中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

導(dǎo)讀

妻子逝去后，陷入無(wú)盡孤獨(dú)的“我”，總是夢(mèng)見同一間房間，這樣的房間我們一生中會(huì)見到許多，但夢(mèng)中房間里的一切，那張伏爾泰椅，那些角落里妻子留下的痕跡，似乎都向“我”訴說(shuō)著什么，如同隱形墨水書寫的密信。

艾瑪，女，湖南澧縣人，現(xiàn)為青島文學(xué)創(chuàng)作研究院作家。2007 年開始小說(shuō)創(chuàng)作，出版有小說(shuō)集《白耳夜鷺》《白日夢(mèng)》《浮生記》《路過(guò)是何人》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《觀相山》《四季錄》（再版名《漫長(zhǎng)的正義》）等。

有些日子了，我總是夢(mèng)見同一間房間。那是一間以白色為主要色調(diào)的房間，墻壁、天花板，還有不多的幾件家具，都是白色的，但房間內(nèi)卻并不亮堂，相反，很昏暗，就像有層透明輕紗，罩在了那些白色上面。不過(guò)，也許是窗戶比較小的緣故。是的，這個(gè)房間有扇不大的窗，相對(duì)于如今常見的落地大窗來(lái)說(shuō)，這扇窗只能算是小窗，它一共只有兩扇可以對(duì)開的窗扇。窗框和窗臺(tái)不知是什么木頭做成的，很舊了，木頭起了毛刺，白色油漆剝落，露出粗糙、灰暗、陳腐的紋理。有一次，我夢(mèng)見自己在房間內(nèi)踱步，路過(guò)窗邊時(shí)，我隨意地伸手摸了一下窗臺(tái)，于是一根手指被木刺扎出了血，我把那根手指放到嘴里不停吸吮。醒來(lái)時(shí)，那根手指還在我嘴里，疼痛的感覺也依然在。

起初，我并沒意識(shí)到我不停夢(mèng)到的是同一間房間，甚至也沒意識(shí)到我夢(mèng)見自己總是待在同一間房間里。今年清明節(jié)那天，我去給我妻子掃墓，途經(jīng)一個(gè)荒涼的海邊小鎮(zhèn)，那里曾因出產(chǎn)個(gè)大肥美的牡蠣聲名遠(yuǎn)播。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見海邊有一片狹長(zhǎng)的金黃色沙灘，沙灘邊，立著一座高高的瞭望塔，塔上似乎還掛著一只巨大的時(shí)鐘。我把車開到距瞭望塔足夠近的地方，停車打量，發(fā)現(xiàn)那座鐘已經(jīng)壞了，表盤下方的小方框內(nèi)，顯示的年份還是2022年。秒針不見了，也許原本就沒有秒針。時(shí)針被什么折去了半截，和分針一樣生了銹，勉強(qiáng)指向十二點(diǎn)過(guò)五分。這座鐘的后面，便是不停涌動(dòng)的大海，海浪以舒緩、準(zhǔn)確的節(jié)奏，一次次頑強(qiáng)地沖上沙灘。這座跟時(shí)間脫了鉤的鐘，和那些像是踩著時(shí)間的步伐一次次撲到岸邊來(lái)的海浪，它們隔得如此近，卻又給人分屬兩個(gè)世界的感覺。說(shuō)不出為什么，我很自然地就想起了那間我夢(mèng)中去過(guò)多次的房間。我這才意識(shí)到，原來(lái)我一直做著同一個(gè)夢(mèng)。這讓我很有些驚訝。接下來(lái)的日子，我只要夢(mèng)見過(guò)那個(gè)房間，便會(huì)在醒來(lái)后去回想夢(mèng)中的情景。我閉著眼，靜靜地躺著，努力重溫舊夢(mèng)。就這樣，我能記起來(lái)的關(guān)于那間房間的信息越來(lái)越多，也越來(lái)越詳細(xì)。所以現(xiàn)在，我大概能給大家介紹介紹這間房間了。

