中國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)入黃金發(fā)展期 市場(chǎng)旺盛人才匱乏

圖為部分獲獎(jiǎng)兒童文學(xué)作品。

　　制圖：蔡華偉

　　第九屆(2010—2012)全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)將于9月24日在北京頒發(fā)，本次評(píng)獎(jiǎng)共有114家出版社參與角逐，有效參評(píng)作品達(dá)到460部(篇)，比上屆多出110部(篇)。

　　這些數(shù)字從一個(gè)側(cè)面說明，近年來有更多的寫作者和非專業(yè)少兒社投入到兒童文學(xué)的寫作與出版�？偨Y(jié)和回顧近年來我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一大批深受孩子們喜愛的優(yōu)秀作品，兒童文學(xué)作家的藝術(shù)追求和表現(xiàn)形式日趨多樣，他們的作品裝點(diǎn)著少年兒童的精神文化生活，讓更多的孩子分享到文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮。毫無疑問，中國(guó)兒童文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入千帆競(jìng)發(fā)、千峰爭(zhēng)秀的黃金發(fā)展期。

　　思考一：

　　均衡多樣的創(chuàng)作格局

　　第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)的40部(篇)初評(píng)入選作品，特別是20部(篇)獲獎(jiǎng)作品，基本反映了近年來我國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展的新趨勢(shì)和新格局。

　　整體來看，兒童文學(xué)的體裁、門類發(fā)展比較均衡。小說類依然隊(duì)伍最強(qiáng)大；童話作品的水平也較高；詩歌、散文、幼兒文學(xué)及青年作者的短篇佳作可圈可點(diǎn)； 尤其是以往比較薄弱的科幻文學(xué)，這次也涌現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品，胡冬林的《巨蟲公園》和劉慈欣的《三體Ⅲ·死神永生》最終獲獎(jiǎng)，與我國(guó)這幾年科幻文學(xué)創(chuàng)作的蓬 勃態(tài)勢(shì)相吻合。寓言、報(bào)告文學(xué)雖然最終空缺，但都有作品挺進(jìn)了初評(píng)榜單，顯示了創(chuàng)作潛力和熱情的提升。

　　兒童文學(xué)的題材、風(fēng)格也愈加豐富多樣。在初選作品中，既有像傅天琳、羅夏的《斑斑加油》、郝月梅的《奇遇青花瓷》等校園小說，也有黑鶴的《黑狗哈拉 諾亥》這樣的動(dòng)物小說和韓開春的《蟲蟲》這樣描寫昆蟲世界的散文，還有張之路的《千雯之舞》、黃春華的《貓王》等幻想小說；既有反映都市兒童生存狀態(tài)的， 如常新港的《五頭蒜》、董宏猷的《一年級(jí)的小豆包》、秦文君的《賈梅日記》、單瑛琪的《小嘎豆有十萬個(gè)鬼點(diǎn)子·好好吃飯》，也有關(guān)注鄉(xiāng)村少年兒童特別是留 守兒童精神風(fēng)貌的，如曹文軒的《盲羊》、牧鈴的《影子行動(dòng)》、胡繼風(fēng)的《鳥背上的故鄉(xiāng)》、鄧湘子的《像風(fēng)一樣奔跑》、王勇英的《巴澎的城》等，還有歷史小 說如李秋沅的《木棉·流年》、黃蓓佳的《草鐲子》，革命歷史題材的如薛濤的《情報(bào)鳥》。這些作品創(chuàng)作手法多樣，風(fēng)格各異，有的輕松活潑，有的陽剛奔放，有 的溫馨優(yōu)美，有的凝重渾厚……反映了作家們多姿多彩的藝術(shù)追求，也符合小讀者的閱讀趣味。

