馬克筆,繪出多彩樂章 ——淺談馬克筆繪畫創(chuàng)作的多維發(fā)展
情節(jié) 夏克梁
馬克筆為舶來品,自二十世紀(jì)八九十年代傳入我國。作為一種新興的繪圖工具,其在引進(jìn)之初主要用作日常標(biāo)記和藝術(shù)字體的書寫等,后逐漸發(fā)展為成熟的繪畫工具。當(dāng)下,人們對(duì)于馬克筆的印象或許仍停留在藝術(shù)涂鴉、插畫填色、海報(bào)設(shè)計(jì)、草圖繪制等方面的應(yīng)用,但已有許多藝術(shù)家嘗試通過創(chuàng)作實(shí)踐拓寬馬克筆的應(yīng)用邊界,使其在繪畫表現(xiàn)上有了更多可能性,并創(chuàng)作出許多獨(dú)具審美韻味的繪畫作品。
不拘一格的材料選擇
馬克筆多為塑料管狀筆,首尾兩端一般均設(shè)有筆頭,并有大小與形制的區(qū)別。較粗一端的筆頭一般為棱角分明的寬扁形或輪廓平滑的斧形,較細(xì)一端大多為圓頭或尖頭。馬克筆的墨水性質(zhì)大致可分為顏料型和染料型兩類,前者主要包括丙烯馬克筆與水彩馬克筆等,后者主要有酒精性馬克筆和油性馬克筆等。如果按照溶劑性質(zhì)來劃分,則可分為水溶性馬克筆和有機(jī)溶劑馬克筆。不同類型的馬克筆有各自適合的應(yīng)用場景與優(yōu)勢(shì),如丙烯馬克筆顏料性質(zhì)穩(wěn)定、不易褪色,但色彩透明度往往不如酒精性馬克筆。如何擇取,還基于藝術(shù)家的使用習(xí)慣與繪畫風(fēng)格。
同時(shí),紙張等材料的選擇也是影響馬克筆繪畫的重要因素。如常用的酒精性馬克筆,其墨水具有一定的滲透性,因此大多馬克筆專用紙表面會(huì)經(jīng)過特殊涂層處理,以便作畫時(shí)更好地控制筆觸。而厚卡紙和油畫布因具有與馬克筆專用紙相似的屬性,也成為適宜馬克筆繪畫的材料。還有許多藝術(shù)家嘗試以更加多樣的材料進(jìn)行創(chuàng)作,如有的藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),利用宣紙的強(qiáng)吸水性可讓某些類型的馬克筆筆觸更好地融合,從而營造出別樣的畫面意境;還有的藝術(shù)家創(chuàng)造性地選用硬質(zhì)PVC板作畫,筆觸能在更加可控的狀態(tài)下進(jìn)行透疊,畫面色彩也更加明麗。
此外,在馬克筆繪畫創(chuàng)作中,藝術(shù)家還積極探索各類非常規(guī)材料與畫面風(fēng)格的關(guān)聯(lián),如在繪畫基底上加入金箔、石粉等材料,營造出如綜合材料繪畫般的多樣質(zhì)感??梢?,材料選擇不拘一格是馬克筆繪畫的一大特點(diǎn),也正是基于這一優(yōu)勢(shì),藝術(shù)家們才能在創(chuàng)作中進(jìn)一步挖掘和創(chuàng)新屬于自己的技法與風(fēng)格,形成獨(dú)樹一幟的藝術(shù)面貌。
基于媒材的技法創(chuàng)新
對(duì)技法的研究,是掌握一門藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律、拓寬其審美維度的不二法門。馬克筆繪畫技法的創(chuàng)新,正是建立在充分了解其多樣的工具特點(diǎn)和復(fù)雜的材料屬性的基礎(chǔ)之上。
平鋪與疊加是馬克筆繪畫的基本技法。以張書山的作品《雞冠花》為例,該作品表現(xiàn)了數(shù)株盛放的雞冠花。藝術(shù)家選用水彩紙為作畫媒材,通過平鋪的筆觸塑造出花冠與葉子,并借助筆觸的疊加來控制色彩的深淺濃淡,以營造空間的縱深感和物象的立體感。近觀畫面細(xì)節(jié),每一道筆觸都清晰可見、輪廓分明,在不斷地疊加中形成豐富的層次。
“融合法”是筆者在創(chuàng)作中常用的技法,與水溶性馬克筆和水彩紙的材料屬性最為契合。在表現(xiàn)湖州練市古鎮(zhèn)景致的寫生作品《情節(jié)》中,為了營造出近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間感并烘托霧氣朦朧的環(huán)境氛圍,我通過對(duì)筆速的控制來調(diào)節(jié)色墨的干濕程度,先慢速涂抹讓色彩自然滲透、交融,再在近景中以硬筆快速勾勒,使建筑結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)盡量清晰、分明,由此實(shí)現(xiàn)了虛與實(shí)的自然過渡。
