中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

步入而立之年的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，日漸從“文學(xué)邊緣”步入“文化舞臺(tái)”中央?！熬薮嬖凇钡奈膶W(xué)體量，“全民閱讀”的文化聲威，給予數(shù)字傳媒時(shí)代“泛娛樂(lè)”和“大文創(chuàng)”的歷史性貢獻(xiàn)，以及“出海圈粉”、講好中國(guó)故事的文化軟實(shí)力效應(yīng)，已經(jīng)打造了世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國(guó)時(shí)代”。理性地回望與審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，可以讓我們?cè)凇斑^(guò)去—現(xiàn)在—未來(lái)”的歷史鏈條中汲取前進(jìn)的力量，更好地實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鼎新與精進(jìn)。

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)迎來(lái)新的增長(zhǎng)極

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入“全民閱讀”時(shí)代

肇始于半個(gè)多世紀(jì)前的“文藝大眾化”問(wèn)題的討論，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代終于得以解決，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)的“全民閱讀”，讓文學(xué)真正邁入了“大眾化”的歷史門(mén)檻。有數(shù)據(jù)表明，截至2023年6月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.79億人，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模多達(dá)5.28億人，占網(wǎng)民整體的49%，成為互聯(lián)網(wǎng)用戶規(guī)模增長(zhǎng)最快的三類應(yīng)用之一[1]。另有數(shù)據(jù)表明，“Z世代”已成為包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀在內(nèi)的數(shù)字閱讀主力軍。2023年5月，閱文集團(tuán)攜手上海圖書(shū)館共同發(fā)起的“數(shù)字閱讀周”以1.8億閱讀量收官，活動(dòng)期間共有215萬(wàn)人參與[2]。2022年閱文集團(tuán)新增用戶中66%的讀者為95后，累計(jì)評(píng)論量超3000萬(wàn)，累計(jì)閱讀時(shí)長(zhǎng)超過(guò)20億小時(shí)，相當(dāng)于看完2000萬(wàn)本《史記》。93%的“Z世代”讀者閱讀了至少一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，年平均閱讀作品超11.7本[3]。中國(guó)最大的對(duì)外文學(xué)網(wǎng)站“起點(diǎn)國(guó)際”（Webnovel）的讀者遍及全球200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，其中95后用戶占比75.3%。亞洲地區(qū)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾年齡普遍在35歲以下，“Z世代”群體是閱讀主力軍，占比超過(guò)一半。調(diào)查結(jié)果顯示，我國(guó)接觸數(shù)字閱讀的成年人比例從2008年的24.5%大幅增長(zhǎng)至2021年的79.6%，這一點(diǎn)對(duì)作為網(wǎng)絡(luò)原住民的年輕一代而言，體現(xiàn)得尤為明顯[4]。在這些閱讀數(shù)據(jù)的背后，網(wǎng)文作品的“悅讀式”閱讀厥功至偉，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)社會(huì)文化的貢獻(xiàn)可見(jiàn)一斑。

 網(wǎng)文作家迭代加速 

青春風(fēng)暴正席卷網(wǎng)絡(luò)作家榜單，網(wǎng)文作家隊(duì)伍年輕化趨勢(shì)顯著。新銳一代青年作家創(chuàng)作潛力大，創(chuàng)新能力強(qiáng)，作品風(fēng)格多樣，反套路、新類型、類型融合成為他們創(chuàng)作的新范式。閱文集團(tuán)發(fā)布的2022年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜樣作家“十二天王”，80%以上都是90后，如酒劍仙人、南瞻臺(tái)等95后作家占據(jù)半壁江山。2023年度的“十二天王”近八成為95后，其中不乏季越人這樣的00后作家，凸顯了“文學(xué)少年”的青春朝氣。還有，閱文集團(tuán)2023年新晉“白金大神”中，90后、95后作家占比60%。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜新人榜（2022年度）上榜作家平均年齡只有28歲，其中年齡最小的我愛(ài)小豆出生于1997年。此外，言歸正傳、老鷹吃小雞等一批青年作家很快躋身閱文集團(tuán)著名作家行列，95后逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。據(jù)中國(guó)社科院《2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，字節(jié)跳動(dòng)旗下番茄小說(shuō)簽約作者中57%為95后、26%為85后，75后則只占9%；七貓?jiān)瓌?chuàng)新增簽約作者數(shù)量同比增長(zhǎng)104.18%，其中90后作者占比55%。番茄小說(shuō)2023殿堂&金番作家名單中，青年作家三九音域和燕北兩位作家榮升番茄小說(shuō)2023年度殿堂作家，人氣口碑雙收的《我在精神病院學(xué)斬神》的作者三九音域出生于1999年，是“Z時(shí)代”作家的典型代表。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“青春性”一直以來(lái)不斷吸納年輕力量加入，科幻類作家增長(zhǎng)尤為顯著。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2022年，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)科幻作家的網(wǎng)站簽約量增長(zhǎng)第一，有超七成作者為00后[5]。在2023年的銀河獎(jiǎng)評(píng)選中，共有13部網(wǎng)文作品入圍并最終收獲4項(xiàng)大獎(jiǎng)，作品的入圍數(shù)量和獲獎(jiǎng)數(shù)量都創(chuàng)歷史新高。其中，作家遠(yuǎn)瞳創(chuàng)作的《深海余燼》獲得最佳科幻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，95后知名作家天瑞說(shuō)符的《泰坦無(wú)人聲》被評(píng)為最佳原創(chuàng)圖書(shū)，賣報(bào)小郎君的《靈境行者》與會(huì)說(shuō)話的肘子的《夜的命名術(shù)》獲最具改編潛力獎(jiǎng)。95后、00后以青春英姿涌入科幻網(wǎng)文生產(chǎn)與傳播，為科技理性與人文關(guān)懷的碰撞和交融注入了年輕血液。天瑞說(shuō)符、遠(yuǎn)瞳、九月醬、爆發(fā)式等為代表的一大批優(yōu)秀的年輕作者，近年相繼推出的口碑和人氣雙高之作，已獲得主流文學(xué)界關(guān)注與認(rèn)可，而常年活躍在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)追更科幻作品的高學(xué)歷年輕讀者群體，進(jìn)一步助力網(wǎng)文“科幻熱”持續(xù)升溫。

 題材多樣的品質(zhì)化寫(xiě)作突破類型小說(shuō)畛域 

鑒于“玄幻滿屏、一家獨(dú)大”的套路化類型寫(xiě)作弊端，許多網(wǎng)絡(luò)作家在題材上開(kāi)始走出偏狹單一的桎梏，在藝術(shù)上尋求創(chuàng)作質(zhì)量的突破，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)了一批令人欣喜的佳作，它們以豐富多樣的題材、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，為讀者帶來(lái)新穎的閱讀體驗(yàn)。彭湃的《異獸迷城》講述一個(gè)少年穿越到異獸偽裝的神秘世界，與同伴一起守護(hù)人類的故事，令人耳目一新，引發(fā)了異獸題材大討論。愛(ài)潛水的烏賊“西方玄幻流”新作《宿命之環(huán)》2023年上線，24小時(shí)便以超82萬(wàn)的成績(jī)刷新新書(shū)上線首日收藏紀(jì)錄。三九音域的《我在精神病院學(xué)斬神》延續(xù)了“斬神流”風(fēng)潮，連載期間橫掃各大榜單，熱度最高時(shí)超過(guò)200萬(wàn)人同時(shí)在線閱讀，收獲了超過(guò)120萬(wàn)讀者打分。志鳥(niǎo)村的《國(guó)民法醫(yī)》使用諸多醫(yī)學(xué)知識(shí)與現(xiàn)代刑偵技術(shù)手段，以“硬核技術(shù)流”展現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)文創(chuàng)作的新可能。持續(xù)升溫的“詭異流”“無(wú)限流”也涌現(xiàn)爆款新作，狐尾的筆的《道詭異仙》作為“詭異流”中的代表作，在設(shè)定和寫(xiě)作模式上自成一體，它融合克蘇魯風(fēng)格和修仙元素，以“虐主”的反爽文模式建構(gòu)了獨(dú)特和豐富的閱讀體驗(yàn)，開(kāi)創(chuàng)了克系驚悚和怪異修真的有機(jī)結(jié)合，被認(rèn)為是仙俠小說(shuō)創(chuàng)作的一次突破。殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》超越原有“無(wú)限流”小說(shuō)境界，講述不同身份背景的人在終焉之地進(jìn)行十日輪回的歷險(xiǎn)故事，其中游戲闖關(guān)過(guò)程險(xiǎn)象環(huán)生、扣人心弦。這些網(wǎng)文作品創(chuàng)造了中西文化兼容的“超現(xiàn)實(shí)”世界，其包容性極強(qiáng)的神奇故事以想象力為內(nèi)核，在賽博空間吸引了世界各地的網(wǎng)民讀者。

