為何人氣旺，卻被斥為垃圾(馬季)

——談建構網(wǎng)絡文學評價體系的必要性

　　目前，我國約有3.4億讀者通過在線和無線互聯(lián)網(wǎng)閱讀網(wǎng)絡文學，文學網(wǎng)頁的日瀏覽量達15億人次，可以說這是新世紀以來最重要的文化現(xiàn)象之一。如何對這一現(xiàn)象進行理論闡釋，并將其納入文化體系進行分析和考察，已經(jīng)是一項急迫的任務。

　　網(wǎng)絡文學從作家創(chuàng)作到作品發(fā)布，再到受眾閱讀，不受地域限制，并且?guī)缀蹩梢酝�步發(fā)生，其傳播過程在時間和空間上被壓縮為零。值得引起我們重視的是，網(wǎng)絡文學為什么能夠調(diào)動數(shù)以百萬計，甚至千萬計的閱讀人群，消費一本在評論界、學術界視野之外的文學作品？而且，這不是個案，恰恰是普遍現(xiàn)象。如果沒一個預設的審美機制在發(fā)揮作用，這個場面是難以想象的。那么，這個審美機制是如何產(chǎn)生的？其特征又是什么？

　　網(wǎng)絡文學之所以能迅速發(fā)展，它適應的是時代而非文學本身，正視網(wǎng)絡文學的文化價值，也應該從這個角度入手。由此，我們或許能夠找到答案。

　　從發(fā)展軌跡入手，觀察網(wǎng)絡文學的文化特質(zhì)

　　網(wǎng)絡文學已經(jīng)經(jīng)歷了十五年的發(fā)展。由于網(wǎng)絡文學與“傳統(tǒng)”文學的成長環(huán)境不同，觀察它的發(fā)展趨勢，分析它的文本得失，應充分考慮經(jīng)濟社會轉型的時代背景，立足國家文化發(fā)展戰(zhàn)略，并且從新媒體創(chuàng)作的商業(yè)化實際出發(fā)，逐步建立一套符合網(wǎng)絡文學創(chuàng)作規(guī)律的評判標準和價值體系。

　　這十五年總體上可分為前七、后八兩個時期，前七年為起始階段和發(fā)展階段，后八年為商業(yè)化階段和多元化階段。

　　起始階段(1998—2000年)：這個階段處于新媒體寫作的試驗期，主要以原創(chuàng)中短篇小說、情感故事和詩歌、散文等為主。1999年，臺灣痞子蔡長篇小說《第一次的親密接觸》風靡大陸，網(wǎng)絡文學初步形成自己的創(chuàng)作特色：草根化和娛樂化。

　　發(fā)展階段(2001—2004年)：這個階段是新媒體寫作的成長期，以30萬字以下原創(chuàng)長篇小說為主，同時大量作品被搬上網(wǎng)絡，網(wǎng)絡文學形成規(guī)模，成為文學類圖書出版關注的焦點。網(wǎng)絡作家在線寫作成為趨勢，但仍然須依靠傳統(tǒng)出版業(yè)支撐。榕樹下、天涯虛擬社區(qū)、龍的天空等網(wǎng)站培育出了一批具有代表性的網(wǎng)絡作家。起點中文網(wǎng)(2003年)異軍突起后，網(wǎng)絡文學商業(yè)化格局初露端倪。

　　商業(yè)化階段(2005—2008年)：這個階段是新媒體寫作的爆發(fā)期，主要特征有三方面，首先是建立和逐步完善了以文學網(wǎng)站為平臺，連接網(wǎng)絡作家和網(wǎng)絡讀者的網(wǎng)絡文學收費閱讀模式；其次是博客寫作提升了網(wǎng)絡寫作的整體水平，保持了網(wǎng)絡寫作的個性化特色；再次是行業(yè)(文學網(wǎng)站)的重組和兼并，起點中文網(wǎng)和幻劍書盟在資本的推動下，分別在“在線收費閱讀”和“傳統(tǒng)出版”兩個路徑取得進展，形成了一支網(wǎng)絡簽約作家隊伍。

