網(wǎng)絡(luò)文學再認識:對話和協(xié)商的“新批評”(何平)

　　核心閱讀

　　●網(wǎng)絡(luò)平臺正在部分地實現(xiàn)讓普通讀者參與到文學批評活動中來。不僅是發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的通俗文學，即便是紙媒發(fā)表和出版的所謂純文學，在網(wǎng)絡(luò)上也有可能成為討論的熱點

　　●目前對于網(wǎng)絡(luò)文學中有影響力的作品，幾乎很少有批評家和文學史家進行文本細讀。對于那些點擊量過億的作家，我們說好還是說壞，說好說壞的依據(jù)是什么？如果沒有文本細讀，我們又如何說好說壞

　　●在網(wǎng)絡(luò)上進行文學批評，對于當下的專業(yè)批評家而言，不是一個技術(shù)壁壘的問題，而是能不能正視今天的文學生產(chǎn)新變、迅速抵達網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場的問題

　　如果把批評活動作為文學生產(chǎn)中的一個重要環(huán)節(jié)，應該意識到媒介的日新月異必然會改變批評的觀念、對象、方式、修辭以及文體，當然也包括批評者的人員構(gòu)成。因此，談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)時代的文學批評，一個基本的前提是要搞清楚網(wǎng)絡(luò)上發(fā)生的文學活動與傳統(tǒng)的文學活動的差異。網(wǎng)絡(luò)寫作的每日更新表面看和傳統(tǒng)紙媒的連載沒有區(qū)別，中國現(xiàn)代文學中的許多優(yōu)秀小說，比如《阿Q正傳》等一開始都是在報刊上連載的，但在報刊連載的狀態(tài)下，要對已經(jīng)刊發(fā)的部分進行及時的批評是難以實現(xiàn)的，而這個“時間差”正是網(wǎng)絡(luò)批評的優(yōu)勢和魅力所在。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，文學的創(chuàng)作發(fā)表與批評幾乎是同時到場的，不同文學觀點的交鋒也隨時可以發(fā)生。從目前的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作看，無論是私人博客，還是專業(yè)文學網(wǎng)站、讀書頻道以及圖書電商都為閱讀者預留了發(fā)布批評、表達看法的功能區(qū)。在這個功能區(qū)，讀者不僅可以“點贊”，也可以發(fā)表或長或短的批評文字。網(wǎng)絡(luò)使得普通讀者參與文學生產(chǎn)成為可能。和網(wǎng)絡(luò)相比，傳統(tǒng)紙媒上的讀者反應不僅相對較遲，而且很難實現(xiàn)不同讀者和不同批評觀點的對話性交流，只能依靠編輯們的“組織”。但“組織”體現(xiàn)的往往是編輯意圖，參與批評的讀者本身難以完整呈現(xiàn)自己的批評風貌。

　　文學“新格局”

　　拷問批評研究的“舊法則”

　　整體意義上的文學閱讀當然應該包含文學批評。這些年，我們對讀者文學閱讀活動中的“參與”談?wù)摰盟坪鹾苌�。今天的批評和研究還是以少數(shù)文學期刊和學術(shù)刊物為核心，由少數(shù)專業(yè)讀者參與，甚至還要在已經(jīng)局限的專業(yè)閱讀活動中區(qū)分出資歷和等級——批評者和批評對象的社會和學術(shù)地位決定了批評的實現(xiàn)程度。同樣，我們今天的文學研究并沒有充分地回應當下文學的新格局。我們現(xiàn)在基本上還是“五四”之后建立起來的以作家、專業(yè)批評家和編輯家為中心的一種經(jīng)典化和文學史建構(gòu)的方式，但是今天整個文學觀、文學生產(chǎn)方式、文學制度以及文學結(jié)構(gòu)已經(jīng)呈現(xiàn)出與“五四”新文學很大的差異。在這樣一種情況下，我們再用“五四”之后建立起來的“文學法則”去建構(gòu)當代文學史，有沒有效？

　　近幾年我開始有意識地觀察純的、雅的文學之外的文學存在。純的、雅的文學往往被文學史“敘述”為一個時代的文學，當然文學史也會關(guān)注不純的、不雅的文學，不過更多只是一種點綴和陪襯而已，是開闊的文學視野和多元的文學趣味的一種佐證。比如我們研究當下中國文學，下判斷時依據(jù)的常常就是《人民文學》《收獲》《花城》《鐘山》《當代》《十月》《作家》等可數(shù)的幾個刊物。我不否認這些刊物集中了當下中國文學的優(yōu)秀作家，但這肯定不是當下中國文學的全部，或者只是文學金字塔的塔尖。如果我們做一個當下文學生態(tài)的田野調(diào)查，僅僅就刊物而言，大量所謂的“小”刊物、“地方性”刊物、“民間”刊物、“新出”刊物、“非文學”刊物的文學單元就很少被納入文學史家和批評家的研究視野。再比如說現(xiàn)在對網(wǎng)絡(luò)文學的研究基本集中在網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)方式上，對于網(wǎng)絡(luò)文學中有影響力的作品幾乎很少有批評家和文學史家進行文本細讀。像“我吃西紅柿”這樣的網(wǎng)絡(luò)作家，他的作品在互聯(lián)網(wǎng)上有1億多的點擊量，對他這樣的作家，我們說好，還是說壞？我們說好說壞的依據(jù)是什么？如果沒有文本細讀，我們又如何去說好說壞？這都是問題。如果要文本細讀的話，又碰到了一個問題，我們依據(jù)怎樣的標準作出判斷呢？專業(yè)批評家對網(wǎng)絡(luò)作家的“不作為”“不專業(yè)”是當下中國文學批評的一個重要問題。

