì)，道出的則是兩重事實(shí)——觀(guān)眾對(duì)《紅樓夢(mèng)》影視改編的關(guān)鍵期待在于人物；87版《紅樓夢(mèng)》的影響力跨越了時(shí)間、世代。
上海師范大學(xué)光啟語(yǔ)文研究院教授詹丹第一時(shí)間觀(guān)影。采訪(fǎng)中，他屢次提到演員的形象氣質(zhì)應(yīng)與角色高度契合：“林黛玉在原著中是個(gè)超凡脫俗的女子，她是絳珠仙草的化身，靈氣斐然?！蓖饷采?，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病”；她的文化基因里，書(shū)香與世祿兩種色彩交錯(cuò)?？蓮挠邢薜挠^(guān)眾反饋來(lái)看，此次大銀幕版的林黛玉“只剩了刁蠻耍小性”“毫無(wú)靈氣”，也就難孚眾望。
1924年，民新影片公司將梅蘭芳出演的五出京戲片段拍攝剪輯成一部?jī)杀鹃L(zhǎng)的黑白戲曲短片，其一為《黛玉葬花》，那是《紅樓夢(mèng)》第一次被搬上大銀幕。過(guò)去的100年間，1962年徐玉蘭、王文娟主演的越劇電影、1987年王扶林導(dǎo)演的央視電視劇、1989年謝鐵驪導(dǎo)演的系列電影，藝術(shù)上各有千秋，在幾代人心中留痕。2010年，李少紅執(zhí)導(dǎo)的劇版播出，角色“銅錢(qián)頭”造型飽受爭(zhēng)議。
既然今天的觀(guān)眾一談?wù)摗都t樓夢(mèng)》言必及87版，珠玉在前，新一代的“寶黛釵”還需要嗎？中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)胡建禮的答案是肯定的：“我們對(duì)‘寶黛釵’的選角認(rèn)知不可能永遠(yuǎn)定格在87版上，確實(shí)需要新面孔出現(xiàn)?！?/p>
敘事：節(jié)奏焦慮，電影只能做到名場(chǎng)面打卡？
胡玫曾表示，《金玉良緣》的定位是“青春”。它從伏筆千萬(wàn)、構(gòu)架恢弘的原著中，試圖抽出寶黛之戀作主線(xiàn)，用青春愛(ài)情的苦折射萬(wàn)艷同悲的哀，試圖打動(dòng)據(jù)說(shuō)久已不啃大部頭的年輕人。
為與今天觀(guān)眾對(duì)快節(jié)奏的敘事需求對(duì)接，故事主線(xiàn)“創(chuàng)新性”地設(shè)置為“賈貪林財(cái)”，用林如海的巨額遺產(chǎn)修建了大觀(guān)園，繼而為掩蓋陰謀棒打鴛鴦。此設(shè)想未必不行，但下筆已謬之千里。
《金玉良緣》里，主線(xiàn)劇情被走馬燈式地壓縮在前20分鐘，幾個(gè)過(guò)場(chǎng)、幾句臺(tái)詞直白拋出后，便擱置一旁。賈府為何謀奪林家產(chǎn)業(yè)，如何算計(jì)孤女，其間賈府眾人的態(tài)度又有何不同，凡此種種，故事的起承轉(zhuǎn)合是難以自洽的。為節(jié)奏焦慮所困，電影從20分鐘后一頭撲向原著“名場(chǎng)面”的瀏覽。
劉姥姥進(jìn)大觀(guān)園，與電影主線(xiàn)無(wú)多關(guān)聯(lián)，似乎演員登場(chǎng)只為說(shuō)那句“老劉老劉，食量大如?！?；寶釵還沒(méi)進(jìn)府，黛玉竟就吃起醋來(lái)，先知先覺(jué)好像只為了沖寶玉埋怨那句“沒(méi)有好哥哥給用花兒雪兒做冷香丸”；元春省親橋段，原著里早早登場(chǎng)、開(kāi)啟大觀(guān)園情節(jié)的元春，在電影里姍姍來(lái)遲……網(wǎng)友譏諷，這些被揉碎重組、前無(wú)來(lái)因后無(wú)結(jié)果的片段，倒是貼合如今“特種兵式打卡”的風(fēng)尚，只管將記憶中的名場(chǎng)面生硬堆疊，用本意“抵抗短視頻”的大電影完成一場(chǎng)盛大的短視頻集錦。
