文學(xué)批評(píng)的歷史化與當(dāng)代性
摘要：20世紀(jì)90年代特別是21世紀(jì)以來，當(dāng)代文學(xué)批評(píng)出現(xiàn)了歷史化的潮流。文學(xué)批評(píng)的歷史化是追求知識(shí)化和科學(xué)化的表現(xiàn)，在其影響下，知識(shí)批評(píng)、“周邊”批評(píng)和史料批評(píng)這三種批評(píng)形態(tài)引人注目。面對(duì)文學(xué)批評(píng)歷史化實(shí)踐中存在的問題，批評(píng)主體需增強(qiáng)歷史意識(shí)，凸顯立足文本、面向未來的現(xiàn)實(shí)感，具備主動(dòng)介入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的能力和素質(zhì)，目的在于提升文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性。
關(guān)鍵詞：文學(xué)批評(píng) 歷史化 歷史意識(shí) 當(dāng)代性
文學(xué)批評(píng)是對(duì)文學(xué)作品或文學(xué)現(xiàn)象所作的具體分析、闡釋和評(píng)價(jià)。無論采取什么樣的方法，文學(xué)批評(píng)都會(huì)遇到一個(gè)相同的問題：如何保持理論批評(píng)和歷史語境之間的互動(dòng)，怎樣回應(yīng)時(shí)代的文學(xué)境遇和現(xiàn)實(shí)關(guān)切。在20世紀(jì)90年代以來的文學(xué)批評(píng)中，“歷史化”不僅僅是為了回應(yīng)文學(xué)和歷史的關(guān)系，同時(shí)，也是為了建立一套新的文學(xué)價(jià)值評(píng)判話語體系。當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的歷史化更應(yīng)增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)，聚焦批評(píng)對(duì)象的文學(xué)性、現(xiàn)實(shí)感，從而提升文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性品質(zhì)。
PART.01
文學(xué)批評(píng)歷史化的內(nèi)涵及其問題
在實(shí)際的學(xué)術(shù)實(shí)踐中，廣義的文學(xué)批評(píng)往往包括文學(xué)研究甚至文學(xué)史研究，文學(xué)批評(píng)和文學(xué)研究之間缺乏清晰的界線。而狹義的文學(xué)批評(píng)主要指作家作品分析、文學(xué)現(xiàn)象的評(píng)論，本文主要從這個(gè)意義上進(jìn)行論述。20世紀(jì)90年代特別是21世紀(jì)以來，當(dāng)代文學(xué)研究歷史化潮流越來越明顯，往往借助“歷史”或“歷史學(xué)”的方法來解決現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究面臨的一些實(shí)際問題。這種歷史化潮流自然影響到文學(xué)批評(píng)，我們不妨這樣理解當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的歷史化，即批評(píng)主體借鑒知識(shí)考古學(xué)、文學(xué)社會(huì)學(xué)的方法，將當(dāng)代文學(xué)作家作品植入具體歷史語境，通過文本細(xì)讀的方式，鉤沉文學(xué)生產(chǎn)的歷史場(chǎng)域，評(píng)價(jià)具體作家作品的歷史價(jià)值，幫助人們建立起日常世界和價(jià)值世界的真實(shí)聯(lián)系。在當(dāng)代文學(xué)批評(píng)歷史化的影響下，三種批評(píng)形態(tài)引人注目：知識(shí)批評(píng)、“周邊”批評(píng)和史料批評(píng)。
知識(shí)批評(píng)是相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文論的感性審美批評(píng)而言的。20世紀(jì)90年代以來，由于種種現(xiàn)實(shí)原因，學(xué)者們轉(zhuǎn)而固守書齋，從事更為專業(yè)化的學(xué)術(shù)研究，強(qiáng)調(diào)在學(xué)術(shù)規(guī)范或各種復(fù)雜的理論基礎(chǔ)上進(jìn)行知識(shí)生產(chǎn)，隨之而來的是知識(shí)批評(píng)的崛起。為了凸顯文學(xué)批評(píng)的知識(shí)化、科學(xué)化、學(xué)理性，文學(xué)批評(píng)的歷史化成為一條重要路徑。通過對(duì)歷史的考古和理論透視，文學(xué)批評(píng)的知識(shí)含量不斷提升。