　　多元化階段(2009—2013年)：這個階段網(wǎng)絡文學通過資源整合，開始向其他領域延伸，產(chǎn)業(yè)鏈條逐步完備，行業(yè)競爭日趨激烈。2010年移動閱讀基地的建立，為網(wǎng)絡文學提供了無線互聯(lián)網(wǎng)平臺，手機閱讀成為最大的客戶端，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也獲得成長空間。2011年出現(xiàn)影視改編高潮，數(shù)十部網(wǎng)絡文學作品被成功搬上銀幕、熒屏和話劇舞臺，網(wǎng)絡文學在民眾中影響力急劇攀升。2013年，標志性事件集中出現(xiàn)，首先是政府高度重視網(wǎng)絡文學，本年度中國作協(xié)吸收了16位網(wǎng)絡作家入會，第七次全國青年作家創(chuàng)作會議，共有19位網(wǎng)絡作家作為代表出席；其次是網(wǎng)絡文學內(nèi)部出現(xiàn)結構重組，起點中文網(wǎng)主要團隊出走，與騰訊合作新建“創(chuàng)世中文網(wǎng)”，不久，“騰訊文學”高調(diào)亮相，宣告網(wǎng)絡文學成為騰訊的核心業(yè)務；其三是具有行業(yè)優(yōu)勢的網(wǎng)站瞄準網(wǎng)絡文學，百度和鳳凰網(wǎng)分別創(chuàng)建自己的文學網(wǎng)站，百度在建立百度多酷之后，還計劃并購縱橫中文網(wǎng)，大舉進軍網(wǎng)絡文學領域。

　　從網(wǎng)絡文學的特點入手，分析它的藝術特征和表現(xiàn)形式

　　自90年代初開始，文學的社會功能就已出現(xiàn)轉換的跡象，網(wǎng)絡文學興起之后，由于平臺的開放性，轉換提速，具體表現(xiàn)為：以娛樂影響讀者，而不再是以教育感染或灌輸讀者。相應的，文學的審美尺度也開始變換：以大眾審美為基礎，強調(diào)讀寫平等，以消費主義意識形態(tài)替代經(jīng)典審美習慣。與上述密不可分的是文本形式和表現(xiàn)方式，其標新立異的形態(tài)遠遠超越了傳統(tǒng)文學的范疇，大致可以描述為：以類型化為基本標志，向不同領域推進；以讀寫互動為基礎模式，探索文學寫作的商業(yè)化路徑。簡而言之，網(wǎng)絡文學的迅速崛起使當下文學出現(xiàn)了豐富、多元、混雜的局面，還因其廣泛地呈現(xiàn)社會生活內(nèi)容，拓寬了文學的邊界，放大了視野，因此難以簡單劃一的設定評判標準，難以用慣常的理論體系進行概括。

　　同時，我們也必須注意到，網(wǎng)絡文學的商業(yè)化發(fā)展是否構成“硬傷”，不同創(chuàng)作形態(tài)作家之間能否形成價值認同區(qū)域。

