張頤武：中國文學(xué)的“全球能見度”

　　這些年來，中國文學(xué)在全球的存在感和“能見度”日漸彰顯，全球讀者對中國文學(xué)的興趣已經(jīng)越來越大，中國文學(xué)已經(jīng)通過多年的譯介形成了較廣泛的傳播。這既反映了中國發(fā)展的成果和綜合國力的快速提升，也是中國文學(xué)界多年從事跨文化的推廣傳播，堅(jiān)持“走出去”的結(jié)果。

　　曹文軒榮獲國際安徒生獎(jiǎng)標(biāo)志著中國兒童文學(xué)多年來的努力達(dá)到了一個(gè)全球能見度的新的高點(diǎn)。這些年來，中國文學(xué)在全球的存在感和“能見度”日漸彰 顯，全球讀者對中國文學(xué)的興趣已經(jīng)越來越大，中國文學(xué)已經(jīng)通過多年的譯介形成了較廣泛的傳播。不僅純文學(xué)讀者對中國文學(xué)已經(jīng)有認(rèn)知，如科幻這樣的類型文 學(xué)，兒童文學(xué)這樣的特定群體文學(xué)中，中國作品都已經(jīng)有相當(dāng)?shù)膰�際影響，改變了世界文學(xué)的格局。這既反映了中國發(fā)展的成果和綜合國力的快速提升，也是中國文 學(xué)界多年從事跨文化的推廣傳播，堅(jiān)持“走出去”的結(jié)果。

　　隨著莫言、劉慈欣、曹文軒等近年連續(xù)獲得國際有影響的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，中國文學(xué)已經(jīng)成為世界讀者閱讀的一個(gè)不可或缺的選擇，中國當(dāng)代作家和作品已經(jīng)是世界文學(xué)現(xiàn)實(shí)“構(gòu)成”的一個(gè)關(guān)鍵部分。這重繪了世界文學(xué)的版圖，曹文軒的獲獎(jiǎng)?wù)�是這一進(jìn)程的又一個(gè)具有重要意義的標(biāo)志。

　　當(dāng)年魯迅先生的《拿來主義》一文所探討的，是中國如何接受和了解外國文學(xué)的態(tài)度。在當(dāng)年的歷史條件下，他更關(guān)注的是如何吸收外來文學(xué)的積極養(yǎng) 分，為中國新文學(xué)的發(fā)展提供資源。那時(shí)，中國文學(xué)在世界的位置就是以古典文學(xué)為材料的學(xué)術(shù)研究和經(jīng)典閱讀中一個(gè)很小的部分，新文學(xué)很長時(shí)間都是世界文學(xué)格 局中的邊緣。而在今天，中國和世界文學(xué)的交流在深化，中國當(dāng)代的寫作已經(jīng)成為一個(gè)全球文學(xué)的重要因素。如何“拿來”中國文學(xué)，已成為世界文學(xué)不可或缺的因 素。

　　曹文軒多年來專注地從事兒童文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)也是一個(gè)對文學(xué)發(fā)展和文學(xué)批評有相當(dāng)深入體察的學(xué)者、“純文學(xué)”的作家。我以為，這次他的得獎(jiǎng)有三個(gè)方面的啟示：

　　曹文軒的作品展現(xiàn)了中國文學(xué)的獨(dú)特的因素，也就是和其他國別文學(xué)不同的“異”的方面，為全球兒童文學(xué)添加了新的元素。他的作品有一種獨(dú)特的中國 的“憂傷之美”，執(zhí)著地感受中國生活，講述中國故事。他最受歡迎的代表作《草房子》《青銅葵花》對于中國人在艱難歲月中的童年感受有獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)。用中國美 學(xué)的精神來講述獨(dú)到的中國童年故事，把中華民族善良、堅(jiān)強(qiáng)、悲憫的感情和東方式的含蓄蘊(yùn)藉的美學(xué)風(fēng)格傳遞給人們，可以引發(fā)孩子的共鳴。他用“油麻地”的故 事，展開了一個(gè)類似唐詩中所呈現(xiàn)的美麗的自然之美，以及在這自然之美中的孩子們的艱難成長，把現(xiàn)代人的艱難和中國獨(dú)特的東方美結(jié)合得格外真切。兒童文學(xué)既 需要?dú)g樂，也需要體驗(yàn)人生的更豐富的情感，而苦難中的堅(jiān)韌、貧困中的升華等等正是中國獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)的展現(xiàn)，同時(shí)，這種東方的獨(dú)特的人生意識(shí)也感動(dòng)了世界。

