網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要什么樣的專業(yè)批評？(怡夢)

　　與日益繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評還沒有形成與之相匹配的力量，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與生產(chǎn)的實際影響十分有限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在期待專業(yè)批評入場，但同時，傳統(tǒng)的評論話語模式未必適合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種文本——

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要什么樣的專業(yè)批評？

　　“我寫過一個情節(jié)，毒販用牙齒把手榴彈的拉環(huán)咬開，我的讀者中有個是軍隊的干事，他說他找手榴彈來試了，根本咬不開。他告訴我，手榴彈的拉環(huán)事先沒經(jīng)過處理，是不可能直接拉開的。 ”今年剛剛加入中國作協(xié)的都市題材網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校，在談到讀者對他創(chuàng)作的評論時講了這件趣事。他說：“直接有效的讀者互動是自己前進(jìn)的動力。網(wǎng)絡(luò)寫手一天要更新幾千字，不可能每個細(xì)節(jié)都反復(fù)斟酌，讀者中有來自各個行業(yè)的專家，他們會指出bug (漏洞) ，不但能使作品趨于完美，還能令作者增長知識。 ”

　　同批加入中國作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)作家流瀲紫也有同感：“在網(wǎng)絡(luò)上一邊寫作一邊發(fā)表，非常重要的特點(diǎn)就是廣大讀者在作品形成中的參與性。讀者和編輯根據(jù)自身的理解和知識儲備，會幫助作者指出作品中可能出現(xiàn)的常識性錯誤或邏輯性不足，這些及時有效的批評和建議都對作品的最終完善產(chǎn)生了很大的幫助， 《甄嬛傳》就深受其益。 ”

　　參與了2013年中國作協(xié)發(fā)展會員相關(guān)流程的文學(xué)評論家白燁介紹說，今年剛剛加入中國作協(xié)的16位網(wǎng)絡(luò)作家都是各個類型領(lǐng)域里的佼佼者，代表了不同題材與類型作品在當(dāng)下寫作的較高水準(zhǔn)。比如寫作后宮小說的流瀲紫、桐華，寫作古代情愛小說的天下歸元，寫作當(dāng)代愛情小說的蘇小懶，寫作玄幻小說的辰東，寫作軍事小說的菜刀姓李等，都是各自寫作領(lǐng)域里文學(xué)性較好、又廣有影響力的作者。“他們的文學(xué)價值各不相同，但整體來看有一個共性，那就是在通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的鏈接與溝通上，都作出了各自的努力與貢獻(xiàn)。 ”

　　隨著越來越多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品進(jìn)入主流視野，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的邊界逐漸打破，勢必在兩種創(chuàng)作之間形成對話。白燁認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的分野，對照著通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的區(qū)別。而好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一般都在向傳統(tǒng)文學(xué)的品位靠近，或者說具有傳統(tǒng)文學(xué)的某些元素。但是，一部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值尚未被充分發(fā)掘。驍騎校表示，他在創(chuàng)作中很注重提升作品的藝術(shù)性，但讀者最關(guān)心的是情節(jié)發(fā)展、人物命運(yùn)，在修辭手法、敘事技巧上，即使發(fā)現(xiàn)問題也不會介意，他的作品《國士無雙》去年曾得到一位專業(yè)評論者的點(diǎn)評，“這類點(diǎn)評和普通讀者的書評大不一樣，對我的優(yōu)缺點(diǎn)有很清晰的認(rèn)識” 。驍騎校說。

　　白燁指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，離不開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的輔佐，但與繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評還沒有形成足夠的力量，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與生產(chǎn)的實際影響還十分有限。中南大學(xué)文學(xué)院教授、湖南省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地專家歐陽友權(quán)也表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會關(guān)注度越來越高，但對其有深度、有科學(xué)分析水平的評論較少，尤其缺少貼近現(xiàn)場、貼近實際、貼近寫手和網(wǎng)站、貼近作品本身的評論，很多點(diǎn)擊率很高的作品，有效評論不多或評論聲音明顯單調(diào)。不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)作家作品的存在方式與傳統(tǒng)文學(xué)有很大的不同，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)負(fù)責(zé)人馬季指出，“80后” 、“90后”作家的成長主要是通過網(wǎng)絡(luò)而非紙媒，這直接導(dǎo)致作家產(chǎn)生機(jī)制發(fā)生變化，青年作家首先進(jìn)入的是類型寫作，而傳統(tǒng)文學(xué)重視的修辭手法、敘事技巧對他們來說并不重要，批評者介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方式與傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)該有所不同，“要進(jìn)行田野調(diào)查，要與網(wǎng)絡(luò)作家成為朋友” 。