為打破幻想類“題材霸權(quán)”的偏狹格局，自2015年以來(lái)，政府倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得到了整個(gè)網(wǎng)文行業(yè)的積極響應(yīng)，并已取得明顯成效，許多網(wǎng)絡(luò)作家自覺(jué)把創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材與精品化追求結(jié)合起來(lái)，取得了新的突破。如丁墨的《阿禪》把現(xiàn)實(shí)中的懸疑故事與“時(shí)間對(duì)穿”手法結(jié)合起來(lái)，讓“歷史的回環(huán)”滲透進(jìn)生命歷練過(guò)程，把不同個(gè)性的人物塑造得栩栩如生，展現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)魅力。何常在《三萬(wàn)里河?xùn)|入?！?、我本瘋狂《鐵骨錚錚》、風(fēng)曉櫻寒《逆行的不等式》、奕辰辰《慷慨天山》、童童《洞庭茶師》、和曉《上海凡人傳》等，都在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中以精品化尋求新突破。郭羽、劉波新推出的作為網(wǎng)絡(luò)系列小說(shuō)的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳4：破局》，把文學(xué)目光聚焦在傳奇黑客和國(guó)際刑警領(lǐng)域，精心設(shè)計(jì)高智商犯罪故事，細(xì)針密線布局驚險(xiǎn)場(chǎng)面，塑造了敢于與犯罪分子斗智斗勇、善于在險(xiǎn)惡環(huán)境下戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵的“英雄黑客”形象。

中國(guó)作協(xié)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2022年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新增作品300多萬(wàn)部，其中現(xiàn)實(shí)題材作品超20萬(wàn)部，同比增長(zhǎng)17%[6]。2023年中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目中，有40項(xiàng)現(xiàn)實(shí)題材入選。閱文集團(tuán)主辦的第七屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽吸引了36696人參賽，參賽作品達(dá)38092部，再創(chuàng)歷史新高，評(píng)出14部獲獎(jiǎng)作品，其中，側(cè)寫(xiě)我國(guó)衛(wèi)星導(dǎo)航事業(yè)發(fā)展進(jìn)程的《只手摘星斗》獲得特等獎(jiǎng)。七貓、番茄等網(wǎng)文平臺(tái)以及各省市作協(xié)紛紛舉辦各類現(xiàn)實(shí)題材征文活動(dòng)，《茫茫白晝漫游》《熾熱月光》《濱江警事》《豬之舞》《美味關(guān)系》等現(xiàn)實(shí)題材作品在各類評(píng)獎(jiǎng)中脫穎而出。來(lái)自各行各業(yè)的創(chuàng)作者以生動(dòng)的筆觸書(shū)寫(xiě)火熱的時(shí)代生活，不僅有效矯治了類型小說(shuō)題材單一、套路因襲的缺憾，使作品題材更為豐富多樣，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走進(jìn)普通人的生活，作品有了更多的人間“煙火氣”，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日漸發(fā)展成為新時(shí)代主流文學(xué)的一個(gè)重要組成部分。

 跨媒融合、閱評(píng)榜單與行業(yè)治理共建行業(yè)新生態(tài)

 網(wǎng)文跨媒融合影響業(yè)態(tài)變化 

隨著媒介融合技術(shù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廣泛滲透，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始走出“文學(xué)”小天地，融入多媒體“泛娛樂(lè)”文化世界，與視聽(tīng)媒介深度融合發(fā)展已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的一大趨勢(shì)。網(wǎng)文原創(chuàng)作為“內(nèi)容供應(yīng)商”，成為影視、游戲、動(dòng)漫、聽(tīng)書(shū)等視聽(tīng)產(chǎn)品的源頭活水，不僅大大拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消費(fèi)市場(chǎng)，也有效擴(kuò)大了文學(xué)的傳播半徑，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)文作品的N次傳播，進(jìn)而改變了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu)。2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視聽(tīng)轉(zhuǎn)化的優(yōu)秀成果尤為突出。《鬼吹燈》《天才基本法》《慶余年》《夜的命名術(shù)》《星域四萬(wàn)年》等熱門(mén)網(wǎng)文IP逐步分發(fā)給跨媒介市場(chǎng)，建立起影視、動(dòng)漫、游戲、有聲書(shū)等產(chǎn)品鏈，彰顯了優(yōu)質(zhì)作品的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”。網(wǎng)劇《狂飆》掀起近10年來(lái)電視劇的現(xiàn)象級(jí)傳播熱潮，同期推出的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也人氣火爆，標(biāo)志著“先劇后文”模式日趨走向成熟?！堕L(zhǎng)月?tīng)a明》《長(zhǎng)相思》《蓮花樓》《玉骨遙》《田耕紀(jì)》《長(zhǎng)風(fēng)渡》《為有暗香來(lái)》《風(fēng)起西州》《寧安如夢(mèng)》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編古裝劇的熱度持續(xù)飆高，掀起仙俠、武俠、懸疑、言情、種田、重生等類型豐富的古風(fēng)潮流?！堆b腔啟示錄》《治愈系戀人》《當(dāng)我飛奔向你》《偷偷藏不住》《曾少年之小時(shí)候》引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)題材影視劇收視熱。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“生態(tài)出海”領(lǐng)域，以《天道圖書(shū)館》《贅婿》《雪中悍刀行》《地球紀(jì)元》《超神機(jī)械師》為代表的優(yōu)質(zhì)作品“走出去”并“走”得很遠(yuǎn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音”的典型樣本，彰顯出中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的持續(xù)攀升。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向視聽(tīng)行業(yè)跨界發(fā)展，既是行業(yè)面臨發(fā)展痛點(diǎn)的轉(zhuǎn)型升級(jí)需要，也是擁抱大眾文化潮流的順勢(shì)應(yīng)時(shí)之舉。海量網(wǎng)文作品為視聽(tīng)行業(yè)提供了“好故事”資源，同時(shí)也帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)收益變現(xiàn)的“中長(zhǎng)尾效應(yīng)”。

 閱評(píng)榜單活動(dòng)錨定創(chuàng)作標(biāo)桿，聚焦高質(zhì)量發(fā)展

為矯治網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“量大質(zhì)不優(yōu)”的短板，網(wǎng)文行業(yè)致力于解決“什么才是好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”問(wèn)題。為引導(dǎo)網(wǎng)文行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，從2015年開(kāi)始，國(guó)家廣電總局推出了“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”活動(dòng)，中國(guó)作協(xié)每年舉辦網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜年度榜單發(fā)布，后來(lái)更名為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜”，榜單包括網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)榜、IP影響榜、海外傳播榜、新人榜，目的是為行業(yè)樹(shù)立標(biāo)桿，引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展。上海、江蘇、四川、湖南、云南、廣西、遼寧等?。ㄊ校┑淖骷覅f(xié)會(huì)，以及北京大學(xué)、中南大學(xué)、南京師大等高校，紛紛舉辦各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜單評(píng)審或評(píng)閱征文活動(dòng)。為引導(dǎo)青年學(xué)子閱讀和評(píng)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從2021年開(kāi)始，揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心在《青春》雜志開(kāi)辟《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》專欄，后來(lái)由南京師范大學(xué)聯(lián)合北京大學(xué)、中南大學(xué)、山東大學(xué)、安徽大學(xué)、首都師范大學(xué)、杭州師范大學(xué)等7所高校組織開(kāi)展“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”閱評(píng)推介活動(dòng)，以榜單推介、作者訪談、專業(yè)評(píng)論與粉絲書(shū)評(píng)相結(jié)合的方式，按月推出兼具時(shí)代性與創(chuàng)新力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。2023年，遴選出14部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)入選第二屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”年度榜單，其中包括狐尾的筆《道詭異仙》、喵太郎《我本以為我是女主角》、群星觀測(cè)《寄生之子》、三九音域《我在精神病院學(xué)斬神》等小說(shuō)，入選作品類型多樣，題材豐富，彰顯了“Z世代”獨(dú)特的閱讀風(fēng)貌與文學(xué)表達(dá)。近年來(lái)，行業(yè)協(xié)會(huì)與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)網(wǎng)文評(píng)閱活動(dòng)影響力逐步擴(kuò)大。2023年11月1日，由中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院會(huì)同番茄、七貓網(wǎng)站發(fā)起的“美麗中國(guó)”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)征文活動(dòng)揭曉獲獎(jiǎng)名單，有6部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分獲一、二、三等獎(jiǎng)，在業(yè)界備受關(guān)注。