那是一間有些狹長(zhǎng)的房間。從門口走到小窗邊，大約是十二步。而小窗所在的那面墻，其寬約七步——在夢(mèng)里，我常從一面墻走向另一面墻，有次經(jīng)過(guò)那扇小窗時(shí)，我習(xí)慣性地伸出手，想摸一下窗臺(tái)，但我記起了我的手指曾經(jīng)被窗臺(tái)上的木刺扎傷過(guò)，于是我飛快地縮回了手——結(jié)合我的步距，由此可知這是一間十七八個(gè)平方大小的房間。它不算小，但也說(shuō)不上大，這樣的房間我們一生中會(huì)見到許多。在夢(mèng)里，我時(shí)常光著腳，在這房間里走來(lái)走去，地上沒有鋪地毯，應(yīng)該也不是實(shí)木地板的，因?yàn)樗葲]有地毯的柔軟，也缺乏實(shí)木地板的彈性。我走累了時(shí)，會(huì)坐在一張高背深座的沙發(fā)椅上休息——我接下來(lái)能說(shuō)的，其實(shí)主要就是這把椅子。這把椅子叫“伏爾泰椅”，它有一個(gè)高高的柔軟的靠背，靠背兩邊像耳朵一樣往前微抱，扶手和四條外翻馬蹄形的腿都有著非常優(yōu)美、流暢的線條。它的椅墊是布面的，那是一種特殊工藝編織而成的毛茸茸的布料，它的經(jīng)線和緯線密實(shí)交織，仔細(xì)看，紋路卻很清晰。我記得我在夢(mèng)里研究過(guò)它的材質(zhì)，我用雙手按壓椅墊，也用手指反復(fù)摩挲，甚至有一次我還用指甲刮了刮，很確定它不是亞麻的，也不是棉，它的光澤表明它來(lái)自動(dòng)物，某種活的，且熱愛運(yùn)動(dòng)、擅長(zhǎng)奔跑的動(dòng)物。這種布料很有韌性，也很抗壓，當(dāng)我的手掌用力壓下去的時(shí)候，有一股微妙的力量頂住了我的掌心，那種感覺就像你用舌頭頂住自己的上顎。它的顏色，當(dāng)然也是白色的，不過(guò)，那種白和墻壁的白不同，它是一種很柔和的白，更接近奶油的顏色，應(yīng)該是被溫暖的陽(yáng)光長(zhǎng)時(shí)間照射過(guò)的。是的，在夢(mèng)里我很確定，是時(shí)間和陽(yáng)光給了這種白營(yíng)養(yǎng)，使它變得醇厚、豐富了。我從夢(mèng)里醒來(lái)后，這種布料的光滑、柔韌感還停留在我掌心。這令我想起了多年前在一家美術(shù)館看到的一幅畫，喬治·斯塔布斯畫的馬。斯塔布斯的馬高大、健壯，氣宇軒昂、儀態(tài)高貴，但馬尾卻被剪得短短的，像把小刷子。記得我在觀賞斯塔布斯的馬時(shí)，腦子里曾有個(gè)疑問(wèn)一閃而過(guò)，為什么要把馬尾剪得這樣短呢？不過(guò)，這疑問(wèn)也就是一閃而過(guò)，我很快就給了自己一個(gè)答案：在斯塔布斯的時(shí)代，小刷子般的馬尾大約是一種時(shí)尚，就像十七世紀(jì)法國(guó)巴黎上流社會(huì)的男人愛戴造型夸張的撲粉假發(fā)一樣吧。想到斯塔布斯的馬，我很快就對(duì)夢(mèng)里的這把椅子的面料做出了判斷：這是一種用馬尾毛制成的布料，白色馬尾毛。我上網(wǎng)搜索了一下，得知馬尾毛布料用于座椅的記錄始于1750年。那一年，頤和園開建，巴赫去世，和珅出生，《馬德里條約》劃定葡萄牙和西班牙在南美洲殖民地的邊界，法國(guó)人競(jìng)相傳閱一本書，《論法的精神》，伏爾泰出走德國(guó)——他本人不如以他名字命名的椅子走得遠(yuǎn)。華盛頓召開美國(guó)歷史上第一次內(nèi)閣會(huì)議時(shí)，內(nèi)閣大臣們坐的椅子，其坐墊就是馬尾毛面料的。弗吉尼亞州莊園主的兒子托馬斯·杰斐遜坐在馬尾毛椅墊上慷慨陳詞，“人人生而平等”，蘇格蘭流動(dòng)商販的私生子亞歷山大·漢密爾頓坐在馬尾毛椅墊上朝他翻了個(gè)白眼。在我夢(mèng)里，這把由馬毛面料制作的伏爾泰椅有時(shí)是靠墻擺著的，有時(shí)它出現(xiàn)在窗邊。如果擺在窗邊，坐在上面時(shí)便能看到窗外街道邊房子的屋頂，灰色的屋頂在香樟樹梢后和有些骯臟的天空融為一體，很難分辨。不過(guò)，有鳥飛過(guò)時(shí)則不成問(wèn)題。烏鴉在天空中飛翔，當(dāng)它們停下來(lái)，它們總是站在屋頂邊緣，仔細(xì)瞧，便可分辨出烏鴉腳下那些屬于屋頂?shù)纳罨疑€條。不知為什么，在夢(mèng)里我從沒開過(guò)窗，也沒想過(guò)要打開它，也許它本來(lái)就不允許被打開的吧？我也從沒站在窗前看過(guò)外面的風(fēng)景，所以對(duì)街道上的情形一無(wú)所知。不過(guò)，我清楚地記得，我多次在夢(mèng)里聽到過(guò)來(lái)自街道的聲音，“唰唰唰”的聲音由遠(yuǎn)而近，那是霧炮車要來(lái)了。每次聽到這聲音，我便抱緊雙膝，緊張地坐在由馬尾毛面料制作的沙發(fā)椅上等著。不一會(huì)兒，一根巨大的柱狀水霧驀然從街道上升起，就像下了一場(chǎng)小雨，窗玻璃瞬間變得濕漉漉的。如果那天天氣晴好，有陽(yáng)光，透過(guò)濕漉漉的窗玻璃，就有可能看到在水霧將散未散時(shí)的空中，那轉(zhuǎn)瞬即逝的一小段彩虹般的斑斕光柱……

