傳統(tǒng)歷史小說、新歷史小說與網(wǎng)絡(luò)歷史架空小說之比較(嚴(yán)迎春)

　　網(wǎng)絡(luò)歷史架空小說是網(wǎng)絡(luò)小說的一個重要類型，讀者眾多。網(wǎng)絡(luò)歷史架空小說與傳統(tǒng)歷史小說和新歷史小說相比，有什么樣的特點？本文從五個方面——為什么寫、誰來寫、怎么寫、寫什么、寫給誰看，將網(wǎng)絡(luò)歷史架空小說與傳統(tǒng)歷史小說、新歷史小說做一個簡單的比較，厘清網(wǎng)絡(luò)歷史架空小說的一些基本特點。

　　第一點：為什么寫，也即寫作目的。傳統(tǒng)歷史小說作家以姚雪垠、凌力、二月河、唐浩明等為代表，寫作目的大體上并沒有超出史學(xué)家對歷史的看法，要真實地呈現(xiàn)歷史，并在這種呈現(xiàn)中達到以史鑒今。上世紀(jì)八九十年代興起的新歷史小說，如蘇童、格非、葉兆言等則深受哲學(xué)家克羅齊“一切歷史都是當(dāng)代史”和新歷史主義觀點影響，寫作目的本身就是強調(diào)個人的主觀感受對理解真實歷史的影響，突出歷史虛無和非理性的一面。網(wǎng)絡(luò)歷史架空小說中，作者寫作目的本身就強調(diào)娛樂性和消費性，書中主人公經(jīng)常穿越而來，帶著現(xiàn)代的思想和裝備回到古代，戲說和白日夢性質(zhì)不言而喻。作者寫作時消費性也極強，往往迎合某一特定人群的喜好，對歷史的態(tài)度頗為隨意。

　　第二點：誰來寫，即作家的身份、對歷史的態(tài)度、作家主體的歷史觀。傳統(tǒng)歷史小說的作者通常都是文化人，有一定的史學(xué)背景，在歷史研究方面掌握大量的知識，比如唐浩明、凌力。新歷史主義小說創(chuàng)作以專業(yè)作家為多，純中文系畢業(yè)的也不少，比如格非和葉兆言。而網(wǎng)絡(luò)歷史小說，尤其是架空歷史小說的很多作者都是理工男，據(jù)統(tǒng)計，中文系畢業(yè)的基本沒有，原因是架空歷史小說中的主人公，常要懷一些理工男才有的絕技，如制鹽、育種、造武器等。還有一個很重要的特點，網(wǎng)絡(luò)歷史小說的主人公經(jīng)常和作者在年齡、職業(yè)各方面具有高度的相似性，某種程度上是作者的理想代入。在對待歷史的態(tài)度上，傳統(tǒng)歷史小說作家對歷史畢恭畢敬，新歷史主義作家認(rèn)為可跟歷史平起平坐，而網(wǎng)絡(luò)歷史小說作家對待歷史的態(tài)度基本上是一種消費的態(tài)度，歷史能為我所用，歷史就成為作者筆下的道具。在歷史觀上，傳統(tǒng)歷史作家大多持唯物主義歷史觀、英雄主義歷史觀、人民群眾是歷史創(chuàng)造者的歷史觀等等，而新歷史主義小說作家大多持歷史虛無主義觀點。網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說里，作者常持技術(shù)決定論的觀點，穿越回去的現(xiàn)代普通人人見人愛關(guān)鍵是要身懷絕技，通過技術(shù)的領(lǐng)先優(yōu)勢來征服歷史。

　　第三點：怎么寫，怎么寫主要是藝術(shù)表達的問題。傳統(tǒng)歷史小說始終遵循的原則就是現(xiàn)實主義和塑造典型，要真實客觀、集中概括最好再人性化一點地表現(xiàn)歷史事件、歷史人物等，語言以經(jīng)典白話文為主。而新歷史主義小說著重于歷史視角的轉(zhuǎn)換，從宮廷、英雄和知識分子轉(zhuǎn)移到普通人，在寫作中特別強調(diào)個體經(jīng)驗的抒發(fā)和表達，語言帶有鮮明個人色彩，有時晦澀。而架空歷史小說則是徹頭徹尾的浪漫主義、狂歡主義，借鑒了很多科幻小說、玄怪小說的元素，想象力非常豐富，語言表達上口語化和擬古化相結(jié)合，比較隨心所欲，將“歷史就是個任人打扮的小姑娘”發(fā)揮到極致。

　　第四點：寫什么。傳統(tǒng)歷史小說寫一個完整的朝代興衰，影響歷史進程的大人物權(quán)力斗爭的過程。新歷史主義小說經(jīng)常寫的是片段化歷史，寫歷史夾縫中的小人物，個人對歷史的獨特感受。網(wǎng)絡(luò)歷史小說則經(jīng)常寫小人物如何創(chuàng)造歷史、改變歷史，這種創(chuàng)造和改變“爽點”很多，比如主角遇鬼弒鬼，見佛殺佛，輕輕松松，一路升級。同時也寫一些微不足道的日常小事，作者經(jīng)常濃墨重彩寫炊餅、燴面，把上世紀(jì)90年代以來在純文學(xué)領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)展得登峰造極的新寫實寫法融入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　第五點，寫給誰看，也即受眾的問題。傳統(tǒng)歷史小說的受眾往往是對歷史感興趣或者具有一定知識的讀者，新歷史小說受眾則較為狹窄，局限于文人或者專業(yè)的文學(xué)讀者，而網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說的讀者則以年輕人居多。作者潛意識中想象的讀者往往會局限作者的表達，新歷史小說和網(wǎng)絡(luò)歷史小說在這一點上體現(xiàn)得尤為明顯，新歷史小說語言的晦澀難懂，反其道而行之的網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說的直白淺顯，隨心所欲，其實都是這種局限性的體現(xiàn)。

　　錢鍾書曾說，亦步亦趨是模仿，反其道而行之也是模仿。我做以上梳理的目的旨在表明，其實今天的架空歷史小說表面看來似橫空出世，但它的發(fā)展歷程與歷史小說本身的發(fā)展是內(nèi)在統(tǒng)一的，作者主體性的加強、視角的民間位移、小人物在歷史中的作用、歷史的對象化、不確定性，這些方面架空歷史小說與新歷史小說在基本精神上是一脈相承的，只是走得更為極端和平民化而已。