揭秘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家：每天熬夜 拼腦力更拼體力

　　當(dāng)一個群體受關(guān)注度高的時候，它的新聞也會“成正比”地多起來，不管是好新聞，還是壞新聞。2013年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家新聞不斷。先是今年4月，傳出著名網(wǎng)絡(luò)作家“南派三叔”自導(dǎo)自演的一出抑郁式“懸疑劇”；相隔不久，又傳出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)累死網(wǎng)絡(luò)作家，寫手‘十年雪落’過勞死”的新聞。

　　與此同時，某些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為影視劇后又呈現(xiàn)大熱之勢，如《步步驚心》、《甄嬛傳》、《宮》等，讓一批網(wǎng)絡(luò)作家名利兼收。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家究竟是怎樣的生存狀態(tài)？無論是十分誘人的“一夜爆紅”，還是讓人望而卻步的“抑郁癥”、“過勞死”，都不足以概括這樣一個龐大的群體。

　　網(wǎng)絡(luò)作家“十年雪落” 遺作公益出版

　　創(chuàng)作起點不分高低

　　國內(nèi)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作平臺之一、起點中文網(wǎng)有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，目前國內(nèi)從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的作者，具體數(shù)字難以統(tǒng)計，這是一個全民寫作的時代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有所謂“準(zhǔn)入門檻”，所以，任何起點的人，都可以在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個平臺上書寫。但可以肯定的是，他們是具有豐富想象力、對文學(xué)有一定追求的人，都做著“文學(xué)夢”。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“孑與2”在接受本報記者采訪時說，他2012年下半年才踏足網(wǎng)文圈，從連載開始，一路領(lǐng)先，受到讀者喜愛。2013年5月，正式成為起點中文網(wǎng)大神作者，其作品《唐磚》位列“百度搜索風(fēng)云榜”小說類總榜第16名，歷史軍事類第1名。

　　但他的寫作經(jīng)歷并不是一帆風(fēng)順：2012年，“孑與2”的作品《唐磚》在一家網(wǎng)站連載了兩個月之后，申請簽約杳無音信，坐在電腦前，“孑與2”看著自己10萬字的心血就要灰飛煙滅而心灰意冷，本來想放棄了，但后來得到了妻子的鼓勵，“孑與2”決定再試一次，選擇了新的平臺，沒想到6天之后，主編便邀請他簽約。

　　當(dāng)時，他就想，如果這本書每個月能給家里帶來2000元的收入他就心滿意足。誰料想，上架后的第一個月，收到的稿費讓他瞠目結(jié)舌：2.6萬元的稿費幾乎是他在西北這個沙漠里的小城市(甘肅白銀)一年的收入�！版菖c2”表示對自己現(xiàn)在的收入非常滿意，因為“一個從幾百元工資開始，用了快20年才漲到2000元的人，如果對現(xiàn)在還不滿意，那就無話可說了”。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“打賞”盛行 讀者向?qū)懯仲浗鸢偃f元

　　讀者才是“衣食父母”

　　不知道大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，有沒有像“孑與2”這么幸運。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，常常自嘲為“碼字民工”，“以字論價”的幸運時刻，常常要等很久，或者永遠(yuǎn)也等不來。網(wǎng)絡(luò)作家的收入是由作品人氣來決定的，作品越優(yōu)秀，人氣越高，所獲得的收入越高�！版菖c2”坦陳，作為一名網(wǎng)絡(luò)作家，他最看重的就是讀者，“說他們是我們的衣食父母毫不為過”，所以他這個并不喜歡和別人交流的人，必須認(rèn)真地回復(fù)讀者的疑問和問候。

　　另一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“傲無�！币脖硎�，最看重的是自己的讀者和編輯�！鞍翢o�！睆氖戮W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)十年，當(dāng)初是因為純興趣，直到賺錢了才覺得這一行很有趣，就一直做了下來。如今，他都是朝九晚五地碼字，偶爾加加班，結(jié)束后就輕松娛樂，并沒有人們想象的那種“過勞”狀態(tài)。

　　但由于網(wǎng)絡(luò)作家隊伍龐大，競爭非常激烈，據(jù)稱大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家的真實生活其實很艱苦，過著每天熬夜、絞盡腦汁，拼腦力更拼體力，更新幾萬字的模式化生活。商業(yè)化運作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站支付的稿費標(biāo)準(zhǔn)特別低，千字還不到幾十元，甚至千字只有區(qū)區(qū)幾分錢。

　　被認(rèn)可的N種可能

　　近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家被認(rèn)可的途徑，出現(xiàn)了N種可能。第一種，最為直接——即作品成為暢銷作品，或者因為被改編為影視劇而大熱，比如《甄嬛傳》、《步步驚心》、《盜墓筆記》等等�！鞍翢o�！闭J(rèn)為，影視作品選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原因，是因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接受過市場的檢驗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對讀者口味喜好的掌握是最前線的。它們有龐大的讀者群，更加貼近普通人，普通人群才是支撐影視劇市場的主力。

　　而另一種認(rèn)可，則是作品變成紙質(zhì)書出版。“孑與2” 表達(dá)了他對紙質(zhì)書的渴望，他一直希望能有一本紙質(zhì)的小說出版，對他而言，紙質(zhì)書是一種肯定。隨著電子媒體的發(fā)達(dá)，并不是所有網(wǎng)絡(luò)作家都有紙質(zhì)書情結(jié)，認(rèn)為只是承載的媒體不同而已。

