中國作家協(xié)會(huì)主管

長篇小說《紅色礦區(qū)》以玉門油礦開發(fā)初期的艱苦歲月為背景，以真實(shí)的歷史人物為依據(jù)，運(yùn)用非虛構(gòu)寫作方法，全景式再現(xiàn)了我國第一座油礦開發(fā)解放、投身抗戰(zhàn)的艱辛歷程。

一、歷史人物與真實(shí)細(xì)節(jié)的“復(fù)活”

《紅色礦區(qū)》以歷史為綱，以人物事件為緯，以藝術(shù)形象復(fù)原了玉門油礦開發(fā)初期的整體風(fēng)貌，為讀者理解玉門油礦初期的開發(fā)打開了多重視角和思想維度。

在人物塑造上，作品以“李仁智”為主線勾勒出大量鮮為人知的歷史人物活動(dòng)，展現(xiàn)了康世恩、孫越崎、孫健初等一批石油工業(yè)奠基人的英雄群像，塑造了李仁智、郝逸凡、姚義等一系列科技工作者和勞動(dòng)者的鮮活形象。作者以悲憫的情懷，對(duì)李仁智的逃難經(jīng)歷、九金的坎坷命運(yùn)描寫細(xì)膩生動(dòng)，對(duì)嚴(yán)爽傳授鉆井技藝、郝逸凡的地下活動(dòng)描寫不落俗套，對(duì)八號(hào)井鉆井過程、姚義組織護(hù)礦大隊(duì)描述別出心裁，對(duì)潼關(guān)戰(zhàn)役中緊急拉運(yùn)石油支援抗戰(zhàn)中，王信臣等筏子客用羊皮筏子運(yùn)油的場景描寫得浩蕩大氣，對(duì)黃新廷等人解放玉門油礦的創(chuàng)舉描寫得濃墨重彩、精彩絕倫。

在細(xì)節(jié)書寫上，作者準(zhǔn)確把握歷史真實(shí)而不拘泥于細(xì)節(jié)，根據(jù)情節(jié)、人物的需要對(duì)史料進(jìn)行了典型化處理，在一定程度上體現(xiàn)了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一。如寫到老君廟時(shí)，陶福興說這是掏金人供奉祖師爺?shù)牡胤?，?yán)爽、孫越崎等人在老君廟南側(cè)的平壩上卸下行李包裹，支起蒙古包和帆布帳篷，把老君廟的右耳房當(dāng)成了廚房。后來完成生產(chǎn)汽油180萬加侖的目標(biāo)后，職工的歡呼之聲響徹靈官峽谷，文中寫道：“職工萬眾歡騰，油礦張燈結(jié)彩，鉆塔、油井和煉油爐也都披紅戴花。老君廟也重加修葺，粉飾一新，為太上老君再塑金身。”為了盡可能地深入作品所描寫的時(shí)代，小說作家需要在細(xì)節(jié)描寫上下功夫，作者犁痕在這部作品的考證上作了大量功課，他經(jīng)查閱檔案、地方志、油田史，到酒泉、張掖、玉門等河西走廊沿線重要城市，北京、南京、延安等地對(duì)相關(guān)革命歷史遺跡進(jìn)行考察，用詳盡的筆墨“復(fù)活”歷史細(xì)節(jié)，立體呈現(xiàn)中國第一代石油人埋頭苦干、勇挑重?fù)?dān)的精神特質(zhì)。

二、工業(yè)文學(xué)與革命歷史的“合題”

在中國當(dāng)代文學(xué)譜系中，工業(yè)文學(xué)是重要的疆域，作家積極書寫工業(yè)發(fā)展成就，反映社會(huì)深刻變革。在工業(yè)文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中，石油文學(xué)承擔(dān)起了工業(yè)文學(xué)的重要一脈，產(chǎn)生了諸多獲得“鐵人文學(xué)獎(jiǎng)”的優(yōu)秀作品。而將石油文學(xué)與主旋律的紅色革命歷史“合題”創(chuàng)作，《紅色礦區(qū)》作了一次有益的嘗試。這部作品分為上下兩部，上部書寫1939—1945年抗戰(zhàn)勝利之前，玉門油礦的創(chuàng)業(yè)艱險(xiǎn)以及為奪取抗戰(zhàn)勝利作出的貢獻(xiàn)；下部描繪1945-1949年新中國成立前夕，玉門油礦的共產(chǎn)黨基層組織和黨員，在油礦技術(shù)發(fā)展和護(hù)礦解放方面做出的努力。

