中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中華人民共和國(guó)迎來75周年華誕之際，先有第10批（之后還會(huì)有第11批、第12批，等等）在韓中國(guó)人民志愿軍烈士遺骸于去年年底回國(guó)（其中有被稱為抗美援朝“存亡之戰(zhàn)”的鐵原阻擊戰(zhàn)的烈士），國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和志愿軍老兵到沈陽(yáng)桃仙國(guó)際機(jī)場(chǎng)迎接，運(yùn)送烈士遺骸的中國(guó)空軍運(yùn)－20飛機(jī)進(jìn)入祖國(guó)領(lǐng)空時(shí)，受到空軍戰(zhàn)機(jī)護(hù)航、機(jī)場(chǎng)“過水門”迎接的最高禮遇。今年9月30日，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、張子楓、辛柏青、郭濤等主演的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》將如期上映。七十幾度春秋，祖國(guó)沒有忘記志愿軍，中國(guó)影視沒有忘記志愿軍，偉大的抗美援朝精神將世代閃亮在中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系中。

作為陳凱歌導(dǎo)演的“志愿軍三部曲”中的第二部，接續(xù)第一部《志愿軍：雄兵出擊》圍繞決策出兵及志愿軍進(jìn)入朝鮮后的第一次、第二次戰(zhàn)役的時(shí)序，以第五次戰(zhàn)役前后的鐵原阻擊戰(zhàn)為敘事主體。在此前抗美援朝題材的影視作品中，這場(chǎng)戰(zhàn)役并不像長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)、上甘嶺戰(zhàn)役等廣為人知，但它卻是整個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的一場(chǎng)“存亡之戰(zhàn)”，在抗美援朝史上是絕對(duì)繞不過去的一場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)役。在今天的朝鮮有一座“冰淇淋山”，是因?yàn)樵诔r戰(zhàn)爭(zhēng)中這座小山頭曾經(jīng)受了數(shù)百萬發(fā)美軍炮彈摧殘，山頂被炸平，滿山的石頭泥塊都被炸成了粉末，遠(yuǎn)看就像是冰淇淋在融化。這就是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中鐵原阻擊戰(zhàn)的所在地。對(duì)這場(chǎng)重要戰(zhàn)役的開掘、表現(xiàn)，是對(duì)抗美援朝題材文藝作品的一次開拓與補(bǔ)白，能讓觀眾對(duì)抗美援朝歷史與精神有更為全面的認(rèn)知。

影片開頭就展現(xiàn)了抗美援朝五次戰(zhàn)役之后，在取得了南進(jìn)勝利的同時(shí)，大部隊(duì)極度疲憊，供給嚴(yán)重不足，急需休整補(bǔ)充的緊迫情勢(shì)。因此志愿軍司令部下達(dá)了大部隊(duì)后撤的命令。而此時(shí)，聯(lián)合國(guó)軍新任總司令李奇微似乎也尋找到了戰(zhàn)機(jī)，以近5萬人的“聯(lián)合國(guó)軍”（其中不乏精銳部隊(duì)，如美軍騎兵一師等）大舉北上，更以飛機(jī)、大炮、坦克的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)直撲鐵原這個(gè)志愿軍后勤供給的核心基地，企圖通過摧毀基地給我軍造成重創(chuàng)。當(dāng)志愿軍大部隊(duì)難以立即回師鐵原時(shí)，志愿軍司令部給就近的63軍下達(dá)了死守鐵原的命令。然而，僅有2.5萬人，缺少重武器，同樣人困馬乏的63軍，面對(duì)著成倍于己的敵人，這場(chǎng)阻擊戰(zhàn)注定是極端殘酷的。彭德懷司令員破例下達(dá)了“死命令”：“就算63軍只剩一人，也要給我頂住美軍15至20天！”最終，63軍以2.5萬人對(duì)抗敵軍5萬人，堅(jiān)守鐵原12天，“硬是沒讓敵軍占到便宜”。以犧牲1萬人滅敵1.5萬人取得了鐵原阻擊戰(zhàn)的勝利。戰(zhàn)后，這場(chǎng)戰(zhàn)役作為以少勝多、以弱勝?gòu)?qiáng)的重要戰(zhàn)例，被美軍收入了其軍事教科書。