這類批評(píng)注重學(xué)術(shù)史脈絡(luò)的呈現(xiàn)和歷史場(chǎng)域的還原，往往借鑒一些新的域外理論，對(duì)當(dāng)下作家、作品及文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行“合目的性”的歷史化“總體評(píng)價(jià)”，目的在于知識(shí)生產(chǎn)和理論增值?！芭u(píng)的理論化是這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的重要征象”，文學(xué)批評(píng)的“注意力已不完全，或主要不在作品的評(píng)價(jià)上，尋求理論自身的完整性和理論的‘繁殖’，即在文本闡釋基礎(chǔ)上的理論‘創(chuàng)作’，成為更具吸引力的目標(biāo)”。這與我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)重視整體感和審美直覺不同。這類歷史化主要應(yīng)用于即時(shí)性文學(xué)批評(píng)。
“周邊”批評(píng)則是因?yàn)?0世紀(jì)90年代以來，霍克海默、阿多諾、詹姆遜、格林布拉特、福柯、德里達(dá)、巴赫金、薩義德、德勒茲等人的各種文化理論被譯介到中國(guó)，新的視域拓寬了文學(xué)批評(píng)的視野，也為文學(xué)批評(píng)提供了新的可能，文學(xué)批評(píng)逐漸“向外轉(zhuǎn)”。與文學(xué)有關(guān)的制度、組織、生產(chǎn)方式、消費(fèi)狀況、社會(huì)背景等文學(xué)“周邊”內(nèi)容成為文學(xué)批評(píng)歷史化的研究熱點(diǎn)，再解讀、社會(huì)史轉(zhuǎn)向等研究潮流中的不少成果屬于“周邊”批評(píng)的重要形式。這類文學(xué)批評(píng)歷史化采取知識(shí)考古的方式，進(jìn)行“‘有距離’的批評(píng)和研究”，主要應(yīng)用于歷史性文學(xué)批評(píng)。
史料批評(píng)也就是史料化批評(píng)，“指它在立足或側(cè)重史料研究的同時(shí)，又借鑒與吸納了批評(píng)的元素，有效地豐富與充實(shí)了史料研究的內(nèi)涵”。史料批評(píng)是文學(xué)批評(píng)向文學(xué)歷史求真的學(xué)術(shù)探討，涉及版本變遷、選本編撰、原型本事、文本生產(chǎn)、行游查考之類的歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、版本學(xué)、目錄學(xué)等傳統(tǒng)學(xué)科內(nèi)容。當(dāng)然，史料批評(píng)的目的不是材料的挖掘，而是通過材料來豐富、充實(shí)和提高批評(píng)主體的批評(píng)鑒賞能力，拓展批評(píng)對(duì)象的審美意蘊(yùn)，通過批評(píng)和史料的對(duì)話，探究研究對(duì)象包含的藝術(shù)邏輯。如張均的本事考釋、金宏宇的版本批評(píng)。
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)歷史化潮流的興起，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科發(fā)展知識(shí)化的必然要求，增強(qiáng)了文學(xué)研究的歷史基礎(chǔ)，拓展了研究視野。但是，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)歷史化實(shí)踐所帶來的一些問題也值得我們深思，主要表現(xiàn)在概念理論先行、文學(xué)屬性虛化、學(xué)科邊界模糊等方面。
第一，概念先行、理論過剩。這使得一些批評(píng)在知識(shí)生產(chǎn)旗幟的召喚下，掩飾批評(píng)主體與現(xiàn)實(shí)生活對(duì)話的能力不足和創(chuàng)新知識(shí)能力的缺乏。這些文學(xué)批評(píng)往往不是從作家、作品出發(fā)，而是以某一種西方理論作為邏輯框架解讀文學(xué)作品，或者是為某種新潮理論作腳注式的強(qiáng)制闡釋，從而忽視批評(píng)的整體感知和審美體驗(yàn)。畢竟審美感知才是文學(xué)批評(píng)的邏輯起點(diǎn)，并且貫徹文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的始終，知識(shí)只是文學(xué)或文學(xué)批評(píng)的伴生物而已。理論的建構(gòu)只有和文本的分析相互補(bǔ)充、彼此對(duì)照，才能提升和改善批評(píng)活動(dòng)的審美意向、文化價(jià)值和精神體驗(yàn)。