許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)通過(guò)開(kāi)展評(píng)閱活動(dòng)挖掘優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文，充分激發(fā)網(wǎng)文作者的創(chuàng)作熱情，產(chǎn)出了一批高質(zhì)量作品。中國(guó)作家出版集團(tuán)與芒果TV聯(lián)合舉辦的“新芒文學(xué)計(jì)劃”，番茄啟動(dòng)了“乘風(fēng)計(jì)劃”，書(shū)旗有“筑金計(jì)劃”，起點(diǎn)設(shè)立科幻“啟明星獎(jiǎng)”，豆瓣閱讀舉辦長(zhǎng)篇拉力賽，還有上海的“天馬文學(xué)獎(jiǎng)”、成都的“金熊貓”獎(jiǎng)、江蘇的“金鍵盤(pán)”獎(jiǎng)、遼寧的“金桅桿”獎(jiǎng)等。這些征文評(píng)閱大賽的影響范圍逐步擴(kuò)大，征集作品主題多樣、類型豐富、題材多元，其中既有對(duì)“國(guó)之大者”、時(shí)代旋律的熱忱表達(dá)，也有就歷史人文和現(xiàn)實(shí)生活的縱深呈現(xiàn)，以及頗具地方特色的獨(dú)特構(gòu)建，展現(xiàn)出主旋律的豐富維度?，F(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)閱活動(dòng)的影響力已擴(kuò)展到海外，吸引了熱愛(ài)網(wǎng)文創(chuàng)作的“洋寫(xiě)手”參與，形成了海內(nèi)外同頻共振的網(wǎng)文創(chuàng)作生態(tài)。起點(diǎn)國(guó)際（Webnovel）在中國(guó)香港舉辦的“WSA2022頒獎(jiǎng)典禮”，包括英語(yǔ)、印尼語(yǔ)和泰語(yǔ)三大賽道，參賽作品超9萬(wàn)部，經(jīng)過(guò)激烈角逐，巴基斯坦作家“緋墨”、印度作家“灰燼”和泰國(guó)作家“尼尼平塔”分別憑借作品《無(wú)限升級(jí)系統(tǒng)》《夜惑》《覓愛(ài)》摘得金獎(jiǎng)。

 版權(quán)保護(hù)與行業(yè)治理直擊行業(yè)點(diǎn) 

網(wǎng)文盜版一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的頑疾，行業(yè)的良性發(fā)展離不開(kāi)對(duì)盜版侵權(quán)的整頓與打擊。近年來(lái)，中國(guó)政府機(jī)構(gòu)高度重視網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)，持續(xù)加大版權(quán)保護(hù)力度，相繼出臺(tái)了多項(xiàng)政策促進(jìn)版權(quán)保護(hù)制度化，行業(yè)協(xié)會(huì)與網(wǎng)文平臺(tái)協(xié)同出擊，提升版權(quán)保護(hù)實(shí)效。2022年7月，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心成立全國(guó)第一家網(wǎng)絡(luò)文藝知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛人民調(diào)解委員會(huì)。一年來(lái)，調(diào)委會(huì)成功調(diào)解多起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛，為作家追回?cái)?shù)十萬(wàn)財(cái)產(chǎn)損失，得到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的一致認(rèn)可。僅晉江文學(xué)城，2023年度就新立民事、刑事維權(quán)案件近百起，結(jié)案1000余起。起訴民事侵權(quán)或違約等行為為作者爭(zhēng)取賠償近千萬(wàn)元，有萬(wàn)余名作者獲得賠償。2023年4月6日，全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作會(huì)議上成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)維權(quán)委員會(huì)和內(nèi)容建設(shè)委員會(huì)。據(jù)閱文集團(tuán)披露，該集團(tuán)反盜系統(tǒng)上線了200多個(gè)技術(shù)支持，迭代超過(guò)3000次，攔截盜版訪問(wèn)攻擊1.5億次，相當(dāng)于每分鐘攔截285次像“筆趣閣”這樣的盜版網(wǎng)站的訪問(wèn)攻擊。在反盜系統(tǒng)啟用后，每500本書(shū)的單日泄露鏈接數(shù)從18萬(wàn)條下降至0.8萬(wàn)條，作品單章防護(hù)時(shí)長(zhǎng)從48小時(shí)提升至7天，作家收入空間大幅提升[7]。2023年6月在武漢舉辦的“東湖論壇”上，中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院發(fā)布了2022年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大版權(quán)案例，這些案例以實(shí)踐中的痛點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)和熱點(diǎn)問(wèn)題為導(dǎo)向，展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)版權(quán)保護(hù)事業(yè)發(fā)展成效，有力助推了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)版權(quán)保護(hù)水平的提升。

為完善行業(yè)治理，我國(guó)出臺(tái)了一系列內(nèi)容審查管理制度，助推網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化提質(zhì)增效，以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)文IP內(nèi)容審查制度的優(yōu)化升級(jí)。2023年8月，國(guó)家廣電總局印發(fā)了《國(guó)家廣電總局關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影規(guī)劃備案和內(nèi)容審查等有關(guān)事項(xiàng)的通知》，明確規(guī)定制作單位要科學(xué)規(guī)范做好拍攝制作備案公示工作，加強(qiáng)“注水劇”治理和視頻網(wǎng)站首播國(guó)產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影的審查管理，堅(jiān)決遏制“天價(jià)片酬”。隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展和應(yīng)用，越來(lái)越多的網(wǎng)文平臺(tái)開(kāi)始關(guān)注并運(yùn)用人工智能服務(wù)于網(wǎng)文IP開(kāi)發(fā)。借助這一新技術(shù)，可以快速篩選出優(yōu)質(zhì)IP，有助于提高內(nèi)容生產(chǎn)的速度和質(zhì)量。與此同時(shí)，生成式人工智能技術(shù)衍生出版權(quán)糾紛等問(wèn)題，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)治理和市場(chǎng)監(jiān)管提出了新的要求。2023年6月，國(guó)家網(wǎng)信辦等3部門(mén)聯(lián)合發(fā)布并實(shí)施的《互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)深度合成管理規(guī)定》，這是我國(guó)第一部專門(mén)規(guī)范人工智能生成內(nèi)容的部門(mén)規(guī)章。2023年7月，網(wǎng)信辦等七部門(mén)聯(lián)合公布《生成式人工智能服務(wù)管理暫行辦法》，這是我國(guó)首個(gè)針對(duì)生成式人工智能產(chǎn)業(yè)的規(guī)范性政策。辦法中將生成式人工智能技術(shù)定義為具有文本、圖片、音頻、視頻等內(nèi)容生成能力的模型及相關(guān)技術(shù)，規(guī)定了生成式人工智能技術(shù)服務(wù)提供者應(yīng)當(dāng)依法承擔(dān)網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生產(chǎn)者責(zé)任，劃定了生成式人工智能技術(shù)使用“紅線”，有效落實(shí)了監(jiān)督檢查和法律責(zé)任。

產(chǎn)業(yè)新變彰顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)新活力

 微短劇市場(chǎng)持續(xù)升溫 

在大眾文化和泛娛樂(lè)成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)主打的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然是重要的內(nèi)容供給側(cè)。在人工智能技術(shù)迭代和視頻審美的合力推動(dòng)下，微短劇市場(chǎng)需求增大，創(chuàng)作數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)已經(jīng)傳承為近兩年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的一大熱點(diǎn)。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心統(tǒng)計(jì)，截至2023年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)10.44億人，較2022年12月增長(zhǎng)1380萬(wàn)人，占網(wǎng)民整體的96.8%。其中，短視頻用戶10.26億人，占網(wǎng)民整體的95.2%[8]。單集時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)10分鐘的網(wǎng)絡(luò)微短劇作為一種新興的視聽(tīng)藝術(shù)，正處在從粗放式發(fā)展的高產(chǎn)量邁向追求高質(zhì)量發(fā)展的新階段。艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國(guó)微短劇市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模為373.9億元，同比增長(zhǎng)267.65%。2023年在國(guó)家廣電總局備案的微短劇4500余部，其中第一、二、三季度，全國(guó)廣播電視主管部門(mén)頒發(fā)發(fā)行許可的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片分別為238部、339部、424部，其中網(wǎng)絡(luò)微短劇分別為83部1848集、116部2686集、150部3321集[9]。2023年上半年獲得發(fā)行許可的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片共477部，超過(guò)了2022年全年上新的454部。7月1日，國(guó)家廣播電視總局辦公廳第一季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品推選活動(dòng)結(jié)果公布，有69部作品入選，《青春正好》《種地吧》《抬頭見(jiàn)喜》等網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目獲得良好市場(chǎng)反響，充分發(fā)揮了優(yōu)秀作品的示范引領(lǐng)作用[10]。抖音頭部微短劇的影響力也在提升，2023年僅有三集的《逃出大英博物館》火爆出圈，引起了網(wǎng)絡(luò)熱議。此外，雙女主都市情感熱播短劇《二十九》完結(jié)后總播放量達(dá)到8.1億，引發(fā)網(wǎng)友熱議。

