中國作家協(xié)會(huì)主管

10月21日，第七屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在北京舉行。青年作家魏思孝憑作品《土廣寸木》摘得首獎(jiǎng)。這一獎(jiǎng)項(xiàng)由瑞士高級(jí)制表品牌寶珀BLANCPAIN與中國最具影響力的出版品牌理想國聯(lián)合發(fā)起，旨在創(chuàng)立兼具公正、專業(yè)、持久性與國際對(duì)話能力的文學(xué)獎(jiǎng)。

本屆文學(xué)獎(jiǎng)主題為“原創(chuàng)文學(xué)的原創(chuàng)性在哪里？”，藉由這一追問，探討在信息繭房與大數(shù)據(jù)的包圍中，在人工智能興起的當(dāng)下，人之所以為人，所具有的獨(dú)一無二的生命體驗(yàn)與創(chuàng)造性。由陳沖、駱以軍、雙雪濤、許子?xùn)|、張定浩（按名字首字母排序）組成的當(dāng)屆評(píng)委團(tuán)，經(jīng)過激烈討論，最終評(píng)選出魏思孝作為首獎(jiǎng)得主。斯沃琪集團(tuán)中國管理委員會(huì)成員、寶珀中國區(qū)副總裁廖信嘉先生，與評(píng)委代表許子?xùn)|共同為其頒發(fā)獎(jiǎng)杯。文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)授予魏思孝由寶珀提供的三十萬元人民幣獎(jiǎng)金，以及寶珀經(jīng)典V系列腕表一枚。

左起：梁文道、廖信嘉、大頭馬、顧湘、童末、魏思孝、鄭小驢、劉瑞琳

此次入圍決名單的五位作者大頭馬、顧湘、童末、魏思孝、鄭小驢（按名字首字母排序），均獲得由廖信嘉先生和理想國、看理想創(chuàng)始人劉瑞琳女士共同頒發(fā)的寶珀青年摯友獎(jiǎng)及決選入圍作品證書。除魏思孝獲得首獎(jiǎng)獎(jiǎng)金外，其他四位入圍作者均獲得由寶珀提供的兩萬元人民幣潤筆費(fèi)，以鼓勵(lì)青年作家持續(xù)創(chuàng)作。

許子?xùn)|代表評(píng)委團(tuán)致首獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：“以村莊而非一個(gè)人物一個(gè)事件為主題，采用細(xì)密寫實(shí)主義手法繼承《生死場(chǎng)》的傳統(tǒng)。在空間上深化發(fā)展了中國鄉(xiāng)土文學(xué)主流，在時(shí)間上則不僅寫前幾十年《活著》《平凡的世界》時(shí)代的農(nóng)民敘事，而是‘與時(shí)俱進(jìn)’描寫農(nóng)村的新氣象：拖拉機(jī)收玉米、莊稼人上社媒、鄉(xiāng)鎮(zhèn)競(jìng)選、農(nóng)民療養(yǎng)院。在農(nóng)村的變化中反省其中的不變，即費(fèi)孝通《鄉(xiāng)土中國》中的血緣、家族為半徑的人際關(guān)系網(wǎng)?！?/p>

青年作家魏思孝表示在得獎(jiǎng)的一刻，才發(fā)現(xiàn)自己也不是那么寵辱不驚，他說：“在我心目中有三個(gè)重要的文學(xué)獎(jiǎng)，一個(gè)是諾貝爾獎(jiǎng)，一個(gè)是布克獎(jiǎng)，還有一個(gè)就是寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)。因?yàn)槲掖_實(shí)挺焦慮是否能得到這個(gè)獎(jiǎng)，我還總是做夢(mèng)，初名單沒公布的時(shí)候，夢(mèng)到?jīng)]進(jìn)初名單；決名單沒公布的時(shí)候，夢(mèng)到?jīng)]進(jìn)決名單；但從來沒夢(mèng)到自己能得獎(jiǎng)。我覺得判斷一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)重不重要，不是看這個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)存在的時(shí)候，而是要設(shè)想如果沒有這個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，會(huì)是什么樣子？我覺得寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)走到第七屆，對(duì)我們年輕的寫作者來說，是給了我們一個(gè)舞臺(tái)。所以，感謝寶珀，感謝理想國，同時(shí)更要感謝五位評(píng)委老師，他們做了非常激烈的討論之后，選擇了我，我只能說今天比較幸運(yùn)。接下來要感謝我的母親，感謝我的妻子和女兒，感謝這么多年支持我的朋友，最后要感謝這本書的責(zé)編黃盼盼。”