第二，懸置文學(xué)性。文學(xué)批評(píng)逐漸被思想研究、文化研究所取代，掏空了文學(xué)的本質(zhì)，大量龐雜卻沒有實(shí)際意義的西方理論和社會(huì)文化信息充盈其間?！拔膶W(xué)科學(xué)的對(duì)象不是文學(xué)，而是‘文學(xué)性’，也就是說使一部作品成為文學(xué)作品的東西?！蔽膶W(xué)作為一門科學(xué)，它的批評(píng)對(duì)象是“文學(xué)性”，是讓文學(xué)成為文學(xué)的藝術(shù)技巧和構(gòu)造原則，而不是文學(xué)體制與文學(xué)生產(chǎn)等“文學(xué)的周邊”。韋勒克、沃倫雖然將文學(xué)研究分為“外部研究”和“內(nèi)部研究”兩個(gè)方面，同時(shí)也主張把“文學(xué)性”問題看成美學(xué)的中心問題。“文學(xué)研究的合情合理的出發(fā)點(diǎn)是解釋和分析作品本身”。這里的文學(xué)研究顯然是包括文學(xué)批評(píng)的文學(xué)研究。沒有文學(xué)性的文學(xué)批評(píng)只是緣木求魚。其實(shí)，洪子誠(chéng)對(duì)于這一問題也有深刻的反思，警惕自我成為“制度拜物教”的信徒，而重申文學(xué)的精神性、神秘性的重要。這也是為何當(dāng)下“文學(xué)性”研究又能引起學(xué)術(shù)界積極回應(yīng)的原因。
第三，史料堆砌。一些批評(píng)忽視文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)、沉迷于故紙堆中尋章摘句，造成理論和文本之間日漸疏離。批評(píng)主體缺乏針砭時(shí)弊的勇氣，放逐文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性和責(zé)任感，最終也被文學(xué)所放逐。郜元寶在《“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究”的“史學(xué)化”趨勢(shì)》一文中表達(dá)了對(duì)文學(xué)研究歷史化傾向的不滿，“歷史問題的考索既不清楚，原本要解決的文學(xué)問題也被擱置一邊”。但是從具體的論述來看，郜元寶的例證主要討論的還是文學(xué)批評(píng)歷史化的問題。他進(jìn)而提出，“與其推崇陳寅恪的‘詩史互證’，不如重新審視魯迅對(duì)中國(guó)古代文學(xué)和新文學(xué)的論述……牢牢抓住作家主體為中介來考察社會(huì)政治、思想文化與文學(xué)演變的關(guān)系”，寫出有血有淚有哭有笑的文學(xué)史，如《中國(guó)小說史略》《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《上海文藝之一瞥》《中國(guó)新文學(xué)大系小說二集序》。郜元寶批評(píng)了當(dāng)代文學(xué)批評(píng)歷史化普遍存在的不容忽視的問題：脫離或疏離當(dāng)下中國(guó)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，放逐當(dāng)代文學(xué)的學(xué)科屬性，拋棄“文學(xué)性”研究傳統(tǒng)。郜元寶的擔(dān)憂并不是杞人憂天，提出的建議也值得人們深思。當(dāng)代文學(xué)批評(píng)歷史化帶來的學(xué)科邊界模糊問題確實(shí)是一種應(yīng)該警惕的研究?jī)A向。
以上只是簡(jiǎn)單地描述當(dāng)代文學(xué)批評(píng)歷史化存在的理論簡(jiǎn)單套用、文學(xué)性放逐、學(xué)科邊界模糊等問題。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的歷史化說到底就是借古鑒今，從文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的歷史考究中尋找相關(guān)的文學(xué)譜系，以此來考察文學(xué)批評(píng)的對(duì)象。正如李楊所說：歷史化“是指任何理論都應(yīng)當(dāng)在特定的歷史語境中加以理解才是有效的”。歷史化“不僅僅意味著將對(duì)象‘歷史化’，更重要的還應(yīng)當(dāng)將自我‘歷史化’”。面對(duì)文學(xué)批評(píng)歷史化實(shí)踐中存在的問題，我們應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)文學(xué)批評(píng)的歷史意識(shí)，提高批評(píng)的歷史素養(yǎng)，使歷史化真正與文學(xué)性探究緊密結(jié)合。
PART.02
增強(qiáng)文學(xué)批評(píng)的歷史意識(shí)
文學(xué)批評(píng)的歷史化，或者說知識(shí)批評(píng)、“周邊”批評(píng)和史料批評(píng)本身是行之有效的批評(píng)方法。之所以在批評(píng)實(shí)踐中出現(xiàn)上述問題，其實(shí)還是源于批評(píng)主體的歷史意識(shí)弱化。所謂歷史意識(shí)或歷史素養(yǎng)，“就文學(xué)而言，簡(jiǎn)言之，從事文學(xué)研究的人，需要對(duì)產(chǎn)生文學(xué)的歷史背景和時(shí)代氛圍有長(zhǎng)時(shí)期的觀察、體驗(yàn)和感受，不僅要了解作家生平和作品本身，而且要有能力把握文學(xué)與時(shí)代錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，敏銳感知文學(xué)作品所揭示的歷史命運(yùn)”。也就是說，批評(píng)主體必須具備將當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)象置于歷史縱深的維度，去考察它的源起、流變以及與復(fù)雜歷史進(jìn)行理論對(duì)話的能力和素養(yǎng)。真正的文學(xué)批評(píng)，是一個(gè)歷史與文學(xué)之間復(fù)雜的動(dòng)態(tài)對(duì)話過程，是一個(gè)過去、現(xiàn)在和未來相互貫通、彼此融會(huì)的學(xué)術(shù)實(shí)踐過程。
