網(wǎng)絡(luò)文學名家談寫作 徐二家的貓：“熱血”是怎樣煉成的
網(wǎng)絡(luò)文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。
網(wǎng)絡(luò)文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。
中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。
（欄目主持：虞婧）
徐二家的貓，1996年生，番茄小說金番作家。中國作協(xié)會員，2022年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學青年創(chuàng)作骨干培訓班學員，魯迅文學院第二十二期網(wǎng)絡(luò)文學作家培訓班學員，入選中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜（2023年度）新人榜。代表作《請叫我鬼差大人》《從前有座鎮(zhèn)妖關(guān)》《仙人之上》等，《仙人之上》改編劇已完成。
英雄、熱血，是少年們腦海中永遠揮之不去的幻想，也是網(wǎng)文屢寫屢新的主題。無論是曾經(jīng)大熱的《雪中悍刀行》《龍族》，還是當下正火的《黑神話：悟空》，無不顯示著這一主題受眾規(guī)模的龐大。
提到“熱血”，大部分人腦海中想到的一般都是“大場面”、“大事件”和一個達到巔峰的、富有傳奇色彩的高潮。這些的確是一個“熱血”故事必需的因素。但是構(gòu)建“熱血”所需要的，并不只是“大”元素，很多時候渺小的人、微不足道的小事，也能帶來類似的效果。
脫離“主角焦點”的思維定式
我和幾個作者朋友曾經(jīng)討論過寫作過程中作者“視野”的問題。
有些作者擅長將自身放在“上帝視角”俯瞰整個場景，所以塑造一些“大畫面”更得心應(yīng)手。有些作者，擅長代入主角個人視角，雖然缺乏宏觀的眼光，卻更能讓讀者有代入感，產(chǎn)生情感共鳴。
我認為自己應(yīng)該算是“導演視角”，雖然是經(jīng)驗尚且不足的“小導演”，但這套方法于我自身而言還比較適用。我更擅長先定下一個場景，設(shè)置好場景里分別有哪些人、故事腳本是什么，最后再順著“既定劇情”走下去。
但這樣的缺點也很明顯，當“鏡頭”內(nèi)的角色過多，場景過大，就會有些脫離我的掌控。所以我傾向于將場景內(nèi)的人物壓縮在五人以內(nèi)，以“少數(shù)人”面臨“大場面”時的表現(xiàn)、反應(yīng)，側(cè)面表現(xiàn)出或壓抑、或熱血的氛圍。只不過習慣了這種寫法后，再用“大場景”營造“熱血”的氛圍，就很難處理了。
跟劇組的徐二家的貓
對此，我的嘗試是，脫離“主角焦點”的思維定式，用主角之外的，可能不太起眼的“小人物”來反襯“大場景”。很多時候，讀者已經(jīng)習慣了主角和主角團們的個人英雄主義，而且這樣的“一個人拯救一座城”，或者“一個人拯救世界”的模式，往往是以對被保護的人的忽視為代價的。
而將主角擺在一個“第三人”角度，以其目光為“攝像機”，以各個不同的“遠景”“近景”“特寫”等鏡頭，來將這些小人物或悲喜、或恐懼、或熱血的狀態(tài)詮釋出來，同樣可以清晰地告訴讀者，這里即將發(fā)生什么。
這恰恰是我靈感的來源。
創(chuàng)作實景搭建與分析
我們不妨想象這樣的場景：
一座搖搖欲墜的城池，無數(shù)士兵為了守護城內(nèi)的百姓，前赴后繼，最終紛紛死在城外。主角此時還在趕來的路上。
城外，是無數(shù)殘忍的妖獸。在這種情況下，一位普通的女孩，面對破開的城門，猙獰的妖獸，內(nèi)心中充滿了恐懼。但在這種絕望的情況下，女孩即使雙手顫抖，眼中含淚，卻依然撿起了地上的槍，用尖叫來抑制心中的恐懼，面對敵人，毫不猶豫地扣下扳機。
而作為“導演”，是要清晰掌控每個角色的背景、性格以及身份的，哪怕只是一個小人物，同樣可以通過一些細微臺詞的填充，以她更立體的形象，讓讀者加深對這個世界的感悟。
比如這個女孩平日里最喜歡吃讀者們下樓就可以隨意買到的章魚燒。但在廢土末日世界，原本街道上隨處可見的小吃，也成為了一種奢望。所以，她在臨死前的最后一句話是：“好久都沒吃過章魚燒了……”這樣，通過讀者與角色、盛世與末世的強烈反差，宏大的場景和悲壯熱血的氛圍就塑造出來了。
