網(wǎng)絡作家：并非所有網(wǎng)絡作品都能稱為網(wǎng)絡文學(王研)

　　□網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學互相影響、走向交融的可能性越來越大

　　□網(wǎng)絡文學要產(chǎn)生經(jīng)典，應當回歸文學標準

　　□文學批評不能再回避網(wǎng)絡文學

　　最近，中國作協(xié)調(diào)研組分赴全國多地進行大規(guī)模網(wǎng)絡文學專題調(diào)研，引起輿論高度關注。作為網(wǎng)絡文學發(fā)展較為活躍的地區(qū)，調(diào)研組在不久前也來到我省的沈陽、大連兩市舉辦座談會，與網(wǎng)絡作家對談，深入了解他們的寫作狀態(tài)與寫作需求。據(jù)悉，中國作協(xié)還計劃在今年內(nèi)成立中國網(wǎng)絡作家協(xié)會。

　　以往，網(wǎng)絡文學一直被視為文學中的“另類”，沒有進入主流文學視野，不少文學研究者對網(wǎng)絡文學抱著不關注、不討論，甚至是不接受的態(tài)度。然而，隨著新媒體閱讀的受眾群越來越龐大，網(wǎng)絡作家的影響力越來越廣泛，網(wǎng)絡文學的存在已經(jīng)不容忽視。如果從讀者的數(shù)量來看，網(wǎng)絡文學早已成為“主流”的文學樣態(tài)。

　　近兩年，線上文學與線下文學的邊界不再那么壁壘分明，網(wǎng)絡作家對文學品質(zhì)的追求、對社會認同的期待也日益凸顯。這些因素都在推動文學界將更多的關注投向網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡作家。

　　網(wǎng)絡文學不再邊緣化，已經(jīng)成為社會文化生活的一種常態(tài)……網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學之間的關系經(jīng)歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認同等多個不同階段……主流文學視野不再無視網(wǎng)絡文學的存在，而網(wǎng)絡文學在文學意義上的發(fā)展也進入到了新的階段

　　在微博、微信還未誕生的時代，BBS(網(wǎng)絡論壇)是網(wǎng)友聚集的最主要平臺。許多人喜歡在BBS上發(fā)布抒發(fā)個人所思所想的文章，這類文章被視為網(wǎng)絡文學的雛形。 1998年左右，一部名叫《第一次的親密接觸》的小說風靡互聯(lián)網(wǎng)，作者“痞子蔡”(蔡智恒)成為當時年輕人競相談論的“偶像”人物�！兜谝淮蔚挠H密接觸》被認為是網(wǎng)絡文學正式登場的起點。

　　10余年的時間過去了，蔡智恒已經(jīng)是“奔5”的中年人，網(wǎng)絡作家更新?lián)Q代了不知多少次，《第一次的親密接觸》也成為歷史名詞。今天的網(wǎng)絡文學作品多不勝數(shù)，每天都有大量新作品出現(xiàn)，網(wǎng)絡作家更是層出不窮，當中被昵稱為 “大神”的“紅人”，其影響力甚至超越了當年的“痞子蔡”。

　　網(wǎng)絡文學其實沒有變，它仍然是生長在互聯(lián)網(wǎng)上的文學樣態(tài)；但它似乎又變了很多，因為它不再那么“民間”、“邊緣”，而是成為了社會文化生活的一種常態(tài)。

　　據(jù)悉，2009年網(wǎng)絡文學的用戶規(guī)模為1.62億人，2010年接近2億人，到了2013年，調(diào)查顯示，網(wǎng)絡文學活躍用戶已高達4.3億人。如此龐大的受眾群，如此快速的增長速度，都充分顯示了網(wǎng)絡文學在當下中國所具有的強勁活力。