　　批評“在民間”

　　呼喚專業(yè)研究者“去現(xiàn)場”

　　與此恰成對比的是普通讀者在網(wǎng)絡(luò)上進行的文學批評活動相當活躍，他們熱烈地參與其間。文化學者德賽都將積極的閱讀形容為“盜獵”，掠走那些對讀者有用或有愉悅的東西，而讀者和作者的關(guān)系是一種爭奪文本所有權(quán)和意義控制的持續(xù)斗爭。在新媒體時代背景下，這種“斗爭”每時每刻都在發(fā)生著。如亨利·詹姆斯在《昆汀·塔倫蒂諾的星球大戰(zhàn)——數(shù)碼電影、媒介融合和參與性文化》中所說，“新媒介技術(shù)使普通公民也能參與媒介內(nèi)容的存檔、評論、挪用、轉(zhuǎn)換和再傳播。參與性文化指的就是在這種環(huán)境中浮現(xiàn)出的消費主義的新樣式�！薄斑@些新技術(shù)不僅改變了媒介生產(chǎn)和消費的方式，還幫助打破了進入媒介市場的壁壘�！�

　　這也是當下中國文學的現(xiàn)實，至少在今天的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，以博客、微博、論壇為代表的網(wǎng)絡(luò)平臺正在部分地實現(xiàn)讓普通讀者參與到文學批評活動中來。僅就我對天涯網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)、當當網(wǎng)、百度貼吧等的觀察，即使往小處說，我們也應該意識到這是一種新批評模式的誕生。普通讀者借助新技術(shù)，在專業(yè)讀者壟斷批評的“領(lǐng)地”之外，開辟出了文學批評的新天地。有一種偏見，以為網(wǎng)絡(luò)上廣泛談?wù)摰闹皇前l(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的通俗文學，事實卻是即便是紙媒發(fā)表和出版的所謂純文學，在網(wǎng)絡(luò)上也有可能成為討論的熱點。可以舉個例子，像新世紀登場的阿乙、馮唐、廖一梅、李海鵬這些“70后”新作家在網(wǎng)絡(luò)空間都有著相當?shù)挠绊懥ΑＴ凇岸拱曜x書”，廖一梅的《像我這樣笨拙地生活》《琥珀》《戀愛的犀�！范加�1萬人次以上的評價。應該看到，除了在其他地方發(fā)表的文字被挪移、張貼過來，很少有專業(yè)批評家主動、直接地介入到“豆瓣讀書”的實時、互動的評論。但我們是不是因為專業(yè)評論家的缺失，就認為“豆瓣讀書”的文學批評是無意義的？還是確實已經(jīng)是“批評在民間”了？

　　十余年快速發(fā)展的傳媒形勢，直接催生了新一代作家完全不同的寫作趣味、成長模式和評價體系，如果我們把網(wǎng)絡(luò)文學和類型文學放置在其中考察，如果我們再注意到小說之外的其他文類，其復雜性將遠遠超出我們的想象。如果今天的批評界依然固守著傳統(tǒng)文學期刊和圖書出版的作家成長模式進行觀察，他們所得出的關(guān)于中國文學的那些結(jié)論還成立嗎？

　　在網(wǎng)絡(luò)上進行文學批評，對于當下的專業(yè)批評家而言，不是一個技術(shù)壁壘的問題，而是能不能正視今天的文學生產(chǎn)新變、迅速抵達網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場的問題。很多時候，批評家們一方面指責普通讀者淪為“點贊手”，另一方面自己卻放不下身段去下更多的批評功夫。當下中國的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，斷言普通讀者可以繞開、拋棄專業(yè)讀者的“領(lǐng)地”去自由地批評，還為時過早，但我們有理由期望專業(yè)文學批評從“豆瓣讀書”中獲得啟發(fā)。事實上，類似的閱讀和批評在博客、開放的論壇和個人網(wǎng)站每時每刻都在發(fā)生。在紙媒的文學批評日趨學院化、精細化的大背景下如何評價這種網(wǎng)絡(luò)媒體的閱讀和批評機制，暫時難下決斷，但至少有一點可以肯定，網(wǎng)絡(luò)上正在發(fā)生的閱讀和批評孕育著一種走向?qū)υ捄蛥f(xié)商的新批評范式。

　　(作者為南京師范大學文學院副教授)