從文學(xué)到影視的巨大魅力與藝術(shù)可能———以浙江網(wǎng)絡(luò)小說為例(劉樹元)

　　網(wǎng)絡(luò)小說改編影視嘗到了甜頭，一股網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影的熱潮正在涌來。盡管中國的影視市場是被以第五、第六代導(dǎo)演為核心的精英占據(jù)，他們與相對年輕的網(wǎng)絡(luò)小說作者，在創(chuàng)作觀念和思維方式上有很大差異。但許多知名的導(dǎo)演已經(jīng)看準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)小說資源的巨大魅力，徐靜蕾、陳凱歌、張藝謀，以及王家衛(wèi)的目光都瞄準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)小說，并在這個領(lǐng)域躍躍欲試，頻出成果。影視業(yè)搶奪網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)似乎進入了水深火熱的地步。

　　從影視與文學(xué)的關(guān)系來看，傳統(tǒng)紙媒小說曾幫助我國以第五代導(dǎo)演為核心的影視精英，創(chuàng)造了國產(chǎn)影視一段輝煌的歷史。盡管目前根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品在人文思想層面還無法與那些經(jīng)典的電影作品相比，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場化，由其改編的影視之作在市場開拓、與國外影視片競爭等方面，都已經(jīng)體現(xiàn)出巨大的優(yōu)勢和影響力。

　　一、網(wǎng)絡(luò)小說與影視的聯(lián)姻

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為網(wǎng)絡(luò)媒介時代大眾文化的重要聚集地。網(wǎng)絡(luò)提供給寫手一個自由廣闊的舞臺，一個公開文字的渠道，將作者與讀者放在了一個對等的平臺上。浙江已有很多年輕的作家活躍在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，流瀲紫、南派三叔、蔣勝男、桐華、暗地妖嬈等，他們的名字已經(jīng)為人們所知曉。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗多的青春氣息和極盡迎合讀者之能事，使它在年輕人當(dāng)中頗有關(guān)注度。在創(chuàng)作過程當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)小說的作者與網(wǎng)友隨時互動，使得作品與市場需求幾乎“零距離”。而網(wǎng)絡(luò)評判的肆意，網(wǎng)友口無遮攔的挑剔也促使網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量悄然提升。

　　本名吳雪嵐的網(wǎng)絡(luò)作家流瀲紫，在2006年以細膩動人的50多萬字小說《后宮———甄環(huán)傳》崛起于網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)上掀起了后宮風(fēng)潮，備受媒體和讀者關(guān)注，被譽為“小說版 《金枝玉孽》”。隨著作品印刷出版，2007年4月，《后宮———甄嬛傳》簽下電視劇改編權(quán)，交由北京電視藝術(shù)中心拍攝電視連續(xù)劇。該劇有很多看點，縱觀中國歷史記載的主要是男人的歷史，而他們身后的女人，只是一群寂寞而暗淡的影子。而女人之間的斗爭永遠是最殘酷的。后宮的紅墻里，沒有絕對的善與惡、愛與恨。流瀲紫走入皇帝后宮里甄嬛等女孩子的內(nèi)心世界，所寫的不過是寂寂深宮中一個個關(guān)于愛情和斗爭的故事。后宮中這群如花的女子，她們或有顯赫的家世，或有絕美的容顏、機巧的智慧。她們?yōu)榱藸帄Z愛情，爭奪榮華富貴，爭奪一個或許根本不值得爭奪的男人，鉤心斗角，爾虞我詐，將青春和美好時光拋擲在一場永無休止的爭斗中。作者沉浸于自己精心構(gòu)筑的歷史幻境，在虛構(gòu)的人物身上寄托自己的情懷，合乎邏輯地再現(xiàn)了深宮后院女人間慘烈的爭寵斗智。小說有對健康成長的熱烈期望和寄托，顯露著作者人文趣味和思想深度，以及明顯的藝術(shù)把握能力。流連于歷史，內(nèi)容獨出心裁的《后宮———甄嬛傳》改編為電視劇后，獲得了巨大的成功，甚至甄嬛這個女子已經(jīng)成為一個藝術(shù)符號。