首先，增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)是克服簡(jiǎn)單套用西方理論弊端的需要。中國(guó)文學(xué)批評(píng)的對(duì)象是中國(guó)的文學(xué)，總結(jié)的也是中國(guó)文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，所有西方有意義的理論都只能轉(zhuǎn)換為批評(píng)主體的觀念和方法。中國(guó)文學(xué)批評(píng)沒有必要證明西方理論的普適性。當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的“源”不是西方理論，而是中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐和社會(huì)生活實(shí)踐。西方各種文學(xué)或文化理論只是“流”。正是因?yàn)椤霸础迸c“流”的區(qū)別，西方各種理論都只能作為批評(píng)主體的觀念和立場(chǎng)，而不能成為圖解作家作品、文學(xué)現(xiàn)象的理論依據(jù)。假如文學(xué)批評(píng)甘于成為西方各種理論的試驗(yàn)場(chǎng)，一副自我陶醉的“理論腔”，缺乏應(yīng)有的立場(chǎng)，忽視文學(xué)的審美和詩意，抹殺文學(xué)批評(píng)的本體特征，必然喪失文學(xué)批評(píng)應(yīng)有的思想光芒和獨(dú)特的理論見解，無法從這些鮮活的文學(xué)現(xiàn)象中與歷史建構(gòu)起必然的邏輯聯(lián)系，無法確定批評(píng)對(duì)象合適的歷史位置。
陳曉明認(rèn)為：“重新書寫歷史與現(xiàn)實(shí)，就是一種‘歷史化’過程。‘歷史化’說到底是一種現(xiàn)代性現(xiàn)象，它是在對(duì)人類已經(jīng)完成的和正在進(jìn)行的實(shí)踐活動(dòng)，進(jìn)行總體性的認(rèn)識(shí)，并且是在明確的現(xiàn)實(shí)意圖和未來期待的指導(dǎo)下，對(duì)人類的生活狀況進(jìn)行總體評(píng)價(jià)和合目的性的表現(xiàn)?！标悤悦饕宰吭降奈膶W(xué)批評(píng)成就對(duì)當(dāng)代文學(xué)版圖進(jìn)行了個(gè)人化的重構(gòu)，積極回應(yīng)時(shí)代關(guān)切的中國(guó)問題。這種歷史化說到底就是一種對(duì)話關(guān)系，是文學(xué)藝術(shù)和時(shí)代、社會(huì)、自我的對(duì)話，是處理真實(shí)性和敘事性之間的關(guān)系，將當(dāng)下最為切近的作家論、作品論、現(xiàn)象論、思潮論納入既有的知識(shí)框架和文學(xué)史秩序之中。面對(duì)紛紜復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)象、層出不窮的新人新作，只有具備必要的歷史意識(shí)或歷史素養(yǎng)，批評(píng)主體才能依照歷史常識(shí)及時(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，知識(shí)生產(chǎn)才具有科學(xué)性、及物性。
在談到當(dāng)代文學(xué)的歷史化實(shí)踐時(shí)，陳曉明提出，“根本方法是回到對(duì)文學(xué)作品文本的解釋，‘歷史化’還是要還原到文學(xué)文本可理解的具體的美學(xué)層面?！蔽膶W(xué)批評(píng)的歷史化實(shí)踐少不了理論指導(dǎo)，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。但是，批評(píng)實(shí)踐活動(dòng)要把握好審美鑒賞、批評(píng)創(chuàng)造與學(xué)理性、規(guī)范性互補(bǔ)的原則，緊密依靠生活現(xiàn)實(shí)、緊貼文本，在審美鑒賞、生命體悟的基礎(chǔ)上生產(chǎn)知識(shí)，將古今中外各種理論本土化、時(shí)代化，進(jìn)行有效的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。