這樣寫有幾個好處：
一是描寫出百姓們面對危險時，愿意舍生忘死地和“英雄”們站在一起，會讓讀者有一種更直觀的“這些人值得被守護”的感動。
二是帶來一種“這個世界不是由某一個‘天選之人’，而是由千千萬萬的普通人共同描繪出的熱血篇章”的感受，因此，當視線再次回到主角身上時，讀者也會產(chǎn)生更深的期待，因為這一個“主角”身上，寄托著萬千“主角”的共同愿望。
每個人，都是自己世界中的主角
如何塑造出一個受人喜歡的“英雄”？
我堅持讓主角在成長路上接觸過的每個人，最終都擁有屬于自己的結(jié)局。
例如《鎮(zhèn)妖關(guān)》中，男主的一位學長，在修行天賦水平確認之前是“天之驕子”，但“覺醒”后發(fā)現(xiàn)天賦極低，約等于斷送了修行之路，但他沒有氣餒，而是不斷努力、繼續(xù)修行！其實如果他擁有主角的“金手指”，未必會弱于主角。故事最后，他犧牲自己、保護別人，給他們爭取到了修行的時間。有遺憾，有惋惜，但至少，在那一刻，短短的兩章里，他，就是《鎮(zhèn)妖關(guān)》的主角。
類似的例子，還有《鬼差》中的張子良，以身養(yǎng)劍，數(shù)十年如一日地忍受著痛苦，只為斬出那一劍時的輝煌！
而這，正是我想要寫出的東西。
我所希望的，是我書中的每一個角色，都是有血有肉的，而不是單純?yōu)榱藙∏槎O(shè)置的填鴨式的背景板。他們在面對危機時，自然而然產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)，最終也會“反哺”到主角身上，從而達到整個故事的熱血高潮。
角色就在身邊
拍《仙人之上》時，男主的扮演者曾經(jīng)問我，是怎么想出這么多角色的，并且每個角色性格毫不沖突。很多人會覺得這是一件復(fù)雜且燒腦的事。
我在他面前打開備忘錄，里面有一個標簽為“我和他們”的文檔，其中大概有200多個人物的設(shè)定，包括他們的性格，特征，喜好。有一些人物后面，還單獨備注了一段屬于他的劇情。
而這些人物，大部分都是還沒有在我的書中出現(xiàn)過的。
我個人是有一點點“魔怔”的。我在看電視劇、刷短視頻、看小說時，時常會因為里面的某句話、某件事，甚至某條彈幕、評論發(fā)呆。然后在心里構(gòu)建一張邏輯圖，將某些不起眼的文字、想法拼湊在一起，試圖形成完整的故事。雖然百分之九十的結(jié)果是令我失望的，但仍然會有那么一瞬間，會碰撞出一段我滿意的劇情和人物。
比如在看電視劇時，男主追小偷，在熱鬧的街道上上躥下跳，對面有車過來時，小偷總是一躍而過，或者直接撞翻。這種情況，我腦海中的想法就是——如果沒撞翻，或者被絆倒，是不是就會很尷尬？
再由此延伸，如果我的書中，出現(xiàn)類似場景，是不是可以做得更好玩些？
比如男主追賊，縱身一躍，準備上房頂，結(jié)果被賣菜大哥一把拽住腳踝，拉回來，并惡狠狠道：“賠我菜錢！”
由此再次延伸……
這賣菜大哥，實力要比男主高，但為什么會賣菜，是躲避仇家，還是大隱隱于市？至少，他應(yīng)該是摳門或者缺錢的，不然也不會拉住男主！那如果缺錢的話，為什么缺錢？
最后，在經(jīng)過長達半小時的發(fā)呆后，突然回過神來：“哦，這段劇情似乎也沒有想象中那么精彩，大腦格式化掉！”或者，“咦，還不錯，掏出備忘錄，保存起來”。
最后，賣菜的，打更的，衙役，縣令……
一個個不同身份、不同性格、不同背景的角色，就出現(xiàn)在我的備忘錄里，并在需要的時候，提取出來，讓他們在同一個背景下，按照自己的性格，去肆意生長，達到我想要的效果。
而這些人物所經(jīng)歷的一切，都會讓這個世界變得真實，也會讓讀者們喜歡上不同的角色，沉醉在這個世界中。就算主角突然“塌房”，讀者也不會棄書。因為他們喜歡的，是這個世界，是這個世界里的每一個人。
做內(nèi)容是一件辛苦但快樂的事
于黑暗中描寫光明，于絕望中描寫希望，于不幸中描寫幸福，就是我一直堅持下來的理由。
我們向往詩與遠方，向往肆意縱橫的少年意氣，但最終，我們都要為了自己的某種責任，負重前行。但至少，在某個夜晚，我們?nèi)耘f可以在某本書，某個人物上，找到自己曾經(jīng)的影子，或被鼓舞，或被安慰，會心一笑。
這或許就是我所認為的“熱血”最大的意義吧。
