中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

電影《哪吒之魔童鬧?！返琼斨袊?guó)影史票房冠軍海報(bào)

上世紀(jì)20年代初，中國(guó)動(dòng)畫電影拉開帷幕，迄今已經(jīng)走過(guò)波瀾壯闊的百年歷程。1941年萬(wàn)氏兄弟制作的80分鐘的動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》，作為中國(guó)首部、世界第四部動(dòng)畫長(zhǎng)片，影響力遠(yuǎn)播海外。受其啟發(fā)，日本動(dòng)漫之父手冢治蟲投身動(dòng)畫創(chuàng)作。此后，上海美術(shù)電影制片廠曾經(jīng)問(wèn)鼎一個(gè)時(shí)期的國(guó)漫巔峰——《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰缎◎蝌秸覌寢尅返冉?jīng)典之作讓中國(guó)動(dòng)畫電影在世界舞臺(tái)上大放異彩，占據(jù)一席之地。

然而輝煌過(guò)后，中國(guó)動(dòng)畫電影卻陷入了長(zhǎng)久沉寂，直到2015年，動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來(lái)》上映，憑借脫胎于文學(xué)經(jīng)典的堅(jiān)固內(nèi)核及富于創(chuàng)新的價(jià)值觀重構(gòu)，為國(guó)漫市場(chǎng)注入一針強(qiáng)心劑。此后，《大魚海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫佳作不斷，不僅收獲觀眾喜愛，更在票房上屢創(chuàng)佳績(jī)，一時(shí)間，“國(guó)漫崛起”成為文藝新風(fēng)向，越來(lái)越為人矚目。

在迪士尼、漫威、日本動(dòng)漫等業(yè)界巨頭掌控話語(yǔ)權(quán)的狀況之下，受到上海美術(shù)電影制片廠《哪吒鬧海》等經(jīng)典作品深刻影響，新一輩國(guó)漫創(chuàng)作者用 “小米加步槍”，“十年磨一劍”的矢志砥礪，創(chuàng)作出了蘊(yùn)含濃烈的民族風(fēng)格與獨(dú)具時(shí)代特征的新國(guó)漫。

如果將2015年作為一個(gè)國(guó)漫崛起的發(fā)端，到剛剛開年的2025年，歷經(jīng)十年，難涼熱血。隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展，影院興起、電影類型細(xì)分等客觀條件的演進(jìn)催生了具有巨大潛力的電影市場(chǎng)，一批年輕的動(dòng)畫導(dǎo)演如雨后春筍般涌現(xiàn)，一些導(dǎo)演處女作甚至打出“開局即巔峰”的驕人戰(zhàn)績(jī)。2020年，在國(guó)漫如火如荼的創(chuàng)作爆發(fā)期，餃子導(dǎo)演的哪吒故事首部長(zhǎng)篇《哪吒之魔童降世》一經(jīng)上映，便創(chuàng)造了口碑與票房的雙重佳績(jī)，其后的繼續(xù)創(chuàng)作雖歷時(shí)五年，仍令無(wú)數(shù)影迷念念不忘。

據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至2月6日，《哪吒之魔童鬧?！酚捌狈恳淹黄?8億元，超過(guò)《長(zhǎng)津湖》成為中國(guó)影史票房第一。

2025年春節(jié)期間，六部前期宣傳頗豐、影迷期盼已久的“重磅電影”同時(shí)上映，被稱為史上最強(qiáng)春節(jié)檔，競(jìng)爭(zhēng)激烈可想而知。暌違五年，與偵探推理、神話史詩(shī)、武俠、軍事等各路強(qiáng)悍IP同場(chǎng)競(jìng)技，作為中國(guó)影史動(dòng)畫票房冠軍續(xù)作的《哪吒之魔童鬧?！穭?shì)如破竹，粉碎“續(xù)作難出佳作”的魔咒，續(xù)寫了中國(guó)動(dòng)畫影史的神話。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至2月6日，影片票房已突破58億元，超過(guò)《長(zhǎng)津湖》成為中國(guó)影史票房第一，同時(shí)成為中國(guó)影史春節(jié)檔票房冠軍。與此同時(shí)，數(shù)據(jù)仍在不斷翻新當(dāng)中，有網(wǎng)友戲稱，“吒兒的含金量還在不斷上升”，一盞茶的工夫，紀(jì)錄就有可能以億元為單位被不斷刷新。影片制作方之一彩條屋影業(yè)小紅書官方號(hào)甚至成為眾多影迷、網(wǎng)友“喊話”餃子導(dǎo)演的留言板，“正是拼的年紀(jì)，不能躺，快起來(lái)開拍哪吒三啦”。

