網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才是真正意義上的傳統(tǒng)文學(xué)？

　　　被認(rèn)為是英國(guó)和歐洲的“小說(shuō)之父”的作家笛福，也曾經(jīng)為了經(jīng)濟(jì)利益將小說(shuō)寫(xiě)得冗長(zhǎng)累贅，招致編輯的不滿

　　雖然以迥異于傳統(tǒng)文學(xué)的嶄新面貌出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻與悠久的中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)有著深厚的淵源。而對(duì)中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)的追尋，為進(jìn)一步提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)指明了方向的同時(shí)，事實(shí)上也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的融合找到了更為堅(jiān)實(shí)的依據(jù)。

　　在日前江蘇南京舉行的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)南北對(duì)話會(huì)”上，江蘇省作協(xié)黨組書(shū)記、主席范小青表示，無(wú)論與傳統(tǒng)文學(xué)有著多么巨大的反差，不可否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然是精神產(chǎn)品，屬于受大眾追捧的通俗文學(xué)�！白犯�溯源，從魏晉南北朝的志怪小說(shuō)、唐代傳奇、宋元話本、晚清的鴛鴦蝴蝶派到金庸、古龍的武俠小說(shuō)都是通俗文學(xué)一類(lèi)，鬼怪、玄幻、言情、仙俠等等，這些純文學(xué)領(lǐng)域很少涉及的題材，恰恰滿足了普通人在乏味生活之外的想象、夢(mèng)想與無(wú)可企及的另類(lèi)世界�！�

　　有關(guān)資料顯示，至2013年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活躍用戶(hù)達(dá)到4.3億，與此同時(shí)，一些網(wǎng)絡(luò)“大神”的年收入已超過(guò)千萬(wàn)。評(píng)論家李林榮表示，讀者不必對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣的迅猛發(fā)展感到吃驚�！斑@有歷史上的先例。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，戲曲、話本、筆記等通俗文藝在宋元時(shí)期‘詩(shī)’‘文’占主流地位的整個(gè)文學(xué)市場(chǎng)的比例，就相當(dāng)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)下文學(xué)市場(chǎng)上所占的比例。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的悠久傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，一定會(huì)產(chǎn)生像《儒林外史》這樣由俗而雅的經(jīng)典作品。”

　　起點(diǎn)中文網(wǎng)常務(wù)副總編廖俊華更表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才是真正意義上的傳統(tǒng)文學(xué)�！八拇竺�著都來(lái)自民間，很多文學(xué)作品來(lái)自手抄本，來(lái)自說(shuō)書(shū)的，寫(xiě)作者和讀者，聽(tīng)眾間是互動(dòng)的，隨時(shí)進(jìn)行修改，這和現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作十分相似。”

　　而從小說(shuō)發(fā)展的歷程來(lái)看，小說(shuō)在西方剛剛開(kāi)始出現(xiàn)的時(shí)候，也面臨著格調(diào)不高的批評(píng)。在《小說(shuō)的興起》一書(shū)中，美國(guó)評(píng)論家伊恩·瓦特指出，小說(shuō)在18世紀(jì)被認(rèn)為是一種降低格調(diào)的寫(xiě)作方式，書(shū)商取代了過(guò)去庇護(hù)作家的貴族，古典的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)搖搖欲墜。今天因《魯濱遜漂流記》 等小說(shuō)被視為經(jīng)典作家的笛福，當(dāng)年和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的做法相似，為了經(jīng)濟(jì)利益將小說(shuō)寫(xiě)得冗長(zhǎng)累贅。當(dāng)時(shí)的編輯很不滿笛福的做法，而且抱怨笛福沒(méi)有完整的作品。

　　仿佛是小說(shuō)歷史的情景再現(xiàn)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)動(dòng)則百萬(wàn)，甚至千萬(wàn)字的連載，眼下也有很多讀者表示不可思議，認(rèn)為“又臭又長(zhǎng)”。金庸武俠小說(shuō)全集14部，總共也不過(guò)870萬(wàn)字，而今卻出現(xiàn)了一部作品就達(dá)千萬(wàn)字的宏大篇幅，也因此，不少網(wǎng)民呼吁網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手“手下留情”、“杜絕廢話”。對(duì)此，躬耕于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)11年的廖俊華表示，這取決于目前的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以寫(xiě)得這么長(zhǎng)有其道理。“首先，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在電腦上每分鐘敲出100字已不在話下，因此長(zhǎng)對(duì)他們不算什么。其次，寫(xiě)得長(zhǎng)對(duì)后期影視、動(dòng)漫產(chǎn)品的改編來(lái)說(shuō)相對(duì)容易�！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟能不能寫(xiě)得短呢？廖俊華表示，從目前看這依然非常困難�！半y就難在盜版，我們統(tǒng)計(jì)過(guò)一位白金作者，他的全本作品只有0.5%的人付費(fèi)，而99.5%的收入是靠連載。因此環(huán)境逼著作者必須寫(xiě)長(zhǎng)，短了沒(méi)法活�！�

　　某種意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是當(dāng)下文學(xué)市場(chǎng)催生的產(chǎn)物。而談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也不能不談到其“迎合市場(chǎng)”的問(wèn)題。而相比傳統(tǒng)作家面對(duì)圖書(shū)市場(chǎng)的復(fù)雜態(tài)度，網(wǎng)絡(luò)作家顯得格外坦然。江蘇網(wǎng)絡(luò)作家“無(wú)罪”表示，如果說(shuō)，傳統(tǒng)作家更多追求的是“載道”和“責(zé)任感”，網(wǎng)絡(luò)作家更多追求的卻是市場(chǎng)，是“效應(yīng)”�！熬W(wǎng)絡(luò)作家一個(gè)重要的任務(wù)就是研究市場(chǎng)，讀者是喜歡武俠、喜歡魔怪還是喜歡穿越，我們幾乎每時(shí)每刻都在關(guān)注�！�

　　不僅如此，眼下很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”大多深諳市場(chǎng)運(yùn)作，他們都擁有自己的經(jīng)理團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)打理各種版權(quán)業(yè)務(wù)、社會(huì)活動(dòng)、影視動(dòng)漫改編等，“唐家三少”甚至還有專(zhuān)門(mén)的“形象設(shè)計(jì)師”，說(shuō)到對(duì)文學(xué)的態(tài)度，唐家三少表示，自己就是一個(gè)通俗文學(xué)作家，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)流傳千古�！拔艺J(rèn)為，文字就是最廉價(jià)的精神享受�！彼�說(shuō)，自2004年開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，他每天更新，“這在國(guó)內(nèi)應(yīng)該也是唯一的一個(gè)吧！”從2005年起他全職寫(xiě)作，現(xiàn)在，每天“碼字”上萬(wàn)，還要參加活動(dòng)，忙于衍生產(chǎn)品的各種事宜。他說(shuō)他的寫(xiě)作用曲線圖表示，完全是平滑上升的趨勢(shì)。對(duì)他而言，文學(xué)的意義在于博得大眾的喜愛(ài)，給予大眾精神享受。

　　但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家依然渴望得到主流文學(xué)界的接納和認(rèn)可。他們認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)與傳統(tǒng)文學(xué)互動(dòng)融合、取長(zhǎng)補(bǔ)短，并確立新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。一直在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間游走的北京網(wǎng)絡(luò)作家“攜愛(ài)再漂流”表示，網(wǎng)絡(luò)作家思維活躍、富有想象力，這些都值得傳統(tǒng)作家學(xué)習(xí)；另一方面，網(wǎng)絡(luò)作家要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)作家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，尤其在人物塑造和關(guān)注現(xiàn)實(shí)等方面的優(yōu)長(zhǎng)。

　　而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的“合流”，也更多體現(xiàn)在相互之間越來(lái)越多具體事務(wù)上的合作。此次研討會(huì)上，江蘇省作協(xié)宣布成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作委員會(huì)，并與盛大文學(xué)、中文在線17K小說(shuō)網(wǎng)和逐浪小說(shuō)網(wǎng)簽訂《戰(zhàn)略合作框架協(xié)議》。

　　從另外一個(gè)角度看，仿若前些年傳統(tǒng)文學(xué)作家對(duì)讀者大量流失的擔(dān)心，隨著手機(jī)，特別是4G時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也有了這樣的憂慮。江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“跳舞”表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是因?yàn)闈M足了快餐式、獵奇性閱讀而風(fēng)靡一時(shí)，但如果手機(jī)下載一部電影只要幾秒鐘，到那個(gè)時(shí)候，還有多少人愿意看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)？在這樣的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)更有相互融合的必要。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家將立足于“上游”，不是單純?yōu)榱恕按a字”，更不能只是“賣(mài)字”，而是向動(dòng)漫、影視等多種娛樂(lè)載體進(jìn)軍。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有把網(wǎng)上的文字變成鉛字，且通過(guò)編輯、整合向市場(chǎng)提供新產(chǎn)品，才能獲得更強(qiáng)大的生命力。

　　這也意味著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即使沒(méi)有肩負(fù)“傳之后世”的使命，但為了獲得更強(qiáng)大的生命力，也有讓自己的作品流傳更為久遠(yuǎn)的需要。重溫小說(shuō)發(fā)展的歷程，隨著個(gè)人主義在西方現(xiàn)代世界的確立，小說(shuō)逐漸取代史詩(shī)與戲劇，成為最重要的文學(xué)形式，笛福也成為享譽(yù)世界的大作家。與之相仿，作為一種應(yīng)運(yùn)而生的文學(xué)現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以預(yù)見(jiàn)有一個(gè)更好的未來(lái)。但正如評(píng)論家黃平所言，小說(shuō)乃至通俗小說(shuō)固然有經(jīng)典化的范例，但更多的是被歷史湮滅的寂然無(wú)聲�！皼Q定文學(xué)之為文學(xué)的‘文學(xué)性’，既是歷史的產(chǎn)物，又不完全是歷史性的，衡量文學(xué)作品的思想、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)等要素是普適性的標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)因面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而降低。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家要獲得好的評(píng)價(jià)，首先要將作品寫(xiě)好，這是最樸素的道理�！