2024寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)得主：魏思孝

斯沃琪集團(tuán)中國管理委員會(huì)成員、寶珀中國區(qū)副總裁廖信嘉先生致辭：“瑞士制表的原創(chuàng)標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)：一是腕表的設(shè)計(jì)、研發(fā)、組裝、測(cè)試要在瑞士；二是機(jī)芯必須在瑞士完成，且60%以上的價(jià)值來自瑞士。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)曾受到寶珀CEO馬克·海耶克的質(zhì)疑，另外40%在哪？寶珀一直堅(jiān)持100%瑞士原產(chǎn)高級(jí)制表的標(biāo)準(zhǔn)。

原創(chuàng)是文學(xué)嚴(yán)肅性的標(biāo)準(zhǔn)之一，但優(yōu)秀作品不僅應(yīng)該有原創(chuàng)性和寫作技巧，還要有作者獨(dú)特的情感、個(gè)性、視野和格局，從而形成完整的個(gè)人風(fēng)格。優(yōu)秀的腕表也一樣，必須有獨(dú)特性、差異化和一眼即識(shí)的特征。不用看到表盤全貌，只看到鏤空柳葉針、收腰立體刻度、經(jīng)典雙圓表圈，就知道這是寶珀。

我們還要問自己：我是誰？我給世界帶來什么、有什么思考和什么樣的價(jià)值觀？已走過近三個(gè)世紀(jì)的寶珀對(duì)這幾個(gè)問題有清晰的答案：堅(jiān)持做瑞士原創(chuàng)的高級(jí)制表，堅(jiān)持做有價(jià)值的創(chuàng)新，無論時(shí)尚如何變換，堅(jiān)持自己的特殊性。我們堅(jiān)持該有的堅(jiān)持，因?yàn)橄嘈牛簣?jiān)持，讓時(shí)間更有價(jià)值?！?/p>

理想國、看理想的創(chuàng)始人劉瑞琳女士向大家介紹了本屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)參選情況、評(píng)委團(tuán)成員、文學(xué)獎(jiǎng)的理念及流程。這屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的參選作品共115部，為歷屆最多，數(shù)量首次超過百部?！半m然評(píng)委老師們工作得非常辛苦，但大家的熱情參與確實(shí)令我們備受鼓舞，每一位寫作者及其作品，都意味著某種新的可能性。文學(xué)是行路，不是比賽，文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)大型文學(xué)批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)，而不只是發(fā)布一個(gè)獲獎(jiǎng)結(jié)果而已。

由于我們的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，評(píng)委邀請(qǐng)的工作越來越困難，但請(qǐng)大家放心，我們還是會(huì)堅(jiān)持每年換新評(píng)委陣容。雙雪濤是第三屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的得主，這也是第一次由文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叱鋈卧u(píng)委。我們堅(jiān)持每一年都提出不同的主題，包括我們每年的評(píng)委論壇，是希望能夠借此機(jī)會(huì)，和大家一起開展年度文學(xué)觀察和文學(xué)批評(píng)。今年開啟了前采現(xiàn)場(chǎng)，邀請(qǐng)青年創(chuàng)作者也是對(duì)寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)一直非常關(guān)注的賈行家老師，對(duì)評(píng)委、入圍者、主辦方輪番采訪交流，希望有更多線上讀者能實(shí)時(shí)觀察和了解文學(xué)獎(jiǎng)的不同側(cè)面和豐富生態(tài)。文學(xué)獎(jiǎng)有時(shí)，而文學(xué)無窮。在這條漫長的道路上，我們?cè)概c諸位作家、評(píng)論家、讀者朋友們繼續(xù)一路前行?！?/p>