影片緊扣這一敘事主體，展現(xiàn)出強(qiáng)烈而集中的抗美援朝精神。眾所周知，抗美援朝是新中國(guó)的“立國(guó)之戰(zhàn)”。新中國(guó)誕生之初，百業(yè)凋零、百?gòu)U待興，全國(guó)工業(yè)產(chǎn)值僅排在世界第26位，而當(dāng)時(shí)美國(guó)的工業(yè)產(chǎn)值卻占到全世界的40%。國(guó)內(nèi)，西南西北剿匪及解放臺(tái)灣的緊迫任務(wù)或正在進(jìn)行，或正在備戰(zhàn)，經(jīng)歷了28年民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的人民軍隊(duì)亟須休整。此時(shí)和以美國(guó)為首的聯(lián)合國(guó)軍打仗，是一場(chǎng)國(guó)力和軍力對(duì)比嚴(yán)重失衡的較量。打還是不打？出于國(guó)際主義、地緣政治和國(guó)家自身安危的考量，毛主席、黨中央審時(shí)度勢(shì)，以“打得一拳開，免得百拳來”的氣魄，決定抗美援朝。短時(shí)間內(nèi)，志愿軍集合起20余萬兵力，“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，保家衛(wèi)國(guó)。志愿軍赴朝后首戰(zhàn)涼水洞、激戰(zhàn)云山城、會(huì)戰(zhàn)清川江、鏖戰(zhàn)長(zhǎng)津湖等，連續(xù)進(jìn)行了五次戰(zhàn)役，以及粉碎“絞殺戰(zhàn)”，抵御“細(xì)菌戰(zhàn)”，血戰(zhàn)上甘嶺……而鐵原阻擊戰(zhàn)更是需要面對(duì)強(qiáng)大兇狠的作戰(zhàn)對(duì)手，在極端惡劣而殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境中取得勝利。有“炸彈將軍”之名的范弗里特用飛機(jī)大炮將山頭炸平，企圖使志愿軍的防御陣地失效。影片中，志愿軍一支部隊(duì)打完了另一支部隊(duì)上，敵人用坦克推平戰(zhàn)壕后，戰(zhàn)士們以不怕犧牲的必勝信念近距離炸坦克，以“鋼少氣多”克“鋼多氣少”，在炮火硝煙和槍林彈雨中沖鋒陷陣，直到與敵人展開激烈肉搏。片中，原38軍112師335團(tuán)的戰(zhàn)士楊傳玉堅(jiān)決要求入列參加鐵原阻擊戰(zhàn)直到英勇獻(xiàn)身，確保了曹川水庫(kù)最終能成功放水阻敵。另一邊，在等待水庫(kù)放水、拼死保護(hù)陣地的慘烈戰(zhàn)斗中，營(yíng)教導(dǎo)員李想在身負(fù)重傷、戰(zhàn)至一人的情況下，引爆戰(zhàn)壕里的炸藥與敵人同歸于盡，光榮犧牲。這些志愿軍勇士明白，身后是祖國(guó)的重托，為了祖國(guó)和平不能后退。這種血性讓敵人膽寒，讓天地動(dòng)容，也能在觀眾中引發(fā)巨大共鳴。志愿軍戰(zhàn)士們“一代人吃完了五代人的苦，一代人打完了五代人的仗”。片中，借由戰(zhàn)損記錄員楊三弟之口念出的魏巍著名通訊《誰(shuí)是最可愛的人》及其中記錄的松骨峰戰(zhàn)役中，志愿戰(zhàn)士壯烈犧牲的情景和他們的名字，不僅喚起了片中因在戰(zhàn)場(chǎng)受傷而失憶的松骨峰戰(zhàn)役中的生還者孫醒的記憶，也再一次把偉大的志愿軍群像和偉大的抗美援朝精神，以莊重的形式鐫刻進(jìn)了新中國(guó)的影史，激發(fā)起觀眾緬懷英烈、銘記鐵血軍魂的強(qiáng)烈情感共鳴。影片中，在187師師長(zhǎng)徐信的建議下，63軍軍長(zhǎng)傅崇碧最后終于將所有重炮成功運(yùn)抵前線，從火力上壓制住了敵軍，從而徹底粉碎了敵人攻占鐵原斷我軍后路的企圖。他們無愧彭德懷司令員的評(píng)價(jià)：“63軍個(gè)個(gè)是趙子龍”。最后，不可一世的聯(lián)合國(guó)軍只得回到談判桌上。