　　北京大學(xué)中文系副教授邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部其實已經(jīng)存在著某些自足的評價體系，雖然是業(yè)余水平，但一些讀者對作品的理解非常透徹和巧妙，一些長評更類似于中國古代的文人隨筆，“他們對作品的介入方式可能會像金圣嘆評《水滸》 ，而不是為這部小說寫一篇論文” 。當(dāng)記者對讀者書評的理論深度提出質(zhì)疑時，邵燕君表示，這正是專業(yè)評論者在介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評和研究時需要避免的一種心態(tài)。所謂的理論批評，并不是進(jìn)入一切文本的唯一正確方式，“傳統(tǒng)文學(xué)的批評系統(tǒng)其實是獨(dú)立的學(xué)術(shù)話語，它是一種知識生產(chǎn)，有的與作品本身無關(guān)” 。而作為類型文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)小說，它是通俗文學(xué)文本，大多不是學(xué)術(shù)性文學(xué)研究的適合樣本。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要的是關(guān)乎作家作品本身的批評和研究，邵燕君的主張是，“評論者要放棄固有的精英話語，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語境中，要學(xué)會屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘土著話語’ ” 。據(jù)邵燕君觀察，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展、作者的成長，一些作品已經(jīng)具備了網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)的雙重屬性，既“好看” ，又有針對現(xiàn)實的思考，而研究者的任務(wù)就是對此類作品進(jìn)行甄別、指出其價值及與傳統(tǒng)文學(xué)的傳承關(guān)系，必要的時候，成為作者的粉絲，讓有愿望提升閱讀品質(zhì)的讀者關(guān)注到他，“你說的話只有讓他聽進(jìn)去了，才能產(chǎn)生影響” 。

　　流瀲紫從自身體會的角度也提出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者基本上不會訂閱傳統(tǒng)意義上的專業(yè)文學(xué)評論期刊，不少評論者和研究者也不太會將其研究成果發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，這客觀導(dǎo)致了雙方的隔空對話和信息不暢，無法形成有效的互動” 。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為當(dāng)代通俗文學(xué)的重要組成部分，互聯(lián)網(wǎng)也已經(jīng)成為信息傳播的主要平臺，她認(rèn)為，“如果更多的專業(yè)評論者、研究者主動進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)平臺，通過博客、微博等渠道和作者形成對話，相信一定能對創(chuàng)作產(chǎn)生積極影響” 。

　　成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場將形成精細(xì)的分眾化閱讀結(jié)構(gòu)，商業(yè)性訴求和藝術(shù)性訴求都將在其中找到自身的位置，由于這一領(lǐng)域發(fā)展迅速，文化資本的支配作用較為強(qiáng)勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作取向也在不斷變化，價值判斷標(biāo)準(zhǔn)尚在形成過程中。網(wǎng)站運(yùn)營者關(guān)心的是如何令作品獲得更多點(diǎn)擊，寫手則更關(guān)注讀者的反應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評與研究尚處于邊緣化階段，但作協(xié)和各高校網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機(jī)構(gòu)等專業(yè)力量，正在為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)更好的交流溝通作出努力。白燁表示，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長足發(fā)展，作協(xié)不斷加大對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注力度，包括在重要的文學(xué)評獎中吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，重點(diǎn)扶持作品工程中適當(dāng)關(guān)照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，以及組織網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家結(jié)對交友，舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與類型文學(xué)作品的研討座談等等�？梢哉f，作協(xié)系統(tǒng)的這種關(guān)注與扶持，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了更多的可能性，雖然從宏觀層面來看，這與海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與流通還顯得有些杯水車薪，但這種介入和互動，無疑是朝著有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長方向不斷發(fā)展的。

　　對于寫作者而言，“加入作協(xié)更多是方便我們找到一批志同道合的愛好寫作的朋友，增強(qiáng)溝通和交流。這么多愛好文學(xué)的朋友經(jīng)常聚在一起，或許會產(chǎn)生一些智慧碰撞的火花，這些火花對各自的創(chuàng)作會有促進(jìn)和影響。 ”流瀲紫說。