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，評(píng)委們分享自己參與寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)歷感受，一一點(diǎn)評(píng)入圍決選的五部作品。同時(shí)，入圍青年作家們也分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作感受。

大頭馬調(diào)侃自己為了寫作不斷去體驗(yàn)不同的職業(yè)，已經(jīng)作為“中國青年不上班代言人”而為人所知。“堅(jiān)持不上班”的十年里，她去刑警隊(duì)待了三年，去紅山動(dòng)物園待過一年，去南極跑過馬拉松.......而因?yàn)閺男〉酱蠖紣弁嬗螒颍箢^馬自然而然就把“游戲”作為了自己寫作的素材，“其實(shí)《國王的游戲》里只有4篇小說背景與游戲有關(guān)”，對(duì)于評(píng)論者側(cè)重“游戲”要素，大頭馬認(rèn)為，“（評(píng)論者）總是要為作品找到一些意義或者發(fā)明一些概念，我不覺得冒犯到我?！薄秶醯挠螒颉分?，大頭馬下一部作品的主角，小時(shí)候是職業(yè)乒乓球球員，她也在為此學(xué)乒乓球。

顧湘坦言自己對(duì)寫作并沒有企圖心，也沒有什么寫作計(jì)劃，只是記錄自己感興趣的事情?；仡檮?chuàng)作《老實(shí)好人》的過程，顧湘在“寫的時(shí)候，也沒有想好它們是一個(gè)整體，我只是碰到了一件事情，可能特別打動(dòng)我，我就很想寫下來?！彼鶎懙模褪俏覀兩磉吥切┦煜さ钠掌胀ㄍǖ娜?，“他們可能像我一樣，也沒有雄心壯志，可能也處在混日子的狀態(tài)中，但是也許他有一點(diǎn)點(diǎn)自己小的追求跟堅(jiān)持，或者是樂趣吧。”

《大地中心的人》是童末的第一部長篇小說，作品在時(shí)空框架上參考了上世紀(jì)20~30年代的中國西南山地涼山地區(qū)。不過其真正的創(chuàng)作起點(diǎn)，在童末看來，是“一種不滿的情感”，一種“一直沒有辦法回答的問題”，比如人處于一種困境之后，還能不能有一種自由去離開這個(gè)困境？如果他有這個(gè)沖動(dòng)的話，又如何實(shí)現(xiàn)它？“開始準(zhǔn)備寫的時(shí)候，你不知道這本書會(huì)不會(huì)有人喜歡，但是你就是找到了一種合適的形態(tài)和一種語氣，你就開始了?！?/p>

關(guān)于創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，魏思孝認(rèn)為，“《土廣寸木》就是對(duì)村莊的一個(gè)拆解。村莊看上去千篇一律，你不知道那里邊的人是怎樣生存、生活的?？赡茏x者閱讀我這部小說之后，能知道這些人是怎么生活、怎么死去的，這可能是我寫作的初衷?！绷硗猓核夹⒃凇锻翉V寸木》里做了新的嘗試，“過去總是盡量站在客觀、克制的角度，但是后來想想，其實(shí)寫得不盡興，沒有把自己完全作為村莊的一分子代入進(jìn)去”，更重要的是，魏思孝還希望能寫一下自己的母親，“我覺得她是既普通但又特別有頑強(qiáng)生命力的中國的農(nóng)村婦女。雖然讀起來像非虛構(gòu)，但是寫作的時(shí)候，肯定不是按照非虛構(gòu)去寫的?！?/p>

鄭小驢從2007年開始寫作，到現(xiàn)在已經(jīng)接近20年，從某種意義上來講，文學(xué)像一場(chǎng)馬拉松，而鄭小驢則是“一個(gè)文學(xué)的長跑者”，“我必須保持我的節(jié)奏，保持我的體能，有一個(gè)超強(qiáng)的意志力，不然的話，肯定不能跑到終點(diǎn)。真正的競(jìng)爭(zhēng)者就是我自己?！薄赌戏桨秃铡纷鳛槎唐≌f集，表面上看上去沒有統(tǒng)一的主題，但其實(shí)它統(tǒng)攝在了“每一個(gè)人都是一座巴別塔”之下，“生活中人與人之間有很多的誤解，有很多很多渺小的、不可言語的東西，很難走到彼此的內(nèi)心當(dāng)中來?！?/p>