　　2006年開始在網(wǎng)上進行文學(xué)創(chuàng)作的“南派三叔”徐磊，從小就對古墓之類的題材特別感興趣，文思敏捷的他寫出了《盜墓筆記》系列。從2007年到2011年間，中國友誼出版公司出版了南派三叔的《盜墓筆記》系列共9本書。作家出版實體書單本銷量均過百萬，盜墓系列九部總銷量超過1200萬冊。其后的大漠蒼狼系列、《怒江之戰(zhàn)》等作品，都因其暢銷而多次榮登“中國作家富豪榜”前10名寶座。南派三叔的小說有著極大的激情，筆下人物的感情寫得很干凈，很美好，故事性和可看性非常高。作家的真誠、勤奮，以及天馬行空般的想象力，使作品的節(jié)奏、氣象、布置都很宏大，加上幽默的寫作風(fēng)格，而一直受到讀者的追捧。南派三叔的故事編織能力吸引了知名導(dǎo)演的眼球。在戛納電影節(jié)上，歡瑞世紀(jì)影視傳媒股份有限公司宣布，將攜星皓電影、光線傳媒作為聯(lián)合出品方正式將《盜墓筆記》這部超人氣魔幻懸疑探險小說搬上銀幕。至2014年6月，依據(jù)《盜墓筆記》改編的電影和超級季播劇正式啟動，新的投資方設(shè)想了一個10年投入200億元的長遠改編計劃，這實現(xiàn)了作家的華麗轉(zhuǎn)身。

　　桐華同樣是一個優(yōu)秀的“80后”網(wǎng)絡(luò)女作家。她以《步步驚心》在網(wǎng)絡(luò)崛起并成名，有人曾將桐華稱為內(nèi)地文壇新言情小說“四小天后”之一。桐華已出版的作品有《步步驚心》，“大漢情緣”系列的《大漠謠》《云中歌》《解憂曲》，“西域奇情”系列的《樓蘭篇·曼陀羅華》《最美的時光》，“山經(jīng)海紀(jì)”系列的《曾許諾》《長相思》《大唐雙嬌》等歷史與現(xiàn)代生活故事。網(wǎng)絡(luò)提升了桐華的知名度，同樣打開了作家自由創(chuàng)作的藝術(shù)想象空間。她的小說不去刻意迎合市場，而只是要講述自己想講的故事。她以網(wǎng)絡(luò)穿越小說，重構(gòu)了人們的歷史想象，為闡釋當(dāng)下的社會現(xiàn)實提供了新的可能，打開了新的空間。

　　面對一頁頁歷史的碎片，“70后”作家蔣勝男深入淺出地閱讀歷史，善于透過史書的文字表象看到后面的真實面貌，反復(fù)揣摩當(dāng)時的世情滄桑、民族傳奇，力圖尋找串聯(lián)這些碎片的關(guān)聯(lián)線，賦予人物行為言論一種合理的解釋。她穿行在網(wǎng)絡(luò)與紙媒出版之間，寫作題材主要涉及歷史、言情、武俠、玄幻等。自1997年開始寫作并出版《魔刀風(fēng)云》至今，已經(jīng)出版8本小說。歷史題材占據(jù)她寫作的絕大比重。她擅長書寫歷史中女性的故事，總是盡量站在歷史的原點，在歷史事實以及風(fēng)俗禮儀上盡力接近歷史的原貌，在冷靜中觀察細微的世界。正史小說《羋月傳》改編為電視劇，講述秦始皇高祖母秦宣太后傳奇和政治的一生，把羋月波瀾壯闊、縱情恣意，在至高處把持朝政、呼風(fēng)喚雨的人生寫得活靈活現(xiàn)。作品超越了單純的后宮爭斗的歷史戲，頗有藝術(shù)品質(zhì)和深度。劇作用歷史的眼光來反思時下，給人頗多思考。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成大眾文學(xué)領(lǐng)域，而“隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的逐漸成熟，越來越多的熱門網(wǎng)絡(luò)小說被搬上銀幕熒屏”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更接地氣，有著鮮明的商業(yè)屬性和產(chǎn)業(yè)化性質(zhì)，讀者關(guān)注度高，改編風(fēng)險小，這都成為影視公司要考慮的因素。目前來看，兩大網(wǎng)絡(luò)小說類型比較熱門，一類是歷史玄幻題材的，另一類是青春都市題材的。浙江省的幾位網(wǎng)絡(luò)作家對歷史題材有深情的迷戀。他們以嚴(yán)肅的精神游戲歷史，或借歷史背景編織故事，于是歷史被主體化為一個個言情的橋段。好看又引人思考的網(wǎng)絡(luò)作品內(nèi)容，就成為影視文化產(chǎn)品取得成功的重要因素。而后者貼近現(xiàn)代人生活，可能更加適合影視改編。