我是不是扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)了呢？還是繼續(xù)介紹房間吧。

除了那把伏爾泰椅，這間房間里還有另一把椅子、另一張桌子。那張桌子太普通了，以至于我能想起來(lái)的，只是它擺放的位置。它面向窗，頂著進(jìn)門右手邊的墻擺放著的。我每次進(jìn)門后，要經(jīng)過(guò)這張桌子，才能走到那把伏爾泰椅那去。桌子上應(yīng)該是擺放著一些東西的，比如紙、筆之類，也許還有一部電話、一只臺(tái)燈。電話自然是從來(lái)沒有響過(guò)的。至于臺(tái)燈，對(duì)了，房間里確實(shí)是有一盞臺(tái)燈的，不過(guò)，我還是先說(shuō)說(shuō)桌子。我很確定，我不曾用過(guò)那張桌子，不曾在這張桌子上寫過(guò)什么。桌上確實(shí)是有幾張白紙的，那幾張白紙被一個(gè)黑色皮質(zhì)寫字板夾著。我記得我曾站在桌邊，拿起那個(gè)寫字板看了看，又放下了。紙上自然是什么也沒有的。有桌子，當(dāng)然也會(huì)有一把椅子。這把椅子和桌子一樣，都是普通的樣式，如果非要說(shuō)出點(diǎn)它的特別之處，那就是這把椅子呢，它有著線條簡(jiǎn)單的靠背和扶手，像是為了取悅什么人似的，這靠背和護(hù)手上包了一層白色皮革，皮革上還釘著幾顆銀色的鉚釘。這把椅子一直塞在桌子底下，它的靠背，是我唯一使用過(guò)的部分。有一次，我脫下一件外套，隨手把它搭在了椅背上。不過(guò)，也許是搭在護(hù)手上了，我記不太清了。總之，和那張桌子一樣，它不過(guò)是一把普普通通的椅子，它不曾給我留下什么印象，我也不記得曾在這把椅子上消磨過(guò)時(shí)光，所以，對(duì)它我知之不多。不過(guò)，在我回想這把椅子的時(shí)候，一種奇怪的感覺涌上了我心頭。是的，在夢(mèng)里，我好像是刻意地不去使用這把椅子。有一次，我踢了踢它的一只瘦長(zhǎng)的腿，控制住了把它從桌子下拉出來(lái)再坐上去的沖動(dòng)?？傊?，我對(duì)它和對(duì)那把伏爾泰椅的感覺完全不同，我更愿意坐在那把伏爾泰椅上。我對(duì)那把伏爾泰椅毫無(wú)戒備，但我卻不愿意接觸這把塞在桌子下的椅子。像是在跟什么作對(duì)似的，我讓這把靠背和扶手上都包了白色皮革的椅子一直待在那張桌子下，拒絕使用它。關(guān)于這把椅子，我能說(shuō)的就只有這些?，F(xiàn)在，來(lái)說(shuō)說(shuō)這房間里另一件微小之物吧。

