曹文軒:故事是小說的基因 對抗基因非常愚蠢

曹文軒(中)。天天出版社供圖

　  “兒童文學必須在意故事，小說也是從故事發(fā)展而來，故事就是它的基因，對抗基因是非常愚蠢的”。近日，著名兒童文學作家，中國首位國際安徒生獎獲得者曹文學在北京接受中新網記者專訪。他同時重申，對作家來說，寫作才是最重要的，“獲獎算不得什么”。

資料圖：曹文軒為讀者簽名。　劉新 攝

　　作品中難以抹去的童年印記

　　1954年，曹文軒生于江蘇鹽城，大約從上世紀八十年代開始寫作，著有長篇小說《草房子》、《火印》以及“大王書”系列、“我的兒子皮卡”系列，廣受小讀者歡迎。

　　不管是《草房子》還是《青銅葵花》，曹文軒的作品中往往有對江南水鄉(xiāng)的大量描寫。他說，那來自于自己的童年記憶，“一個人確實永遠無法走出他的童年。哪怕我不寫童年生活，作品依然有我童年的經驗，這個印記是無法抹掉的”。

　　在曹文軒的作品中，既有清新純美之作，也有反應殘酷現(xiàn)實的小說。他覺得，對社會生活中的一些沉痛、殘酷的問題，兒童文學不應該回避。

兒童劇《遠方》演出現(xiàn)場。曹文軒與孩子們在一起。天天出版社供圖

　　“當然，作家在處理這些問題的時候，要充分考慮接受對象的心理承受能力，以及對社會的理解程度和認知能力。”曹文軒解釋，只要分寸掌握得當，“純美”與“反映社會黑暗面”完全可以在兒童文學作品中“兼容”。

　　兒童文學必須在意故事

　　2014年1月，曹文軒兒童文學藝術中心成立，這也是國內第一家以一位兒童文學作家為核心的“全版權”運營機構。之后，曹文軒的作品在更大程度上被改編為其他藝術形式，《草房子》、《火印》成了熱門“IP”。

　　“以前一部文學作品就只是一部作品，現(xiàn)在成了一個腳本，可以由此改編兒童劇、動畫片等等。”曹文軒說，自己樂于看到作品具有如此大的能量，“身為作家，我能做的就是寫出更多好作品”。

曹文軒作品《火印》立體書封。天天出版社供圖

　　“故事呈現(xiàn)了人類存在的基本狀態(tài)。我們的世界就沉淀在故事結構之中�！辈芪能幷J為，從哲學角度講，故事情節(jié)的運行方式就是世界的運行方式，兒童 文學必須在意故事，“好的兒童文學，首先要擁有一個特別棒的故事。小孩離不開故事，小說也是從故事發(fā)展而來，這是它的基因，對抗基因是非常愚蠢的，我們沒 有必要去貶低故事的價值”。

　　年輕作家可通過大量閱讀增強感受力

　　此前有一種說法，認為國內兒童文學創(chuàng)作存在“斷層”，年輕作家后繼乏力。曹文軒認為，難以簡單對兩代作家做出評價，年輕作家有年輕作家的優(yōu)勢與短處，老作家亦然。

　　“我們生活的時代比較平靜，這對于人民是幸事，但對于作家來說，可能會造成他‘深刻經驗’的缺乏，這個‘深刻的經驗’是與社會變遷緊密相連的。”曹文軒說，“比如，作家�？思{說過，我最大的財富在于有一個苦難的童年”。

資料圖：曹文軒。天天出版社供圖

　　這個局限性也并非不可彌補。曹文軒說，年輕作家可以通過閱讀大量書籍，汲取知識彌補他們有限的經驗，增強對事物的感受能力，“這樣也能寫出非常好的作品。另外，還可以用這些知識提高想象力，去創(chuàng)造”。

　　得獎之后：對作家來說寫作最重要

　　2016年4月，曹文軒榮獲國際安徒生獎，成為中國首位獲此獎項的作家。隨著鮮花掌聲而來的，還有數(shù)不清的活動邀約。在一段時間內，曹文軒家里經常支著三臺攝像機，分別來自不同的電視臺，排隊等著采訪。

　　“到后來，我對視頻采訪已經駕輕就熟：知道坐在什么位子視覺效果好，知道攝像機該如何擺放�！辈芪能幇腴_玩笑地說，原本計劃得獎之后用一個星期的時間“對付媒體”，“結果直到現(xiàn)在都還沒結束”。

資料圖：2016年，曹文軒在意大利博洛尼亞國際童書展上。天天出版社供圖

　　這讓曹文軒一度覺得有些疲憊，甚至有時每天只能睡四個小時，更導致創(chuàng)作計劃嚴重受挫，“我覺得我的腦子已經不在了。從博洛尼亞回來到現(xiàn)在，我只寫了一個童話書的本子，給新書《蜻蜓眼》寫了一個序”。

　　“其實對作家來說，寫作才是最重要的，獲獎算不得什么。”曹文軒稱。(上官云)