審美：語(yǔ)境更迭，終究是“超前”的技術(shù)消解了古典美？
一個(gè)值得玩味的現(xiàn)象，正當(dāng)《金玉良緣》從市場(chǎng)到口碑四面楚歌，取材于《西游記》的3A游戲《黑神話(huà)：悟空》幾乎一夕之間席卷海內(nèi)外。起點(diǎn)都是古典四大名著，兩者境遇天壤之別，有人直接判斷：今天的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，再也拍不出古典美了。
電影《金玉良緣》立項(xiàng)于2016年，2018年開(kāi)機(jī)，2022年重制后期。這相對(duì)漫長(zhǎng)的創(chuàng)作經(jīng)歷，恰也是中國(guó)電影從熱錢(qián)涌動(dòng)到回歸理性、視效技術(shù)迭代升級(jí)的過(guò)程。
立項(xiàng)的2016年，中國(guó)市場(chǎng)票房第一歸屬33.9億元的《美人魚(yú)》，《西游記之孫悟空三打白骨精》《盜墓筆記》《長(zhǎng)城》等片也都收獲十億元級(jí)別的票房，正是中式奇幻大片的吃香時(shí)代。胡玫本人亦不否認(rèn)，彼時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境給了她將“太虛幻境”拍成神魔大片的大膽想法。這份假設(shè)在2022年技術(shù)起飛的年份被兌現(xiàn)。于是，原本充滿(mǎn)神秘與詩(shī)意的太虛幻境，在電影里被渲染得過(guò)于“科技與狠活”，濃烈的AI感，終究失了原著里空靈飄渺的韻味。
不過(guò)，僅僅是“超前”的技術(shù)消解了古典之美？也不盡然。導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，開(kāi)機(jī)前美術(shù)服化道都極盡用心，可上映后，觀(guān)眾只看著桌上琳瑯滿(mǎn)目的整盤(pán)乳豬、整只螃蟹，很難想象世家小姐如何下口，細(xì)節(jié)敗壞就在頃刻。黛玉葬花更是網(wǎng)絡(luò)吐槽重災(zāi)區(qū)，雖說(shuō)劇組遠(yuǎn)赴西藏林芝實(shí)地取景，但當(dāng)觀(guān)眾眼見(jiàn)桃林遠(yuǎn)處雪山若現(xiàn)、粉色桃林在幾層濾鏡后開(kāi)出了阿寶色系、馬卡龍色系，無(wú)怪乎調(diào)侃一句“黛玉葬了三生三世十里桃花”。至于《紅樓夢(mèng)》里最精妙的人物性格，在《金玉良緣》里更是荒腔走板。林黛玉成了刁難人的巨嬰，寶玉從憐惜女孩的靈秀之人變身油膩公子，寶黛愛(ài)情該有的木石前盟、志趣相投，徒留網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ)的真瘋真傻真張狂。
是否存在審美下沉？有學(xué)者直言不諱，快節(jié)奏的生活和碎片化閱讀確實(shí)重置了新媒體時(shí)代的文化接收語(yǔ)境，但這并不意味著年輕一代對(duì)古典文學(xué)的改編期待僅僅停留在“由厚拍薄”。恰恰相反，越是此時(shí)，越需要?jiǎng)?chuàng)作者跳脫“迎合新審美”的偽命題，從“薄”中拍出“厚”意，引領(lǐng)這一代觀(guān)眾。