那是一本舊雜志，它一直躺在地板上。

清明節(jié)那天，我從那個(gè)荒涼的海邊小鎮(zhèn)回到空蕩蕩的家里后，我就把自己扔到了床上。我陷在一種莫名的情緒里，不是疲累、悲傷或是孤獨(dú)什么的，我只是感到渾身乏力，心里一片荒蕪。我就那樣靜靜地躺著，什么也不想，直到第二天早晨，饑餓將我喚醒。這張床是我和我妻子的婚床，五十多年前，我們一起去舊貨市場(chǎng)挑來(lái)的，我親手進(jìn)行了翻新、加固。我們?cè)谶@張床上愛，在這張床上笑，也在這張床上哭……兩年前，我妻子在這張床上死去。是的，她離開這世界時(shí)孤身一人，我沒能陪在她身邊。自我妻子死后，我就不曾在這張床上睡過(guò)覺了。我總是睡在客廳的沙發(fā)上。這張床對(duì)我來(lái)說(shuō)太大了。不過(guò)，那夜我在這張大床上卻睡得很好。而且，我夢(mèng)見自己又去了那間白房間，在夢(mèng)里我好像是第一次來(lái)到這房間，我到處看，東摸摸、西瞧瞧的。不知為什么，這次我有些心神不寧，一股焦慮不安的情緒困擾著我。我坐立不安，像是擔(dān)心自己會(huì)錯(cuò)過(guò)什么，比如回家的班車，或是一趟必須乘坐的航班。有那么一會(huì)兒，我很想知道確切的時(shí)間，但在那間房間里沒法知道確切的時(shí)間。它不在時(shí)間里?！恢獮槭裁次倚睦锖芮宄@一點(diǎn)。也許是那天在海邊看到了那個(gè)停擺的鐘的緣故？于是我努力壓制住心里的那點(diǎn)不安，撿起扔在地板上的那本舊雜志，坐在那把伏爾泰椅上翻看起來(lái)。這是我第一次在夢(mèng)里撿起這本雜志，但我一點(diǎn)也不奇怪為何它會(huì)在那。對(duì)它我有一種熟視無(wú)睹的感覺，好像我早就知道它一直在那，只是以前不曾想過(guò)去撿拾它。

這就是那間房間的大概情況，房間里的東西，不外乎就是以上提到的那些。

那夜，在夢(mèng)里我心神不寧，但第二天早上，當(dāng)我從饑餓中醒來(lái)后，我內(nèi)心卻是十分平靜的。我靜靜躺著，回想夢(mèng)中的情景，我非常確定，這間白色房間不屬于我，我只是一個(gè)過(guò)客。盡管我多次夢(mèng)見它，但它總給我一種異常陌生的感覺。這種陌生感讓我有些拘謹(jǐn)，有時(shí)候甚至緊張，遠(yuǎn)不像在自己家里時(shí)那樣自在。還有，那些家具，那把馬尾毛面料的伏爾泰椅，那張桌子，那把塞在桌子下包了白色皮革的椅子，我很確定都不屬于我。我不曾為家里添置過(guò)這些東西。不過(guò)，我也不能說(shuō)我不曾在旅途中入住過(guò)一間這樣的房間，也許在某年某月的某一天，在某個(gè)地方，我也曾在一把馬尾毛面料的伏爾泰椅上消磨過(guò)一段時(shí)光。畢竟，那只是一間普普通通的房間，正如我前面所言。那些家具，也都是些普普通通的家具。這樣的房間我們一生中會(huì)見到許多，我們進(jìn)進(jìn)出出，注定會(huì)在這樣的房間里度過(guò)一些重要或不重要的白天，還有夜晚。