　　不過，盡管網(wǎng)絡文學自身的發(fā)展“熱火朝天”，但它的“文學”身份卻一直受到“冷遇”。“網(wǎng)絡文學不是文學”，“網(wǎng)絡作家只是寫手”，長期以來，質(zhì)疑的聲音纏繞不去，網(wǎng)絡文學始終處于文學“編外人員”的尷尬地位。

　　上述質(zhì)疑并非盲目的批判，事實上，以傳統(tǒng)的文學標準來看，網(wǎng)絡文學的確難以被文學研究者納入視野，難以進入文學史。由于網(wǎng)絡文學是零門檻，任何人都可以參與創(chuàng)作，寫作者的文學素養(yǎng)參差不齊，作品質(zhì)量泥沙俱下，再加上缺乏評價標準、商業(yè)因素過度介入等因素的影響，使得網(wǎng)絡文學的整體質(zhì)量長期徘徊在較低的水平。

　　記者長期跟蹤采訪文學界動態(tài)，對于網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學之間的關系有深入觀察。在網(wǎng)絡文學誕生初期，多被看作是娛樂文化的一種新形態(tài)，與主流文學圈子有相當大的距離。網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學之間的關系經(jīng)歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認同等多個不同階段。

　　2008年，中國作協(xié)副主席陳建功曾公開建議，作協(xié)組織應該關注網(wǎng)絡作家的存在，將具備一定水準的網(wǎng)絡作家吸收為會員。 2010年，著名網(wǎng)絡作家“唐家三少”正式成為中國作協(xié)會員， 2011年他又當選為中國作協(xié)全委會委員，這一事件被輿論稱作具有“融冰”意義，標志著主流文學視野不再無視網(wǎng)絡文學的存在，而網(wǎng)絡文學在文學意義上的發(fā)展也進入到了新的階段。

　　近年來，隨著盛大文學、起點文學、騰訊文學等大型網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的崛起，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作力量得到了有效的整合和篩選，催生了一批水準較高的作品，也發(fā)現(xiàn)了不少具有一定文學素養(yǎng)的網(wǎng)絡作家。并且，不少已經(jīng)成名的網(wǎng)絡作家，經(jīng)過多年的創(chuàng)作和沉淀之后，也開始對網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作現(xiàn)狀進行反思，甚至有人向傳統(tǒng)文學的軌道轉(zhuǎn)向。與此同時，傳統(tǒng)文學對網(wǎng)絡這一新平臺的認知和了解在逐步加深，傳統(tǒng)作家也不斷受到互聯(lián)網(wǎng)思維的影響，甚至進入網(wǎng)絡寫作的行列。顯而易見，網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學互相影響、走向交融的可能性越來越大。

　　傳統(tǒng)文學的節(jié)制性、嚴謹性、純粹性是網(wǎng)絡文學極度缺乏的……網(wǎng)絡文學需要從文學的傳統(tǒng)中尋找養(yǎng)分和動力

　　“網(wǎng)絡文學作為一種新生事物，長期以來的狀態(tài)如同空氣，存在但透明，它恣意地生長并為文學帶來了改變，但同時，因為網(wǎng)絡的特性和社會風氣的影響，以及它自身的種種原因，網(wǎng)絡文學一直被商業(yè)化裹挾。 ”網(wǎng)絡作家“天下塵埃”參與中國作協(xié)調(diào)研活動后，在博客上寫下了許多有關網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀的思考。

　　自由生長的民間性是網(wǎng)絡文學壯大的重要基礎，但過度的戲謔化、娛樂化，“玩”起來無邊無際的寫作狀態(tài)，也阻礙著網(wǎng)絡文學向更高的層次提升。傳統(tǒng)文學的節(jié)制性、嚴謹性、純粹性正是網(wǎng)絡文學極度缺乏的。因此，網(wǎng)絡文學需要從文學的傳統(tǒng)中尋找養(yǎng)分和動力。當傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學彼此接納并相互融合時，中國當代文學的發(fā)展或許能夠迎來一種新的可能。

