段子期：成為作家更重要且持久的力量來自“自我培養(yǎng)”
段子期，青年科幻作家，在《科幻世界》《科幻立方》《青年作家》等雜志發(fā)表大量作品，作品多次入選“中國年度科幻小說”選集，出版有《靈魂游舞者》《神的一億次停留》《失語者》等。曾獲全球華語科幻星云獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
Q：小說月報(bào)
A：段子期
Q
您開始小說創(chuàng)作的動(dòng)力或者靈感來源于哪里？
A：動(dòng)力可能是來自對(duì)生活無意義的反抗。早前抱著對(duì)電影和文學(xué)作品的熱愛，看了大量作品，內(nèi)心有一種自發(fā)的敬意或是嫉妒，也想完成類似的創(chuàng)作，或是想著總得留下點(diǎn)什么，于是開始寫作。后來陸續(xù)有些機(jī)緣，參加比賽得獎(jiǎng)或是得到發(fā)表的機(jī)會(huì)，有一些成果，寫作就成了一直堅(jiān)持下來的事業(yè)。
Q
是否有一部文學(xué)作品，曾讓您感嘆：如果它是由我所寫該有多好？
A：幾年前我看麥家的小說《風(fēng)聲》時(shí)，曾有過類似的感嘆。早前看過由其改編的電影，但后來發(fā)現(xiàn)電影只是小說三分之一的內(nèi)容?？赐辍讹L(fēng)聲》之后的一段時(shí)間，我努力尋找類似的閱讀體驗(yàn)，但很遺憾，《風(fēng)聲》在很多方面給我的震撼和沖擊好像無法復(fù)制。到現(xiàn)在也會(huì)偶爾翻開看看，隨意找一段重讀。這部小說的核心創(chuàng)意和敘事方式可以說是獨(dú)一無二的，兩者疊加起來，將這個(gè)故事推向全新的高度，在一定程度上對(duì)特情文學(xué)或是傳統(tǒng)文學(xué)都有所顛覆。故事中，情節(jié)復(fù)雜、人物眾多，解密的過程更是百轉(zhuǎn)千回，最大的觸動(dòng)依然來自人物，在極端的處境之下，看到人的信念、勇敢和大智慧?！讹L(fēng)聲》對(duì)于傳奇性的書寫太高超，是我想寫卻又無能為力的那種作品。
Q
您心目中短篇小說、中篇小說、長篇小說各自的文體特點(diǎn)是什么？
A：短篇小說更像是一個(gè)封閉的體系，它的結(jié)構(gòu)和形式可以多元化，許多作家也許是用一種玩或是實(shí)驗(yàn)的方式在寫作。主題表達(dá)上，短篇小說的種類是無窮無盡的，可能涉及心理、歷史、社會(huì)、民俗……這種文體適合處理任一主題。中篇小說的包容性更強(qiáng)，需要有一個(gè)稍完整的故事。長篇小說是更開放的文學(xué)游戲，可以無限發(fā)展，它沒有明確的界限，同時(shí)需要寫作與主題的巨大空間。
Q
您認(rèn)為作家是可以培養(yǎng)的嗎？
A：比起培養(yǎng)，我的理解更偏向于作家是需要扶持的，成為作家首先是一種自發(fā)自覺的目標(biāo)。當(dāng)然很樂見創(chuàng)意寫作升級(jí)為中文二級(jí)學(xué)科，這意味著寫作成為一條新的路徑。專業(yè)的培養(yǎng)體系能為新人作者打好學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，另外，更重要且持久的力量還來自“自我培養(yǎng)”，有很多養(yǎng)分并不全是來自課堂，前輩的經(jīng)驗(yàn)以及自己的生活閱歷、感悟感受能力、文學(xué)技法、天賦等都是成功的要素。