五位評(píng)委分享了今年審讀的感受，并逐一點(diǎn)評(píng)了五部決名單入圍作品：

陳沖以視頻的方式參與了評(píng)委論壇。她提到，自己在閱讀參選作品的過程中，頻頻感受到觸動(dòng)和震撼?！洞蟮刂行牡娜恕肥且徊啃坌牟?、氣勢(shì)磅礴的史詩，童末用流利、樸素、詩性的文字開辟出一片介乎于神話與歷史之間的天地。書中的涼山成了世界的縮影，人類被盲目的欲望和仇恨所虜，又無休止的循環(huán)?！锻翉V寸木》作者對(duì)那片土地懷有深厚的了解和感情，卻毫不煽情，用最樸素、慈悲和幽默的語氣精準(zhǔn)地描寫了一個(gè)個(gè)村民的生活，讓我們感受到極其強(qiáng)烈的難以言表的情感和情緒，再由這幅眾生相折射出時(shí)代和社會(huì)?！独蠈?shí)好人》把聚光燈照到了社會(huì)舞臺(tái)邊緣的群眾演員身上，并以獨(dú)特敏銳的目光，在最日常的事件中看到了某種浪漫和人性的光輝?！赌戏桨秃铡分械拿總€(gè)故事，進(jìn)程一環(huán)緊扣一環(huán)，充滿玄妙和張力。作者揭開了人物的層層面紗，發(fā)現(xiàn)他們隱匿的欲望和掙扎、迷茫和困境，讓我們看到每個(gè)人都是一座巴別塔，互相充滿了誤解、曖昧、絕望?！秶醯挠螒颉奉}材和形式別具一格，語言簡(jiǎn)單干練，仿佛無性別。作者既有年輕人的青春之氣，也有非常成熟的深沉的思維，她所關(guān)心的主題很寬廣多元，表達(dá)隨心所欲，天馬行空。

張定浩認(rèn)為，文學(xué)沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)委自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)構(gòu)成了評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)。寫作者要?jiǎng)?chuàng)造兩個(gè)世界，一是他所描寫的世界，二是自身攜帶的世界。作為文學(xué)評(píng)論家，他對(duì)后者更感興趣。入圍決名單，證明作品已經(jīng)足夠優(yōu)秀，但并不代表完美。張定浩在現(xiàn)場(chǎng)也指出了五部作品進(jìn)一步發(fā)展的可能?！秶醯挠螒颉分械挠螒蚓袷撬囆g(shù)精神中最珍貴的部分。但是游戲是否值得重新再玩，過程中是否存在bug，是值得考慮的，小說亦如此?！独蠈?shí)好人》中第一人稱的“我”，不是社會(huì)學(xué)意義上的“我”，也不是私小說里的“我”，是從一個(gè)遙遠(yuǎn)星辰看到的地球上那個(gè)小小的“我”，“我”就是我們所有人，她寫出了普通人身上的健全的靈魂；第三人稱寫的《下沉》相對(duì)弱了一些，同時(shí)，這部小說集是所有作品的結(jié)集，具有風(fēng)險(xiǎn)性，陌生的讀者不一定能接受兩三頁和十幾頁的作品夾雜在一起。《大地中心的人》，童末用三言兩語就將讀者帶入新的世界，并用新的語言來介紹這個(gè)世界，但是后半部分新世界和舊世界合攏，就開始變得混亂?！锻翉V寸木》跟這個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)村寫作不一樣，但是會(huì)陷入自我重復(fù)，結(jié)構(gòu)、語言可以更多變化。《南方巴赫》寫出了和作者自身生命經(jīng)驗(yàn)完全不同的經(jīng)驗(yàn)，小說家是謊言制造家，但是制造謊言需要耐心，小說后半部分耐心有些喪失了。