　　去年11月，由沈陽市作協(xié)主辦的“盛京文學網(wǎng)”正式開通。值得注意的是，“盛京文學網(wǎng)”不同于一般的傳統(tǒng)文學網(wǎng)站，也不是完全意義上的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，而是試圖將二者融為一體，搭建一個可以容納各種形態(tài)的文學創(chuàng)作、推動全民寫作的綜合性文學平臺。

　　像“盛京文學網(wǎng)”這樣的嘗試，在全國各地都在進行著。用什么樣的方式、什么樣的機制、什么樣的途徑將網(wǎng)絡文學納入主流文學的觀照范疇，并使其真正成為主流文學的重要組成部分，已經(jīng)成為當下文學界共同思考的焦點話題之一。這一趨勢的出現(xiàn)，也是網(wǎng)絡文學需要進一步提升“文學”品質(zhì)這一內(nèi)因所牽動的。

　　網(wǎng)絡文學的評價標準仍未真正建立起來……網(wǎng)絡文學的評價標準不應與文學的標準相背離……只有回歸到文學品質(zhì)，回歸到文學標準，網(wǎng)絡文學才可能走上一條更健康、更有序的發(fā)展道路

　　從1998年到2014年，網(wǎng)絡文學產(chǎn)生過具有經(jīng)典意義的作品嗎？面對這個問題，網(wǎng)絡文學讀者和文學研究者或許會給出截然相反的答案。但可以肯定的是，網(wǎng)絡文學的評價標準仍未真正建立起來。

　　網(wǎng)絡文學要構建經(jīng)典性，必須樹立標準。評價網(wǎng)絡文學優(yōu)秀與否的標準是什么？點擊率、傳播度，還是商業(yè)獲利？既然網(wǎng)絡文學被綴以“文學”的修飾，那么，其經(jīng)典性的標準當然不應與文學的標準相背離。

　　有人曾說：“網(wǎng)絡文學就是快餐，沒有文學性的高低，只有好看或者不好看。”這種說法或許具有一定的合理性，但它只能說明網(wǎng)絡文學的過去或現(xiàn)在，而不應成為網(wǎng)絡文學的未來。

　　網(wǎng)絡文學的產(chǎn)量之巨難以估算，當中點擊率高、傳播度廣的作品有機會透過傳統(tǒng)出版成為紙質(zhì)讀物，少數(shù)作品更會被改編成電影、電視劇，進而家喻戶曉，大紅特紅，如《甄�膫鳌贰ⅰ恫讲襟@心》等。不過，絕大多數(shù)的網(wǎng)絡文學作品生于網(wǎng)絡、死于網(wǎng)絡，其影響力和生命力只停留在虛擬的網(wǎng)絡世界中，被受眾快速地瀏覽又快速地拋棄，除了短暫的娛樂功能外，幾乎沒有其他的價值，最終成為網(wǎng)絡世界的廢棄物。只有回歸到文學品質(zhì)，回歸到文學標準，網(wǎng)絡文學才可能走上一條更健康、更有序的發(fā)展道路。

　　網(wǎng)絡文學回歸文學標準的途徑之一，是設立一定的“門檻”……門檻能夠凸顯網(wǎng)絡文學中具有精英化水準的作品，能夠展現(xiàn)一種高度，使質(zhì)量相對較高的作品形成規(guī)模，帶動網(wǎng)絡文學整體的提升和進步

　　網(wǎng)絡文學回歸文學標準的途徑之一，是設立一定的“門檻”。大型網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的壯大和成熟，發(fā)揮了門檻作用，對網(wǎng)絡文學發(fā)展的助推效果十分明顯。而隨著中國網(wǎng)絡作家協(xié)會的建立，將會產(chǎn)生更有效的門檻作用。