回望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)場(chǎng)我們發(fā)現(xiàn)，許多文學(xué)網(wǎng)站和視頻平臺(tái)都在加速布局微短劇市場(chǎng)。抖音旗下番茄對(duì)小說(shuō)和短劇進(jìn)行了品牌統(tǒng)一，番茄小說(shuō)孵化的短劇App“紅果短劇”已更名為“番茄短劇”。中廣電傳媒“河馬劇場(chǎng)”自上線以來(lái)，其榜單排名一路走高。快手出品了《我回到十七歲的理由》《長(zhǎng)公主在上》《東欄雪》等多部爆款短劇，開(kāi)啟了“星芒優(yōu)秀人才扶持計(jì)劃”。經(jīng)過(guò)2019—2021年的前期積累，2022年的國(guó)內(nèi)短劇市場(chǎng)出現(xiàn)明顯的增長(zhǎng)趨勢(shì)，2023年則呈“爆發(fā)式”增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，并迎來(lái)了“短劇出?！钡男聞?dòng)向。這輪“短劇出?！币跃W(wǎng)文平臺(tái)為主力，短期內(nèi)容以優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文IP改編為主，在短時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)出多款短劇應(yīng)用。中文在線旗下短劇應(yīng)用ReelShort上線后，其應(yīng)用內(nèi)的作品多為每集長(zhǎng)度為1—2分鐘的真人短劇，演員多為歐美演員，短劇內(nèi)容則多以國(guó)內(nèi)小說(shuō)風(fēng)格為主，2023年推出的Fated To My Forbidden Alpha和Never Divorce a Secret Billionaire Heiress兩部作品在海外爆火。Reelshort在美國(guó)iOS暢銷總榜的排名一路上升，7月，沖進(jìn)前100名，下載量達(dá)到了260萬(wàn)次，截至11月12日，該App躍升至全美第2名，娛樂(lè)榜位列更是升至第1名[11]。2022年10月，安悅網(wǎng)絡(luò)推出Flex TV，推出一年后，便在泰國(guó)打出了聲望，排名基本保持在Google Play泰國(guó)娛樂(lè)分類Top 10。2023年1月，短劇應(yīng)用We Shorts與TT TV精品短劇匯集先后發(fā)行，網(wǎng)文集團(tuán)新閱時(shí)代旗下短劇應(yīng)用“GoodShort”隨之上線，暢讀則推出了短劇應(yīng)用“MoboReels”……中國(guó)的各大應(yīng)用程序相繼登上國(guó)外娛樂(lè)類App暢銷榜。中國(guó)的微短劇及其App行銷世界的業(yè)績(jī)表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與視頻產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，不僅是網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的一大風(fēng)口，也是助推中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向全球的有效利器。

 IP開(kāi)發(fā)“長(zhǎng)周期”與“短平快”雙輪驅(qū)動(dòng)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站與下游視頻、音頻平臺(tái)聯(lián)手開(kāi)展網(wǎng)文作品版權(quán)開(kāi)發(fā)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的基本經(jīng)營(yíng)之道。借助文學(xué)內(nèi)容擴(kuò)充開(kāi)發(fā)新品類，延伸產(chǎn)業(yè)鏈長(zhǎng)度，拓寬每一“鏈環(huán)”的市場(chǎng)寬度和增值厚度，是網(wǎng)絡(luò)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)所追求的目標(biāo)。近年來(lái)的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)及其市場(chǎng)變化讓網(wǎng)文IP開(kāi)發(fā)周期系統(tǒng)性縮短，使得“長(zhǎng)周期”與“短平快”兩種開(kāi)發(fā)方式同時(shí)并存，形成兩輪驅(qū)動(dòng)態(tài)勢(shì)。早年的IP開(kāi)發(fā)從小說(shuō)完本到改編成動(dòng)漫、游戲、影視等，往往需要多年等待，如2015年播出的《花千骨》，從小說(shuō)連載到劇集播出，周期長(zhǎng)達(dá)8年，同在2015年播出的電視劇《瑯琊榜》同名原著連載于2006年。2022年后，網(wǎng)文IP影視化周期顯著縮短，熱播的《開(kāi)端》《星漢燦爛》《長(zhǎng)風(fēng)渡》等劇集都是2019年之后才完成的小說(shuō)，2023年熱播的《為有暗香來(lái)》是2020年才開(kāi)始上線的小說(shuō)。網(wǎng)文IP的開(kāi)發(fā)越來(lái)越快，周期越來(lái)越短，這與下游產(chǎn)業(yè)對(duì)上游內(nèi)容的需求旺盛有關(guān)。尤其是最近兩年，善于講故事且粉絲量大的網(wǎng)文作品，已經(jīng)成為下游內(nèi)容變現(xiàn)非常穩(wěn)定的剛需。另外，技術(shù)革新為IP開(kāi)發(fā)提供了新機(jī)遇，2023年，閱文集團(tuán)提出“AI是創(chuàng)作的輔助駕駛”理念，并新造“AIP”（AI和IP深入融合，“I”可以復(fù)用）概念，以前的漫畫(huà)改編大概需要1年，經(jīng)AI測(cè)試后，漫改效率提升了20%左右。未來(lái)有AI輔助，可以做到內(nèi)容創(chuàng)作的高效連載，視頻改編或?qū)⒊省鞍胱詣?dòng)化”創(chuàng)作狀態(tài)，特別是OpenAI新近推出新款大模型Sora后，可以根據(jù)文本提示，自動(dòng)生成60秒視頻，畫(huà)面可以很好地展現(xiàn)場(chǎng)景中的光影關(guān)系，表現(xiàn)復(fù)雜場(chǎng)景，不僅包括多個(gè)角色，還有特定的動(dòng)作類型，以及對(duì)對(duì)象和背景的準(zhǔn)確細(xì)節(jié)描繪，這或?qū)⒁馕吨W(wǎng)文IP的視頻開(kāi)發(fā)迎來(lái)了新的時(shí)代。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)開(kāi)發(fā)中，創(chuàng)造精品IP的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”十分重要，無(wú)論是“長(zhǎng)周期”還是“短平快”，都必須遵循“品質(zhì)至上”原則。2023年，《開(kāi)端》《夜的命名術(shù)》《星域四萬(wàn)年》等科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陸續(xù)開(kāi)發(fā)成影視、動(dòng)漫、有聲書(shū)、周邊衍生品，均創(chuàng)造了良好的經(jīng)濟(jì)效益，也取得了很好的藝術(shù)效果，是良好的二度創(chuàng)作品質(zhì)確保了豐厚的市場(chǎng)回報(bào)。5月26日，第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)入圍名單揭曉，最佳中國(guó)電視劇中出現(xiàn)多部由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的劇目，如改編自阿耐《不得往生》的《風(fēng)吹半夏》、改編自馬伯庸同名小說(shuō)的《風(fēng)起隴西》、改編自祈禱君同名小說(shuō)的《開(kāi)端》等。男頻精品IP影視劇“長(zhǎng)尾效應(yīng)”更為顯著，只要是品質(zhì)上乘，周期長(zhǎng)短都不是決定因素，許多優(yōu)秀作品完結(jié)多年后依然熱度不減。如2019年完結(jié)的《慶余年》第一季，現(xiàn)在仍處于2023Q3老劇正片有效播放TOP3，《雪中悍刀行》位于2023Q3老劇正片有效播放TOP8，《慶余年》第二季位列電視劇期待榜第一名，視頻預(yù)約量突破759萬(wàn)。游戲方面，基于“龍族”IP的MMORPG手游《龍族幻想》運(yùn)營(yíng)超過(guò)4年之后在市場(chǎng)上依然保有一席之地，同時(shí)還據(jù)此開(kāi)發(fā)了策略卡牌游戲項(xiàng)目，截至2023年6月30日，《龍族幻想》的累計(jì)流水超過(guò)人民幣43億元，全球累計(jì)注冊(cè)用戶數(shù)超過(guò)4300萬(wàn)人。由此可見(jiàn)，無(wú)論是長(zhǎng)線開(kāi)發(fā)的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，還是“短平快”制作的即時(shí)變現(xiàn)，“內(nèi)容精深、藝術(shù)精湛、制作精良”才是最重要的。