回顧抗美援朝題材影視作品的創(chuàng)作，由最初的不能寫、不敢寫到題材的不斷開拓，由單純講一人一事的故事，如《上甘嶺》《英雄兒女》等，到取材宏闊、多維呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)全貌，見證了中國(guó)從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的跋涉之路?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》的成功上映，無疑是中國(guó)電影人行走在經(jīng)典化創(chuàng)作道路上結(jié)出的又一碩果?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)作為形塑中華民族精神的“記憶之場(chǎng)”，通過史詩(shī)互證、情信兼?zhèn)鋵?shí)現(xiàn)對(duì)革命歷史新的書寫，表達(dá)了對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重尊重，在全新的視覺畫面下實(shí)現(xiàn)了命題與形態(tài)的雙贏。為了追求經(jīng)典化創(chuàng)作，該片不僅以敬畏之心還原歷史，也跨過了戰(zhàn)爭(zhēng)題材“戰(zhàn)壕真實(shí)”的這道高門檻，達(dá)到了敘事和視覺的同樣精彩。影片多視角、多緯度地呈現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)。若干場(chǎng)激戰(zhàn)的戲都組織得非常緊湊和精彩，畫面上炸點(diǎn)連連、驚心動(dòng)魄。不管是航拍和近景，都構(gòu)造了真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給觀眾帶來震撼心靈的直觀感受。電影呈現(xiàn)的是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，同時(shí)又運(yùn)用虛實(shí)相間的藝術(shù)辯證法使故事呈現(xiàn)出舒緩有致的節(jié)奏，尤其值得一提的是父親李默尹（辛柏青飾）、兒子李想（朱一龍飾）、女兒李曉（張子楓飾）一家三口在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)“團(tuán)聚”的戲。出國(guó)前，妹妹李曉送給哥哥李想一枚叫“死不了”的小花，她最期盼的是哥哥能活著回來；而在“敵人打上來了”的戰(zhàn)場(chǎng)上，已成為營(yíng)教導(dǎo)員的李想面對(duì)自小就生分的父親（志愿軍高級(jí)參謀）叫了一聲“爸爸”。為了和父親、哥哥一起并肩戰(zhàn)斗，李曉自愿加入志愿軍，入朝擔(dān)任對(duì)敵廣播員。戰(zhàn)場(chǎng)上，一家三口人匆匆團(tuán)聚又分別，他們期盼戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后能團(tuán)團(tuán)圓圓回家吃上一頓餃子的愿望最終沒能實(shí)現(xiàn)。李想壯烈犧牲。影片中，志愿軍戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)壕中、在敵人炮火轟炸的間隙中談起過各自憧憬，有的希望戰(zhàn)后回家娶妻生子，有的想念著家鄉(xiāng)農(nóng)忙時(shí)節(jié)土地的味道……然而，他們的愿望也沒能實(shí)現(xiàn)。為了和平安定，戰(zhàn)士們的熱血灑在了異國(guó)土地，他們身上閃耀的是“家國(guó)情懷”的光芒?！凹覈?guó)情懷”正是該片在“物理還原”戰(zhàn)爭(zhēng)的基礎(chǔ)上，對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的“精神還原”。也因此，影片由生活真實(shí)的此岸到達(dá)了藝術(shù)真實(shí)的彼岸，人物關(guān)系由現(xiàn)實(shí)邏輯進(jìn)入到藝術(shù)邏輯，極大地激活了觀眾的集體記憶、引發(fā)情感共振。而這正是觀察革命歷史題材影片經(jīng)典性的重要維度。

（作者系文藝評(píng)論家）