　　二、如何不劍走偏鋒，追求藝術(shù)自覺？

　　浙江這幾位出色的網(wǎng)絡(luò)作家，都有著豐富的藝術(shù)想象與穿越思維，達到了舒卷自如，渾然天成的地步。他們在寫作藝術(shù)表現(xiàn)上自覺追求影視畫面感，意象層出不窮，新穎別致。運用電影藝術(shù)手法，出神入化又出入自然地敘述情節(jié)。由于大多是出身江南的女性作家，作品講求多樣的修辭，有突出的敏感和精細化之魅。小說語言表達方式豐富多彩，產(chǎn)生了詩意化的藝術(shù)效果。在歷史小說表現(xiàn)上，不隨意繞開一切既有的規(guī)則去創(chuàng)造一個全新的世界，而基于真實的歷史和當(dāng)時的社會條件，不讓戲說太過火熱。查閱大量資料與檔案去做好功課，盡量將作品寫得逼肖真實，正如此才可以把歷史小說寫得引人入勝，扣人心弦。

　　蔣勝男《鐵血胭脂》并沒有就宮廷說宮廷，而是以細膩的筆觸，以女性主義視角來解讀歷史，以胭脂和元昊之間的感情糾葛為主線來敘述西夏那段歷史傳奇，使得那段原本虛無枯燥的歷史有了豐滿的人物和觀點的支撐，筆法犀利而不失輕快。筆下的宮廷矛盾分外的精彩，以女子為主角的作品，超越了以男性為主導(dǎo)的世俗世界。

　　無論《步步驚心》還是《大漠謠》，抑或是《云中歌》，都看得出桐華的作品深受亦舒的影響�！恫讲襟@心》中的女主人公幾乎都個性堅強自尊，處世老辣干練，對于人事關(guān)系冷靜清醒，并都擁有一顆勇敢向愛的心。而男主人公則權(quán)欲驚人，行事狠辣，卻又無一例外地擁有對女子一往情深的心。桐華的作品不是靠文字，而是靠故事和內(nèi)涵贏得眾多讀者。作為一個穿越、言情類的小說作家，她表現(xiàn)的愛情熊熊燃燒，惹人留戀。但卻能以平淡入筆，逐層深入，文筆細膩地滲入到每一個角色的情感中來，以平實而又富有魔力的文字，讓我們領(lǐng)略到驚心動魄的歷史中那些不為人知的生動和魅力。

　　能讓人閱讀的小說總是離不開一個好的文學(xué)架構(gòu)。章苒苒擅長以推理和表現(xiàn)情感的方式講述故事。她的創(chuàng)作走的主要是通俗文學(xué)一路。從2012年創(chuàng)作出版 《盛宴》 開始，在不到四年的光景里，連續(xù)出版長篇小說9本，其中包括 《塔羅女神探之繭鎮(zhèn)奇案》 《塔羅女神探之名伶劫》 《塔羅女神探之幽冥街秘史》，以及 《客服兇猛》 《鶯花劫》 等。她的小說具有強烈的畫面感，其中的5部作品已被影視界買斷影視改編權(quán)。章苒苒的小說在語言上努力靠近古典名作 《紅樓夢》 的典雅，在敘事精神上，又靠近余華那種南方的陰冷。這就頗有了點古典與現(xiàn)代結(jié)合的混搭味。

　　在看到網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視的藝術(shù)收獲和巨大經(jīng)濟利益時，網(wǎng)絡(luò)小說本身的質(zhì)量往往容易被人忽略。而文學(xué)如果太跟金錢掛鉤，極力向影視獻媚，“對陰謀大力渲染”，很多作品難免注水，也會讓創(chuàng)作者失去水準(zhǔn)。大批水平參差不齊的網(wǎng)絡(luò)小說涌入，可能對中國影視業(yè)造成不良沖擊。盡管中國網(wǎng)絡(luò)小說的商業(yè)模式已經(jīng)成熟，但在改編成電影的過程中，如何將小說讀者轉(zhuǎn)換為觀眾，同時吸引更多欣賞者關(guān)注，是需要影視公司和作家進一步探索的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要充分考慮能夠給影視的營養(yǎng)再多些，而不能單靠劍走偏鋒，故弄玄虛，或筆下女主角總是以“逃避+遺忘”的模式療傷。這反映出作家潛藏的對生活與愛情理解的某種簡單化，也是著實需要我們花些力氣去加以注意和調(diào)整，仍需要不斷加強精神含量的。