其次，增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)的需要。文學(xué)批評(píng)的歷史化從來都不是大量歷史知識(shí)碎片的堆積，而是依靠這些材料，通過甄別、選擇、整理、概括構(gòu)建清晰的文學(xué)史圖景。這就需要依靠批評(píng)主體的歷史判斷能力，取決于批評(píng)主體的歷史立場(chǎng)?！爸苓叀迸u(píng)是借助知識(shí)考古學(xué)、知識(shí)社會(huì)學(xué)或歷史學(xué)等學(xué)科的方法進(jìn)行當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的批評(píng)實(shí)踐工作。這種批評(píng)實(shí)踐也是站在現(xiàn)實(shí)的土地上回望歷史，對(duì)各種文學(xué)事件的理解判斷，也是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)、為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的。
洪子誠(chéng)曾以《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》引領(lǐng)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究與批評(píng)的歷史化潮流。近年來，他先后出版了《我的閱讀史》《讀作品記》《材料與注釋》《當(dāng)代文學(xué)中的世界文學(xué)》等著作，進(jìn)一步推進(jìn)研究的歷史化。有學(xué)者分析這幾類著作分別帶來了當(dāng)代文學(xué)研究與批評(píng)的三種“歷史化”：文本解讀的歷史化、史料解讀的歷史化和文學(xué)關(guān)系的歷史化。實(shí)際上，文本解讀、史料歷史和文學(xué)關(guān)系只是洪子誠(chéng)歷史化研究掘進(jìn)的不同側(cè)面。他的研究目的在于排除各種現(xiàn)實(shí)干擾，將各類文學(xué)現(xiàn)象置于當(dāng)時(shí)的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，通過歷史情境的重現(xiàn)來解決現(xiàn)實(shí)問題，通過對(duì)各種錯(cuò)綜復(fù)雜材料的鉤沉，追蹤文學(xué)事件的來龍去脈，尋找文學(xué)縫隙的蛛絲馬跡，讓人們能通過“知識(shí)考古學(xué)”“知識(shí)社會(huì)學(xué)”的方法直抵文學(xué)事件的歷史現(xiàn)場(chǎng)。此外，程光煒及其學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)將當(dāng)代文學(xué)研究和批評(píng)的歷史化進(jìn)一步學(xué)科化、體系化，先后推動(dòng)了“重返80年代”“重返90年代”等一系列學(xué)術(shù)實(shí)踐，在學(xué)術(shù)史料運(yùn)用和綜合研究方面取得了豐碩的成果。
實(shí)際上，文學(xué)史研究是以文學(xué)批評(píng)為基礎(chǔ)的，作家作品、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)思潮的批評(píng)是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科歷史化的第一步。只有增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)，才能將各種文本解讀、現(xiàn)象批評(píng)納入總體性的文學(xué)史視野進(jìn)行比較，才能在文學(xué)史譜系上找到相應(yīng)的位置，發(fā)現(xiàn)這些批評(píng)對(duì)象的歷史進(jìn)步性和局限性。文學(xué)批評(píng)的闡釋范式、批評(píng)實(shí)踐的優(yōu)秀成果自然而然成為當(dāng)代文學(xué)批評(píng)學(xué)科建設(shè)的基礎(chǔ)。
再次，增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)是“守望剩余的文學(xué)性”的需要。有些文學(xué)批評(píng)引經(jīng)據(jù)典，注釋豐富規(guī)范，言必稱諸子典籍，陶醉于各種材料的穿針引線，必然導(dǎo)致思路呆板、行文枯澀、言不及物，喪失了應(yīng)有的靈氣和活力。特別是在文學(xué)批評(píng)史料化的學(xué)術(shù)潮流的推動(dòng)下，文學(xué)批評(píng)的文心逐漸被放逐。所謂文學(xué)史料，就是指“研究和編纂文學(xué)時(shí)所用的資料”，“主要包括目錄學(xué)、版本學(xué)、?？睂W(xué)、考據(jù)學(xué)、輯佚學(xué)等”以及“注釋學(xué)、文體學(xué)、圖書情報(bào)學(xué)、信息管理學(xué)”等，是“兼及古今、融會(huì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的一種‘全信息’的綜合”。