試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的困境(吳長青)

　　基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)的呼聲也日益強烈。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的標(biāo)準(zhǔn)是什么？它與傳統(tǒng)文學(xué)批評的差異在哪里？

　　何為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”？它既非相對于“傳統(tǒng)文學(xué)”，也非同位于“通俗文學(xué)”、“大眾文學(xué)”。在本質(zhì)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不構(gòu)成對文學(xué)本身的超越，也不具備與傳統(tǒng)文學(xué)分庭抗禮的條件。作為建構(gòu)起來的一個概念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍歸屬于文學(xué)大概念之下的一個分支或類屬。從某種意義上說，技術(shù)本身是排斥思維的，甚至在一定語境下技術(shù)的進(jìn)步降低了思維的難度，語言作為思維的工具，在與技術(shù)結(jié)盟的過程中勢必會分化出傳統(tǒng)文字所不具備的游戲功能。

　　因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以技術(shù)傳播為價值核心，在外延上依舊是以語言為主要閱讀載體的一種文字組合樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念的建構(gòu)正是基于外延與內(nèi)涵兩個要素，同時在“資本”的牽制下，經(jīng)受著流水線式的生產(chǎn)方式和大眾文化消費的雙重裹挾，將一個本來并不過分強求規(guī)范的娛樂產(chǎn)品順利推向規(guī)范的市場序列之中。應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)與消費的突飛猛進(jìn)，促成了這個概念和命名的日漸完備，這也是互聯(lián)網(wǎng)時代語境下網(wǎng)絡(luò)文化獨特性的體現(xiàn)。

　　網(wǎng)絡(luò)作家從盲目創(chuàng)作到自覺創(chuàng)作的過程，同時也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)進(jìn)行組合的一個重要因素。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在外延與內(nèi)涵上與傳統(tǒng)文學(xué)相比恰恰是互為倒置的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)、文本結(jié)合形態(tài)和受眾閱讀量奉為圭臬，而傳統(tǒng)文學(xué)則是以思想意蘊和創(chuàng)作技法作為價值坐標(biāo)體系的。這是目前文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)的主要分野所在。

　　在我看來，要確立健康、科學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評體系，需要直面以下幾個突出的問題：

　　一是對海量文本和及時性文本的閱讀。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以存儲和復(fù)制，甚至創(chuàng)作、閱讀不受時空的限制，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播依賴互聯(lián)網(wǎng)，或是借助移動閱讀平臺。創(chuàng)作、閱讀和傳播的便捷，無法掩蓋普遍存在的一個基本事實，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且詣?chuàng)作收益和閱讀消費作為生產(chǎn)形態(tài)。生產(chǎn)按照字節(jié)量多少支付報酬，消費則是以點擊流量付費閱讀，這也促使網(wǎng)絡(luò)作家對文字量生產(chǎn)的無節(jié)制，極易把追逐利益的最大化作為創(chuàng)作動機和目的。運營商為了獲得商業(yè)利益，勢必加大營銷力度，極易虛夸作品的成色，低劣產(chǎn)品泥沙俱下，質(zhì)量風(fēng)險在所難免。因此，海量文本的閱讀以及網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的及時性，需要定時及時追文，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的客觀難度所在。線下作品通常也是幾十卷本，同樣也有閱讀量的壓力。

　　二是關(guān)于點擊率的硬性指標(biāo)。業(yè)內(nèi)有個不成文的規(guī)則，即把讀者的閱讀流量作為衡量作品影響力的基本標(biāo)準(zhǔn)。這也是目前考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群與流行度的一個基本參照系。與電視收視率一樣，這是分歧比較大的一個指標(biāo)體系。因為影響力強調(diào)的是傳播力，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本還在于它的文學(xué)性，而不僅僅局限于傳播度，特別是目前對點擊率的監(jiān)督體系還不完善。所以，對點擊率的質(zhì)疑與認(rèn)可在一定程度上呈現(xiàn)并存的狀態(tài)。

　　三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性問題。語言的技術(shù)傳播作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵，并不能抹煞它對于文學(xué)性的訴求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促成了網(wǎng)絡(luò)長篇小說向類型化方向深度開掘，類型化彌補了網(wǎng)絡(luò)作家長篇小說創(chuàng)作資源稀缺的短板，又掩蓋了網(wǎng)絡(luò)小說語言的粗鄙和淺顯。同時，有相當(dāng)一部分小說素材的擇取劍走偏鋒，以怪、詭、異、靈取代主流和大眾普遍意識。這顯然在將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶入絕境，造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作越來越脫離社會，甚至偏離基本的人倫價值。文學(xué)性正是基于人情、人性、人文等基本的邏輯要素和核心價值，放棄文學(xué)性的追求無異于扼殺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在價值。

　　四是關(guān)于批評方法。傳統(tǒng)文學(xué)的文字視覺化功能只是工具而不是目的，因其發(fā)展文字的內(nèi)蘊意義和能發(fā)音的特點，成為藝術(shù)的一個類別。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然也是以語言作為識別的符碼，但其鏡像化功能更為明顯。具體可分為：消解意義，強化事件的場景；淡化語言意蘊，強調(diào)即時的心理認(rèn)同；少用修辭，弱化心理活動；著重“是什么，怎么樣”，不需要回答“為什么”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長度與之不無關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長于多場景與事件的疊積，以構(gòu)成與受眾同步心理交融的特征，力求介入普通人的日常生活。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法的類型化，在修辭缺失的前提下，則也說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實生活的介入能力較弱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化滲透著游戲的娛樂性、想象的隨意性、歷史的武斷性、文化的詭異性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評應(yīng)該首先遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾文化批評的媒介化和消費文化特征。與傳統(tǒng)文化的重語言意蘊和追求精神向度不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要旨是如何建構(gòu)一個迥乎現(xiàn)實的新世界，作者的敘事動力不僅來自于顛覆現(xiàn)實經(jīng)驗的勇氣和反現(xiàn)實的書寫姿態(tài)，還有來自于受眾狂熱的迎合與呼應(yīng)，二者及時互補的心理機制促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事向無邊的超驗世界開掘。而且這種方式是極其隱蔽的，甚至呈現(xiàn)出某種集體無意識。

　　五是專業(yè)隊伍建設(shè)。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評隊伍建設(shè)亟待解決，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作門檻相對較低，很多專業(yè)人士不屑于從事這個行業(yè)批評，行業(yè)從業(yè)人員又缺乏專業(yè)批評訓(xùn)練，造成了批評隊伍建設(shè)的遲緩。批評隊伍應(yīng)該包括行業(yè)高端從業(yè)人員、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)技術(shù)人員、高端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者、高校及相關(guān)研究機構(gòu)的專業(yè)人員。目前需要大力加強專業(yè)隊伍建設(shè)，較好地引導(dǎo)行業(yè)向健康的產(chǎn)業(yè)方向和專業(yè)方向發(fā)展。

　　總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評作為全新的命題，既面臨文學(xué)自身空間擴展的問題，也具有大眾文化互容共生的問題，需要采取跨文化和跨學(xué)科的研究方法，使得批評既有針對性，又能體現(xiàn)出批評的價值和意義。 

　　(作者單位：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟網(wǎng)站)