網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：以溝通為本質(zhì)(阿菩)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作是一個(gè)為讀者造夢的過程。網(wǎng)絡(luò)作者們并不要求在舊有的文學(xué)框架中，去尋求文藝?yán)碚摌?biāo)準(zhǔn)下的文學(xué)性，他們所追求的是與目標(biāo)讀者進(jìn)行順暢的溝通，而這種順暢溝通，也正是他們得以征服讀者的最大秘密。

　　上世紀(jì)90年代，互聯(lián)網(wǎng)開始普及。已經(jīng)有了獨(dú)立思考力的年輕人開始敢于去要求與自己的趣味匹配的一切娛樂——包括小說。同時(shí)，他們開始擁有能夠 為自己發(fā)出聲音的平臺(tái)——即網(wǎng)絡(luò)。他們不但喜歡閱讀，而且通過購買行為來支持自己喜歡的作者，用市場數(shù)據(jù)來完成對作者的創(chuàng)作引導(dǎo)。尤其在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之后，即 便是一個(gè)個(gè)在個(gè)體上微不足道的平民意見，也能涓涓細(xì)流匯成大河，大眾閱讀團(tuán)體的聲音日漸變大，現(xiàn)代小說所建立起來的評價(jià)體系，開始在小說市場上被大眾化的 閱讀趣味所解構(gòu)。作者不再通過第三方，而是利用網(wǎng)絡(luò)將與讀者直接溝通的形式變成主流。讀者群體和閱讀機(jī)制的變化在這個(gè)過程中呈現(xiàn)了巨大的威力。

　　如果說當(dāng)代嚴(yán)肅文學(xué)的作者是站在巨人的肩膀上，那么網(wǎng)文寫手們從一開始即翻滾于地面的泥漿當(dāng)中。站在巨人肩膀上的作者們立意很高，但常常不接地 氣，相反，翻滾于泥漿中的網(wǎng)文寫手卻能在網(wǎng)上擁有超高人氣。他們賴以保持人氣的創(chuàng)作理念的關(guān)鍵，便在于與讀者保持順暢的溝通。只有保持溝通順暢，才能吸引 讀者，才能留住讀者，才能讓讀者變成“鐵桿兒”。要擁有讀者，就要滿足讀者的需求，要為讀者服務(wù)。近代以來，嚴(yán)肅文學(xué)的作者，通常是以導(dǎo)師、啟蒙者的形象 出現(xiàn)的，這在魯迅等人的身上體現(xiàn)最為明顯。他們進(jìn)行小說創(chuàng)作的目的，在于啟蒙、教育、引導(dǎo)或自我表達(dá)。但是時(shí)代已經(jīng)改變，網(wǎng)文作者非常清楚，他們與讀者溝 通的目的，不在于去啟蒙讀者，而在于去服務(wù)讀者。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不像嚴(yán)肅文學(xué)那樣強(qiáng)調(diào)作品的意義與內(nèi)涵，它是文學(xué)與商業(yè)緊密結(jié)合的產(chǎn)物。網(wǎng)文作者和讀者的溝通，其核心是滿足植根于人心與人性的那種 對文本娛樂的渴望。而要滿足讀者的渴望，就必須從三個(gè)方面來保持與讀者的順暢溝通。在價(jià)值觀上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要求作者向讀者靠攏——而不是反過來讓讀者向作者 靠攏；在敘事上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得保證自己的行文能讓讀者可以接受，而不為追求寫作手法的創(chuàng)新而延誤閱讀，更不會(huì)意義先行；在與讀者的關(guān)系上，網(wǎng)文作者將自己與 讀者定位為彼此平等的關(guān)系，甚至將自己定位在“服務(wù)者”的位置上，從這個(gè)意義上講，網(wǎng)絡(luò)小說的作者是其閱讀群體的“公仆”。