清明節(jié)過(guò)后，有一段時(shí)間我什么夢(mèng)也沒做過(guò)。如果真像弗洛伊德說(shuō)的，夢(mèng)是我們意識(shí)的補(bǔ)丁，一些我們無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望會(huì)變成我們?nèi)粘Ｋ柚锍霈F(xiàn)在我們夢(mèng)里，那么，我意識(shí)里的這個(gè)補(bǔ)丁，算是已經(jīng)補(bǔ)好了吧？這么想著，沒有夢(mèng)的日子，我也并不在意。我平靜地打發(fā)每一天。清早起來(lái)我會(huì)去附近的公園散步，公園里有遛鳥的、跳廣場(chǎng)舞的、打太極的，也有跟我一樣，只是來(lái)走走，活動(dòng)活動(dòng)腿腳的。我從一群群不同的人身邊經(jīng)過(guò)，人群的氣息，鳥的啼鳴，散發(fā)著花香味的空氣，一切都剛剛好。公園里的樟樹剛換完新葉，新鮮的綠色也剛剛好。從公園出來(lái)，回家前我會(huì)去小區(qū)外面的一家茶餐廳吃早餐。吃完早餐，我穿過(guò)一條熙熙攘攘的小巷去人聲鼎沸的菜市場(chǎng)，就像我妻子活著時(shí)那樣。我會(huì)在菜市場(chǎng)買點(diǎn)新鮮的蔬菜，或是水果，有時(shí)我什么也不買，只是轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)?？傆幸恍┱伊慊罡傻霓r(nóng)民工默默蹲在菜市場(chǎng)對(duì)面的街道邊，他們的人數(shù)不定，多時(shí)二三十人，少時(shí)則只有三五個(gè)。沒人驅(qū)趕他們。現(xiàn)在他們總在那。我得承認(rèn)，我妻子在的時(shí)候，我從沒去過(guò)菜市場(chǎng)。以前我受不了那里的吵鬧，如今我竟覺得親切了。我對(duì)周圍的一切都產(chǎn)生了一種溫柔的感激之情。我再也無(wú)法想象公園里沒有人，菜市場(chǎng)沒有吵鬧聲……

有幾日是陰雨天，我哪都沒去，待在家里看書，寫字，聽收音機(jī)打發(fā)時(shí)間。東坡被貶儋州，作《夜夢(mèng)》，引云，“淡然無(wú)一事，學(xué)道未至，靜極生愁”。你能說(shuō)他真的學(xué)道未至，不懂靜能生慧的道理嗎？去儋州是不得已，心境不同罷了。不過(guò)，一條河不管一路多么奔涌激蕩，到了入海口就會(huì)慢下來(lái)?，F(xiàn)在，我老了，孤身一人，慢慢活著，也總是淡然無(wú)一事，但不管怎樣，我在自己家里時(shí)總是自由、自在的，好像再?zèng)]什么能令我心煩的了。

有個(gè)傍晚，窗外淅淅瀝瀝下起了小雨，我在屋子里踱步，我的書房和臥室的窗戶向南，客廳和廚房、衛(wèi)浴的窗戶都向北，無(wú)論從哪扇窗子望出去，看到的都是和我家一模一樣的公寓樓。不過(guò)，樓與樓之間種著的樹木都長(zhǎng)得很高大了，樹下的月季不間斷地開著花。我的書房也是一個(gè)長(zhǎng)方形的房間，那個(gè)傍晚，我在書房踱步時(shí)，下意識(shí)地?cái)?shù)了數(shù)步數(shù)，從門口走到窗邊，大約是十二步，而從東墻走到西墻，大約七步。十二步，七步，多么熟悉的數(shù)字。我一個(gè)激靈，想起了我常夢(mèng)到的那個(gè)房間，不知為什么，我一下變得虛弱起來(lái)。我扶著墻，走到書房里的一張小沙發(fā)那去。我把身子拋進(jìn)沙發(fā)里，深呼吸，讓自己慢慢平靜下來(lái)。沙發(fā)上還搭著我妻子生前用過(guò)的一條披肩，兩年多了，它一直在那。我控制住了把臉埋進(jìn)這條披肩里的沖動(dòng)。為了讓自己平靜下來(lái)，我把我妻子的披肩拿過(guò)來(lái)，放在腿上耐心折疊。我一邊折疊披肩，一邊想，我平時(shí)并不會(huì)留意身邊物件的微小細(xì)節(jié)，到底是在一種什么情況下，我竟然在夢(mèng)里留意起地板的腳感、窗臺(tái)上的油漆、椅墊的面料來(lái)了呢？還有，那把塞在桌子下的椅子……我記得有一次，我在那個(gè)白色的房間里翻箱倒柜地找鋸子，想把它的腿鋸掉一截。我為何要鋸短這把我都拒絕坐的椅子的腿呢？鋸短椅子腿的故事，我倒是知道兩個(gè)。一個(gè)是我年少時(shí)從書上讀到的，愛因斯坦的辦公室里有一把高腿椅子，他坐在上面時(shí)，常會(huì)不由自主地把自己的兩條腿架到辦公桌上去，這樣很舒適，但影響了他的工作效率。為了把全部精力投入到科學(xué)研究中去，他特地從家里拿了一把鋸子，把辦公室椅子的四條腿鋸短?！@是一個(gè)管不住自己的腿，卻怪罪椅子腿的故事。另一個(gè)，則是我親耳聽說(shuō)的。有一年我去托爾斯泰故居，亞斯納亞·波良納莊園參觀，在那見到了一把被鋸短了腿的椅子。過(guò)了兩天，在莫斯科托爾斯泰紀(jì)念館，我又見到了一把同樣鋸短了腿的椅子。這兩把椅子都是作家的座椅。人們解釋說(shuō)，因?yàn)榻暎骷矣植辉复餮坨R，寫作時(shí)需要把臉湊近桌子，于是不得不把椅子腿鋸短。波良納莊園里的工作人員還說(shuō)，托爾斯泰就是在這樣一把鋸短了腿的椅子上寫出了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，他拿到豐厚的稿酬后，為莊園添置了三十把伏爾泰椅。