 “知乎鹽選”創(chuàng)生網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)新賽道 

2019年，知乎推出鹽選會(huì)員，首次將創(chuàng)作者在知乎原有的付費(fèi)作品集升級(jí)為“鹽選專欄”，把創(chuàng)作者納入了會(huì)員體系。同年4月，用戶“夢(mèng)娃”發(fā)布了十多萬(wàn)字的宮斗小說(shuō)《宮墻柳》，用平淡卻悲傷的筆觸寫(xiě)盡了后宮女子的身不由己，成就了一部知乎現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)文作品，這部小說(shuō)廣泛的影響使它與七月荔枝灣的《洗鉛華》、織爾zer的《行止晚》并稱為“知乎三絕”，或“虐文三巨頭”，開(kāi)啟了知乎網(wǎng)文創(chuàng)作時(shí)代。由之“鹽言故事”所主打的短篇小說(shuō)，比問(wèn)答更長(zhǎng)，比傳統(tǒng)網(wǎng)文更短，這類從知乎問(wèn)答衍生而來(lái)的網(wǎng)文作品具有鮮明的品類特征。2022年7月，知乎鹽選會(huì)員數(shù)超過(guò)1000萬(wàn)；2022年第四季度，知乎月平均訂閱會(huì)員數(shù)達(dá)到1300萬(wàn)，同比增長(zhǎng)112.5%，2022年的平均MAUs（月活躍用戶數(shù)）達(dá)到1.01億。2022年，知乎啟動(dòng)了扶持創(chuàng)作者的“海鹽計(jì)劃4.0”，投入近1億初始資金對(duì)垂直領(lǐng)域創(chuàng)作者提供獎(jiǎng)勵(lì)，近20萬(wàn)優(yōu)質(zhì)核心創(chuàng)作者加入“海鹽計(jì)劃”。2023年4月，知乎又持續(xù)推出了“海鹽計(jì)劃5.0”，繼續(xù)深耕網(wǎng)文IP市場(chǎng)。同年5月，知乎將社區(qū)內(nèi)的鹽選故事獨(dú)立分拆打造全新網(wǎng)文App，對(duì)知乎“鹽選專欄”中的故事進(jìn)行歸納整理，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行深耕開(kāi)發(fā)。

在主流網(wǎng)文平臺(tái)主打長(zhǎng)篇小說(shuō)為主的背景下，知乎開(kāi)拓了“精品短閱讀”的產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)新賽道，主打短篇小說(shuō)板塊，形成了差異化的競(jìng)爭(zhēng)格局，并在其中處于領(lǐng)先位置?！胞}言故事”篇幅不長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)大都在1萬(wàn)—3萬(wàn)字之間，讀者10—20分鐘即可讀完一則完整故事。這樣的知乎短故事與熱播的微短劇在“短、平、快”等特質(zhì)上是一致的，反套路、反轉(zhuǎn)快、強(qiáng)情節(jié)的知乎文和幾分鐘的微短劇天然契合，因此，知乎“鹽言故事”也被戲稱為“網(wǎng)文界的短視頻”。體量小的短篇故事，創(chuàng)作成本較低，創(chuàng)作者無(wú)需像一般文學(xué)網(wǎng)站那樣日更3000字起，這也就意味著作品沉沒(méi)成本不高，這篇寫(xiě)得不好，可以迅速另起爐灶，有利于更好更快地釋放作者的產(chǎn)能?！胞}選故事”和知識(shí)付費(fèi)產(chǎn)品并駕齊驅(qū)，成為知乎平臺(tái)變現(xiàn)的“雙引擎”，以“輕騎兵”樣態(tài)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)啟了新的文本形態(tài)，也創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)新模式和新機(jī)遇。

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)熱點(diǎn)深耕

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事方式與網(wǎng)絡(luò)審美文化研究 

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事方式問(wèn)題受到研究者的重視，并逐漸成為研究熱點(diǎn)，這在理論研究現(xiàn)場(chǎng)能夠得到佐證。賀予飛認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)對(duì)古典小說(shuō)空間的拓展與挪移生成架空、地圖和場(chǎng)景敘事，吸收章回體、話本體的敘事體例并創(chuàng)造仿古體，實(shí)現(xiàn)了古典小說(shuō)敘事傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化[12]。針對(duì)大數(shù)據(jù)敘事形成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作變革新話題，賀予飛提出深層根源在于“以用戶為中心”的生產(chǎn)機(jī)制和數(shù)字交互生產(chǎn)機(jī)制的合力運(yùn)作，存在現(xiàn)實(shí)映射和感性表達(dá)的限度[13]。王祥提出神奇敘事是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本形態(tài)之一，具體體現(xiàn)為快感體驗(yàn)與情緒優(yōu)化[14]。李瑋指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“后人類”敘事對(duì)于后人類意義上“人－自然”的表征，是全球化背景下具有先鋒性與反思性的文學(xué)表達(dá)[15]，在敘事類型上，從2018年以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)從類型化轉(zhuǎn)向“后類型化”[16]。彭民權(quán)提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事的技巧化轉(zhuǎn)向與“去媒介化”趨勢(shì)，一定程度上預(yù)示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的合流[17]。肖映萱指出了女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“科幻復(fù)興”的新趨勢(shì)[18]。張慧瑜認(rèn)為新出現(xiàn)的科幻題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一方面延續(xù)了中國(guó)式科幻文化的社會(huì)想象，另一方面又在新時(shí)代講述新的中國(guó)故事[19]。譚天等以愛(ài)潛水的烏賊作品為例闡述了克蘇魯元素對(duì)升級(jí)流敘事的自反[20]。聶茂等以中國(guó)作家網(wǎng)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫(xiě)作”為考察中心，分析了網(wǎng)絡(luò)作家的敘事策略與價(jià)值賦能[21]。另有一些研究者聚焦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與網(wǎng)文平臺(tái)關(guān)系，以此探究網(wǎng)文敘事的深層動(dòng)因與規(guī)制。王溥等認(rèn)為簽約作者在網(wǎng)文敘事過(guò)程中看似具有高度自主性，實(shí)則受到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)和讀者的雙重規(guī)訓(xùn)[22]。蔣曉麗等指出在“可見(jiàn)即利益”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)者任何敘事都將受到以文學(xué)網(wǎng)站為代表的平臺(tái)資本的剝削與控制[23]。范玉仙等指出網(wǎng)文平臺(tái)的勞動(dòng)控制機(jī)制，揭示了平臺(tái)勞動(dòng)者面臨的技術(shù)囚徒、虛假自由和主體性消解等勞動(dòng)困境[24]。趙勇提出作為生產(chǎn)者的寫(xiě)手“快與量”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的基本法則，資本與加速是網(wǎng)文敘事的深層動(dòng)因[25]。

理論評(píng)論界有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美文化研究的成果頗豐。2023年初，許苗苗在多家學(xué)術(shù)期刊發(fā)文提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是世界范圍內(nèi)獨(dú)特的媒介文化現(xiàn)象，是以互動(dòng)為中心的新文學(xué)，呈現(xiàn)出想象力的多重延展，它反映的是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)社會(huì)崛起之際社會(huì)結(jié)構(gòu)和時(shí)代心理的變革[26]；她認(rèn)為，從《第一次的親密接觸》開(kāi)始，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”獲得了具體形態(tài)，帶來(lái)新語(yǔ)言、新文化、新生活[27]；并認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的空間經(jīng)歷了從現(xiàn)實(shí)城市空間向神話異世和跨次元、超維度空間的轉(zhuǎn)變，這種變遷濃縮著時(shí)代癥候，實(shí)時(shí)反映出網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)[28]。裴幸子認(rèn)為，從網(wǎng)文到二次元體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)青年亞文化民族主義話語(yǔ)的轉(zhuǎn)型[29]。張曉紅等認(rèn)為“詩(shī)性正義”有益于助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種文學(xué)公共話語(yǔ)實(shí)踐[30]。周志強(qiáng)指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爽感體驗(yàn)是“處在痛苦中的享樂(lè)”（享樂(lè)沉溺的“圣狀”）[31]。韓傳喜等總結(jié)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在媒介化中的情感呈現(xiàn)[32]。禹建湘闡述了網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)的精神價(jià)值與創(chuàng)新發(fā)展[33]。高翔指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了廣泛的“反爽文”書(shū)寫(xiě)樣態(tài)，“反爽文”美學(xué)的興起源自對(duì)消費(fèi)主義意識(shí)形態(tài)的悖論，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)性和審美性的分化與平衡[34]。尚源等闡述了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世俗化、碎微化、平淺化、娛樂(lè)化、影視化的文學(xué)審美價(jià)值傾向[35]。