有學(xué)者將當(dāng)代文學(xué)研究和批評(píng)的歷史化潮流概括為“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的‘乾嘉學(xué)派’”。實(shí)際上文學(xué)批評(píng)歷史感的獲得是相當(dāng)困難的，這需要批評(píng)主體具有鮮明的歷史意識(shí)，具有敏銳的文學(xué)感受能力。作家生平、寫作緣起和歷史背景的考索，歷史資料的選擇、判斷需要和人物形象的鑒賞、語言敘述的分析有效結(jié)合，“文學(xué)周邊”與“文學(xué)本身”有效結(jié)合，出乎其外、入乎其內(nèi)，重點(diǎn)還是文學(xué)批評(píng)的審美感知和價(jià)值判斷。如張均提倡在進(jìn)行文學(xué)批評(píng)的時(shí)候需要“在人物原型、事件原型與情境原型及其改寫過程的史料考訂上做足功夫”，同時(shí)更需要對(duì)“故事策略、敘述機(jī)制等內(nèi)在邏輯進(jìn)行深入分析”。他在本事考釋《三里灣》的人物、事件原型時(shí)，最終還是落實(shí)到“敘述的難題”。
最后，增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)是為了適應(yīng)文學(xué)批評(píng)發(fā)展新形勢(shì)的需要。當(dāng)下文學(xué)批評(píng)的場(chǎng)域已然發(fā)生了巨大變化，以前由報(bào)刊、書籍為主要陣地的文學(xué)批評(píng)逐漸向知乎、豆瓣、微信讀書、B站彈幕、ChatGPT等網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域延伸，網(wǎng)絡(luò)、媒體和人工智能已成為文藝批評(píng)的新平臺(tái)。艾布拉姆斯在《鏡與燈：浪漫主義文論及批評(píng)傳統(tǒng)》中，提出了著名的文學(xué)活動(dòng)“四要素”說，將世界、作品、作家、讀者（批評(píng)家）當(dāng)作各類文學(xué)活動(dòng)的四要素，從文學(xué)內(nèi)部活動(dòng)的構(gòu)成來看，這是一個(gè)相對(duì)封閉、各個(gè)環(huán)節(jié)依次開展的過程。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，同樣，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的批評(píng)理論。任何理論都有一個(gè)適用范圍、適用時(shí)效問題。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文學(xué)活動(dòng)要素構(gòu)成發(fā)生巨大變化，媒介要素越來越成為不可或缺的重要一環(huán)。文學(xué)活動(dòng)“由文本、世界、作家、媒介、讀者五個(gè)基本要素形成的整體結(jié)構(gòu)和它們之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系構(gòu)成”的“五要素”說逐漸被人們接受。媒介要素的深度介入，使文學(xué)活動(dòng)不再是各個(gè)環(huán)節(jié)漸次開展，而是全環(huán)節(jié)、整體性聯(lián)動(dòng)。面對(duì)各種層出不窮的文學(xué)新形態(tài)，需要批評(píng)家對(duì)時(shí)代氛圍有長(zhǎng)時(shí)間的觀察、體驗(yàn)和感受，更需要對(duì)產(chǎn)生新形態(tài)文學(xué)的歷史背景了然于心。批評(píng)家不僅應(yīng)當(dāng)了解作品本身，同時(shí)應(yīng)當(dāng)了解各類文學(xué)形態(tài)與時(shí)代錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，敏銳地感知新形態(tài)文學(xué)所揭示的歷史命運(yùn)。
陳思和主張“批評(píng)與創(chuàng)作同構(gòu)”，與時(shí)代同行。他將自己的批評(píng)方法稱為“史的批評(píng)”，就是將文學(xué)作品或文學(xué)現(xiàn)象這一批評(píng)對(duì)象置于文學(xué)史的框架內(nèi)來確認(rèn)它的價(jià)值，折射新文學(xué)發(fā)展的歷史流變，整體把握新文學(xué)的精神。整體觀系列論文就是這種批評(píng)觀念的主要成果。實(shí)際上，陳思和早期階段的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，就是跟隨賈植芳進(jìn)行史料的收集和整理工作，協(xié)助編撰“外來文學(xué)思潮、流派、理論在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的影響”的理論資料。顯然，史料化的工作同樣有利于文學(xué)批評(píng)的歷史化。