　　兒童文學(xué)在追求市場(chǎng)效益的同時(shí)，更加注重社會(huì)效益，努力實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性和可讀性的統(tǒng)一。近年來兒童文學(xué)所取得的市場(chǎng)業(yè)績(jī)是有目共睹 的，曹文軒的《草房子》、《青銅葵花》等作品，沈石溪的動(dòng)物小說，秦文君、楊紅櫻、鄭淵潔的系列作品，不但因其濃郁的童真童趣，更因其藝術(shù)上的精益求精獲 得了孩子們持久的熱愛。在本屆獲獎(jiǎng)作品中，我們可以看到作家在藝術(shù)上的用心和努力。老翻譯家、作家任溶溶的詩集《我成了個(gè)隱身人》致力于在平白如話中提煉 出詩意；安武林的詩集《月光下的蟈蟈》對(duì)鄉(xiāng)土生活進(jìn)行了充滿美感和深情的回望；湯湯的《湯湯繽紛成長(zhǎng)童話集》想象力豐富，語言潔凈明朗，反映出作者對(duì)童話 創(chuàng)作不倦探索的熱情和日臻成熟的藝術(shù)控制力；左昡的《住在房梁上的必必》是一部具有多種解讀元素、內(nèi)蘊(yùn)既單純又豐厚的童話；蕭袤的《住在先生小姐城》和陳 詩哥的《風(fēng)居住的街道》煥發(fā)著藝術(shù)的首創(chuàng)精神和啟迪情智的力量；孫衛(wèi)衛(wèi)的散文集《小小孩的春天》具有一種樸素的稚拙美……

　　正是兒童文學(xué)作家們?cè)诓煌�方向、不同領(lǐng)域里的孜孜不倦的探索，共同構(gòu)成了兒童文學(xué)絢麗多姿的藝術(shù)風(fēng)貌，呼應(yīng)著少年兒童不同年齡層次的不同審美需求，把向善向美的種子播撒進(jìn)他們的心田。

　　思考二：

　　日益壯大的作家隊(duì)伍

　　在20位獲獎(jiǎng)作家中，有16人為首次獲獎(jiǎng)。從年齡上看，在這16人中，有90歲高齡、德高望重的老作家任溶溶，也有80后作家左昡，獲獎(jiǎng)作者的主體則是已經(jīng)寫作多年的中青年作家。這樣的年齡分布是與當(dāng)前兒童文學(xué)作家隊(duì)伍的構(gòu)成相吻合的。

　　任溶溶、金波、孫幼軍等一批老作家一直筆耕不輟，保持著旺盛的創(chuàng)造力。金波為給年輕的作家們提供更多的獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)，主動(dòng)退出了本屆評(píng)獎(jiǎng)，顯示了一位老作家坦蕩、高尚的情懷。他的童話《開開的門》和《我們都是小綠人》盡管沒有出現(xiàn)在參評(píng)作品中，但依然是童話領(lǐng)域中的重要收獲。

　　曹文軒、張之路、秦文君、常新港、鄭淵潔、沈石溪、黃蓓佳、劉先平、葛冰、董宏猷、張秋生、王宜振、周銳、冰波等等這批上世紀(jì)80年代走上文壇并逐漸產(chǎn)生影響的作家，依然是當(dāng)下兒童文壇的中堅(jiān)力量。而出生于上世紀(jì)六七十年代的一批作家，如楊紅櫻、彭學(xué)軍、湯素蘭、徐魯、伍美珍、謝倩霓、李學(xué)斌、韓青辰、三三、黑鶴、張曉楠、常星兒、蕭袤、皮朝暉、鄧湘子、郁雨君、黃春華、李麗萍、薛濤、殷健靈、劉東、張玉清、陸梅、王一梅、王立春、張潔、 蕭萍、林彥、楊鵬、安武林、李東華、翌平、孫衛(wèi)衛(wèi)、單瑛琪、湯萍等發(fā)揮著生力軍的作用，他們的創(chuàng)作構(gòu)成了新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)絢麗的風(fēng)景。