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)研究 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建構(gòu)什么樣的評(píng)價(jià)體系是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)理論研究的重點(diǎn)之一，用怎樣的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展尤為重要。黃鳴奮提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系三重定位：“一是著眼于自然位置，以地域性、去地域性、再地方化等為范疇；二是著眼于心理位置，以評(píng)價(jià)者的內(nèi)在需要、心理動(dòng)機(jī)、價(jià)值目標(biāo)等為范疇；三是著眼于社會(huì)位置，關(guān)注它和倡導(dǎo)者（社會(huì)成員、社會(huì)群體、社會(huì)機(jī)構(gòu)，甚至是一定利益集團(tuán)）的社會(huì)身份，以及和社會(huì)思潮、社會(huì)意識(shí)形態(tài)的關(guān)系。”[36]歐陽(yáng)友權(quán)提出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的基本指標(biāo)可由基于網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境的思想性、不脫離爽感的藝術(shù)性、源于技術(shù)傳媒的網(wǎng)生性、依托市場(chǎng)績(jī)效的產(chǎn)業(yè)性和聚焦傳播效果的影響力等五個(gè)持論維度構(gòu)成，它們以核心層、中間層和外圍層的‘樹(shù)狀’結(jié)構(gòu)彰顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的功能形態(tài)”[37]。邵燕君從文學(xué)價(jià)值觀和文學(xué)批評(píng)方法論上提出，應(yīng)該“反思精英標(biāo)準(zhǔn)”以理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)問(wèn)題，需要重新審視“欲望”“爽”“YY”“白日夢(mèng)”這些概念的內(nèi)涵[38]。單小曦從媒介存在論角度提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該“由網(wǎng)絡(luò)生成性尺度、技術(shù)性—藝術(shù)性—商業(yè)性融合尺度、跨媒介及跨藝類尺度、‘虛擬世界’開(kāi)拓尺度、主體網(wǎng)絡(luò)間性與合作生產(chǎn)尺度、‘?dāng)?shù)字此在’對(duì)存在意義領(lǐng)悟尺度等多尺度的系統(tǒng)整體構(gòu)成”[39]。周志雄認(rèn)為，“考評(píng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)有相應(yīng)的價(jià)值維度、理論維度、審美維度、文化維度、技術(shù)維度、接受維度、市場(chǎng)維度，既要注重評(píng)價(jià)的有效性和通約性，又要能在更高的層面上促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展”[40]。黎楊全指出，數(shù)字時(shí)代的文學(xué)呈現(xiàn)游戲轉(zhuǎn)向，作家創(chuàng)作走向數(shù)據(jù)庫(kù)的重組，應(yīng)遵循游戲的復(fù)數(shù)故事邏輯，有針對(duì)性地建構(gòu)文學(xué)的游戲批評(píng)范式[41]。王玉玊回應(yīng)了黎楊全對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化問(wèn)題的質(zhì)疑，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并不因其流動(dòng)性而成為一個(gè)偽命題，它依然是一個(gè)值得探討的“真問(wèn)題”[42]。雷成佳在評(píng)價(jià)方法上提出數(shù)字人文研究法可有效解決批評(píng)主體“入場(chǎng)難”的問(wèn)題[43]。南帆基于網(wǎng)絡(luò)空間總結(jié)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)譜系，認(rèn)為獨(dú)創(chuàng)性是評(píng)價(jià)文學(xué)經(jīng)典的指標(biāo)[44]。江秀廷提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評(píng)論的三種基本形態(tài)以及三個(gè)特征，并指出其重要意義與局限性[45]。劉小源總結(jié)了網(wǎng)絡(luò)批評(píng)小說(shuō)的批評(píng)策略與歷史流變[46]。烏蘭其木格提煉出少數(shù)民族文學(xué)批評(píng)的概念生成與范式的轉(zhuǎn)變[47]。祝曉風(fēng)認(rèn)為，研究和評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)該涵蓋作品本體和存在本體，包括作品/文學(xué)、媒介與傳播、社會(huì)文化、人類生存（哲學(xué)）4個(gè)層面[48]。

 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史及其源流研究 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷史不長(zhǎng)，要不要修史以獲得歷史認(rèn)證，如何勘定其源頭和流變，在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域頗受關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起于何時(shí)，源頭在哪？自2021年以來(lái)就一直在展開(kāi)廣泛的討論，邵燕君、歐陽(yáng)友權(quán)、馬季、許苗苗、黎楊全、賀予飛、吉云飛、李強(qiáng)、王金芝等眾多資深專家和青年學(xué)者均就此陸續(xù)發(fā)表多篇論文，參與爭(zhēng)鳴。2023年3月，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年叢書(shū)”[49]出版，該叢書(shū)基于史源勘定的修史邏輯，錨定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“源”與“流”的歷史走向，勾勒中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全程、全景，發(fā)掘其背后的文學(xué)觀念及其理論變化，然后以“年譜”“集成”和“典藏”支撐“史論”，成為書(shū)寫(xiě)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史、學(xué)術(shù)史和理論史的一個(gè)“拳頭產(chǎn)品”，是一套“通史”性質(zhì)的資料庫(kù)和史料書(shū)。《文化軟實(shí)力研究》2023年第4期推出歐陽(yáng)友權(quán)、馬季、黎楊全、許苗苗、王小英、周敏、賀予飛、吉云飛、王金芝等人的一組筆談，再一次集中探討這一問(wèn)題。其中，歐陽(yáng)友權(quán)就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的本義與延伸義進(jìn)行了闡釋，呼吁起源探討應(yīng)回歸本義而不是延伸義。馬季認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起始年與源頭是兩個(gè)概念，并就起始年的確定進(jìn)行了深入辨析。黎楊全提出交往性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)屬性，并以此追溯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源。許苗苗認(rèn)為媒介轉(zhuǎn)型是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)的標(biāo)志，談?wù)撈瘘c(diǎn)應(yīng)以這一語(yǔ)境作為出發(fā)點(diǎn)。王金芝從中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與早期互聯(lián)文化的“互緣共構(gòu)”和“交錯(cuò)互動(dòng)”中探索中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的緣起。吉云飛從媒介革命與翻譯模式更新的角度闡釋了為什么中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播的起點(diǎn)是Wuxiaworld。賀予飛提出以生態(tài)系統(tǒng)的思維方式看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生與發(fā)展[50]。此外，還有多位學(xué)者也就這一話題發(fā)表看法。周敏從文學(xué)內(nèi)部的視角分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)緣何在20世紀(jì)90年代文學(xué)語(yǔ)境之中生根發(fā)芽[51]。王小英等認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起始點(diǎn)源發(fā)于20世紀(jì)90年代初期海外華人開(kāi)辟的漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)空間[52]。學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源問(wèn)題的探討不斷深入，表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一門(mén)學(xué)科正在不斷走向成熟。

 人工智能技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)研究 

隨著生成式人工智能（AIGC，Artificial Intelligence Generated Content）的技術(shù)發(fā)展與能力增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本生產(chǎn)方式正發(fā)生重要變化，將直接帶來(lái)由于生產(chǎn)主體不同而生發(fā)的“人類生產(chǎn)文本”與“非人類生成文本”[53]之間的差異與協(xié)同。從通用大模型到行業(yè)大模型，躍遷式發(fā)展的人工智能技術(shù)正催化內(nèi)容生產(chǎn)提效轉(zhuǎn)型，各模態(tài)內(nèi)容生態(tài)隨之發(fā)生革命性變化。特別是ChatGPT出現(xiàn)后，人工智能的應(yīng)用大時(shí)代已經(jīng)開(kāi)啟，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域?qū)⑹茿I應(yīng)用的主陣地之一。2023年以來(lái)，隨著ChatGPT的版本升級(jí)，國(guó)內(nèi)大廠陸續(xù)發(fā)布“文心一言”（百度）、“云雀”（抖音）、“混元”（騰訊）、“盤(pán)古”（華為）、“星火”（科大訊飛）等多種語(yǔ)言大模型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域也有了“閱文妙筆”及“作家助手妙筆版”（閱文集團(tuán)）、“中文逍遙”（中文在線）等文學(xué)App應(yīng)用程序。還有與網(wǎng)文IP視頻改編制作技術(shù)緊密相關(guān)的Midjourney、Stable Diffusion、Runway Gen2、Pika，以及OpenAI公司最新發(fā)布的Sora等新興技術(shù)，都將對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的整個(gè)垂直領(lǐng)域產(chǎn)生巨大影響。