作品創(chuàng)作的基本背景，來源于“七?七”事變后，石油進(jìn)口來源斷絕的真實(shí)歷史。標(biāo)題“紅色礦區(qū)”，指民族救亡的重要?dú)v史時(shí)刻，中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)人積極支持玉門油礦開發(fā)，從已經(jīng)被紅軍接管的延長油礦僅有的3部鉆機(jī)中抽調(diào)2部支援玉門油礦，派遣多名共產(chǎn)黨員支持和參加玉門油礦的開發(fā)建設(shè)，組建油礦基層黨組織，開發(fā)建設(shè)玉門油礦支援抗戰(zhàn)的過程。作品讀來酣暢淋漓又感慨良多，感嘆于小說中人物隨時(shí)代沉浮的命運(yùn)，感動(dòng)于他們投身于時(shí)代洪流，無私奉獻(xiàn)、埋頭苦干的勇氣和魄力。

作品結(jié)構(gòu)明亮、脈絡(luò)清晰，開篇就以細(xì)致入微的描寫，營造畫面感，引出李仁智的逃難重大轉(zhuǎn)折。李仁智從西安逃荒開始，到參加玉門油礦籌建、再到玉門油礦任職，作品循著主人公的發(fā)展歷程徐徐展開。從玉門開發(fā)、保護(hù)油礦，到王震將軍在進(jìn)疆途中專門繞道玉門油礦視察，再到黃新廷宣布玉門油田解放，康世恩任軍事總代表，玉門油礦早期的開發(fā)建設(shè)、順利開鉆產(chǎn)油，是有識(shí)之士實(shí)業(yè)救國的實(shí)際行動(dòng)。石油人用11年時(shí)間，在不毛之地、荒無人煙的戈壁灘，建起了一座石油城，生產(chǎn)原油五十萬噸，成為了名副其實(shí)的“石油工業(yè)搖籃”。

三、石油底色與詩意書寫的“互生”

犁痕出生在肇東，在油田工作生活三十多年，他的詩歌與小說描寫，經(jīng)常表露出對(duì)石油揮之不去的真摯熱愛和不忍割舍的情感，他在詩歌中寫道：“既然身在鐵人隊(duì)，就要生出硬骨頭/光榮的傳統(tǒng)在血脈中延續(xù)/誠摯的熱愛在鉆塔上閃現(xiàn)/石油的英雄，用同樣的情懷/鏈接祖國的過去與現(xiàn)在/傳承蒲公英飛翔的夢想。”他早期的小說《暗夜行動(dòng)》，呈現(xiàn)的是李氏家族為民族解放浴血奮戰(zhàn)在三肇地區(qū)的故事，表達(dá)的是家族史也是東北民間抗日史。后來的長篇小說《薩爾圖槍聲》依舊深挖“三肇抗日”內(nèi)容，以“我三爺”從啟蒙到革命的個(gè)人成長史和日本侵略者對(duì)油田的尋找史兩條線索，構(gòu)成了這部“被作者內(nèi)心強(qiáng)烈的書寫動(dòng)機(jī)催熟的小說”。石油，對(duì)于犁痕來說如同掌上的紋路般熟悉，他延續(xù)此前的創(chuàng)作脈絡(luò)，結(jié)合考察走訪經(jīng)歷，歷時(shí)四年時(shí)間打磨，用洋洋灑灑三十五萬字，再現(xiàn)玉門油礦解放前風(fēng)云變幻的歷史，向我們傳遞英雄們的創(chuàng)業(yè)激情。

犁痕作為詩人，用詩意敘述、詩意修辭呈現(xiàn)陜甘寧的自然風(fēng)光和人文景觀，同時(shí)在作品中穿插運(yùn)用整理改編的詩詞、民謠等文學(xué)元素，讓作品生動(dòng)形象、富有感染力。如“老君廟是掏金人供奉祖師爺?shù)牡胤剑淙盏挠鄷煘⒙湓诶暇龔R的屋脊、蒙古包的圓頂和身邊的山坡上，泛起一片金色的光芒，希望從嚴(yán)爽的心底漸漸升起?！弊髌方Y(jié)尾引用《玉門油田賦》：“浩浩西北，茫茫戈壁，嘉峪關(guān)外，石油搖籃……老君廟前，油流奔涌。抗日油氣之生命線自此建立，中國現(xiàn)代石油工業(yè)由此肇始?！边@段如石油般滾燙的玉門油田賦，形象地道出了在惡劣的自然環(huán)境下，石油人奉獻(xiàn)的一段激情燃燒的歲月，讓讀者共情。

中國石油工業(yè)有著輝煌的百年歷史，《紅色礦區(qū)》將目光聚焦在玉門這片熱土之上，描繪了一幅厚重綿長、大氣恢宏的紅色礦區(qū)歷史畫卷。通讀作品掩卷長思，這部作品是近年來工業(yè)文學(xué)的一部佳作，是“石油搖籃”開發(fā)建設(shè)85周年的重大文學(xué)收獲。

（作者何喜東，系中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，魯迅文學(xué)院第三十六屆高研班學(xué)員）