北京曲劇的新京味

　　由北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排的曲劇《徐悲鴻》前不久在天橋劇場(chǎng)預(yù)演，“預(yù)演”意在使作品在這之后可以根據(jù)觀眾的反饋和專家的意見不斷地改進(jìn)，在演出實(shí)踐中進(jìn)一步打磨，使作品趨于完善。雖然此劇仍有加工提高之處，但其表現(xiàn)出的新京味，還是令人耳目一新。

　　北京曲劇是北京唯一的地方戲，也是一個(gè)年輕的新興劇種，1952年，老舍先生為之創(chuàng)作了新戲《柳樹井》，并將之命名為北京曲劇，曾排演過(guò)《楊乃武與小白菜》《啼笑因緣》《珍妃淚》《少年天子》等優(yōu)秀劇目。新時(shí)期以來(lái)，排演過(guò)《煙壺》《龍須溝》《四世同堂》《茶館》《正紅旗下》《駱駝祥子》等劇目，其濃郁的京腔京味，深得觀眾青睞。但總的說(shuō)來(lái)，仍以清代或近代劇目為主，其京味也是老北京的，離當(dāng)代觀眾比較遠(yuǎn)。而現(xiàn)代戲《徐悲鴻》以其散點(diǎn)式的文本結(jié)構(gòu)，流暢、寫意的舞臺(tái)呈現(xiàn)，以及80后、90后青年演員們的生動(dòng)演繹，給人以青春靚麗的感覺(jué)，尤其是劇中的新京味，令人眼前一亮。

　　曲劇《徐悲鴻》擷取了徐悲鴻生命中的幾個(gè)故事，劇中徐悲鴻的婚姻、他對(duì)藝術(shù)的追求、他與同輩的藝術(shù)名流之間的關(guān)系、他藝術(shù)路線的變遷以及他所處時(shí)代的家國(guó)大事幾條脈絡(luò)并行進(jìn)展，成功塑造了美術(shù)大師徐悲鴻的形象，并從他身上體現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)分子在一個(gè)特殊的年代對(duì)民族、對(duì)國(guó)家的擔(dān)當(dāng)。作品寫意和寫實(shí)結(jié)合得非常好，從形式上連通了現(xiàn)代舞和戲曲，精神上連通了現(xiàn)實(shí)中的徐悲鴻與靈魂深處的徐悲鴻，并將現(xiàn)代舞與戲曲接通，富有新意和詩(shī)意。新編戲不能固守某種模式，應(yīng)該縮短戲曲的舞臺(tái)呈現(xiàn)與觀眾需求之間的距離。有專家認(rèn)為，曲劇《徐悲鴻》呈現(xiàn)出一種全新的追求，能夠從觀眾的角度看待作品并作出改變是非常了不起的觀念，曲劇的未來(lái)會(huì)在實(shí)踐中走出創(chuàng)新的道路。

　　北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫東興介紹了演出該劇的初衷：“我希望讓更多人知道，有一個(gè)劇團(tuán)叫北京曲劇團(tuán)，我們劇團(tuán)最大的原則就是出人、出戲，擴(kuò)大影響。我們曲劇團(tuán)的很多老同志將在今明兩年陸續(xù)退休，現(xiàn)在的演員非常年輕，大部分是2008年和2012年畢業(yè)入團(tuán)的，已經(jīng)在曲劇團(tuán)的創(chuàng)作中挑起了大梁，這也是曲劇演員的優(yōu)勢(shì)，希望他們盡快成熟起來(lái)。”

　　一個(gè)劇種要發(fā)展，就要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。北京曲劇是一個(gè)年輕的劇種，本沒(méi)有太多的程式和保留劇目，要在戲曲園地中占有一席之地，在激烈的演出市場(chǎng)中奪得一杯羹，就要推陳出新，排新戲，縮短與觀眾的距離。令人欣慰的是，北京曲劇團(tuán)年輕一代已成長(zhǎng)起來(lái)，其陣容整齊的面貌、其濃郁的新京味，讓人對(duì)這一充滿勃勃生機(jī)的年輕劇種充滿了期待。