人工智能對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)如同一把雙刃劍，一方面它能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作的工具和助手，同時(shí)也有可能讓網(wǎng)絡(luò)作家失去或接近失去文學(xué)主體性而淪為機(jī)器的附庸。從當(dāng)下的情況看，ChatGPT可以幫助網(wǎng)絡(luò)作家構(gòu)建故事架構(gòu)和人設(shè)模式，輔助寫(xiě)出作品的某些細(xì)節(jié)橋段，甚至可以完成讀者期待的精彩創(chuàng)意。微軟的“小冰”和清華的“九歌”，它們創(chuàng)作的詩(shī)歌在掩去創(chuàng)作者的真實(shí)身份后多次“以假亂真”，被認(rèn)為是真人所寫(xiě)，甚至還出版了詩(shī)集，已經(jīng)顯示出程序?qū)懽鞯木薮鬂撃?。人工智能能夠提高作家?chuàng)作體驗(yàn)，降低出現(xiàn)錯(cuò)別字的頻率，提供多題材寫(xiě)作方向，根據(jù)模板整理行文思路，實(shí)時(shí)查看章節(jié)的閱讀情況等等。同時(shí)，人工智能技術(shù)還可以滿足網(wǎng)文愛(ài)好者對(duì)不同文本形式的體驗(yàn)需求，比如文字轉(zhuǎn)視頻實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美的多媒介表達(dá)，文字轉(zhuǎn)語(yǔ)音技術(shù)實(shí)現(xiàn)多音色AI聽(tīng)書(shū)，提升用戶沉浸式聽(tīng)書(shū)體驗(yàn)等。時(shí)下的人工智能生產(chǎn)出來(lái)的文學(xué)作品還無(wú)法做到“有血有肉”，ChatGPT的自動(dòng)生成與真正的“文學(xué)”尚存在生命體驗(yàn)的距離。作為弱人工智能階段技術(shù)，其創(chuàng)作是基于已有文學(xué)類型和故事模式進(jìn)行的排列組合或想象加工，是通過(guò)學(xué)習(xí)大量的文本數(shù)據(jù)來(lái)模擬人類的情感表達(dá)和思想交流，卻無(wú)法像真正的作家一樣創(chuàng)造出具有人性豐富性和價(jià)值深邃性的文學(xué)作品，無(wú)法像人類一樣擁有真情實(shí)感和自我意識(shí)。也就是說(shuō)，“ChatGPT”“文心一言”等還沒(méi)有達(dá)到通用人工智能層級(jí)，離自主性文藝創(chuàng)造的強(qiáng)人工智能或超人工智能仍存在較大距離。并且，用AI賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還將面臨“數(shù)據(jù)峽谷”和“情感虛置”的瓶頸[54]。伴隨著網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)的擴(kuò)充以及平臺(tái)壁壘的打破，“數(shù)據(jù)峽谷”的鴻溝或許可以不斷縮小，“情感虛置”鴻溝終將被“強(qiáng)擬人化”所超越。不過(guò)從已有的技術(shù)水平看，“碳基生命”的“肉身經(jīng)驗(yàn)”還是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，作家仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“第一生產(chǎn)力”。正如閱文集團(tuán)CEO侯曉楠所說(shuō)“AIGC不會(huì)取代作家，它是創(chuàng)作的金手指，主角永遠(yuǎn)是作家”[55]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作最終還是要靠“人”來(lái)進(jìn)行人物的塑造。人工智能技術(shù)的出現(xiàn)或許會(huì)倒逼一些作家轉(zhuǎn)型升級(jí)回歸文學(xué)本身，追求文藝精品，去努力彰顯自己作品的個(gè)性化表達(dá)，這正是我們需要回歸的文學(xué)創(chuàng)作初心。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人工智能的關(guān)系是一個(gè)熱門(mén)話題，對(duì)它的研究還只是剛起步，代表性的研究成果還不多，不過(guò)已經(jīng)有了一些初步的理論探討。如《ChatGPT與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)》[56]一文，系統(tǒng)闡述了人工智能的三個(gè)層級(jí)以及AI技術(shù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的賦能方式，總結(jié)了ChatGPT創(chuàng)作的藝術(shù)屏障，展望了AI藝術(shù)哲學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文藝的未來(lái)?！禔I能取代人的創(chuàng)作快感嗎？》[57]一文提出：“即使在人工智能高度發(fā)展的時(shí)代，出現(xiàn)了更多的人工智能‘藝術(shù)品’，但這只為欣賞者增添了一些東西而已，并沒(méi)有剝奪創(chuàng)作者的創(chuàng)造快感乃至對(duì)生存意義的認(rèn)同?！焙h認(rèn)為，人工智能的出現(xiàn)為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文藝展現(xiàn)想象力和創(chuàng)造力提供了廣闊空間，通過(guò)預(yù)言、質(zhì)疑和反思為這場(chǎng)媒介革命和社會(huì)變革提出了意味深長(zhǎng)的時(shí)代之問(wèn)[58]。鐘祖流指出元宇宙時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)呈現(xiàn)出架構(gòu)移植的特點(diǎn)[59]。2023年8月，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)第八屆學(xué)術(shù)年會(huì)暨“人工智能發(fā)展與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來(lái)”學(xué)術(shù)研討會(huì)在無(wú)錫召開(kāi)，150余名全國(guó)科研院所及行業(yè)專家學(xué)者齊聚一堂探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人工智能技術(shù)的發(fā)展，會(huì)議收到的近百篇學(xué)術(shù)論文和組織的多場(chǎng)分論壇發(fā)言，對(duì)這一問(wèn)題的不同側(cè)面做了深入探討。把握AIGC這一“內(nèi)容生產(chǎn)自動(dòng)化”的新趨勢(shì)，是擺在整個(gè)網(wǎng)文行業(yè)面前的一道新課題，無(wú)論學(xué)界和業(yè)界做出怎樣的回應(yīng)，人工智能技術(shù)深度嵌入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并改變網(wǎng)文IP生態(tài)，都將是大勢(shì)所趨?！?/p>

本文系2023年度湖南省社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“從玄幻轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的回歸與超越”研究成果之一

【注釋】

[1][8]中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）：《第52次〈中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告〉》，2023年8月28日，https：//www.cnnic.net.cn/n4/2023/0828/c88-10829.htm，2023年11月20日查詢。

[2]騰訊網(wǎng)：《閱文集團(tuán)“全民閱讀月”收官：閱讀量破億 133萬(wàn)年輕人共讀好書(shū)》，2023年5月21日，https：//new.qq.com/rain/a/20220523A091L700，2023年11月25日查詢。

[3]上海圖書(shū)館、《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》、閱文集團(tuán)：《Z世代數(shù)字閱讀報(bào)告》，2023年4月22日，https：//baijiahao.baidu. com/s？id=1763753090660613039&wfr = spider&for =pc，2023年11月22日查詢。

[4]中國(guó)青年網(wǎng)：《第二十次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查結(jié)果發(fā)布》，2022年4月23日，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1763938309519230627&wfr=spider&for=pc，2023年10月23日。

[5]《科幻世界》、四川大學(xué)中國(guó)科幻研究院：《中國(guó)科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)白皮書(shū)（2022）》，2023年3月25日，http：//www. chinawriter. com. cn/n1/2023/0326/c404023-32651316.html，2023年11月27日查詢。

[6]中國(guó)作家網(wǎng)：《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)發(fā)布：網(wǎng)文日益成為世界級(jí)文化現(xiàn)象》，2023年4月10日，http：//www. chinawriter. com. cn/n1/2023/0410/c404023-32660665.html，2023年11月10日查詢。

[7]中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)：《2023網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)研討會(huì)在京舉行》，2023年4月27日，https://mp.weixin.qq.com/s？== &mid   =  2247491142&idx   =   1&sn   =  23e3f32b504c54247d53ca

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e0db2de7d5baab49ead1b4f945dfd535eb6e1b08f47f&scene =27，2023年11月20日查詢。