　　更年輕的一代作家也已經(jīng)嶄露頭角，左昡、陳詩哥、湯湯、王勇英、呂麗娜、商曉娜、張牧笛、慈琪、高璨等都展示了不俗的創(chuàng)作潛力。特別是近年來，由《兒童文學(xué)》、《少年文藝》、《東方少年》等兒童文學(xué)報(bào)紙雜志提供的平臺(tái)，培養(yǎng)了一大批文學(xué)新人，為兒童文學(xué)作家隊(duì)伍補(bǔ)充著新鮮血液。

　　另一個(gè)可喜的現(xiàn)象是，獲獎(jiǎng)作者的地域分布比較均衡，20位獲獎(jiǎng)作家分別來自13個(gè)不同省市，像北京、上海、湖南、遼寧、江蘇、湖北等兒童文學(xué)大省均有作家獲獎(jiǎng)，而從未有作家獲獎(jiǎng)的山西，這次借助科幻小說作家劉慈欣的獲獎(jiǎng)實(shí)現(xiàn)了零的突破。

　　中國(guó)兒童文學(xué)的繁榮得益于這樣一支由老中青少相結(jié)合的作家隊(duì)伍，他們默默的耕耘和艱苦的努力，贏得了千千萬萬小讀者的認(rèn)可，也在無聲地召喚著更多的喜歡為孩子寫作的作家們加入到這個(gè)群體中來。

思考三：

　　不該忽略的創(chuàng)作隱憂

　　兒童文學(xué)在繁花似錦的發(fā)展態(tài)勢(shì)背后，依然有很多值得我們居安思危的問題。

　　雖然兒童文學(xué)作家隊(duì)伍在不斷擴(kuò)大，但與旺盛的市場(chǎng)需求相比，人才的匱乏依然是亟待解決的問題。一方面是人才短缺，另一方面是龐大的閱讀群體，二者的矛盾在一定程度上放低了出版門檻。過去的作家大都經(jīng)過多年為報(bào)紙雜志投稿的磨練，現(xiàn)在很多年輕作家一出手就寫長(zhǎng)篇，一寫就是一個(gè)系列，這在無形中影響了作品質(zhì)量的提升。

　　寫得過快是另一個(gè)需要注意的問題。這是一個(gè)追求速度、信息爆炸的時(shí)代，寫作卻恰恰相反，需要寧靜的心境和仔細(xì)的打磨，所謂“慢工出細(xì)活”，說的就是這個(gè)道理。急躁不但侵蝕了作家內(nèi)心的安靜，也讓出版出現(xiàn)了種種急不可耐的心態(tài)——或者說正是二者之間相互的催促，形成了這樣一個(gè)浮躁的局面。事實(shí)上，很多參評(píng)作品之所以落選，不單因?yàn)樽髌返乃囆g(shù)質(zhì)量，也因?yàn)槌霭嫔系囊幌盗胁灰?guī)范問題。對(duì)“出書”和“寫書”要懷有一種敬畏的情懷，這不僅僅是一種美德，更是保證作品質(zhì)量的一種基本要求。

　　另外一點(diǎn)是作家的想象力不足，模仿外國(guó)名著多而獨(dú)創(chuàng)意識(shí)少，跟風(fēng)意識(shí)強(qiáng)而獨(dú)辟蹊徑少，這無疑是因?yàn)槲幕�上的不自信與藝術(shù)功力不足而造成的。

　　兒童文學(xué)不但要注重?cái)?shù)量的繁榮，更要注重質(zhì)量的提升，對(duì)中國(guó)巨大的兒童讀者市場(chǎng)而言，我們需要一批優(yōu)秀的領(lǐng)軍人才，更需要一批才華橫溢、潛心創(chuàng)作的優(yōu)秀作家，以及具有民族情懷和全球視野的出版家，這樣才能保證未來的路越走越寬、越走越遠(yuǎn)，為兒童文學(xué)成為中國(guó)夢(mèng)的一個(gè)載體做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

　　(原標(biāo)題：中國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)入黃金發(fā)展期 市場(chǎng)旺盛人才匱乏)