駱以軍回想自己幾個(gè)月來，閱讀上百部參選作品，痛苦但又感動(dòng)。《大地中心的人》中很多破碎夢(mèng)境一般的情節(jié)和詩句一樣的句子，作者開發(fā)某一種秘境、某一頁文字的努力，令人落淚?！秶醯挠螒颉废裨谀硞€(gè)圖書館找出來的博爾赫斯沒有出版的草稿，第一次看到這種完全懸空的中文小說。如果自己七八年前讀到《南方巴赫》，會(huì)摔酒杯跟鄭小驢結(jié)拜，小說集中《南方巴赫》《一屋子的敵人》有自己寫不出來的精密、精準(zhǔn)。顧湘《老實(shí)好人》的寫作宛如童話師，創(chuàng)造出同輩人痛苦的形態(tài)和狀態(tài)。魏思孝的小說《土廣寸木》顯示出梵高早期畫作的那種對(duì)農(nóng)民濃烈的愛，用繪畫中基本的素描耐心描繪農(nóng)民的細(xì)微神態(tài)。他的鄉(xiāng)村書寫，與無論是臺(tái)灣還是莫言、余華、賈平凹的鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)都不同：人被綁在殘破的大地上——跳舞的，拜墳的，老付，神婆，是老勃魯蓋爾農(nóng)村畫那樣不可思議的美。

雙雪濤認(rèn)為我們?cè)谶@種大環(huán)境下，此刻仍然在熱烈地談?wù)撐膶W(xué)，令人感動(dòng)。在上百部作品中，有相當(dāng)數(shù)量的作品已經(jīng)形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，并能成熟地表達(dá)自己對(duì)文學(xué)和世界的看法。人類學(xué)是《大地中心的人》的殼子，去掉這個(gè)殼子的作品仍能給人帶來很大的閱讀快感，自己也很欽佩童末能將功課和作品結(jié)合得這么好，同時(shí)穩(wěn)定性很高?！锻翉V寸木》將當(dāng)代性與鄉(xiāng)村書寫很好地結(jié)合，保留了自己獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，在文學(xué)這條窄路上不斷錘煉。鄭小驢是早期他就很喜歡的作者，《南方巴赫》這本小說集顯示出小驢很大的變化：存在很多類型的元素、速度的提升、對(duì)生活碎片的攫取。華語文學(xué)很多時(shí)候強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，而《國王的游戲》是一種珍貴的嘗試，跳出了意義的監(jiān)牢，有了自己獨(dú)特的美學(xué)?！独蠈?shí)好人》是參選作品中的語言最好的，有自己內(nèi)在的節(jié)奏和語言的美感。顧湘對(duì)自己筆下的敘事者有一種輕微的厭惡，但是作品整體又呈現(xiàn)出溫情。作品創(chuàng)作時(shí)間橫跨幾年，但是整體風(fēng)格很穩(wěn)定，說明她已經(jīng)是很成熟的創(chuàng)作者。

許子?xùn)|談了五部作品令他印象深刻的細(xì)節(jié)。《南方巴赫》印象最深的是那批失控了在街上滾下來的輪胎，意象兼具寫實(shí)與象征；《大地中心的人》的作者童末在城市中寫作，但是寫得比《塵埃落定》更像藏區(qū)，想象力很豐富；《國王的游戲》中《幻聽音樂史》的指揮家，指揮了一個(gè)小時(shí)，滿臉淚水，聽不到任何聲音的聽眾最后才抗議。越假的東西要在細(xì)節(jié)上磨得越真，假才有意義。《老實(shí)好人》的語言在樸素與規(guī)范之下，有很多對(duì)人生復(fù)雜的理解?！锻翉V寸木》中，“我”與母親老付的一段對(duì)話：我跟老付說，要到北京去開會(huì)了。老付問，玉米還沒收完呢你開什么會(huì)??？我說可以住好的酒店啊，還可以看到中央電視臺(tái)。老付問，那管什么用？我只好說，還有錢。老付就說，有錢，有錢那就去——無論如何都要有錢。