隨著票房數(shù)據(jù)攀升，為了回報(bào)影迷走進(jìn)影院支持，導(dǎo)演餃子所作的海報(bào)，每一幅都很有梗

擁有這樣的成績(jī)和反響，無(wú)論進(jìn)不進(jìn)電影院，憑借《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧?！泛罄送魄袄说目偲狈?，這個(gè)年僅三歲、外形顛覆傳統(tǒng)的小魔童都已成為節(jié)日期間的關(guān)注點(diǎn)之一。由此人們不禁要問(wèn)，作為一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，《哪吒之魔童鬧?！肪烤箵碛性鯓拥哪ЯΓ?/p>

事實(shí)上，哪吒系列第一部的彩蛋就已透露了續(xù)作的重要內(nèi)容?！赌倪钢[?！返墓适鲁薪由喜空归_，呈現(xiàn)電影中少有的“開端即是高潮”——一面是隨著申公豹帶回敖丙身死的消息，揭開龍族協(xié)助闡教鎮(zhèn)妖卻反被囚禁在“龍宮”天牢的過(guò)往隱秘。敖丙身死無(wú)異使龍族失去了復(fù)興的唯一希望，為了讓陳塘關(guān)血債血償，四海龍王帶領(lǐng)海底妖獸通過(guò)蟲洞般的“虛空裂縫”，大軍壓境，陳塘關(guān)危在旦夕。另一方面，主線人物“魔丸”哪吒與“靈珠”敖丙在天劫中失去肉身，不得不共用一副肉身，并肩戰(zhàn)斗共抗天命，電影的戲劇性也在一次比一次震撼的大戰(zhàn)場(chǎng)面中不斷升級(jí)，突破著想象力的邊界。

電影《長(zhǎng)津湖》和《流浪地球》對(duì)《哪吒2》取得好成績(jī)的賀圖

《哪吒之魔童鬧?！吠瑯咏y(tǒng)攝在“我命由我不由天”的主題之下，但較前作進(jìn)行了多維度的升級(jí)與現(xiàn)代化的改造。電影中的哪吒形象問(wèn)世之初、甚至當(dāng)前作中哪吒嘶喊出全片最出圈的題眼“我命由我不由天”時(shí)，都不乏這樣的批評(píng)，認(rèn)為改編“矮化”了傳統(tǒng)認(rèn)知中更為人所熟悉的哪吒形象，其中最嚴(yán)厲的批評(píng)莫過(guò)于，抽離了哪吒故事“反封建反權(quán)威的核心精神”，將之矮化和替換為個(gè)體命運(yùn)的抗?fàn)??？陀^判斷這一質(zhì)疑，恐怕還應(yīng)將前作與續(xù)作聯(lián)系起來(lái)看，當(dāng)續(xù)作將個(gè)體命運(yùn)的抗?fàn)?，升華為各個(gè)層面上群體對(duì)天賦權(quán)柄、不公規(guī)則的反抗，似乎才算與這個(gè)改編后顛覆傳統(tǒng)的哪吒形象對(duì)齊了理解上的顆粒度。

從更高角度將該系列作為一個(gè)整體審視和考量，才更有可能看清這部作品布局的良苦用心。如此一來(lái)，前作幾乎相當(dāng)于《哪吒之魔童鬧?！吩谥髦家夂?、情節(jié)展開等意義上的一個(gè)鋪墊。只不過(guò)這個(gè)鋪墊獨(dú)立成篇、占有相當(dāng)體量，同時(shí)足夠精彩、別開生面，反而令人有可能忽略它在更大層面上謀篇布局所發(fā)揮的作用。試想，如果沒有前作極具耐心又足夠精良的講述，又何來(lái)續(xù)作在多個(gè)維度上的升華?？梢哉f(shuō)，明晰前作與續(xù)作之間的關(guān)系，是勘破這個(gè)三歲小童何以披荊斬棘、所向披靡的關(guān)鍵所在。

