當莎士比亞遭遇電影

——當下影視圈IP熱的一點啟示

　　被譽為“當代最好莎士比亞演員之一”的77歲英國演員伊恩·麥克萊恩，近日刷屏了不少中國人的朋友圈。他在好萊塢史詩電影《指環(huán)王》中飾演的白胡子巫師“甘道夫”形象深入人心。

　　專程來上海參加第19屆上海國際電影節(jié)“莎翁影史”單元的伊恩·麥克萊恩，在上海最負盛名的相親角——人民公園里，用一張小紙條打出了煞有介事的征婚廣告，逗樂了大批中國粉絲。紙條上寫著，“77歲、劍橋畢業(yè)、倫敦有房、依然活躍。”

　　這位77歲的英國老頭兒，在中國之行的全程都爆發(fā)出莎士比亞戲劇式的幽默感：拿著扇子在北京頤和園跳廣場舞，登上長城手舉莎翁語錄體廣告“忠于自己的內(nèi)心，這高于一切”。

　　其實，伊恩·麥克萊恩此次中國行真正的目的，是宣傳上海國際電影電視節(jié)和英國電影協(xié)會策劃的“莎翁影史”單元展映。今年是莎士比亞逝世400周年。連日來，8部橫亙電影史的莎劇改編經(jīng)典影片在上海電影節(jié)上接力熱映。其中也包括了1995年伊恩親自參與編劇并主演的《理查三世》。

　　用電影向莎士比亞致敬，這直接催生了今年上海國際電影節(jié)開幕盛典上最為光彩奪目的一個片段。77歲的伊恩·麥克萊恩和80歲的焦晃相繼走上舞臺，分別用英語和中文表演《皆大歡喜》和《哈姆萊特》中的經(jīng)典片段：“全世界是一個舞臺”“生存還是毀滅”。

　　不過，對于正在經(jīng)歷空前黃金時代的中國電影來說，聚焦莎士比亞與電影的關(guān)系，似乎還能帶來一些更重要的啟示。

　　當下中國影視圈正瘋狂追逐所謂“IP”。在影視圈全民追逐之下，作為“IP”重要源頭的熱門網(wǎng)絡(luò)文學作品，身價已從數(shù)十萬向百萬、千萬暴漲。無數(shù)影視投資人手握重金，困惑于不知如何選擇好的IP。而對于走進影院的觀眾而言，銀幕上的令人難忘的影片卻未發(fā)生同等量級的“飛躍”。

　　從1899年第一部由莎翁作品改編的電影《約翰王》開始到2015年的影片《麥克白》，百年間改編自莎士比亞的電影作品不勝枚舉，莎翁戲劇無疑是全世界電影人心目中最經(jīng)久不衰的“超級IP”。

　　莎士比亞戲劇為何能在全球范圍內(nèi)成為跨越400年而不朽的“IP”？莎翁能否告訴中國電影業(yè)用“好IP”制造出“好電影”的幕后故事？

　　在一些電影界人士看來，從好IP到好電影的關(guān)鍵之一，是保留故事的精髓，又能有所發(fā)展創(chuàng)造。英國演員勞倫斯·奧利弗曾原汁原味地把《亨利五世》《哈姆雷特》和《理查三世》三部戲劇改編成電影，但看上去卻單調(diào)無趣。電影大師黑澤明將《麥克白》嫁接日本文化改編成影片《蜘蛛巢城》，才留下電影史上的瑰麗杰作。

　　上海電影家協(xié)會副主席石川的建議，直接催生了第19屆上海國際電影節(jié)開幕儀式上中英戲劇人誦讀莎翁的這個環(huán)節(jié)。石川認為，莎士比亞戲劇寫盡幽微的情感欲望，追問宏大的人類命運。日益浮躁的中國電影產(chǎn)業(yè)，需要向莎士比亞戲劇和電影借鑒這種“追求傳世與不朽”的品格。

　　在伊恩·麥克萊恩跨越半個世紀的藝術(shù)生涯中，有相當一部分是和莎士比亞聯(lián)系在一起的：從1969年愛丁堡藝術(shù)節(jié)的《亨利五世》和《愛德華二世》中具有突破性的表演，到崔佛·納恩1976年頗受好評的電影《麥克白》中與朱迪·丹奇的精彩合作，以及2012年倫敦殘奧會開幕式時他所演繹的《暴風雨》中的普洛斯彼羅，均給觀眾留下了深刻印象。

　　至今他仍記得8歲時第一次看到莎士比亞戲劇的場景。那是在威根小鎮(zhèn)上看到的《第十二夜》——一部浪漫愛情喜劇�！叭绻�我信仰上帝的話，莎士比亞就是我的上帝�！币炼鳌�麥克萊恩認為，莎翁IP超越時代的價值，在于永遠忠實、細致入微地描述人類的共同精神與復(fù)雜情感，并在其中注入瑰麗的想象力�！叭巳硕加衅咔榱�欲，會生氣嫉妒殘忍，在莎士比亞的劇作中，這些被表現(xiàn)得淋漓盡致。這就是人性。人性將所有國家種族聯(lián)系在一起�！�

　　“走心”。當莎士比亞遇見中國電影，碰撞出了一個看似簡單的答案。正如一輩子用生命演繹莎士比亞的伊恩·麥克萊恩所說，“莎翁很多的臺詞，即便在當今這個時代，聽起來還是很適合。超越了幾個世紀之后，數(shù)百年前莎士比亞筆下流淌出的臺詞，依然可以溫暖人們的心靈。”這也是中國電影在追逐熱門IP的狂潮中應(yīng)該思考的。