《半熟男女》：解構(gòu)半熟的青年生態(tài)
董潔在《半熟男女》中
《半熟男女》演繹了當(dāng)代青年非純愛的情感故事，該劇改編自作家柳翠虎的長篇小說《這里沒有善男信女》，由吳楠編劇，張曉波執(zhí)導(dǎo)，用犀利、諷刺、戲謔的現(xiàn)實(shí)主義筆法解構(gòu)當(dāng)代青年生態(tài)。
半熟男女的半熟情感
如同劇名一樣，《半熟男女》中的男女主角均為剛剛走上社會、初入職場的青年男女，因此在對待情感、對待事業(yè)乃至對待人際關(guān)系上，均有諸多不成熟的地方，可謂是名副其實(shí)的“半熟男女”。
在劇中，韓蘇是一個得到很多人喜歡的女性形象。在她骨子里一直堅(jiān)信，只有足夠好，足夠強(qiáng)大的人，才有被愛的資格。在被父親拋棄之后，她暗暗下定決心，只有在父親的職業(yè)領(lǐng)域中做到最好，才能讓父親幡然悔悟自己當(dāng)年選擇離開是多么大的錯誤……可以說，韓蘇“一條路走到黑”的選擇，無關(guān)對錯，因?yàn)檫@只是一個純粹的成長故事；何知南出生于一個小康家庭，家庭充滿愛，父母早早地給她提供了住房，工作不求上進(jìn)，但是喜歡八卦，有著一顆戀愛腦，有許多場轟轟烈烈的情感故事。每一場戀愛，都讓她成長幾分；孫涵涵一直想通過努力實(shí)現(xiàn)自己的“階級躍升”，因此花高價辦理高端健身房會員卡，目的就是希望能夠“邂逅”一名高富帥……經(jīng)歷情感場上的快意恩仇后，最終，她得以在事業(yè)上得到更多的成長。
可以說，這些半熟女性，面對職場和情感，有諸多不成熟的地方，但這是她們本真的成長故事，也更貼近生活的真實(shí)。
創(chuàng)新式的道德審視
客觀來講，《半熟男女》在國產(chǎn)劇中屬于異類，因?yàn)閺谋砻嫔峡此]有在傳統(tǒng)道德底線下給我們塑造出完人和正確的價值觀，甚至可以說，作品給我們提供了“全員惡人”，完全沒有“善男信女”。
韓蘇、何知南、孫涵涵三位女性雖然談不上太壞，但從道德倫理和價值觀的角度去審視，的確很難得到大家的認(rèn)同。即便是人氣很旺的工作狂韓蘇也有道德上的瑕疵。而在《半熟男女》的宣傳海報中，也明確表明“純愛戰(zhàn)士慎入”。這不是一個純粹的愛情故事，而是努力解構(gòu)現(xiàn)實(shí)中青年男女對情感的真實(shí)態(tài)度、對孤獨(dú)的強(qiáng)烈抗拒，以及對事業(yè)成功的渴望……或許，這正是年輕一代的生活狀態(tài)。
考慮到故事敘事的可能性，《半熟男女》在人物設(shè)定上采用了鎖閉式，即將主要人物的著墨壓縮到最低限度。而正因如此，人物關(guān)系變得非常復(fù)雜，每個人物都處于三角關(guān)系中，分分合合，明爭暗斗，相互算計(jì)……《半熟男女》戳破了國產(chǎn)劇一直以來制造理想愛情幻境的泡沫，直擊當(dāng)下都市情感的真實(shí)面目，的確讓人大感意外。“不虛美，不隱惡”是對真實(shí)的基本要求，從這個角度看，《半熟男女》實(shí)際上依然屬于寫實(shí)劇，只是解構(gòu)的尺度更大。
但是，我們并不認(rèn)為《半熟男女》是在弘揚(yáng)一種錯誤的戀愛觀和價值觀，相反，它是將社會上部分青年男女的生活態(tài)度提煉出來，供大家觀瞻和討論。值得贊許的是，《半熟男女》在每集中還有意設(shè)置小劇場，讓劇中人出現(xiàn)在劇場中，通過相應(yīng)的片段對一些錯位的價值觀和人生觀進(jìn)行展示或者諷刺，從而表達(dá)自己的臧否，可謂是一種創(chuàng)新。
女主劇的未來發(fā)展
《半熟男女》屬于典型的女主劇。女主劇是近些年電視劇領(lǐng)域的重要現(xiàn)象?？陀^地講，女主劇的出現(xiàn)有著積極的社會意義，一方面，它豐富了電視劇的題材和類型，為影視劇的發(fā)展貢獻(xiàn)了新的活力。另一方面，它反映了女性社會地位的提升和女性意識的覺醒，具有相當(dāng)?shù)臅r代性。
在過去的十多年里，市場上出現(xiàn)了不少有影響的女主劇，古裝題材方面有《甄嬛傳》《羋月傳》《如懿傳》等，從宮斗的角度來表達(dá)女性在權(quán)力和情感之間的掙扎和斗爭，既有歷史的厚重感，也有人性的真實(shí)性。而《夢華錄》則跳出宮廷，將女性推向社會，活脫脫一部古代版的“北上廣故事”，讓大眾很有共情感。當(dāng)然，更多的則是對當(dāng)代女性生存現(xiàn)狀的密切關(guān)注，比如《二十不惑》《三十而已》等，聚焦當(dāng)代都市女性在情感和事業(yè)上的糾葛，很有生活質(zhì)感。此外，還有不少仙俠劇，將女性置于“仙”和“俠”的語境中，從而較好地滿足了大眾對理性生活的極致想象。
但是，女主劇彰顯的一些問題也不容忽視。比如劇情的套路化，如女主角美貌聰明、天賦異稟，在各種困難和阻礙中憑借智慧和勇氣實(shí)現(xiàn)夢想，超越了大多數(shù)男性。這種“瑪麗蘇”或“杰克蘇”式的劇情雖然看似美好，但缺乏真實(shí)感和可信度，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在情節(jié)設(shè)置上，不少女主劇過于粘連于女性在愛情和事業(yè)上的沖突，最終以獲得男性的認(rèn)可和贊賞作為結(jié)局，從本質(zhì)上講依然沒有破除傳統(tǒng)女性形象的窠臼。時間長了，女主劇對大眾的感染力也就慢慢下降。
而《半熟男女》雖不完美，但我們可以看到主創(chuàng)人員在努力尋求突破，無論是“全員惡人”的形象設(shè)置，還是對傳統(tǒng)人生觀和價值觀受到?jīng)_擊的審視，都使得它迥異于先前的做法，它是寫實(shí)的。真正的女主劇，既不是對女性的極端夸贊，也不應(yīng)當(dāng)是極盡黑化，一切立足于生活的真實(shí)表達(dá)，都值得尊重。
（曾慶江，蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授）