瞧，又是伏爾泰椅。

伏爾泰椅到底是從什么時(shí)候、從哪里開始風(fēng)行起來(lái)的呢？我猜想，它大約是在兩百多年前，根據(jù)雕塑家烏東創(chuàng)作的一尊伏爾泰坐像設(shè)計(jì)出來(lái)的。就我夢(mèng)里那把伏爾泰椅來(lái)說(shuō)吧，它比伏爾泰本人坐過(guò)的幾把扶手椅都要高一些，坐深也更深一些，——比如他生前最后幾天里坐過(guò)的那把死亡之椅。如果你有機(jī)會(huì)去巴黎歷史博物館，就能看到那把椅子，那是一把多么尋常的椅子啊。只有把雕塑家烏東的伏爾泰坐像當(dāng)作一把椅子，那才是剛剛好的。照著伏爾泰坐像的尺寸，將一把普通扶手椅的椅背加高，高到與伏爾泰頭頂齊平，坐深加深，把伏爾泰從臀部到膝蓋的尺寸也考慮進(jìn)去，扶手的線條，要與伏爾泰雙手?jǐn)R在普通扶手椅扶手上形成的弧度一致，那就是一把伏爾泰椅該有的樣子了。坐在伏爾泰椅上，多像坐在伏爾泰懷里啊?！苍S正是因?yàn)檫@個(gè)，它才在伏爾泰本人過(guò)世后的一個(gè)世紀(jì)里，悄沒聲息地用四條腿走遍歐洲、世界，在人們的客廳、書房、臥室里安營(yíng)扎寨的吧？在十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)里，伏爾泰椅隨處可見。讓我們稍稍回想一下我們讀過(guò)的那些俄羅斯經(jīng)典小說(shuō)吧?！艾旣悑I-德米特里耶芙娜獨(dú)自一人坐在自己書房里的一把伏爾泰椅上，正在聞花露水。”“安樂(lè)椅已經(jīng)很舊了，但畢竟還是一把伏爾泰椅。”“他坐在伏爾泰椅上，把那胖乎乎的老人的手對(duì)稱地放在伏爾泰椅扶手上，幾乎快要睡著了?！辈粍倜杜e。后來(lái)，同樣不知不覺地，它從俄羅斯小說(shuō)里淡出了，埋沒在了一堆安樂(lè)椅中。

我一邊想著這些，一邊認(rèn)真疊披肩，直到把它疊成一本書的大小。然后我把它塞到了沙發(fā)的靠墊下面。

現(xiàn)在，我很清楚地想起來(lái)，給妻子掃墓回來(lái)的那夜，我躺在家里那張孤獨(dú)的雙人床上，又去了一趟夢(mèng)中的那個(gè)房間，我在房間里的那把伏爾泰椅上度過(guò)了一小段時(shí)光。

……

精彩全文請(qǐng)見《當(dāng)代》2024年5期