蔣一談：關(guān)于長(zhǎng)詩寫作的一點(diǎn)思考
長(zhǎng)詩是相對(duì)于短詩而言的。這些年，關(guān)于短詩的研究文章已有很多?？墒牵槍?duì)短詩和長(zhǎng)詩的比較研究，或者說關(guān)于短詩和長(zhǎng)詩的界定研究，卻很少。
我查閱學(xué)術(shù)文章，詢問業(yè)內(nèi)人士，都沒有得到統(tǒng)一的意見。有位著名詩歌批評(píng)家告訴我，他之前確實(shí)沒認(rèn)真思考過這個(gè)問題。也有批評(píng)家告訴我，可能是之前的長(zhǎng)詩寫作，詩人一味追求行數(shù)、強(qiáng)化主題先行、樹立自我寫作形象，倒了不少人的閱讀胃口。
我記得法國(guó)詩人瓦雷里對(duì)詩行有過界定：六十行之內(nèi)的為短詩，六十行之上的為長(zhǎng)詩。中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)界沒有短詩和長(zhǎng)詩的行數(shù)界定，我暫且按照六十行的標(biāo)準(zhǔn)重新閱讀中國(guó)當(dāng)代詩人的詩集。
閱讀七八十本詩人的詩集后，我有兩個(gè)發(fā)現(xiàn)。
其一，詩集里的作品，絕大部分是三十行之內(nèi)的短詩，四十行以上的短詩數(shù)量不多；五十行至六十行之間的短詩，很少出現(xiàn)。請(qǐng)大家思考一下：為什么中國(guó)當(dāng)代詩人不常寫四十行至六十行的單獨(dú)題目的詩歌作品？
其二，詩集里很少出現(xiàn)超過一兩百行或三百行以上的作品。詩人的詩集里多有組詩，而我認(rèn)為，組詩不是把幾首詩組合在一起的詩歌行為概念。
我暫且把行數(shù)超過六十行的詩稱為長(zhǎng)一些的詩。對(duì)人的身高，我們通常這樣描述：大高個(gè)兒，中等個(gè)兒，小個(gè)子。個(gè)兒，也可以理解為詩歌意義上的“首”。所以我覺得，將長(zhǎng)詩分為小長(zhǎng)詩（小個(gè)子）、中長(zhǎng)詩（中等個(gè)兒）、超長(zhǎng)詩（大高個(gè)兒），有其自然屬性。通過寫作實(shí)踐，我個(gè)人的感覺如下：六十行至一百五十行之間的詩歌，是小長(zhǎng)詩；一百五十行至三百行的詩歌，是中長(zhǎng)詩；三百行以上的詩歌是超長(zhǎng)詩。
長(zhǎng)詩寫作離不開結(jié)構(gòu)和空間、經(jīng)驗(yàn)和超經(jīng)驗(yàn)、語言耐力和邏輯，以及作品最后的完成度。它們之間有什么樣的關(guān)系呢？這是一個(gè)豐富有趣的話題，我們可以共同思考并探討。
關(guān)于長(zhǎng)詩寫作，我個(gè)人的小小體會(huì)是這樣的：我們小時(shí)候打過水漂，手里的這塊石頭貼著水面跳躍著往前飛，石頭在水面跳躍的次數(shù)越多，飛出去的距離就會(huì)越遠(yuǎn)。石頭在水面跳躍的間隔姿態(tài)，正如語言在長(zhǎng)詩空間里的間隔姿態(tài)，也就是說，長(zhǎng)詩寫作需要寫作者每隔十幾行或幾段都有新鮮的語言感覺和表達(dá)，能夠讓想讀的讀者讀下去。
我覺得，長(zhǎng)詩寫作能拓寬寫作者的想象邊界和筆端心胸，能激發(fā)寫作者潛在的可能性?！肚嗄晡膶W(xué)》刊發(fā)我的詩歌拙作和點(diǎn)滴思考，對(duì)我而言，是一次真切的鼓勵(lì)！感謝！
二〇二〇年七月九日于北京