“刮涂法”對(duì)繪畫材料有著特殊的要求,適宜于厚卡紙或PVC板等硬度較強(qiáng)且吸水性弱的基底。創(chuàng)作過程中,藝術(shù)家需先以較深的顏色鋪底,再選用較淺的顏色,以寬筆端反復(fù)地在底色上刮涂,將厚重的顏色逐漸推至邊緣,形成外深內(nèi)淺的色塊,同時(shí)營造出色塊間的擠壓效果。如朱波娜的作品《臘魚》便是巧妙運(yùn)用了這一技法,使畫面色彩通透而不失層次感。值得一提的是,“刮涂法”還可用于繪畫作品的修改。如在日常教學(xué)過程中,一些學(xué)生的作品因色彩過于厚重而死氣沉沉,老師便常用此法在畫面局部進(jìn)行處理,“刮”去重色,使色塊更加透氣。
此外,基于媒材的技法創(chuàng)新還有很多。如“做底法”是將粗霞石膠和立德粉進(jìn)行混合,再用筆刷將其輕輕地拍打在較厚的紙面或油畫布上,讓基底呈現(xiàn)顆粒質(zhì)感,上色后便可產(chǎn)生厚重的肌理效果。再如“酒精擦洗法”需配合有機(jī)溶劑馬克筆使用。在作畫過程中,創(chuàng)作者以蘸取酒精的棉球或棉簽代替畫筆,在畫面局部進(jìn)行揉擦,使堆積過重或不均勻的色塊自然暈開,營造出微妙的色彩變化。
傳情寫意的筆觸表現(xiàn)
如果說基于不同材料而形成的諸多技法是奠定作品風(fēng)格的基石,那么在使用馬克筆作畫的過程中所產(chǎn)生的千變?nèi)f化的筆觸語言,則能直觀地反映出藝術(shù)家的審美追求、心靈律動(dòng)和精神氣質(zhì),成為創(chuàng)作者傳遞情感、展現(xiàn)個(gè)性的最佳媒介。
馬克筆的獨(dú)特筆觸是它區(qū)別于其他畫種的重要因素,具有硬朗、明確、均勻等特征,是一種樸實(shí)的繪畫語言,其美妙之處就在于平而有趣、簡而真實(shí)、淡而有味。試看陳紅衛(wèi)的作品《福建民居》,作為一位具備中國畫功底的藝術(shù)家,他在運(yùn)用馬克筆工具作畫時(shí)以線條為造型基礎(chǔ),通過筆的轉(zhuǎn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)線的粗細(xì)對(duì)比,以運(yùn)筆的停頓、轉(zhuǎn)折凸顯線的節(jié)奏變化,自由書寫時(shí)不顯浮夸之態(tài),嚴(yán)謹(jǐn)刻畫時(shí)又不失凝練之勢(shì)。整體觀之,畫面兼具活潑的律動(dòng)之感與質(zhì)樸的自然之風(fēng)。
除了樸實(shí)之美,流暢而硬朗的馬克筆筆觸還非常善于表現(xiàn)速度感與力量感。這種觀感的營造不僅基于馬克筆獨(dú)有的寬扁形筆頭,更取決于作畫者的造型能力、用筆熟練程度,以及落筆的當(dāng)下對(duì)于線條走向的篤定。楊仁鳴所作《速度激情》便是典型的例子。該作品聚焦短道速滑運(yùn)動(dòng)現(xiàn)場,畫面背景中繁而不亂的筆觸層層疊疊,與數(shù)條細(xì)長線條相互交錯(cuò),營造出極強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。線條前端落筆有力,中段平滑流暢,末端輕盈飄逸,快、準(zhǔn)、狠,一氣呵成,充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者用筆的自信,讓觀者感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的激情揮灑,酣暢淋漓。
此外,我們還能在近年來涌現(xiàn)出的許多馬克筆作品中看到針對(duì)筆觸的創(chuàng)新探索,感受筆觸語言與畫面情感氛圍的微妙關(guān)系。如有的藝術(shù)家有意挑選墨水即將用盡的馬克筆進(jìn)行創(chuàng)作,以干澀的枯筆營造蒼茫、蕭瑟的環(huán)境氛圍;有的藝術(shù)家僅以圓筆頭或尖筆頭作畫,弱化了馬克筆典型的方正筆觸,以近似西方點(diǎn)彩的細(xì)密筆觸塑造物象,彰顯朦朧的詩意之美;還有的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)僅沿單一方向運(yùn)筆,試圖以極為規(guī)律的筆觸語言探索畫面的形式美感。
馬克筆具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,其創(chuàng)作發(fā)展尚處于探索、嘗試的階段。要讓馬克筆繪畫在藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地,需要藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷積累經(jīng)驗(yàn),更新觀念,積極從其他藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)分。只有建立起一套完整的藝術(shù)語言體系,馬克筆繪畫的未來發(fā)展之路才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。
(作者:夏克梁,系中國美術(shù)學(xué)院副教授)