陳思和只是將歷史化當(dāng)作一種方法和手段，而他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是確立批評(píng)主體的歷史意識(shí)這一常識(shí)問題。這里的歷史意識(shí)是一種歷史存在的當(dāng)代在場(chǎng)，主要是從批評(píng)主體的維度來討論“作為觀念，即作為看問題的方式”。只有確立了堅(jiān)定的歷史意識(shí)，才能立足文本，在整體觀的視野中介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，在各種眼花繚亂的文學(xué)現(xiàn)象中保持清醒的頭腦，作出獨(dú)立的判斷。“文學(xué)批評(píng)實(shí)踐作為民間崗位成為陳思和有意識(shí)繼承新文化傳統(tǒng)，承擔(dān)現(xiàn)代知識(shí)分子社會(huì)責(zé)任的重要方式”。
優(yōu)秀的文學(xué)批評(píng)應(yīng)該具有一種藝術(shù)美學(xué)上的歷史縱深感，具有鮮明的歷史意識(shí)，這是批評(píng)家基本的藝術(shù)素養(yǎng)。這里所說的文學(xué)批評(píng)的歷史意識(shí)，并不是提倡一種狹隘的歷史主義批評(píng)方法，更不等于以時(shí)間長(zhǎng)度來區(qū)別和組合文學(xué)現(xiàn)象，而是將當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)象置于歷史深處進(jìn)行全方位的考察。只有具備了歷史深度的文學(xué)史知識(shí)，才能認(rèn)識(shí)到批評(píng)對(duì)象有哪些創(chuàng)新和承繼，避免文學(xué)批評(píng)實(shí)踐中出現(xiàn)偏頗的結(jié)論。在具體的批評(píng)實(shí)踐中，歷史意識(shí)不僅可以通過各種方法和角度提升批評(píng)家的理性分析能力，同時(shí)可以增強(qiáng)批評(píng)家對(duì)文學(xué)現(xiàn)象深度解析的感性色彩。
PART.03
提升文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性
歷史化是當(dāng)代文學(xué)批評(píng)知識(shí)化和科學(xué)化的表現(xiàn)。無論是知識(shí)批評(píng)、“周邊”批評(píng)還是史料批評(píng)，都只是文學(xué)批評(píng)歷史化的方法和路徑而已，只是文學(xué)批評(píng)的某個(gè)維度，而不是文學(xué)批評(píng)歷史化的目的。批評(píng)主體增強(qiáng)歷史意識(shí)，凸顯立足文本、面向未來的現(xiàn)實(shí)感，具備主動(dòng)介入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的能力和素質(zhì)，目的在于提升文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性。作為當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性是指批評(píng)家“與現(xiàn)實(shí)的一種關(guān)系，對(duì)現(xiàn)實(shí)采取何種態(tài)度，作品中的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)何種特點(diǎn)”，以及采取何種方法技巧來反映現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)感是文學(xué)批評(píng)當(dāng)代性的主要內(nèi)容和特征。
歷史意識(shí)不僅僅是掌握史料的問題，更重要的是對(duì)歷史的判斷及立場(chǎng)問題，其關(guān)鍵在于現(xiàn)實(shí)感的構(gòu)建。在以賽亞·伯林的觀念中，世界是由可言說且內(nèi)在連貫的框架與規(guī)律，以及填充其中的轉(zhuǎn)瞬即逝的所謂“黏稠的物質(zhì)”組成的，其中蘊(yùn)含著“日常經(jīng)驗(yàn)、看法、直覺、信念”以及我們身處的最普遍、最宏大范疇的觀念。歷史只能提煉記敘前者，后者離我們?nèi)绱酥豢刹煊X。現(xiàn)實(shí)感，恰恰是對(duì)這些晦暗之物的感知、一種政治家擁有的超越時(shí)代的洞察天賦。以賽亞·伯林自始至終強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)實(shí)感是無可取代的”，并且認(rèn)為由于屠格涅夫“生平大部分歲月里，他都痛切關(guān)心俄國(guó)教育階層在道德與政治、社會(huì)與個(gè)人方面的爭(zhēng)論”，而不是“以己見束縛讀者”，“不急于說教、不切切使人改變信念”，不是事先預(yù)設(shè)某種思想偏見，從而使得他的小說具有豐富的現(xiàn)實(shí)感。
