歐陽(yáng)黔森：從家鄉(xiāng)沃土發(fā)掘文學(xué)素材

　　聚焦抗戰(zhàn)物資運(yùn)輸?shù)目箲?zhàn)劇《二十四道拐》正在央視八套播出�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)大部分的工業(yè)城市和出�？跍S陷，來(lái)自海外華人和一些國(guó)家的物資援助，不得不依靠滇緬公路、中印公路和駝峰航線運(yùn)輸。物資到達(dá)昆明后，再用大卡車(chē)分載，經(jīng)過(guò)滇黔公路送抵前線和重慶，而這條運(yùn)輸大動(dòng)脈必然途經(jīng)滇黔公路最為險(xiǎn)要的咽喉要道——貴州省黔西南州晴隆縣的“二十四道拐”。電視劇《二十四道拐》就是圍繞“二十四道拐”的保衛(wèi)戰(zhàn)展開(kāi)。該劇的總編劇是作家歐陽(yáng)黔森。他說(shuō)，為了寫(xiě)好這部向抗戰(zhàn)勝利70周年獻(xiàn)禮的作品，他長(zhǎng)期行走在這條運(yùn)輸大動(dòng)脈上，并到各地的博物館收集資料，獲得了許多珍貴的寫(xiě)作素材。在創(chuàng)作這部作品時(shí)，他堅(jiān)持“大事不虛、小事不拘”的原則，因?yàn)椤爸挥凶鹬貧v史才能創(chuàng)作出好的劇本”。

　　歐陽(yáng)黔森的作品多是反映家鄉(xiāng)的歷史故事和現(xiàn)實(shí)變遷。因此，他始終堅(jiān)持植根于現(xiàn)實(shí)生活，到生活的第一現(xiàn)場(chǎng)尋找素材，以便能夠?qū)懗稣鎸?shí)可信的故事。比如，為了寫(xiě)好向長(zhǎng)征勝利70周年獻(xiàn)禮的作品《雄關(guān)漫道》，他重走長(zhǎng)征路，深入革命老區(qū)，走村過(guò)寨地采訪、收集材料；為了寫(xiě)好農(nóng)村題材作品《絕處逢生》，他先后兩年扎根基層，深入體驗(yàn)生活；為了寫(xiě)好歷史題材作品《奢香夫人》，他深入烏蒙山脈腹地與彝族群眾交心交友，廣泛收集了民間故事傳說(shuō)。歐陽(yáng)黔森說(shuō)，如果是創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的作品，深入生活會(huì)讓創(chuàng)作者收獲鮮活的素材；如果是歷史題材作品，深入生活會(huì)喚起創(chuàng)作者的歷史感覺(jué)。而在采訪采風(fēng)的過(guò)程中，一定要走到老百姓之中，和他們大碗喝酒，建立起深厚的情誼。在自然的交談之中，他們才有可能講出真實(shí)的情況。如果你像一個(gè)記者一樣，有板有眼地提問(wèn)，他們一緊張就有可能說(shuō)不出有用的細(xì)節(jié)。

　　“我曾經(jīng)當(dāng)了8年的地質(zhì)隊(duì)員，每天拿著地質(zhì)錘和放大鏡奔走100多里路，不僅翻山越嶺，還要承受風(fēng)吹雨淋日曬，奔走間隙一抹胡子，手心里留下的就是一把鹽。”歐陽(yáng)黔森說(shuō)，在那些歲月里，他走到哪就住到哪，看到山上有一戶(hù)人家，就去敲門(mén)，老百姓一看是地質(zhì)隊(duì)的，就會(huì)熱情地接待。所以，他一到農(nóng)村、山區(qū)，見(jiàn)到樸實(shí)的村民們，內(nèi)心就會(huì)有一種親切感。這段經(jīng)歷極大地磨練了他吃苦耐勞的精神，之后走上創(chuàng)作之路，他從來(lái)沒(méi)有抱怨過(guò)苦和累。2008年，歐陽(yáng)黔森接到一個(gè)任務(wù)：要在很短的時(shí)間里寫(xiě)出20集電視劇《絕地逢生》的劇本。為了能夠及時(shí)地完成，他把自己關(guān)在房間里，日以繼夜搞創(chuàng)作�！拔颐刻焖�三四個(gè)小時(shí)，劇組給我配備了一名助手，每天碼差不多1.5萬(wàn)字。完成創(chuàng)作后，我掉了8斤肉，拿出的初稿近60萬(wàn)字。稍作修改后30多萬(wàn)字的送審稿一致通過(guò)，隨后，第二稿改定定案投拍�！�

　　歐陽(yáng)黔森的作品雖然多聚焦于家鄉(xiāng)的故事，但作者能夠通過(guò)廣闊的視野將作品的意義擴(kuò)展開(kāi)來(lái)。比如《絕處逢生》以一個(gè)村莊的發(fā)展變遷書(shū)寫(xiě)農(nóng)村如何科學(xué)發(fā)展的問(wèn)題，《奢香夫人》以一位彝族女政治家的命運(yùn)講述民族大團(tuán)結(jié)的主旨，《二十四道拐》則以這條曲曲折折但又不斷攀升的盤(pán)山公路隱喻了中美之間的復(fù)雜關(guān)系……歐陽(yáng)黔森談到，寫(xiě)身邊的人、家鄉(xiāng)的事，因?yàn)槭煜�、帶有情感，所以比較容易寫(xiě)好；但我們必須打通歷史與現(xiàn)實(shí)、小事與大義之間的關(guān)系，寫(xiě)出一個(gè)故事的多重意蘊(yùn)。這種寫(xiě)作觀念的獲得，同樣來(lái)自于當(dāng)年他對(duì)地質(zhì)的觀察�！爱�(dāng)?shù)刭|(zhì)隊(duì)員的日子里，每天一錘子敲下去，碰到的可能就是上億年前的東西，心胸和視野自然而然就變得和以前不一樣了。”

　　作為貴州省作協(xié)主席，歐陽(yáng)黔森通過(guò)以身作則，積極引導(dǎo)青年作家們“深入生活，扎根人民”。目前，貴州省作協(xié)建立了作家下基層常態(tài)機(jī)制和重大題材重點(diǎn)項(xiàng)目扶持制度，經(jīng)常組織作家深入貴州經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)第一線，感受時(shí)代發(fā)展脈動(dòng)，了解人民群眾呼聲。歐陽(yáng)黔森介紹說(shuō)，貴州省作協(xié)積極在少數(shù)民族地區(qū)建立創(chuàng)作基地、作家村，作家們可以以此為據(jù)點(diǎn)，深入基層采訪創(chuàng)作。作家參與相應(yīng)的活動(dòng)時(shí)，必須嚴(yán)格按照活動(dòng)的規(guī)定，沉下心來(lái)去收集材料，寫(xiě)出優(yōu)秀的作品。也就是說(shuō)，過(guò)程要加以監(jiān)督，結(jié)果要有所收獲。