[9]國(guó)家廣播電視總局：《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于2023年1月至3月全國(guó)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可情況的通告》（2023年4月17日）；《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于2023年4月至6月全國(guó)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可情況的通告》（2023年7月13日）；《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于2023年7月至9月全國(guó)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可情況的通告》（2023年10月27日）。https：//www.nrta.gov.cn/art/2023/11/1/art_113_65985.html，2023年11月20日查詢。

[10]國(guó)家廣播電視總局：《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于公布2023年第一季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品推選活動(dòng)評(píng)審結(jié)果的通知》，2023年7月5日，http：//www.nrta.gov.cn/art/2023/7/5/art_113_64802.html，2023年11月24日查詢。

[11]Bingo短劇廣場(chǎng)：《短劇在海外有多火？爆發(fā)前夕看短劇出?！脚_(tái)篇》，2023年9月21日，https：//www.yfchuhai.com/article/11720.html，2023年11月21日查詢。

[12]賀予飛：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)古典小說(shuō)敘事的轉(zhuǎn)化》，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2023年第1期。

[13]賀予飛：《從符號(hào)、裝置到生產(chǎn)機(jī)制：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作的變革及限度》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2023年第7期。

[14]王祥：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的神奇敘事與情緒標(biāo)記》，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2023年第1期。

[15]李瑋：《多重主體的表征：中國(guó)網(wǎng)文如何想象后人類意義上的“人-自然”》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2023年第2期。

[16]李瑋：《從類型化到“后類型化”——論近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新變（2018—2022）》，《文藝研究》2023年第7期。

[17]彭民權(quán)：《回歸傳統(tǒng)：網(wǎng)文敘事的“去媒介化”》，《江西社會(huì)科學(xué)》2023年第3期。

[18]肖映萱：《幻想的開(kāi)拓：“女性向”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)科幻資源的繼承與改造》，《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》2023年第1期。

[19]張慧瑜：《科幻題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與新的中國(guó)故事》，《人民論壇》2023年第15期。

[20]譚天、項(xiàng)蕾：《克蘇魯元素對(duì)升級(jí)流敘事的自反——以愛(ài)潛水的烏賊作品為例》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2023年第5期。

[21]聶茂、張旭：《網(wǎng)絡(luò)作家的敘事策略與價(jià)值賦能——以中國(guó)作家網(wǎng)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫(xiě)作”為考察中心》，《中南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2023年第5期。

[22]王溥、黃麗坤：《雙重規(guī)訓(xùn)：平臺(tái)可見(jiàn)性與讀者賦權(quán)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)簽約作者的數(shù)字勞動(dòng)研究》，《湖南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2023年第1期。

[23]蔣曉麗、楊釗：《“可見(jiàn)即收益”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)化生產(chǎn)的可見(jiàn)性研究》，《編輯之友》2023年第2期。

[24]范玉仙、王晨：《平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的勞動(dòng)控制與抵抗——以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的田野調(diào)研為例》，《當(dāng)代經(jīng)濟(jì)研究》2023年第6期。

[25]趙勇：《作為生產(chǎn)者的寫(xiě)手——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的基本法則與深層動(dòng)因》，《四川大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2023年第4期。

[26]許苗苗：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：互動(dòng)性、想象力與新媒介中國(guó)經(jīng)驗(yàn)》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》2023年第2期。

[27]許苗苗：《新語(yǔ)言、新文化、新生活：從〈第一次的親密接觸〉開(kāi)始》，《小說(shuō)評(píng)論》2023年第3期。

[28]許苗苗：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的空間變遷與時(shí)代征候》，《中州學(xué)刊》2023年第10期。

[29]裴幸子：《從網(wǎng)文到二次元：網(wǎng)絡(luò)青年亞文化民族主義話語(yǔ)的轉(zhuǎn)型》，《湖北民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2023年第2期。

[30]張曉紅、雷婕：《“詩(shī)性正義”理論觀照下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和公共生活》，《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》2023年第2期。

[31]周志強(qiáng)：《“處在痛苦中的享樂(lè)”——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中作為“圣狀”的爽感》，《廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2023年第3期。

[32]韓傳喜、郭晨：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介化的情感邏輯》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2023年第3期。

[33]禹建湘：《網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)的精神價(jià)值與創(chuàng)新發(fā)展》，《人民論壇》2023年第13期。

[34]高翔：《消費(fèi)主義視野中的“爽文學(xué)觀”》，《南京社會(huì)科學(xué)》2023年第9期。

[35]尚源、劉堅(jiān)：《媒介文化視域下文學(xué)審美價(jià)值傾向探析》，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》2023年第10期。

[36]黃鳴奮：《文學(xué)評(píng)價(jià)體系基點(diǎn)變遷：從地域性、在線性到定位性》，《南國(guó)學(xué)術(shù)》2016年第4期。

[37]歐陽(yáng)友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的“樹(shù)狀”結(jié)構(gòu)》，《當(dāng)代文壇》2021年第6期。

[38]邵燕君：《面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：學(xué)院派的態(tài)度和方法》，《南方文壇》2011年第6期。

[39]單小曦：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題反思及新探》，《文學(xué)評(píng)論》2017年第2期。

[40]周志雄：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的維度及構(gòu)建路徑》，《中國(guó)文藝評(píng)論》2017年第1期。

[41]黎楊全：《以文為戲：數(shù)字時(shí)代文學(xué)的游戲批評(píng)范式》，《文學(xué)評(píng)論》2023年第1期。

[42]王玉玊：《流動(dòng)性與經(jīng)典性不可兼得？——并與黎楊全〈網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是個(gè)偽命題〉一文商榷》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2023年第3期。

[43]雷成佳：《數(shù)字人文與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)方法的建構(gòu)》，《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2023年第2期。

[44]南帆：《網(wǎng)絡(luò)空間與文學(xué)批評(píng)譜系》，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2023年第2期。

[45]江秀廷：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評(píng)論的形態(tài)、特征與意義》，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2023年第2期。

[46]劉小源：《網(wǎng)絡(luò)批評(píng)小說(shuō)：一種全新的文學(xué)批評(píng)形態(tài)》，《東岳論叢》2023年第8期。

[47]烏蘭其木格：《“少數(shù)民族文學(xué)批評(píng)”：概念的生成與范式的轉(zhuǎn)變》，《文藝爭(zhēng)鳴》2023年第6期。

[48]祝曉風(fēng)：《從作品本體到存在本體——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的四個(gè)層面》，《湖北社會(huì)科學(xué)》2023年第7期。

[49]“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年叢書(shū)”含4種5部，包括《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年年譜（1991—2013）》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年年譜（2014—2021）》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年研究成果目錄集成》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年理論評(píng)論典藏》等，湖南文藝出版社2023年出版。

[50]該組論文刊于《文化軟實(shí)力研究》2023年第4期，共有7篇：歐陽(yáng)友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的本義與延伸義》、馬季《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起始年與源頭辨析》、黎楊全《交往性與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源》、許苗苗《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起于媒介轉(zhuǎn)型》、王金芝《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與早期互聯(lián)網(wǎng)文化的“互緣共構(gòu)”和“交錯(cuò)互動(dòng)”》、吉云飛《為什么中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播的起點(diǎn)是Wuxiaworld》、賀予飛《“網(wǎng)生”起源說(shuō)的生態(tài)系統(tǒng)觀》。

[51]周敏：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“90年代”的連續(xù)性》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2023年第3期。

[52]王小英、田雪君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源》，《中州學(xué)刊》2023年第6期。

[53]簡(jiǎn)圣宇：《GPT語(yǔ)言模型：作為“類人型”人工智能的技術(shù)準(zhǔn)備》，《廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2023年第4期。

[54][56]歐陽(yáng)友權(quán)：《ChatGPT與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)》，《江海學(xué)刊》2023年第5期。

[55]搜狐網(wǎng)：《閱文集團(tuán)發(fā)布網(wǎng)文領(lǐng)域大模型，CEO侯曉楠：AIGC不會(huì)取代作家，是創(chuàng)作的金手指》，2023年7月20日，https：//www.sohu.com/a/704579493_115565，2023年11月8日查詢。

[57]黃力之：《AI能取代人的創(chuàng)作快感嗎？》，《文藝報(bào)》2024年2月4日。

[58]胡疆鋒：《塑造和想象：當(dāng)人工智能遇上網(wǎng)絡(luò)文藝》，《人民論壇》2023年第15期。

[59]鐘祖流：《元宇宙時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)》，《中國(guó)出版》2023年第11期。