由此可見，“現(xiàn)實(shí)感”不僅是創(chuàng)作方法和現(xiàn)實(shí)題材的選擇，這只是表層方面的向度，更是指根植于與“同代人”所置身的社會(huì)結(jié)構(gòu)、所深陷的人生處境之間的相關(guān)性與對(duì)話性之上?！艾F(xiàn)實(shí)感”是和“同代人”命運(yùn)呼吸與共，這種命運(yùn)并不是神秘莫測(cè)、無法感知的東西，而是我們時(shí)代的“黏稠的物質(zhì)”，是“日常經(jīng)驗(yàn)，看法，直覺，信念”，攜帶著時(shí)代的基本信息與生命能量。對(duì)于我們來說，現(xiàn)實(shí)感體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)問題進(jìn)行有力的藝術(shù)指認(rèn)和歷史概括。也就是說，文學(xué)研究和文學(xué)批評(píng)要服務(wù)于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。一些文學(xué)批評(píng)歷史化的踐行者，往往以古為新，不愿意做同時(shí)代的批評(píng)家，認(rèn)為這些同代作家的創(chuàng)作生涯尚未結(jié)束，創(chuàng)作風(fēng)格還沒定型，文學(xué)成就也無法作出準(zhǔn)確的定位。其實(shí)，這是批評(píng)家缺乏洞察力和內(nèi)心膽怯的緣故，特別是缺乏文學(xué)批評(píng)的創(chuàng)造性，最后淪為鸚鵡學(xué)舌、人云亦云。
意大利學(xué)者阿甘本在《何謂同時(shí)代人？》中說：“同時(shí)代人不僅僅是指那些感知當(dāng)下黑暗、領(lǐng)會(huì)那注定無法抵達(dá)之光的人，同時(shí)也是劃分和植入時(shí)間、有能力改變時(shí)間并把它與其他時(shí)間聯(lián)系起來的人”。作為同代人的批評(píng)家就是要關(guān)注當(dāng)下時(shí)代的斷裂，感受時(shí)代的脈動(dòng)，關(guān)切時(shí)代的基本能量和生命能量，在空間上拉近自我和時(shí)代的距離。同時(shí)，他還要在時(shí)間上不斷地援引過去的歷史，從歷史進(jìn)入當(dāng)下，賦予歷史化的批評(píng)實(shí)踐以現(xiàn)實(shí)感。如《創(chuàng)業(yè)史》出版以后好評(píng)如潮，小說以陜西渭南地區(qū)下堡鄉(xiāng)蛤蟆灘作為故事背景，主要敘述了梁生寶領(lǐng)導(dǎo)的互助組的鞏固和發(fā)展，以及走上合作化道路的過程，展現(xiàn)了兩條道路、兩種思想之間錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)。除了小說內(nèi)容具有史詩性，很多批評(píng)家對(duì)梁生寶的形象進(jìn)行了深入解讀。當(dāng)時(shí)，嚴(yán)家炎對(duì)《創(chuàng)業(yè)史》進(jìn)行系統(tǒng)研究之后，對(duì)小說中的梁三老漢這一形象提出了自己的看法。他以中國(guó)農(nóng)民的精神傳統(tǒng)為依據(jù)，從農(nóng)民的生活和文本的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，認(rèn)為小說真實(shí)地表達(dá)了時(shí)代變革時(shí)期普通農(nóng)民內(nèi)心的矛盾、猶疑和惶恐，梁三老漢豐滿的藝術(shù)形象賡續(xù)了中國(guó)農(nóng)民的精神傳統(tǒng)。嚴(yán)家炎的批評(píng)具有濃郁的歷史意識(shí)，具有立足文本、面向未來的現(xiàn)實(shí)感，是主動(dòng)介入現(xiàn)實(shí)生活的文藝批評(píng)。當(dāng)然，文學(xué)批評(píng)的成熟不僅要看主體與批評(píng)對(duì)象之間的認(rèn)知距離，更要看批評(píng)與對(duì)象之間的匹配度和實(shí)現(xiàn)程度，看歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)話的深刻性和普遍性。
正如陳平原所說，失去介入現(xiàn)實(shí)的愿望與能力的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，其功用與魅力將大為減少。因此，文學(xué)批評(píng)的歷史化不僅僅是簡(jiǎn)單地回應(yīng)文學(xué)和歷史的關(guān)系，更應(yīng)增強(qiáng)批評(píng)主體的歷史意識(shí)，聚焦批評(píng)對(duì)象的文學(xué)性、現(xiàn)實(shí)感，從而提升文學(xué)批評(píng)的當(dāng)代性品質(zhì)，建立適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新的文學(xué)價(jià)值評(píng)判話語體系，幫助人們建立起日常世界和價(jià)值世界的真實(shí)聯(lián)系。
〔本文注釋內(nèi)容略〕