如果說(shuō)前作中矛盾的中心集中在“魔丸”哪吒一人身上，那么續(xù)作即沿著這一主線展開一幅更為縱橫交錯(cuò)的廣闊圖景。時(shí)至今日，不少影迷仍對(duì)前作尾聲的高燃一幕記憶猶新，本已打算“認(rèn)命”的敖丙受到哪吒感召，與他一道迎向可能粉身碎骨、萬(wàn)劫不復(fù)的天劫，早在彼時(shí)，受到哪吒“不認(rèn)命”的精神鼓舞，而選擇竭力抗?fàn)幍恼鸷承?yīng)便已初露端倪。在續(xù)作中，同樣的選擇更呈現(xiàn)燎原之勢(shì)。隨著無(wú)量仙翁暗中主導(dǎo)的陰謀敗露，無(wú)論是人是妖，所有看似被闡教正道鎮(zhèn)壓或收服的“異族”都終于意識(shí)到，他們彼此之間的爭(zhēng)斗不僅毫無(wú)意義，還被利用為維護(hù)闡教統(tǒng)治的工具。在這一刻，原本顯得牢不可破的善與惡的分野變得不可靠了，無(wú)論龍族、海底妖獸，還是出身妖族、盜走靈珠導(dǎo)致“正邪錯(cuò)位”的申公豹，他們代表陣營(yíng)不同，卻都做出了不約而同的選擇，其中便蘊(yùn)含著對(duì)所謂“天命”的叩問(wèn)：到底何為善，何為惡，善惡本該由天注定嗎？種下這一直擊靈魂的思辨之問(wèn)，《哪吒之魔童鬧?！返闹黝}因此而得到全面升華。

哪吒由魔丸化身，但在父母愛的包容與呵護(hù)中卻長(zhǎng)成了頂天立地、改寫命運(yùn)的大善；敖丙生而為靈珠，卻也曾因背負(fù)家族命運(yùn)而險(xiǎn)些做出違反本心的惡行；申公豹看似是不滿自己未能中選十二金仙，盜走靈珠而導(dǎo)致后續(xù)一系列事件的罪魁，但也有為了家人不得不委曲求全、本性善良卻被不公逼入歧途的一面。正是在一處處細(xì)節(jié)刻畫中，在無(wú)數(shù)關(guān)頭的思辨交鋒中，無(wú)論主角還是配角，都被澆鑄出了動(dòng)人心魄的血肉，也無(wú)疑讓電影給出的答案更加可信——從來(lái)不該有天賦權(quán)柄和絕對(duì)的善惡，有的只是個(gè)體乃至由個(gè)體組成的群體在不同情境下的抉擇——不甘于扁平化的、充滿思辨的史觀詮釋無(wú)疑是《哪吒之魔童鬧?！啡〉玫囊粋€(gè)飛躍式進(jìn)步。

這種飛越還體現(xiàn)在更具現(xiàn)代性的講述中。神話本就是民族集體意識(shí)的載體，當(dāng)我們回望哪吒的故事，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其隨著時(shí)代演進(jìn)被不斷改寫的軌跡。由印度佛教神話中兇惡憤怒的形象，到佛教傳入中國(guó)、三教合流后進(jìn)入道教體系，再到《封神演義》中完全脫離佛教背景，以一種較為理想化的少年英雄形象出現(xiàn)——哪吒故事的演進(jìn)從一個(gè)側(cè)面例證了中華文化強(qiáng)大的吐納能力。時(shí)至今日，再看站在前作肩膀上的《哪吒之魔童鬧海》，其詮釋雖與哪吒形象的歷史嬗變一脈相承，但哪吒已不再以個(gè)體英雄面貌示人，也不再僅憑一己之力反抗威權(quán)。在全新的哪吒宇宙中，奮起反抗天賦權(quán)柄的不再是某個(gè)孤立的個(gè)體，而是每一個(gè)想要追尋公平正義、改變不公命運(yùn)的普通人。哪吒就站在他們當(dāng)中，同他們一道捍衛(wèi)與創(chuàng)造，而這無(wú)疑意味著哪吒神話的再一次新生。

強(qiáng)大的內(nèi)核來(lái)自百折不撓的匠心，當(dāng)然還需要與之相匹配的技術(shù)呈現(xiàn)。從新聞與訪談中可見，是幕后團(tuán)隊(duì)十年如一日的極致打磨才換來(lái)了《哪吒之魔童鬧?！愤@部經(jīng)得起揣摩與考究的提振之作。銀幕之內(nèi)的抗?fàn)庴@心動(dòng)魄，在銀幕之外，何嘗不是在逆流而行，在對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的打磨中，在攻克一個(gè)個(gè)技術(shù)難題的歷練中，對(duì)文藝創(chuàng)作上的浮躁之風(fēng)大聲說(shuō)不。

這一次，“他”不再是背后空無(wú)一人的孤膽英雄。無(wú)論對(duì)歷久彌新的哪吒故事，還是對(duì)標(biāo)世界一流水準(zhǔn)的中國(guó)動(dòng)漫來(lái)說(shuō)，皆如是。

（圖自新華網(wǎng)、燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)、彩條屋影業(yè)小紅書官方號(hào)）