那些“路標式”的網絡作品(周志雄)

　　在文學史上，有一類是路標式的作品，如《傷痕》《班主任》等作品不是什么藝術上的經典之作，但無疑它們是重要作品，是認識文學史的路標。網絡文學排行榜上的作品也多是如此，沒有更深刻的思想，沒有更復雜的藝術運思，但有時代的生活氣息，有一代讀者閱讀的代入感和共鳴點。一些網絡人氣作品能成為網絡文學經典，不是因為它在深刻性和創(chuàng)造性上可以和純文學比肩，而是因為它們是一種新的文學樣態(tài)，它們更像是文化產品，借用美國學者卡林內斯庫的說法就是，在這些作品中，“震驚的”、“永恒性美學”轉變?yōu)椤白兓�和新奇”的“瞬時性與內在性美學”。

　　蔡智恒的《第一次的親密接觸》以網絡風格的語言給讀者以新奇的感覺，小說告訴讀者，戀愛可以通過網絡來進行，這是一種新的生活方式。那些奇奇怪怪的網絡聊天語言修辭帶來了一股清新的網絡文風，作品的魅力靠的不是思想，而是借助網絡釋放的人物個性。

　　今何在的《悟空傳》是獲得“榕樹下”第二屆網絡原創(chuàng)文學作品獎最佳小說獎的一部作品，網友讀者的意見在這次評審中起了關鍵作用。這是受電影《大話西游》影響的一部作品，小說顛覆了傳統(tǒng)文學形象，顛覆了傳統(tǒng)的師徒關系，以現(xiàn)代的精神理念重寫傳統(tǒng)經典作品，以戲謔幽默的語言調侃人物，故事搞怪，又不乏現(xiàn)代人的精神追問。

　　安妮寶貝的《告別薇安》是一篇短篇小說，凄美、憂郁的文字風格，感性而迷茫的都市男女情感生活，傷感而自我的主人公，義無反顧而又不無偏激，那種隱秘的情感世界的敞開，青春的迷茫和成長的憂傷，獲得了青少年讀者的共鳴。安妮寶貝后來一直努力撇清自己和網絡文學的關系，但后來的作品并未偏離《告別薇安》的風格。

　　寧肯的《蒙面之城》曾遭到文學期刊的拒絕，在新浪網上的成功引來了紙質期刊媒體的快速反應，《當代》 雜志分兩期刊出并加上編者按，視其為能與當代純文學比肩的代表。這個戲劇性的過程中，重要的還是作品自身的分量。作者寫作多年，文字功底深厚，小說打開了一個豐富、感性的生活意義空間，精神貴族般的流浪漢演繹了網絡自由精神。

　　慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》比作者后來的所有作品都要有名，無疑，這部小說寫出了青年人走向社會后精神夢想破滅的過程，那種學生時代的純情理想與金錢、欲望的現(xiàn)實形成了鮮明的對比，“70后”讀者應是這部小說的主要讀者，它寫出了這一代人所經受的精神震蕩。

　　江南的《此間的少年》曾被作為中國作協(xié)“網絡文學十年盤點”的第一名，作者以網絡游戲精神和戲謔態(tài)度，將金庸小說中的人物搬到了大學校園，“同人小說”成為一種類型，小說在通俗故事和當代生活之間架起了橋梁，讀來頗有趣味。

　　蕭鼎的《誅仙》是書商借助商業(yè)手段力推的一部作品，“后金庸時代的武俠圣經”作為一句廣告詞也大體說出了這部作品的基本特點。作者以自己的才華講述了一個平凡少年成長為大英雄的故事，世道艱險，人生波瀾起伏，故事?lián)渌访噪x，在價值取向和故事設置上，顯然是在向金庸致敬。

　　貓膩的《間客》以其雄健的筆力和現(xiàn)代精神的灌注獲得了眾多業(yè)內人士的肯定，是首屆“西湖·類型文學雙年獎”的獲獎作品。這部小說借用了金庸小說的橋段，小說人物的對話很見功力，極大地擴大了讀者的閱讀享受感。作品實現(xiàn)了通俗小說與現(xiàn)代小說的融合。

　　當年明月的《明朝那些事兒》以民間化的視角重寫了明朝歷史故事，詼諧的語言，有趣的故事，將歷史變得“更好看”。一個從5歲開始閱讀歷史書的年輕公務員，在業(yè)余時間通過將歷史人物故事生活化、戲劇化，不僅贏得了讀者，甚至獲得了明史專家的贊譽。

　　李曉敏的《遍地狼煙》作為一部獲得中國政府出版獎和唯一晉級第八屆茅盾文學獎初評81強的網絡文學作品，獲得了眾多的關注。成長的主人公，不斷走向勝利的虛構故事，讀者讀時產生的代入感很強，無疑是典型的網絡文學寫法。

　　以上點評的只是部分網絡文學人氣作品，能從海量網絡文學作品中浮出并進入排行榜，離不開各種推手的力量，但歸根結底是讀者對作品的呼應，與作品自身的特性分不開。網絡文學打破了一體化的傳統(tǒng)文學體制，也帶來了文學經典內涵的變化。