　　曹文軒的作品展現(xiàn)了中國文學(xué)和世界息息相通的一面，也就是和世界的“同”的一面。人們在談到文化的“跨文化傳播”時(shí)常用一個(gè)概念——“文化折 扣”，也就是文化傳播中會(huì)產(chǎn)生理解和溝通的困難，讓文化的傳播打折，造成傳播障礙。曹文軒的作品既植根于中國的文化和生活之中，也充滿了共同的人類情感， 中國人獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)在曹文軒這里被化為了一種易于不同社會(huì)的孩子們理解的感情和故事。中國故事在這里沒有理解上的障礙，而是更多通向人們心靈的元素。“油麻 地”的憂傷、痛苦、歡樂里有和世界所有人共同的東西，他所理解的善惡觀，他對善良和美好的渴望都是易于全世界人們共同理解的。曹文軒的作品一看就是中國 的，但通向無數(shù)人的心靈。

　　曹文軒的作品是“通”的成果。他的作品能夠打通文化的障礙，在對中西古今文學(xué)的汲取中建立自己獨(dú)到的風(fēng)格，是多年來中國兒童文學(xué)作家努力成果的 延伸，也是現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)發(fā)展的延伸。這種“中華性”為世界小讀者所喜愛，形成了和歐美兒童文學(xué)不同的表達(dá)方式和審美風(fēng)格。詩意的情調(diào)，是中國文學(xué)自身的 傳統(tǒng)所決定的。曹文軒作品中具有東方的憂郁之美，是中國文學(xué)的大傳統(tǒng)和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)小傳統(tǒng)中的“抒情美學(xué)”所影響的。如沈從文、汪曾祺等的作品都對曹文 軒的寫作有深刻的影響。他小說優(yōu)美抒情的獨(dú)特感覺是中國文化滋養(yǎng)的結(jié)果，也是上世紀(jì)80年代以來中國文學(xué)與世界連結(jié)的結(jié)果。他對于世界各國文學(xué)有精深的認(rèn) 知和理解，也廣泛地汲取了世界文學(xué)的表達(dá)方式和技巧。曹文軒傾向于“美”的走向，其實(shí)是把東西方的古典情懷相溝通的結(jié)果。中國古典的美和西方古典的美也有 一種匯通，他雖然也寫“惡”和“丑”，但都不是現(xiàn)代主義焦慮的結(jié)果，而是在東西古典美學(xué)基礎(chǔ)上的表現(xiàn)，是有節(jié)制的、有悲憫情懷的。他的表現(xiàn)方式不拘一格， 汲取了現(xiàn)代主義的不少元素；他的創(chuàng)作也是在認(rèn)真汲取世界文化多元經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，扎實(shí)努力的成果。

　　曹文軒的創(chuàng)作所顯示的“同”、“異”、“通”，是一種獨(dú)特的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。這顯示了中國經(jīng)驗(yàn)連結(jié)世界，中國故事感動(dòng)世界。從世界的角度看，中國文學(xué) 的全球性意義已經(jīng)凸顯出來，中國文學(xué)為世界了解中國作出了重要的貢獻(xiàn)。中國文學(xué)的全球能見度正在擴(kuò)展，其深度和廣度都是過去所不能比擬的。這種“全球能見 度”對于世界對中國的了解、對于消除對中國和中國文化的偏見、對于中國在崛起過程中的精神展現(xiàn)都具有相當(dāng)重要的意義�，F(xiàn)在看，我們還有很大的努力空間，曹 文軒的獲獎(jiǎng)標(biāo)志著這一努力進(jìn)入了一個(gè)更新的階段。