　　還有一種認(rèn)可，就是以“加入作協(xié)”的方式。今年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界最大的一則新聞就是，不久前，中國作協(xié)2013年會員公示名單中，《甄嬛傳》作者流瀲紫、《步步驚心》作者桐華、《裸婚時代》作者唐欣恬等16名網(wǎng)絡(luò)作家“上榜”。有學(xué)者認(rèn)為，加入作協(xié)，是主流文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及網(wǎng)絡(luò)作家群體的最大認(rèn)可，而網(wǎng)絡(luò)作家自己也愿意接受這個“身份”。

　　雖然“身份”已獲認(rèn)可，但人們的一些疑慮并沒有隨之消失。在很多人眼里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達(dá)上更多以娛樂化的形式存在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作尺度總是大于傳統(tǒng)作家，過于天馬行空、方法玄幻，甚至不顧社會責(zé)任迎合部分讀者的“重口味”。如果僅僅為點擊率瘋狂寫作，含金量只會越來越低。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何做到不僅僅是迎合，擺脫逐利心態(tài)，才有可能涌現(xiàn)真正優(yōu)秀的作品。 記者 李�，�

　　傳統(tǒng)作家眼中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

　　莫言：30年前也會成“網(wǎng)絡(luò)作家”

　　2012年諾貝爾文學(xué)獎得主莫言，近日在北京的一個研討會上表示，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并無不可逾越的障礙。莫言至今還記得，教會自己用電腦的是老作家韶華。那是1987年，當(dāng)時已經(jīng)60多歲的韶華給莫言演示如何用電腦，莫言的第一個感受是——“多慢啊，敲半天才敲出一個字兒”、“自己永遠(yuǎn)都不會用電腦”。不過，莫言后來還是買了一臺486電腦，但那時的他又覺得，上網(wǎng)離他很遙遠(yuǎn)，“自己一生都不會上網(wǎng)”。 而如今，莫言早已熟練地上網(wǎng)看新聞，收發(fā)郵件�！叭缃衲贻p人幾乎一切都可以在網(wǎng)絡(luò)上完成，網(wǎng)絡(luò)甚至變成國家和國家之間較量的戰(zhàn)場�，F(xiàn)在不管是否喜歡，每個人都跟網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生了不可分割的聯(lián)系�！�

　　莫言認(rèn)為，文學(xué)跟網(wǎng)絡(luò)緊密地結(jié)合在一起，為文學(xué)的發(fā)展提供了更廣闊的空間。不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，本質(zhì)上都是文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)并沒有不可逾越的障礙。莫言甚至表示，如果30年前有網(wǎng)絡(luò)，他肯定也會選擇網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作。那時想讓別人看到自己的文字，只能通過向報紙雜志投稿，文學(xué)門檻很高，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)降低了這門檻，提供了更多的途徑。

　　劉震云：文學(xué)門檻因網(wǎng)絡(luò)而變低

　　“當(dāng)文學(xué)不再只出現(xiàn)在印刷紙上，而在一個虛幻的世界里也出現(xiàn)的時候，它一定會變成另外一種特別奇異的花朵。”劉震云認(rèn)為，有了互聯(lián)網(wǎng)，文學(xué)的門檻突然降得特別低，誰都可以進(jìn)行文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)造。過去有人說，文學(xué)的讀者越來越少。但是互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)了，它的讀者會越來越多。

　　傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家這樣的叫法是不科學(xué)的，比較科學(xué)的區(qū)分是一本一次寫成的書和一本分幾百次寫成的書之間的區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點是每天都在連載，把每天的新創(chuàng)作發(fā)出來，但這種創(chuàng)作方式并不只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才有的。上世紀(jì)二三十年代，張恨水先生的小說在申報連載，也是每天在發(fā)。這樣的連載小說，特別適用于盜墓、愛情、武俠題材，因為它是情節(jié)小說。

　　蘇童：網(wǎng)絡(luò)也應(yīng)生產(chǎn)“慢文字”

　　蘇童認(rèn)為，紙上的作品，也可能生產(chǎn)得特別快，而網(wǎng)絡(luò)也可以有“慢文字”。傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)哪種更屬于快餐閱讀，這并不重要，重要的是作者的寫作訴求。

　　“很多時代會質(zhì)疑作者的身份，我認(rèn)為不必拘泥于這個話題，更重要的是虛構(gòu)會不會死。任何時代，人類的精神永遠(yuǎn)有空間騰出一部分做一些不那么實用的事情�！碧K童說，我們被認(rèn)定為所謂的傳統(tǒng)作家或者網(wǎng)絡(luò)作家，都是抱著虛構(gòu)做一些事情，一定意義上，價值是一樣的。對一個作家來說，更重要的是寫作態(tài)度和訴求。

　　蔣子丹：曾經(jīng)踏入過陌生領(lǐng)地

　　蔣子丹曾以長篇小說《囚界無邊》，一腳踏入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的陌生領(lǐng)地。她認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)寫作的語感和書面寫作的不同之處，首先就是語言口語化的強制性。網(wǎng)上寫作會覺得時時有一些讀者就隱身在自己周圍，聽你講故事，并隨時都可能與你交談。這個語境要求你不能自說自話，不能用文縐縐的書卷語，非得生動形象不可。

　　蔣子丹說，讀書界總愛把所謂傳統(tǒng)小說和網(wǎng)絡(luò)小說分而論之，其實沒有必要，也不太合理。以她自身的體驗，“傳統(tǒng)寫作”與“網(wǎng)絡(luò)寫作”之間，差別沒有人們想象的那么大。