從《向延安》到《蘇州河》，浙江作家海飛的諜戰(zhàn)世界里為什么少不了上海
《旗袍》《麻雀》《驚蟄》，接連幾部熱播諜戰(zhàn)劇，讓作家海飛成為熒屏金牌編劇。今年開始，他又與話劇舞臺結(jié)下不解之緣。繼今年5月在上海首演的《向延安》后，下個月，同樣由其小說改編的話劇《蘇州河》即將首演。
“每部小說、每個故事都有自己的命運?！痹诙湓茣骸騽〉杲邮苡浾卟稍L，海飛感慨，從影視劇到話劇，改編作品“扎堆”并非他有意選擇，但故事的發(fā)生地都在上海，不能不說與他對這座城市的深厚感情有關(guān)?！拔覍φ麄€上海都感興趣，不光是過去的上海，也包括現(xiàn)在的上海。我的童年是在上海度過的，那時，我的親人都生活在上海，我一個人在杭州，常常往上海跑，跑著跑著，就在上海的弄堂里長大了。”
《蘇州河》講述1949年上海蘇州河邊一個警察的故事。警察陳寶山在查案過程中，逐漸發(fā)現(xiàn)一系列離奇兇殺案與國民黨潛伏在新政府中的特務(wù)有關(guān)，而他周圍的人，包括妻子、徒弟、上司、發(fā)小等，個個有來歷，彼此互有糾葛。在風(fēng)云變幻的時局里，在刀尖和風(fēng)聲里行走的陳寶山，卷入了愛恨情仇的糾纏中，不得不面對人生的選擇。
“蘇州河和黃浦江是丁字形，江和河在這里交匯。我少年的時候會站在外白渡橋上往下看，看到很多像帶魚一樣一條接著一條連在一起的駁船經(jīng)過，開往蘇州?！痹诤ｏw眼中，河里充滿著秘密?！耙驗槲覀兛床坏胶用嬉韵聲l(fā)生什么，只看到波光粼粼的河面，它本身就充滿著文學(xué)的想象。而諜戰(zhàn)充滿著懸疑，與書名暗合。”
“小時候，離我外婆家四站路就能到提籃橋，我正在搜集資料，想寫一部小說，名字就叫《提籃橋》。今年，我出版了另一部小說《大世界》，雖然故事發(fā)生地在寧波，但主人公是原來在大世界的一個魔術(shù)師——在我少年時，舅舅帶過我去大世界，給我留下深刻記憶，現(xiàn)在想來其實并沒有那么好玩，但在那時，大世界就是我心目中最有趣的游樂園。”浙江人海飛就這樣在他的“諜戰(zhàn)世界”里，留下一個個或大或小的上海地標(biāo)。
上海作家小白認(rèn)為，海飛的小說中充滿了各種各樣的“鉤子”，《蘇州河》每一節(jié)開頭都會提供興趣點，吸引讀者看下去，恰到好處的懸念設(shè)置以及精準(zhǔn)的節(jié)奏控制，讓故事非常好看，提供了有層次的體驗感，呼應(yīng)了當(dāng)代文學(xué)中個人際遇與時代潮流碰撞的重要命題。
“我寫過一個散文集，叫作《沒有方向的河流》。我覺得人生是沒有方向的，就像河流一樣。河流遇到山石、遇到任何阻擋它都會拐彎，順勢而下，我們的人生也是順勢而為，沒有一個方向能被規(guī)定為是準(zhǔn)確的。我們只不過是在努力往前走的過程中，把這條路變得準(zhǔn)確?！痹诤ｏw看來，河流代表了一種選擇，諜戰(zhàn)也好、故事也罷，都只是一個舞臺，他想講的，是那個年代，每個人方向的改變、人生的轉(zhuǎn)向。蘇州河吞吐著每個人的故事，每個人都擁有屬于自己的蘇州河，而人生就倒映在蘇州河的波光里。
走上文學(xué)和影視交叉的道路，海飛覺得，這也是自己的一條“蘇州河”?！拔也皇歉阄膶W(xué)出身，當(dāng)過兵，后來到地方上分配工作，去了化肥廠，又到車間，都是按部就班的人生。有一天，我覺得要改變。擺在我面前的有兩個選擇，一條是自考大學(xué)，我報了漢語言文學(xué)等三門課，另一條是去寫作試試看。上了三天課，我覺得很枯燥，一個念頭就拐彎了，開始為報紙寫千字文，有了稿費就能生存。后來又在一個老鄉(xiāng)的邀約下寫劇本。可能是老天眷顧我，我在編故事這方面有一點天賦，三五分鐘就能在現(xiàn)場講出一個還不錯的短片故事。不過，在真正做選擇之前，我從來沒有想過自己會成為一名作家，一名劇作家?！?/p>
寫小說還是寫劇本更快樂？海飛毫不猶豫地選了前者?！皩憚”酒鋵嵤求w力活，不斷地編故事，再不停推翻重寫。而寫小說只用對自己負(fù)責(zé)?！钡ｏw并不是一個會抱怨其他人“亂改劇本”的編劇，“編劇不是寫什么都對的，影視劇是一個綜合體，大家群策群力，共同創(chuàng)作一部作品，沒有人抱著想把它搞砸的出發(fā)點。因此，編劇的‘大度’不是優(yōu)良品質(zhì)，而是本來就該有的。只要你換位思考，就會理解導(dǎo)演、演員，平臺、出資方?！?/p>
“海飛諜戰(zhàn)世界”中，根據(jù)《醒來》《捕風(fēng)者》等改編的劇集也即將開拍。在他看來，在劇本創(chuàng)作中貫徹小說的思維，可使人物更“深”，達到情感上極致；而在小說創(chuàng)作過程中用劇本的思維去構(gòu)架故事，可使故事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系更加扎實。小說和電影是留白的藝術(shù)，很多東西要去意會；而電視劇是要寫“滿”的，要說明白才行。所謂求新可能是一個偽命題，講故事的方法從古至今幾乎已經(jīng)窮盡，重要的是人物和人物的情感，以及如何通過豐富的細節(jié)去夯實作品?！短K州河》講的是生命中的“來不及”，或者說是“慢半拍”，這是人生的常態(tài)，是能引起人們內(nèi)心最深處共鳴的。諜戰(zhàn)題材要寫的，是“諜戰(zhàn)人員的生活，而不是人活在了諜戰(zhàn)里”。