　　眾所周知，文學是有門檻的，但網(wǎng)絡是沒有門檻的。網(wǎng)絡文學設立門檻，不是要約束創(chuàng)作和發(fā)表，而是為了構建一個平臺。在此平臺上，產(chǎn)生科學的篩選和推介機制，便于從海量的網(wǎng)絡文學作品中發(fā)掘、選拔優(yōu)秀之作。這樣的平臺將會有利于逐步形成適應網(wǎng)絡文學自身特點，又符合文學規(guī)律的評價標準。

　　門檻能夠凸顯網(wǎng)絡文學中具有較高文學水準的作品，能夠展現(xiàn)一種高度，使質(zhì)量相對較好的作品形成規(guī)模，帶動網(wǎng)絡文學整體的提升和進步。

　　中國作協(xié)調(diào)研期間，網(wǎng)絡文學的評價標準是討論重點之一。網(wǎng)絡作家“天下塵�！闭J為，并不是所有的網(wǎng)絡作品都能稱為網(wǎng)絡文學，網(wǎng)絡文學說到底還是文學，因此它的評價標準應更多地強調(diào)文學性、弱化商業(yè)性，以給那些在網(wǎng)絡浮華中堅守文學的作者以希望，同時要創(chuàng)造條件培養(yǎng)他們，發(fā)揮少數(shù)影響多數(shù)的作用。

　　她建議，“中國網(wǎng)絡作家協(xié)會成立后應當推動單獨設立網(wǎng)絡文學國家級獎項。同時，要建立網(wǎng)絡文學權威排行榜，遴選精品，推出兼具可讀性和文學性的作品，引導閱讀潮流。上榜作品必須具有一定的文學性，同時注重可讀性，適當考慮點擊量、商業(yè)價值，但不以商業(yè)利益為唯一標準。 ”此外，她還表示，作協(xié)組織應當對優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學給予相應的扶持，比如推薦出版、舉辦作品研討會、組織評論等。 “扶持和推介可以幫助那些優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品冒出來，可以強化文學性的重要意義，也可以增強排行榜的權威性，使網(wǎng)絡作家把上榜作為努力的目標。 ”

　　批評界越來越難以繞開網(wǎng)絡文學這個概念……文學生態(tài)發(fā)生了深刻變化，對其做出觀察、解讀、分析，是批評家應當肩負起的責任

　　網(wǎng)絡文學進入主流文學視野后，文學批評應當更加積極、主動地關注網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作和生產(chǎn)。不管是設立標準、門檻，還是搭建平臺，都需要依靠文學批評的力量。目前，有質(zhì)量的網(wǎng)絡文學批評少之又少，十分不利于網(wǎng)絡文學的發(fā)展。

　　記者曾采訪過不少文學批評家，他們中對網(wǎng)絡文學有所觀察的人不多，抱持肯定態(tài)度的就更少，甚至有意識地回避談論網(wǎng)絡文學。但是，隨著時間的推移，批評界越來越難以繞開網(wǎng)絡文學這個概念。尤其是在分析中國當代文學的總體狀態(tài)和發(fā)展趨勢時，更是難以視如此龐大的網(wǎng)絡作家群體于不顧。顯然，“拒絕”已經(jīng)不合時宜。

　　網(wǎng)絡文學深刻改變了文學生態(tài)，這是不爭的事實。觀察、解讀這些變化，并給出文學未來的發(fā)展路向，建構針對當下的文學理論體系，正是批評家應當肩負起的責任。

　　總而言之，未來文學界應當更加正面、客觀地看待網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學的差異性，推動兩者的有效融合，重視網(wǎng)絡文學的研究與評論，給予網(wǎng)絡文學適當?shù)膬r值認同，讓網(wǎng)絡作家更積極地去創(chuàng)作具有較高水準的作品，從而提升網(wǎng)絡文學的整體品質(zhì)，使網(wǎng)絡文學創(chuàng)作向著經(jīng)典化、精品化的方向發(fā)展，成為更具有文學價值的新的文學樣態(tài)。