　　業(yè)界對新媒體寫作一直存在這樣的疑問：商業(yè)化的文學有可能產(chǎn)生精品嗎？這的確是個不可忽視的問題，應該加以認真研究，仔細分析。

　　我個人認為，至少可以從三個方面看待這個問題，其一，商業(yè)化和唯商業(yè)化是兩個不同的概念，文學作為一種特殊產(chǎn)品，本身具有商業(yè)功能，文學創(chuàng)作者必須有相應的物質(zhì)回報，才能得以繼續(xù)創(chuàng)作。但是，網(wǎng)絡文學的唯商業(yè)化現(xiàn)象相當嚴重，如大量兌水、重復、抄襲等，都對網(wǎng)絡文學的價值提升形成了制約。其二，主流文學界對新媒體創(chuàng)作不夠了解，缺乏耐心，一部分人還因為商業(yè)化對網(wǎng)絡文學全盤否定，指其為垃圾。其三，網(wǎng)絡作家缺少精品意識和自我修整能力，一切向“點擊率”看齊是不爭的事實。這就導致不同創(chuàng)作形態(tài)作家之間產(chǎn)生誤解，甚至出現(xiàn)對抗情緒，因而看不見雙方之間有可能存在的價值認同區(qū)域。我們必須看到，就現(xiàn)實而言，網(wǎng)絡文學商業(yè)化并非一無是處，它至少使一部分網(wǎng)絡寫作者得到了社會認同。更重要的是，它適應時代發(fā)展，建立了新的作家培育、成長機制。這一點恰恰與國家文化發(fā)展戰(zhàn)略有所呼應，是未來的大勢所趨。

　　從社會屬性出發(fā)，探討網(wǎng)絡文學的文化價值

　　網(wǎng)絡文學的蓬勃發(fā)展源于它的大眾性，它使中國當代文學從1980年代初到今天，走出了一條“V”字型的發(fā)展之路。30年前，文學閱讀的大眾性，令我們至今對所謂文學黃金歲月仍然保有清晰的記憶，但其動力是政治解凍以后的思想解放。隨后，文學逐漸精英化，應該說文學的精英化本身并沒什么問題，問題在于我們?nèi)狈Ρ就廖幕�的積淀和藝術形式的積累，因而無力走出一條自己的文學之路。式微的當代文學恰在此時遭遇到了網(wǎng)絡文學的沖擊。

　　網(wǎng)絡文學在某種意義上被稱為全民寫作、全民閱讀，使文學重新回到大眾之中，但此時的大眾性最大的特征乃是去意識形態(tài)化，娛樂、消遣、休閑，成為閱讀的重要特征，顯然，表面看來回歸大眾的網(wǎng)絡文學，其社會屬性與30年前發(fā)生了巨大變化。相對而言，網(wǎng)絡文學更具有文化的普適性，與世界主流文化的發(fā)展形態(tài)更加接近。

　　從審美取向入手，分析當代文學文化內(nèi)涵的變化

　　文化領域精英化與大眾化的論爭之所以借助網(wǎng)絡文學再次浮出，首先是由于社會情境的巨大變遷。原有啟蒙語境的瓦解，使知識強力話語失去了優(yōu)勢，文學啟蒙主題與精英話語敘事的獨立合法性已經(jīng)面臨難以成立的危機。在此情境下，文學必須借助于另一個支撐點，對自身的價值做出新的解釋。在它無法建立宏大敘事與巨人式的啟蒙思想主體，同時也無法依附于舊式政治理念的處境下，它必須尋找到自己的表達方式，搭建自己的新的審美構架。這時候，作為民眾個性與自由的載體的大眾化和民間化，已經(jīng)成為與“精英文化”相對應的時空概念。而某種意義上，網(wǎng)絡文學正好承載著“大眾”的歷史性含義，其進一步的開掘與拓展，順應了新時期文化發(fā)展的大趨勢。

　　對于文學審美活動，已經(jīng)產(chǎn)生的各種理論體系，足夠我們在日常閱讀中使用，但在類型文學迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的審美標準面對這一“大眾”文本時遇到了阻礙，很多備受讀者歡迎，人氣很旺的網(wǎng)絡文學作品，被指斥為垃圾。這種事情的發(fā)生究竟是怎么回事？又是誰對誰錯呢？我以為，是審美取向在其中發(fā)揮了作用。這就和老人消受不了搖滾，小青年欣賞不了戲曲是一個道理。具體說來，是由于兩種文本的閱讀心情、閱讀環(huán)境和閱讀目的的不同，引發(fā)了審美取向偏差。從社會心理學的角度看，類型文學的閱讀較之純文學，其行為方式發(fā)生了巨大的變化，社會角色的轉換、心理的改變，導致讀者對文學作品的解讀更多的是出于娛樂的態(tài)度。閱讀對文本的反作用使類型文學的審美更加趨于娛樂性，朝著大眾化的方向發(fā)展。